A vietnami filmek helyszínének korszerűsítése.

A „Cám” című film előkészítése során Trần Hữu Tấn rendező kijelentette: „Nem félünk a nehézségektől; amíg elérjük a film kívánt hatását, függetlenül attól, hogy mennyire kihívást jelent a helyszín, készséggel felmérjük és lefilmezzük.”

Újdonság keresése az ismerősben

Mielőtt a forgatás márciusban és áprilisban elkezdődött volna Thua Thien Hue és Quang Tri tartományokban, Hoang Quan producer megosztotta vágyát, hogy új és egyedi helyszíneket találjon, hogy megvalósíthassa a Tam Cam történetének horror adaptációjáról alkotott elképzelését. „Különösen Quang Triben szerettünk volna forgatni, mert ritka, hogy egy játékfilm ezt a helyet válassza helyszínül” – nyilatkozta Hoang Quan producer. Ezért forgatták a film fő helyszíneinek háromnegyedét itt: Ha Trung falu közösségi háza (Gio Linh kerület), Truong Phuoc lótusztava (Hai Lang kerület) és a mangroveerdő. A fennmaradó fő helyszínt Phuoc Tich ősi faluban (Thua Thien Hue) forgatták.

A sófalu környezetét a Hai Muoiban gondosan újraalkották.

A vietnami filmesek számára a helyszínek kiválasztásában az újdonság és az eredetiség a cél, és egyben a legnagyobb kihívás is. Ennek a benne rejlő problémának a megoldására számos filmes stáb rengeteg energiát fektetett. A „Cám” című film előtt, a „Tet a pokol falujában” és a „Lélekfaló” című filmek forgatásakor Tran Huu Tan rendező és Hoang Quan producer felfedezte az érintetlen Sao Ha falut a Ha Giang zord hegyei között, annak ellenére, hogy a hőmérséklet folyamatosan 4-5°C alatt volt (néha 0°C-ra is leesett), heves esőzések és erős szél kísérte. Vagy ezt megelőzően a Ta Nang - Phan Dung helyszín az „Élet erdeje” című filmben, amely Vietnam egyik legszebb túraútvonala.

A valóságban nem minden filmes stáb elég szerencsés ahhoz, hogy olyan helyszíneket találjon, amelyek korábban még soha nem szerepeltek a mozivászonon, miközben illeszkednek a gyártási terveikhez és a költségvetésükhöz. Ez különösen igaz azokra a helyszínekre, amelyek korábbi projektekben már nagy hatást gyakoroltak a képernyőre, ahol a nyomás még nagyobb. „Továbbra is felfedeztük a helyeket, minden szegletbe és faluba utaztunk, hogy Phu Yenben olyan helyeket találjunk, amelyek még mindig megőrizték az 1990-es évek és a 2000-es évek elejéig tartó jellegzetes hangulatot” – mesélt Trinh Dinh Le Minh rendező az „Once Upon a Time There Was a Love Story” (Egyszer volt, hol nem volt, volt egy szerelmi történet) helyszínválasztási folyamatáról. Korábban Phu Yen volt a fő helyszíne az „I See Yellow Flowers on Green Grass” (Sárga virágokat látok zöld füvön) című filmnek, amely a bemutatása után szenzációt keltett.

Például a „Pénzt keresni szellemekkel” című film esetében, bár közvetlenül Ho Si Minh-városban forgatták, a stáb 14 napot töltött 14 ház aprólékos felépítésével. A kiválasztott helyszín a Saigon folyóra és a közvetlenül vele szemben álló toronyházakra néző terület volt. Ez volt Trung Lun rendező szándéka, összefüggésben a film tartalmával, amely bemutatja a gazdagok és szegények közötti ellentétet, és azt, hogy az álmokat néha csak egy folyó választja el egymástól, mégis elérhetetlenek maradnak.

Maximalizmus a közönség számára.

A „Hai Muoi” jeleneteinek „természetesnek és sósnak” kívánt hatást kelteni, ezért a rendező és érdemes művész, Vu Thanh Vinh arra kérte a stábot, hogy két hónappal korábban tervezzenek és építsenek meg számos díszletet Ho Si Minh-városban és Thieng Lieng faluban (Can Gio kerület) a forgatás előtti ellenőrzéshez és vágáshoz. A nagyszabású háztűz-jelenethez nem akart speciális effekteket használni, ehelyett maga épített és gyújtott fel egy igazi házat. Figyelemre méltó, hogy a film számos jelenetében sok sót használnak. A stáb rengeteg sót vásárolt a helyiektől, hogy csak a jelenetekben felhasználja. „Hogy a tűzjelenet a tervek szerint alakuljon, három hónappal korábban építettünk egy sótárolót, így mire elkezdtük a forgatást, az már régi volt, és úgy nézett ki, mint egy igazi sótároló” – mondta Vu Thanh Vinh rendező.

Érthető, hogy ahogy a közönség ízlése egyre kifinomultabbá és igényesebbé válik, a filmesek kénytelenek egyre öntudatosabbnak és szigorúbbnak lenni a saját mércéikkel szemben. Trung Lùn rendező a „Pénzkeresés szellemekkel” című film készítéséről a következőket mondta: „Bár egy munkásnegyed helyszínét nem nehéz megtalálni, mégis úgy döntöttünk, hogy egy teljesen új házat építünk. Ennek az az oka, hogy költői minőséget akartam találni a szegénységben.” A házat ezután a legapróbb részletekig aprólékosan kidolgozták, hogy azt az érzetet keltsék, mintha a szereplők évtizedek óta ott élnének.

Maga a forgatási folyamat sosem könnyű, mivel a stábot külső tényezők, különösen az időjárás befolyásolják. Ahogy azonban Tran Huu Tan rendező is megosztotta: „Mindenki tudja, hogy a szabadtéri forgatás drága és kockázatos is, de csak ilyen körülmények között tudunk hiteles képeket és érzelmeket közvetíteni a közönség számára.”

Ez az oka annak is, hogy bár a beltéri forgatás kedvezőbb feltételeket kínál, sok filmes stáb mégis a kihívásokkal telibb lehetőségeket választja, mint például a „Lélekfaló” forgatása az erdőben, ahol a hőmérséklet néha 0°C alá süllyed; a „Cam” forgatása Quang Triben, ahol a hőmérséklet elérheti a 42-44°C-ot; és a „Szellem” című film színészeinek közel 13 órán át vízben kell lenniük, néha fagyos éjszakákon... minden erőfeszítés a mai közönség igényeit kielégítő, kiváló minőségű filmes termékek létrehozására irányul.

VAN TUAN

Forrás: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html