Rémálom a vietnami filmesek számára.

TPO - A filmesek számára a legfájdalmasabb dolog az, hogy több száz ember évekig tartó kemény munkáját teljesen beárnyékolhatja egyetlen negatív hír a közösségi médiában. Ilyenkor a rendező, a forgatókönyvíró, az operatőr vagy az utómunka csapat erőfeszítései szinte teljesen elhomályosulnak, mivel minden figyelem a színész személyes botrányára irányul.

Egy olyan korban, amikor a személyes imázs szorosan összefügg a kereskedelmi értékkel, egy művész minden valós életben tett cselekedete hullámhatást válthat ki több száz emberben a színfalak mögött. Egy botrány már nem csupán személyes kudarc, hanem "dominóhatássá" válhat, amely válságot indíthat el egy egész filmes projektben.

A filmkészítés sosem volt egy sztár játszótere. Minden film mögött pénz, idő, jegypénztári nyomás és egy egész csapat sok éven át tartó kemény munkája áll. Egyetlen botrány rosszkor néhány nap alatt mindent összeomlásáért felelős.

Egy ketyegő időzített bomba

Luong Cong Hieu úr – a „Battle in the Air”, az „Em and Trinh” és a „Mat Biec ” producere – a Tien Phong újságnak beszélt arról a nyomásról, amellyel a producerek szembesülnek, amikor a művészek botrányokba vagy személyes vitákba keverednek a film megjelenési időszakában.

Cong Hieu úr szerint a filmipar nagymértékben függ az „aranyidőzítéstől”. Amint egy film megjelenési dátuma megerősítést nyer, a mögötte álló teljes rendszer szinte egyszerre aktiválódik: a médiakampányok, a promóciós ütemtervek, a vetítési időpontok, a szponzorációs szerződések, a forgalmazási rendszerek és a mozikkal való együttműködés tervei.

Egy sztárokkal teli film túl nagy károkat szenvedett el.

Minden egyes napnyi késedelem pénzbe kerül. Minden utolsó pillanatban végrehajtott változtatás láncreakciót indít el a károk terén. „Ha el kell halasztanunk egy filmet, szerepeket kell vágnunk, színészeket kell lecserélnünk, vagy meg kell változtatnunk a promóciós kampányt, a kár nemcsak a költségekben rejlik, hanem abban is, hogy elveszítjük a főszereplős bemutató dátumát” – mondta.

A *Battle in the Air* producerei szerint aggasztóbb a közönség bizalmának megingása. Sok esetben a közönség nehezen tud különbséget tenni a művész egyéni hibái és a teljes csapat mögötti erőfeszítései között.

A filmesek számára a legfájdalmasabb dolog az, hogy több száz ember évekig tartó kemény munkáját teljesen beárnyékolhatja egyetlen negatív közösségi média bejegyzés. Ilyenkor a rendező, a forgatókönyvíró, az operatőr vagy az utómunka csapat erőfeszítései szinte teljesen elhomályosulnak, mivel minden figyelem a színész személyes botrányára irányul.

Amikor a bemutató dátumához közeledve botrányok robbannak ki, a médiaválságok elnyelhetik a film művészi üzenetét és kereskedelmi értékét is. Egy olyan projekt, amelyet a minőségi tartalma alapján kellene megítélni, egy teljesen érthetetlen örvénybe sodródik.

Luong Cong Hieu producer.

Nguyễn Thuốc Thuy Tien szépségkirálynő letartóztatása a „Chot Don” című film bemutatója előtt komoly sokkként ért a produkciós csapatot. Az a tény, hogy a producereknek mesterséges intelligenciát kellett alkalmazniuk a színésznő helyettesítésére, jól mutatja a stáb felkészületlenségét és a válsághelyzettel teli nyomást. Akkoriban a stáb egyik képviselője úgy jellemezte az érzést, „mintha az utcán sétálnál, és egy fa rádőlne”.

Egy olyan projekt, amely mesterséges intelligenciát vagy extrém utómunka-megoldásokat kényszerít a színészek helyettesítésére, már nem kreatív döntés, hanem annak a jele, hogy a filmes stáb minden eszközzel megpróbálja megmenteni a megjelenés esélyeit.

Egy színész arcának megváltoztatása egy filmben számos jogi kérdést vet fel, beleértve a képi jogokat, a karakterek érzelmeit, az utómunka költségeit és a végeredmény minőségét. Ha rosszul kezelik, a közönség észreveszi a kínosságot, és a média továbbra is a botrányra fog összpontosítani a film értékének helyett.

Miu Le és a „Blood Moon Party 8 ” esetében a női művészt érintő botrány a film mozibemutatójának utolsó szakaszában robbant ki. Bár a hatás nem volt olyan közvetlen, mint a „The Final Order” esetében, a veszteségeket így is nagyon jelentősnek tekintették.



Miu Le tiltott szerek használatának híre nagy port kavart a szórakoztatóiparban.

Konkrét esetek részletezése nélkül Luong Cong Hieu úr kijelentette, hogy egy film akár több tíz, akár több száz milliárd dong veszteséget is elszenvedhet pusztán azért, mert egy művész tiltott szerekkel foglalkozik.

„Olyan, mint egy ketyegő időzített bomba” – mondta.

Mert a szórakoztatóiparban a botrányok nem tűnnek el maguktól. Csak a megfelelő pillanatra várnak, hogy kirobbanjanak. Szerinte a különbség most a közösségi médiában való terjedés sebességében és a piac egyre szigorúbb reakcióiban rejlik.

Különösen a tiltott szerekkel kapcsolatos eseteket tekintik a legsúlyosabb kockázati csoportnak, mivel nemcsak a személyes imázst befolyásolják, hanem jogi problémákat, filmbemutatók lehetőségét, a szabályozó hatóságok reakcióit és nyilvános bojkotthullámokat is felvetnek.

„Ez már nem csak a művészek etikájának kérdése. Ez az egész iparág pénzügyi, jogi és működési kockázatairól szól” – hangsúlyozta.

A projekt fennmaradását befolyásoló változók.

A szórakoztatóiparban egy művész imázsát egyfajta „szakmai vagyonnak” tekintik. Azonban sok más vagyontípussal ellentétben ez az érték rendkívül gyorsan zuhanhat egyetlen botrány vagy nem megfelelő viselkedés után.

Nguyen Anh Tuan filmkutató (Vietnami Kulturális, Művészeti, Sport- és Turisztikai Intézet) tudja, hogy számos ázsiai szórakoztatóiparban, például Dél-Koreában és Kínában, a menedzsmentcégek nagyon szigorú szabályokat alkalmaznak a művészek imázsának ellenőrzésére.

Néhány cég még azt is megtiltja a művészeknek, hogy a szerződésük alatt randevúzzanak, és megtiltja nekik, hogy dohányzásról, alkoholfogyasztásról vagy romantikus kapcsolat kialakításáról készült képeket osszanak meg ugyanazon cég munkatársaival.

„Vietnám még nem ilyen szigorú. Azonban számos jelenlegi filmprojekt színészi szerződései egyértelműen előírják a pozitív imázs fenntartásának kötelezettségét a film teljes élettartama alatt, a mozis bemutatótól az OTT platformokon való terjesztésig, mivel egy művész imázsa közvetlenül befolyásolhatja a jegyeladásokat” – mondta Tuan úr.

Nguyễn Thuốc Thuy Tien szépségkirálynő letartóztatása a "Chot Don" című film megjelenése előtt szintén nagy sokkot okozott a producereknek.

Szakértők szerint sok fiatal művész ma extravagáns életmódot folytat és jelentős anyagi erőforrásokkal rendelkezik, de néha hiányzik a viselkedésük feletti kontroll, ami jelentős nyomást gyakorol a producerekre és a stábokra.

Egy filmproducer elárulta, hogy közel egy évig stresszes állapotban voltak, miután a forgatás befejezése után felfedezték, hogy egy színész illegális szereket használt. A stáb csak ismerősöket mert megkérni, hogy avatkozzanak közbe és vegyék rá a művészt, hogy hagyja abba, és csak akkor lélegeztek fel igazán, amikor a film biztonságosan bekerült a mozikba.

A producerek számára a művészekből eredő kockázatok már nem csupán „foglalkozási veszélyek”, hanem olyan változók, amelyek meghatározhatják egy egész projekt fennmaradását.

Nem használhatsz érzelmeket egy „bomba hatástalanítására”.

Szakértők szerint a filmipar nem folytathatja az érzelmekkel vagy a „boszorkányüldözés” mentalitásával való küzdelmet ezekkel az „időzített bombákkal”. A piacnak nem érzelmi őrületre van szüksége a közösségi médiában, hanem egy professzionálisabb és átláthatóbb irányítási mechanizmusra a szórakoztatóipar számára.

Először is, a szerződésnek egyértelműen tartalmaznia kell a szakmai etikára vonatkozó záradékokat és a súlyos jogsértések kezelésére vonatkozó szabályokat, különösen azokat, amelyek tiltott szerekkel, törvénysértésekkel vagy a film bemutatását jelentősen befolyásoló cselekményekkel kapcsolatosak.

Ezeknek a feltételeknek konkrétan meg kell határozniuk a producer jogait, például a partnerség felfüggesztését, a szereplők lecserélését, kártérítés igénylését vagy a promóciós kampány kiigazítását kockázatok felmerülése esetén.

Továbbá, nagyszabású projektek esetén a producereknek a szereposztás előtt kockázatértékelési folyamatot kell létrehozniuk. A szakértők szerint itt nem a magánéletbe való beleavatkozásról van szó, hanem inkább arról, hogy az egyén alkalmas-e a vállalandó üzleti felelősségre.

Továbbá, ha bármilyen ellenőrzésre kerül sor, azokat átláthatóan, egyértelmű jogalap alapján és minden érintett fél beleegyezésével kell lefolytatni, elkerülve a művészek magánéletének megsértését.

Vietnámnak a lehető leghamarabb megfelelő gyártási biztosítási modelleket kell kidolgoznia a filmipar számára.

„A filmkészítés egy kreatív iparág, de nem működhet naivitásból. Egy több tíz vagy száz milliárd dongba kerülő film nem támaszkodhat egyszerűen arra a hitre, hogy mindenki mindig helyesen fog viselkedni” – mondta Luong Cong Hieu úr.

Szerinte a közelmúltbeli incidensek sorozata után a vietnami filmpiac valószínűleg egy új szakaszba lép, ahol a művészeket nemcsak tehetségük vagy népszerűségük alapján fogják megítélni, hanem személyes fegyelmük, szakmai hírnevük és projektjeik kereskedelmi értékének védelmére való képességük alapján is.

Eközben Nguyễn Anh Tuan úr azzal érvelt, hogy a filmkészítés eleve nagyon kockázatos terület, mivel egyetlen visszaélés is rövid időn belül több tízmilliárd dong értékű befektetési projekt összeomlásához vezethet.

„Egy film elkészítése évekig is eltarthat, de egyetlen botrány is mindent lerombolhat néhány nap alatt” – jegyezte meg Mr. Tuan.

Szakértők szerint ezért is kell Vietnámnak gyorsan kidolgoznia megfelelő produkciós biztosítási modelleket a filmipar számára, hogy minimalizálja a művészi szakértelmen kívüli kockázatokból eredő veszteségeket.

Forrás: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo