Északról délre számos épület őrzi értékes ólomüveg ablakait a mai napig, mint például: a Hanoi székesegyház, a Cua Bac templom, a Ham Long templom, a Notre Dame székesegyház Ho Si Minh-városban, a Huyen Si templom... Számos ablakegyüttes szinte érintetlenül maradt fenn, vallási történeteket ábrázolva hagyományos európai ólomüveg technikákkal. Ezek az ablakok egy olyan történelmi korszak magas szintű kézművességét és művészi ihletését mutatják be, amelyben az építészet és a vallásos művészet szorosan összefonódott.

Az „Athéni iskola” című ólomüveg festményt Ho Vuong művész és munkatársai adaptálták egy világhírű műalkotásból. A fotót a szerző bocsátotta rendelkezésünkre.

Az idők során és a háborúk során számos ólomüveg műalkotás megrepedt, eltört vagy elvesztette részleteit. Sok templomban a biztonság és a működőképesség fenntartása érdekében a restaurátorcsapatok kénytelenek voltak ideiglenes üvegtáblákkal helyettesíteni azokat, elfogadva az esztétikai eltéréseket. A kezdeti szakaszban szinte az egyetlen lehetőség az volt, hogy felkutassák a nagy európai üveggyártókat, azokat, akik korábban ólomüvegeket gyártottak vietnami székesegyházak számára, és megbízzák őket az eredetiek újraalkotásával, abban a reményben, hogy a lehető legjobban visszaállítják az eredeti megjelenést.

Az utóbbi években a hazai kézművesek és művészek elkötelezettségének köszönhetően a restaurálási munka már nem függ teljes mértékben külső erőforrásoktól. Közülük Ho Vuong művész kiváló példa erre. A belsőépítészeti díszüvegekkel kezdve fokozatosan magával ragadta az ólomüveg spirituális mélysége, és úgy döntött, hogy ezen a területen folytat speciális karriert. Ho Vuong művész számos európai országba és az Egyesült Államokba utazott, hogy közvetlenül mesterektől tanuljon, a gótikus és római stílusoktól a szecesszióig terjedő stílusokat tanulmányozva, azzal a céllal, hogy elsajátítsa a színkoordináció, az üvegcsiszolás és a fénymanipuláció technikáit – azokat az alapvető elemeket, amelyek minden műalkotás lelkét alkotják.

Ha egy ólomüveg festmény megalkotása egy új vizuális világ megteremtésének folyamata, akkor a restaurálás a mű vizuális emlékének újrafelfedezésére irányuló utazás, ahol a kézművesnek meg kell értenie az eredeti szellemiségét, mielőtt továbblépne. Ebben a folyamatban a vietnami ólomüveg művészek számos nagyszabású projektben vettek részt. Ho Vuong művész a Binh Trieu-i Fatima templomban, a Huyen Si templom ólomüveg sorozatában és a Phu Cuong székesegyházban található két nagyméretű ólomüveg festményben is nyomot hagyott...

Ho Si Minh -város egyik legrégebbi templomában, a Huyen Si templomban számos ólomüveg panel sérült, így semmilyen nyoma sincs a művésznek vagy a gyártónak. A műalkotás pontos újraalkotása érdekében Ho Vuong művész mintákat küldött egy amerikai laboratóriumba színelemzésre, majd összehasonlította azokat kortárs európai ólomüveg festményekkel, hogy helyreállítsa az elveszett részleteket.

Az örökség megőrzésére irányuló erőfeszítések mellett a kortárs kreativitás is teret hódít. A vietnami kézművesek és művészek nem állnak meg a múlt újraalkotásánál, hanem az ólomüveg új határaival kísérleteznek. Az „Athéni iskola” című alkotás kiváló példa erre, amely Raffaello híres freskójából adaptálódott, és jelenleg a Nguyen Xuan Thang diplomata által alapított Ólomüveg Művészeti Múzeumban (Suoi Hai község, Hanoi) található.

A projekt öt évig tartott, réteges zománctechnikát alkalmazva, többszöri égetéssel 600 és 800 Celsius-fok közötti hőmérsékleten. Az üvegre felvitt minden egyes színréteg pontos számításokat igényelt, hogy közel 50 arcot lehessen létrehozni különböző kifejezésekkel – ami régóta fennálló kihívás a hagyományos ólomüveg-művészetben. Az eredmény nemcsak egy nagyszabású alkotás, hanem jelentős technikai előrelépést is jelent, bemutatva a vietnami nép erőfeszítéseit a világörökség ólomüvegen keresztüli megközelítésében és átalakításában.

Egyértelmű, hogy az ólomüveg restaurálása nem csupán a forma újraalkotásáról szól, hanem lehetőséget nyit arra is, hogy az örökséget kortárs alkotások anyagává alakítsuk. Minden restaurált üvegtábla nemcsak a szerkezetek esztétikai értékét növeli, hanem olyan emlékeket is feléleszt, amelyeket az idő eltörölt. Ezen erőfeszítések révén a restaurálási és megőrzési tevékenységek relevánsabbá válnak a kortárs életben, bizonyítva, hogy szárnyakat adhatnak a művészetnek, és lehetővé teszik a további virágzást.

    Forrás: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/ky-cong-phuc-che-tranh-kinh-mau-1033127