A vietnami művészek zűrzavarban vannak.

TPO - Számos vietnami művész, különösen zenei producer, osztotta meg a Szerzői Jogi Hivatal (Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium) 314/BQTG-QL&HTQT számú dokumentumát. Miért történik ez?

A miniszterelnök irányelvével összhangban a Szerzői Jogi Hivatal kéri a szervezeteket, vállalkozásokat és magánszemélyeket, hogy szakmai tevékenységük során vizsgálják felül és biztosítsák a szerzői és szomszédos jogokra vonatkozó jogszabályok szigorú betartását, tartózkodjanak az engedély nélküli számítógépi programok használatától, valamint kerüljék a művekhez, előadásokhoz, hangfelvételekhez, videofelvételekhez és sugárzott műsorokhoz kapcsolódó szerzői és szomszédos jogok illegális kihasználását vagy felhasználását.

A dokumentum egyik részlete felkeltette a zenei producerek figyelmét: „Ne használjon engedély nélküli számítógépes programokat.” Számos művészt megrémített, mivel ettől a ponttól kezdve megszűnik a kalózszoftverek használata zenekészítéshez . Ezzel szemben a piacon már működő magánszemélyek és zenei produkciós cégek támogatták a dokumentumot, azzal érvelve, hogy itt az ideje mindent szabványosítani a minőség biztosítása érdekében.

Mi történt?

A „licencelt számítógépes programok” használata meglehetősen gyakori a vietnami zenei produkciós iparban. Először is, a digitálisan támogatott produkciós (DAW) szoftvereket illetően a producereknek két lehetőségük van: megvásárolnak egy licencelt verziót éves díj ellenében, vagy kalóz vagy feltört verziókat használnak, amelyek széles körben elérhetők az interneten. Sok művész a második lehetőséget választja a költségek csökkentése érdekében.

Ezután következnek a pluginek (kiegészítő szoftverek), amelyeket a művészek a szoftveren belüli zenekészítéshez használnak, a hangszeremulációtól az utómunka eszközökig. Emellett világszerte művészektől és platformoktól származó minták is elérhetők, amelyek ingyenesen használhatók. Ezen elemek licencköltségei együttesen több millió vagy akár több tízmillió dongba is kerülhetnek egy producernek évente.

Például az FL Studio, egy népszerű zenei produkciós szoftver, amelyet ma számos vietnami producer használ, csúcskategóriás verziója több mint 10 millió vietnami dongba kerül, a felhasználók pedig további díjat fizetnek a havi/éves frissítésekért. Más népszerű szoftverek, mint például az Ableton, a Magic és a One Studio hasonló költségekkel járnak. Ez csak a kezdeti befektetés, mint például egy ház alapszerkezetének megépítése.

A producerek folyamatosan finomítják a ház „belső részét” pluginok sorozatával, amelyek mindegyike jelentős költségeket okoz. Ez különösen igaz azokra a producerekre, akik digitális (emulációs) módszerekkel szeretnék a keverést és a masterelést; minden legitim, licencelt plugin drága lesz, és minél mélyebbre merülnek a specializációban, annál többet kell költeniük.

Egy komplett pluginkészlet megvásárlása a zenekészítés támogatásához nem olcsó.

A már befutott és professzionális zenei producerek/szervezetek számára a számítógépes szoftverekbe való befektetés nem jelent problémát. Csak egy kis projektre van szükségük ahhoz, hogy egy éven belül megtérüljön a befektetésük. A fiatal, tapasztalatlan producerek számára azonban, akiknek nem volt sok lehetőségük pénzt keresni zenével, a teljes licenccel rendelkező szoftverekbe való befektetés nehéz kihívást jelent.

A producerek „feltört” szoftvereket használnak, de a minőségük nem különbözik a licencelt szoftverekétől. Bármit beszerezhetnek, amire szükségük van, egyszerűen szoftvergyűjtő weboldalak felkeresésével. Ezért a Szerzői Jogi Hivatal irányelvét követve azok a producerek, akik még nem vásároltak licencet, aggódnak a teljes gyártási folyamatuk megzavarása miatt. Más producerek olyan kérdéseket tesznek fel, mint például: „Hogyan tudjuk ellenőrizni, hogy licencelt szoftvert használnak-e vagy sem?”

Áttekintés a vietnami zenei produkciós iparról.

A producerek és a hangmérnökök alkotják a zeneipar munkaerő-állományának túlnyomó többségét. A modern piac trendjeit követve a fiatal énekesek és rapperek hajlamosak saját zenét komponálni. Eközben a producer és a hangmérnök szerepe nagyrészt elkülönül, kívül esik azon a hatáskörön, amelyet az énekesek és a rapperek teljes mértékben el tudnak látni.

Az európai és amerikai piacokon egyetlen dal hangszerelése több tucat producer munkáját igényli, akik elkészítik a hangszerelést, majd közel egy tucat ember dolgozik az utómunkálatokon. Ők minden egyes hangszerelés aprólékos részleteibe belemerülnek, az olyan egyedi hangszerekbe, mint a zongora, a gitár és a dob, amelyek mindegyikét egy-egy elkötelezett producer kezeli. Bár a vietnami piacon a méretek nem egészen akkorák, egyetlen dal hangszerelése ma már jellemzően több mint két embert igényel.

A vietnami zenei producerek/hangmérnökök száma az elmúlt 10 évben ugrásszerűen megnőtt. 2010 előtt a zenei producer fogalma homályos volt; a közönség főként az énekesekre és dalszerzőkre koncentrált. Visszatérve arra a kérdésre, hogy miért használ sok művész licenc nélküli számítógépes szoftvert, ez a fogalom a 2010-es években alakult ki, amikor a közösségi média fejlődött, és közösségek jelentek meg a zenekészítés tanulására és a tudásmegosztásra.

Sok fiatal fordult a szoftveres zenekészítés felé. Ott a producerek anélkül is tudtak zenét alkotni, hogy tudtak volna hangszeren játszani. Lehet, hogy nem rendelkeztek alapos zeneelméleti ismeretekkel, de a szoftver specifikus képletei és szabályai rövid utat nyithattak számukra a producerré válás felé. Abban az időben az FL Studio volt a legnépszerűbb szoftver, amelynek sok producer letöltötte és használta a feltört verzióit.

A Szerzői Jogi Hivatal dokumentuma azokat a fiatal művészeket fogja leginkább érinteni, akiknek eddig nem volt sok lehetőségük.

15 évvel ezelőtt sok producer számára hatalmas problémát jelentett a zenekészítő eszközök jogainak kifizetése.

Eddig egyes producerek kalózszoftvereket használtak, nem azért, mert nem voltak rá anyagi lehetőségeik, hanem néha az évek óta fennálló szokásaik miatt. Ebből a zenei produkciós szoftverből egy komplett ökoszisztémát fejlesztettek ki, amely több száz komponenssel rendelkezik, a pluginoktól az egyes hangokig (hangszeres hangokig), ami ahhoz vezetett, hogy vonakodtak a változtatástól. De most, a Szerzői Jogi Hivatal hivatalos levelét követően mindenkinek változtatnia kell.

Ahogy az egyik producer írta: „A kalózszoftverek használata néha a zenekészítésben szerzett több éves tapasztalatból fakad. Tekintsük ezt lehetőségnek arra, hogy szabványosítsuk az összes zenekészítő szoftvert és eszközt.”

A zenei produkcióba való befektetés (szoftverek, pluginek stb. vásárlása) költségeinek és a zenei produkcióból/hang utómunkálatokból származó bevételnek az egyensúlyozása már nem jelent nehéz problémát a művészek számára. A neves producerek/hangmérnökök számára egyetlen mix (ütemkészítés) költsége ma már több millió és több tízmillió vietnami dong között mozog, a producer hírnevétől függően. A hang utómunkálatok (keverés, mastering, vagy mindkettő) költsége szintén legalább több millió dongban mérhető dalonként.

Ahhoz, hogy elérjék ezt a csúcskategóriás pozíciót, a neves producereknek a szakértelmük mellett jelentős összegeket kell befektetniük stúdióikba is, hogy a legmagasabb zenei színvonalra törekedjenek. Egy csúcskategóriás stúdió költsége a vietnami piacon elérheti a milliárd dongokat, amelynek felét zenei produkciós berendezésekbe fektetik.

Természetesen a producereknek/hangmérnököknek csak egy kis csoportja „él jól” vagy „viselkedik jól” a szakmában, énekesek/rapperek és márkák megrendeléseiből. A többi producernek, akik többnyire fiatal művészek, akik tehetségük bizonyításán vannak, továbbra is törekedniük kell, és követniük kell a dolgok természetes rendjét – azoknak, akik kellően képzettek, elég egyediek és hajlandóak befektetni, lesz lehetőségük az áttörésre.

A mesterséges intelligencia erőteljes beavatkozása fokozatosan megszűrte a producerek képességeit. A licenc nélküli számítógépes programok használatának tilalma, amely megköveteli a producerektől, hogy komolyan fektessenek be a munkájukba, tovább fogja megkülönböztetni a zenei produkciók mögött álló művészek státuszát. Végső soron a vietnami zenei piac minden tekintetben szabványosodni fog, nemcsak az énekesek és dalszerzők, hanem a stúdiókban csendben dolgozó producerek számára is.

Forrás: https://tienphong.vn/nghe-si-viet-roi-loan-post1842331.tpo