A vietnami mozi küzd a jegybevételekért folyó versenyben.

Sok vietnami film ismételten megbukott a jegypénztáraknál a bővülő piac ellenére, ami azt mutatja, hogy a verseny minden eddiginél kiélezettebb.

A Thai Hoa nem tudott "jegypénztári garanciát" szerezni a "Hős" című filmhez.

Sok filmet vetítenek a mozik, de kevés a néző.

A filmpiac szerint 2025-ben várhatóan körülbelül 55 vietnami film kerül a mozikba. Mindössze egy évvel később ez a szám várhatóan 70-80 filmre fog emelkedni, ami majdnem megduplázódik. A vietnami filmverseny már nem csak a holdújévre összpontosít, hanem más ünnepekre is kiterjed, mint például az Elhunyt Királyok Emléknapja, április 30., május 1. és a közelgő szeptember 2., egyre sűrűbb filmbemutató-ütemtervvel.

A piac paradoxona azonban az, hogy miközben a filmek száma növekszik, a mozipénztárak kudarcainak száma is növekszik. A közönség mozizási döntései és filmválasztása egyre inkább polarizálódik. A szakértők szerint a piac most egy kiélezett verseny szakaszába lép, különösen a nézők figyelmének megragadásában.

Az utóbbi időben a piac folyamatosan tanúja volt annak, hogy a filmek csúfosan megbuknak. A „Pénzcsapda” című film producere, Hang Trinh nyilvánosan bocsánatot kért a befektetőktől, amikor a film csak körülbelül 2,9 milliárd vietnami dong bevételt hozott, és korán el kellett hagynia a mozikat. Eközben Xuan Lan szupermodell is kétségbeesését fejezte ki, miután körülbelül 30 milliárd vietnami dongot veszített két, 2024-2025-re tervezett filmprojektje után.

Az április 30. és május 1. közötti ünnepi filmszezon továbbra is a piac erős széttöredezettségét mutatta. Az egyszerre bemutatott öt film közül három nem érte el a nullszaldós szintet. A HKFilm producere, Trinh Hoan zavarodottságát és kétségeit fejezte ki, amikor a „Hős” című film 5 nappal a megjelenése után kevesebb mint 20 milliárd vietnami dong bevételt hozott.

Egy másik feltűnő kép Thanh Thúy színésznő folyamatos részvétele a filmes turnékon, hogy támogassa férje rendezte "Trùm Sò" című film bevételeit, annak ellenére, hogy sok vetítésnek nagyon kevés nézője volt. Ez a kép sok embert aggaszt a vietnami filmes stábokra jelenleg nehezedő nyomás miatt.

Az iparági szakemberek szerint ma már nem ritka, hogy a filmesek eladják eszközeiket vagy kölcsönt vesznek fel, hogy hódolhassanak filmkészítés iránti szenvedélyüknek. Azonban csak kevés alkotás éri el azt a sikert, amely segít a producereknek megtérülni a befektetésükből, míg sok más alkotás elhúzódó adósságterhekkel és szakmai hírnevük csorbításának kockázatával néz szembe.

A mesterdiplomás Nguyen Trong Khoa, a vietnami RMIT Egyetem digitális filmprodukciós tanszékének vezetője szerint a közönség ma rendkívül sokszínű, nemcsak téma, hanem a történetmesélési stílus és a különböző műfajok esztétikai ízlése alapján is. Úgy véli, a legnagyobb kihívás az, hogy a kommunikációs stratégia pontosan tükrözze a film minőségét és stílusát.

Nguyen Trong Khoa úr úgy véli, hogy amikor egy film médiája, identitása és tartalma egységes, a közönségdifferenciálás segít minden alkotásnak megtalálni a saját nézői csoportját ahelyett, hogy mindegyik ugyanazt a tömegpiaci formulát követné.

Nguyen Ngoc újságíró és filmszakértő úgy véli, hogy a vietnami filmpiac még nem teljesen telített, de "túlzsúfolt" a főműsoridő, a médiaköltségvetés és különösen a közönség figyelmének tekintetében. Szerinte ez a telítettség nem csak Vietnamra jellemző; Hollywood is hasonló helyzettel néz szembe.

Míg Hollywood küzd a folytatásokkal, rebootokkal, élőszereplős filmekkel vagy visszatérő filmes univerzumokkal, a vietnami mozi nagymértékben támaszkodik a gyorsan eladható formulákra, mint például a népmesei horror, a családi vígjátékok, a remake-ek vagy az ünnepi szezonban bemutatott filmek.

Nguyen Ngoc szakértő szerint a különbség abban rejlik, hogy Hollywoodban hatalmas ipari gépezete és a kockázattól való félelem miatt hiányoznak az eredeti forgatókönyvek, míg a vietnami moziban gyakran hiányoznak a jó forgatókönyvek, mivel a projektek fejlesztése sietős, hiányzik a professzionális forgatókönyvírói rendszer, és nincs elég idő a mű alapos tesztelésére.

2026 első öt hónapjában valós történeteken alapuló történelmi témájú projektek sorozatát jelentik be.

Stratégiára van szükségünk a trendek hajszolása helyett.

A közeljövőben a piac várhatóan a történelmi filmek fellendülését fogja látni. Csak 2026-ban körülbelül hat történelmi filmprojektet jelentettek be. A szakértők szerint ennek a műfajnak egyértelmű előnye van, mivel könnyen felkelti a nemzeti büszkeséget, és sokkal hatékonyabban vonzza a közönséget a mozikba, mint sok más műfaj.

A szakértők ugyanakkor arra is figyelmeztetnek, hogy a történelmi témák könnyen telítődhetnek, ha a trendek alapján kihasználják őket. A mesterdiplomás Nguyen Trong Khoa azt jósolja, hogy ha a történelmi filmek száma továbbra is meredeken növekszik, a piac 2027-ben megismételheti a 2025-ös helyzetet, amikor sok film létezik ugyanazon a témán, de csak egynek van valódi jelentős hatása.

Nguyen Trong Khoa úr szerint, ha nem fektetnek komolyan a forgatókönyvírásba, a látványtervezésbe és az általános minőségbe, a közönség gyorsan elveszíti az érdeklődését a történelmi filmek iránt. A filmek számának növelése csak a művek közötti bevételi különbséget növelheti, ahelyett, hogy a teljes piac egyenletes fejlődését segítené.

Piaci szempontból sokan úgy vélik, hogy az áttöréshez a vietnami filmeknek nemcsak innovatív ötletekre, hanem hatékony forgalmazási és marketingstratégiákra is szükségük van. Nguyen Ngoc filmszakértő szerint az első elem, hogy egy filmnek egyértelmű „filmes ígérettel” kell rendelkeznie, hogy a közönség gyorsan megértse, miért kell moziba mennie megnézni a filmet.

Ezenkívül a forgatókönyvnek elég frissnek kell lennie, de nem feltétlenül bizarrnak. Néha egy ismerős történet, új perspektívából elmesélve, emlékezetes karakterekkel és részletekkel, amelyek virális hatást keltenek, elég ahhoz, hogy a nézőket a színházba vonzza.

Nguyễn Ngoc úr szerint a vietnámi filmművészetben nem hiányoznak a családi élet, a vidéki élet, a városi élet, a hiedelmek, az ifjúság, a háború vagy a munkahelyi élet elemei. A probléma abban rejlik, hogy ezeket az anyagokat egy olyan történetté szervezzük, amelynek ritmusa, érzelmei és karakterei kellően emlékezetesek a közönség számára.

A szakértő azt is javasolta, hogy a vietnami filmeknek csökkenteniük kellene a főszezonokba való sietségüket, ehelyett a megfelelő időzítést kellene választaniuk, a versenytársakat kellene felkutatniuk, és már a film bemutatása előtt közönségközösséget kellene építeniük. Szerinte a vietnami filmpiac nagyon élénk, de egyre igényesebbé is válik, mivel a közönség sokkal gyorsabban érik be, mint ahogy azt sok producer gondolja.

TT (összeállított)

Forrás: https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html