A Binh Thoi kerületben ( Ho Si Minh- város) található Lac Long Quan utca 429. szám alatt található, több mint 60 négyzetméteres szobában a tinta illata keveredett a kézzel készített papír aromájával, nyugodt légkört teremtve. A falakat díszítő befejezetlen kalligráfiai darabok és a már elkészült művek között Vo Duong kézműves csendben járt asztaltól asztalig, korrigálva a diákok ecsetvonásait, beállítva csuklóik szögét, és irányítva minden egyes ecsetvonást. Oktatás közben lassan elmagyarázta a türelem és a nyugodt elme megőrzésének fontosságát, mielőtt tollat ragadna a papírra. „A kalligráfia nem a legfontosabb; az elmének kell először tisztának lennie” – tanácsolta. A diákok, fiatalok és idősek egyaránt, figyelmesen hallgatták őket, minden egyes ecsetvonásba belemerülve ebben a békés térben, ahol a kalligráfia gyakorlása mintha az önművelés útjává vált volna.
Gyakorold a kalligráfiát - műveled az elméd.
A napsütötte és szeles Quang Nam (ma Da Nang város része) napsütötte vidékén született, szüleivel Ho Si Minh-városba tett nyári vakációs kirándulásain. A fiatal Vo Duongot anyai nagyapja, a han-nom írás és kalligráfia szenvedélyes kutatója elvitte, hogy megnézze, ahogy a mesterek bemutatják az írás művészetét.
„Az 1990-es években még csak tinédzser voltam, túl fiatal ahhoz, hogy megértsem, mi a kalligráfia. Őszintén szólva, még a kalligrafikus művek összes vonását sem tudtam elolvasni” – emlékezett vissza Vo Duong művész. A tinta és a dó papír nyugodt hangulata, valamint a kalligráfus ünnepélyes testtartása azonban csendben különleges kapcsolatot oltott belé a kalligráfiával.
A 2000-es években, amikor csatlakozott egy kalligráfiaklubhoz a Ho Si Minh-városi Ifjúsági Kulturális Központban, Vo Duong igazán belevágott kalligráfiai útjába. „Nem volt hivatalos program; mindenki tapasztalatból tanította egymást, a tapasztaltabbak pedig a kevésbé tapasztaltakat irányították. Három évbe telt, mire elkészítettem az első kalligráfiáimat. Akkoriban még nem volt túl jó a kézírásom, és nem gondoltam, hogy a kalligráfiát művészeti ágként fogom űzni” – osztotta meg.
Vo Duong kalligráfus szerint a közösségi média széles körű elterjedése közelebb hozta a kalligráfiát a fiatalokhoz. „Egyre több fiatal szenvedélyesen szereti a kalligráfiát. Nemcsak karaktereket írnak, hanem azt is tudják, hogyan kombinálják a képeket teljes művek létrehozásához. Technikájuk és esztétikai gondolkodásuk is fejlődött az előző generációhoz képest” – jegyezte meg.
Ragyogó, szelíd arcával, örökké lágy mosolyával és kifinomult, tudós modorával a kézműves Vo Duong egyszerre rendelkezik a megközelíthetőség érzékével és a sokat tapasztalt ember derűjével. Mély, nyugodt és fókuszált tekintete kedves és türelmes, amikor diákokat oktat; amikor a papír fölé hajol, éles és elkötelezett, szívét és lelkét minden egyes ecsetvonásba öntve.
Írói testtartásával a művész, Vo Duong ügyességet és kecsességet mutat. Csuklója laza, minden egyes mozdulata lassú, mégis határozott, a technika és az érzelem harmonikus keverékét tárva fel. Írás közbeni viselkedése elszakad a környező zajtól, csak az író, a toll és a papír marad a nyugodt állapotban, mint aki „kalligráfiát gyakorol – az elmét ápolja”.
„Technikailag a vietnami kalligráfia hét alapvető ecsetvonás-csoportra oszlik: vízszintes, függőleges és átlós ecsetvonások; könnyed és áramló ecsetvonások; pontozott és ívelt ecsetvonások; ívelt ecsetvonások; körkörös ecsetvonások; hurkolt ecsetvonások; valamint kampós és ferde ecsetvonások. Ezért, mielőtt összetett technikákba kezdenének, a tanulóknak időt kell szánniuk az ecsetvonások, a papír és a tinta ismerkedésére, amelyek alapvető, de nélkülözhetetlen elemek” – osztotta meg Vo Duong kézműves.
Vo Duong kalligráfusművész úgy véli, hogy a legtöbb vietnami ember hozzászokott a golyóstollak használatához, ezért a csuklójuk gyakran merev, hiányzik belőlük a szükséges rugalmasság és mozgékonyság. Ezért azoknak, akik kalligráfiát tanulnak, egy képzési időszakon kell átesniük, hogy beállítsák csuklójuk mozgási szokásait, megtanuljanak ellazulni és természetesen irányítani az ecsetvonásaikat. Azt is hangsúlyozta, hogy a művészeti forma gyakorlásának legfontosabb tényezői a szenvedély és a türelem, mert a kalligráfia legnehezebb aspektusai a kezdeti szakaszban vannak. Azok számára, akik komolyan tanulnak és világos iránytűjük van, egy-két év alatt meglehetősen jó szintet lehet elérni; de ha valaki a kereskedelmi haszonra hajt, és elfelejti az alapvető értékeket, akkor kudarcot vall. „A kézírás tükrözi a jellemet; inspiráció és érzelem nélkül nehéz megérinteni az emberek szívét” – mondta Vo Duong művész.
A „nemzeti kultúra lényegének” szélesebb közönséghez való eljuttatása.
A több mint két évtizedet a vietnami kalligráfiának szentelő Vo Duong kézműves öt vietnami, egy ázsiai és egy világrekordot tart fenn, valamint a Vietnámi Kalligráfusmester és a Vietnámi Hagyományos Mesterségek Kincse címeket is birtokolja. Legjelentősebb alkotása egy kalligráfiakönyv a néhai Vo Nguyen Giap tábornok életéről, amely 103 oldalból áll, és a tábornok 103 évét (1911-2013) szimbolizálja. Ez a hatalmas, több mint 600 kg-ot nyomó alkotás két év alatt (2017-2018) készült el, és jelenleg a Quang Binh Általános Múzeumban látható.
Vo Duong kalligráfus évek óta kitartóan hozza ki a kalligráfiát a Tet ünnepek megszokott teréből az iskolai környezetbe. 2025. november 20-án együttműködött a Ho Si Minh-városi Pedagógiai Egyetemmel egy kalligráfiaverseny és -kiállítás megszervezésében, erős hullámhatást keltve az írás és a kalligráfia kultúrájában a fiatalok körében.
Vo Duong kézműves szerint a vietnami kalligráfia fenntartható fejlődéséhez szabványosítani kell a képzést. Az oktatóknak hivatalos képzésben és szakmai képesítésben kell részesülniük, ezáltal bizalmat építve a diákok között és javítva a képzés általános minőségét.
Szerinte a digitális technológia és a mesterséges intelligencia fejlődésével az emberek egyre inkább vonzódni kezdenek a kalligráfia művészetéhez, az író lelkéhez – olyan kulturális és spirituális értékekhez, amelyeket egyetlen gép sem tud pótolni. A tartalomba, a formába és a kulturális értékbe való befektetéssel minden egyes kalligráfiai munka híddá válhat a vietnami identitás bemutatása felé a világnak, és kulturális termékként, az ország jellegzetes ajándékaként pozicionálható a nemzetközi cserékben.
„A kalligráfia nemcsak művészeti forma, hanem a hagyományos vietnami kultúra lelke is. Erről az alapról kiindulva a vietnami kalligráfia abszolút módon fejlődhet kétnyelvű irányba (vietnami-angol vagy vietnami-francia), mint a kulturális történetek nemzetközi nyelven történő elmesélésének módja” – hangsúlyozta Vo Duong kézműves.
Forrás: https://baotintuc.vn/phong-su-dieu-tra/nguoi-thoi-hon-cho-thu-phap-viet-20260202105539643.htm
Hozzászólás (0)