A színházi színpad új jellemzői

A „Beszélgetünk magunkkal” című kísérleti darabot (szerző, rendező: Doan Khoa) a Ho Si Minh-városi Tánciskola Kísérleti Színházában 5 előadás után meleg fogadtatásban részesítette a közönség.

Ha a szerző az első alkotó, aki személyiségeket teremt a szereplők számára; a rendező a második alkotó, aki elrendezi és ésszerűen keretezi a karaktereket a színészek számára; és végül a színészek azok, akik eldöntik a darab színpadi sikerét, akkor az „Önmagunkban beszélgetünk” című darabban Doan Khoa rendező egy teljes kísérletet végzett.

Az „Önmagunkkal beszélgetünk” című darabban Doan Khoa egyszerre a szerző, a rendező és a színész is. A színész szemszögéből nézve Doan Khoa kibővítette a forgatókönyvet, hogy minden színész befogadhassa és összefoglalhassa azt az előadásokon keresztül, tisztábban megérthesse a karakter személyiségét. Doan Khoa áttörte a drámaírás minden megszokott korlátját, egy másik utat választott, és tudatosan korrigálta és figyelmeztette önmagát.

Jelenet Doan Khoa "Magunkkal beszélgetünk" című kísérleti darabjából

A „We Talk Ourself” (Magunkkal beszélgetünk) című darab színpadi és világítási elrendezése is új irányba halad, hogy a lehető legtöbb zenét megmentsék. Doan Khoa szerint ugyanis az élet lehelete a csend befogadása. Ezekkel az új élményekkel a közönség szimpátiát talált a szereplőkben, majd felismerte önmagát a drámában.

Ennek a kísérleti darabnak a kulisszái mögött sok pozitív információ is rejlik, mindenekelőtt a nő szerepe – Doan Khoa „szabta” a darabot Tu Trinh művésznőnek, de a nő visszautasította, mert „öreg vagyok már, nagyon lassú, ha színpadra megyek és elfelejtem a szövegemet, az „elrontja” a darabot”. Doan Khoa rendező is bevallotta, hogy ez az elutasítás könnyítette meg. Mert miután színpadra léptek, a színészeknek együtt kell élniük a karakterrel a szó szoros értelmében, és nem könnyű játszani, amíg a felszólításra várnak.

Doan Khoa rendező azt is elárulta, hogy azért vállalta el a színészi szerepet, mert „nem tudott megfordulni”. A közönséget meghatotta Doan Khoa „utcai lámpa” szerepe, néhányan könnyekben törtek ki a zenélődobozt gondosan tartó utcai lámpa részlete láttán, miután a robbanás felébresztette őket. Doan Khoa – pusztán a testével, tekintetével és lélegzetével – megindította az egész közönséget.

A „Magankkal beszélgetünk” című kísérleti darab mellett a Ho Si Minh-város színpada egy újfajta drámával, az abszurd drámával bővült. Chinh Ba művésznő az „Ők rendeltek és hemperegtek a homokon, az óceán hullámain és a hínáron” című darabjával (amelyet nemrégiben mutattak be egy stúdióban Ho Si Minh-városban) mutatta be az abszurd dráma műfaját a Ho Si Minh-város közönségének. Ez a darab is széles körben elfogadottá vált a közönség körében. Chinh Ba művésznő szerint az újfajta dráma előadása célja, hogy változatosabbá tegye a művészeti élvezetet a közönség, különösen a fiatal közönség számára.

Mondhatni, a színpad ma és holnap sem fog meghalni, a közönség sem fog hátat fordítani, amíg a művész továbbra is önbecsüléssel és kedvességgel végzi a dolgát, továbbra is égeti a művész energiáját a színpadon.

Forrás: https://nld.com.vn/van-nghe/nhung-net-moi-cua-san-khau-kich-2023081622072727.htm