A HIEUTHUHAI nehézsége

A HIEUTHUHAI legújabb kislemeze a 2000-es évek vietnami zenei színterére emlékezteti a hallgatókat, egy olyan időszakra, amely némileg elavult volt, de még mindig szorosan követte a nemzetközi Y2K trendet.

HIEUTHUHAI-nak kétségbeesetten szüksége van egy igazán erőteljes visszatérésre a vetélkedőknek és koncerteknek szentelt hosszú év után. Jelentős számú új rajongót szerzett, ami lendületet adott a következő szakaszához a sikeres "Everyone Has to Start from Somewhere" album után, amely tartós népszerűséggel bírt olyan slágerekkel, mint a "Can't Get Drunk" és az "Exit Sign", amelyeket a közönség már régóta jól fogadott.

Valójában jelenlegi népszerűségével a HIEUTHUHAI által kiadott bármely termék könnyen felkúszhat a trendlisták élére. Tavaly spontán módon kiadott egy diss rap számot Trinhről , anélkül, hogy akár a produkcióba, akár a marketingbe fektetett volna be, mégis gyorsan elérte az 1. helyet. Ugyanez igaz most is; a HIEUTHUHAI népszerűsége elég erős ahhoz, hogy megjelenése után versenyezzen a listák élén.

HIEUTHUHAI számára a kihívás az, hogy elég jó színvonalat tartson fenn ahhoz, hogy fenntartsa hírnevét és pozícióját a zeneiparban, ahelyett, hogy csupán egy olyan művész lenne, aki vetélkedőkön keresztül szerzett hírnevet.

A Hieu által április elején kiadott "Crocodile Tears" című kislemez a jóslatoknak megfelelően alig több mint egy nap alatt felkerült a top 1 helyre. A dal minősége azonban sok vitát váltott ki.

Van benne 2000-es évekbeli Vpop hangulat?

Megjelenésekor a "Crocodile Tears" című kislemezt a közönség széles körben a 2000-es évek Vpop előadóihoz, például Luong Bang Quanghoz és Pham Truonghoz hasonlította. Még olyan vélemények is voltak, hogy a dal hasonlít a legendás fiúegyüttes, az NSYNC "Bye Bye Bye" slágerére.

Valójában nem a HIEUTHUHAI volt az első, aki elindította ezt a Y2K stílusú zenei irányzatot. Sok előadó már néhány évvel korábban magáévá tette az Y2K zenét, például Olivia Rodrigo, aki Avril Lavigne 2000-es évek eleji stílusára emlékeztető pop-rock hangulatot hozott hatalmas sikerű "Good for You " című slágerébe. A Newjeans zenekar szintén magáévá tette az Y2K koncepciót, a divatstílusától a zenéjéig, amelyre erősen hatott a Baltimore Club, a UK Garage és a New Jack Swing, ami éles ellentétben áll a kortárs trendekkel.

Már az év eleje óta a nemzetközi zenerajongók élvezhetik Lady Gaga Mayhem című albumát, amely számos olyan elektro-pop elemet tartalmaz, amelyeket Gaga maga is felhasznált közel 20 évvel ezelőtt olyan slágereiben , mint a The Fame és a The Fame Monster . Még a hazai zenerajongók is élvezhették Wren Evans Save the Music című albumát , amely szorosan követi a 2000. év trendjét.

A HIEUTHUHAI szorosan követi az Y2K zenei trendet, amelyet számos vietnami és nemzetközi művész használt és használ a mai napig is új zenei termékeiben.

Ezért a „Crocodile Tears” nem meglepő irány, mivel Hieu és Kewtiie szorosan követik az aktuális trendeket mind hazai, mind nemzetközi szinten. Konkrétan a 2000-es évek elejéről származó dance-pop elemeket használnak, jellegzetes pergő- és lábdob hangzásokkal, hasonlóan ahhoz, ahogyan az NSYNC megalkotta a „Bye Bye Bye ” című slágerüket, valamint némi R&B/hip-hop hatással, olyan előadókra emlékeztetve, mint Eminem és Jay Z abból a korszakból. Ez lehetővé teszi a „Crocodile Tears” számára, hogy meglehetősen hatékonyan újraalkossa a 2000-es évek zenei hangulatát, amelyet Hieu Thu Hai és Kewtiie kívánt.

Továbbá a HIEUTHUHAI dallamhoz való hozzáállása olyan előadókra emlékezteti a hallgatókat, mint Luong Bang Quang vagy Pham Truong a múltból. Ez azért van, mert felidézi a K-pop fiúcsapatok dalszerzési stílusának ismerős hangulatát abban az időben.

Maga Luong Bang Quang olyan slágereivel, mint az „I Believe We’ve Given Each Other a Memory” vagy a „Waiting for the Past”, erősen hatott olyan K-pop csoportokra, mint a Shinhwa vagy a DBSK – a 2000-es évek jelentős koreai együtteseire –, így amikor a HIEUTHUHAI újra akarta teremteni ezt a zenei hangulatot, érthető, hogy a közönség azonnal a korszak néhány hazai énekesére emlékeztette.

Régimódi vagy divatos?

Elméletileg a HIEUTHUHAI ragaszkodása a 2000-es évek zenei hangulatát visszahozó Y2K trendhez meglehetősen hasonló a jelenlegi nemzetközi előadókéhoz. Azonban a "Crocodile Tears" kislemezt az teszi meglehetősen ellentmondásossá, hogy a Hieu túlságosan a régi zenei hangulat újrateremtésére koncentrált, miközben hiányoztak belőle a kortárs elemek.

Visszatérve Wren Evans ugyanilyen vitatott idei év eleji kislemezére, a " Save the Music "-ra, népszerűtlen formátuma és promóciós üzenete ellenére a hangszerelés és a produkció minőségét továbbra is nagyra értékelték.

Ez azért van, mert bár számos 2000-es évekbeli dance pop jellemzőt hordoz, Wren Evans továbbra is tudja, hogyan építse be saját elemeit és kortárs stílusát a munkájába, például a divatos szintipop használatát, vagy azt, ahogyan az 1. és 2. versszak közötti átmenetet nagyon kiszámíthatatlan módon építi fel, megakadályozva, hogy a dal "elavultnak" tűnjön. Továbbá Wren Evans megőrzi egyedi, játékos dalszövegírói stílusát és szójátékát, ami segít a "Save the Music"-nak megőrizni kortárs hangulatát és összetéveszthetetlen identitását.

Ezzel szemben a „Crocodile Tears ” című számában HIEUTHUHAI nem hagyott maga után erős személyes nyomot, és nem is tükrözte a kort. Szinte az egész dal, a kompozíciótól a hangszerelésig, erősen a 2000-es évek eleji zene hatása alatt áll, gyakorlatilag semmilyen modern zenei elemmel. Kewtiie tehetséges producer; ereje azonban elsősorban a fülbemászó, trendeket követő popdalok készítésében rejlik, nem pedig abban, hogy határozott személyes nyomot hagyjon maga után, mint kollégái, az itsnk vagy a 2pillz. Ezért, amikor egy mások által erősen befolyásolt dalt írt, Kewtiie csak a fülbemászóságot tudta biztosítani, de hiányzott belőle egy erős, emlékezetes kézjegy.

A HIEUTHUHAI-nak és a produkciós csapatnak hiányoztak a kortárs elemek és a személyes identitás ahhoz, hogy a "Krokodilkönnyek" igazán különlegessé váljanak.

HIEUTHUHAI sem mutatott áttörést ebben a kislemezben. A dallamhoz való hozzáállása nem innovatív, erősen befolyásolták a korábbi korszakok előadói. Sokat énekel a dalban, de az énekhangja nem javult. Különösen a "Crocodile Tears " témája és dalszövege tűnik elavultnak, számos 2000-es évekbeli klisés ötletet használva, mint például: "Mindent megtett érted / Még ha vérontást is jelentett, csak érted tette" vagy "De a szomorúságon és hazugságokon kívül / Mit adtál nekem?"

Amikor a 2000. évfordulós zenei stílusba merészkedünk, az elavult és a divatos közötti határvonal nagyon vékony. HIEUTHUHAI-nak jó ötlete volt a 2000-es évek eleji dance-pop elemeket felhasználni új kislemezében, de csak a régi zene hangulatát sikerült újraalkotnia; még mindig sok személyes elem hiányzik ahhoz, hogy ezeket a hangzásokat valóban a magáévá tegye.

Forrás: https://znews.vn/cai-kho-cua-hieuthuhai-post1543349.html