A hagyományos vietnami ruházatot tiszteletben tartják .
A „Cám” című film a jelmezekbe fektetett befektetésével nyűgözte le a közönséget, ahogy Hoàng Quân producer is megerősítette: a jelmezek kulcsszerepet játszottak egy félig epikus, jellegzetesen vietnami környezet újrateremtésében. Nemcsak változatos szereplőgárdát mutatott be, köztük falusiakat, tisztviselőket, palotaszolnákat és a királyi család tagjait, hanem a film nagyszabású jeleneteket is tartalmazott, több száz statisztával, ami hatalmas mennyiségű jelmezt eredményezett, amelyek aprólékos figyelmet igényeltek a részletekre. A producer szerint a csúcspont Tấm és a koronaherceg által viselt ünnepi öltözék volt – egy felvonulás, amelynek előkészítése közel fél évig tartott, a tervezéstől és az anyagválasztástól a kézi hímzésig. Minden jelmez több rétegből állt, a belső réteg a Giao Lĩnh, a külső pedig a Đối Khâm volt, kombinálva olyan hagyományos kiegészítőkkel, mint a Vân Kiên és a Tế Tất. Ez nemcsak az ősi jelmezek felélesztésére tett erőfeszítés volt, hanem egy kreatív utazás is, amelyet a történelem tisztelete vezetett.
Néhány kép a Detective Kien: A fejetlen eset című film népviseleteiről.
FOTÓ: GYÁRTÓ
A Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (A macskaszellem: A holttestet megszálló démon) a késő feudális korban játszódik – egy egyedülálló időszakban, amikor a hagyományos kultúra és a modern elemek erősen metszették egymást. Ezért a jelmezeknek is tükrözniük kellett a társadalmi változásokat a szereplőkön keresztül. A több mint 200 jelmez, amelyek több mint 600 millió VND-ba kerültek, egyértelmű esztétikai sokszínűséget teremtett. My Kim karaktere – aki a nőies fiatal értelmiségi osztályt képviseli, de nem teljesen kötődik a régi normákhoz – jelmezek széles skáláját viseli, a hagyományos ao dai-tól a különféle nyugati stílusú öltönyökig, öltözékén keresztül kifejezve a szereplő belső érzéseit és személyes küzdelmeit.
Az április 30-án bemutatásra kerülő Detective Kien: A fej nélküli eset című filmben a producerek hatalmas beruházást jelentettek a hagyományos viseletekbe. Ez egyike azon ritka filmeknek is, amelyek a vietnami hagyományos viseleteket viszik a mozivászonra, közel 1000 teljesen új ruhával, amelyeket mind kézzel festettek, fehérítettek és kezeltek, hogy "kopott", mégis modern megjelenést kölcsönözzenek nekik. A filmes stáb proaktívan kidolgozott egy olyan jelmezrendszert, amely tiszteletben tartja a Nguyen-dinasztia körülményeit és társadalmi kontextusát. Dinh Ngoc Diep producer és színésznő szerint a film világosan bemutatja a jelmezek hierarchikus eloszlását a különböző társadalmi osztályok között: a négypaneles ruhát viselő közemberektől az ötpaneles selyemköntösöket, kúpos kalapokat és fejkendőket viselő nemesekig... A jelmezek nemcsak egy teljes művészi réteget alkotnak, hanem hozzájárulnak a szereplők pszichológiájának és státuszának ábrázolásához is a történetszálban, segítve a közönség tudatosságát Vietnam kulturális örökségében a ruházatban.
A Thanh Nien újságnak adott interjújában Victor Vu rendező a jelmezekbe való jelentős befektetés okáról beszélt: „A történelmi filmek egyik legnagyobb vonzereje a jelmezek. Ezért a kezdetektől fogva úgy döntöttem, hogy sokat kell befektetnem a jelmezekbe, és nagyon alapos kutatást kell végeznem. Bár ez nem egy történelmi film, a történet kulturális kérdésekhez kapcsolódik, ezért egyensúlyt kell találnom és mérlegelnem kell, mi a kitalált és mi a valóságos. Több mint 5 történelmi filmet készítettem, és minél többet készítek belőlük, annál inkább látom, milyen szépek és változatosak a vietnami jelmezek. A jelmezekbe való befektetéssel remélem, hogy a vietnami hagyományos viseleteket tisztelet övezi, és a közönségnek lehetősége lesz többet megtudni egy adott korszak kulturális aspektusairól.”
A HAGYOMÁNYOS JELMEZETEK ÚJRAALKOTÁSÁNAK KIHIZÉTÁSAINAK MEGÉRTÉSE
Elmondható, hogy a filmes jelmezekbe való befektetés kulcsfontosságú elemmé válhat az érzelmek közvetítésében, a térbeli mélység fokozásában, a színészi játék támogatásában és az erőteljes vizuális effektek létrehozásában. A vietnami filmek korabeli jelmezeibe való befektetés pedig nem pusztán szabászat kérdése; ez egy bonyolult folyamat, amely a kulturális kutatás, a kézművesség és a filmes esztétikai gondolkodás kombinációját igényli. Ez különösen nagy kihívást jelent, amikor a filmes stáboknak újra kell alkotniuk a vietnami hagyományos viseleteket – gazdag örökséget, de a dokumentumfilmes képekben hiányzik a következetesség.
A „Cám” című film lenyűgözte a hagyományos jelmezeit.
Ghia Ci Fam, a „Kien nyomozó: A fej nélküli eset” című film művészeti igazgatója elmondta, hogy minden egyes jelmezt az anyagok és színek kiválasztásától a kézzel készített szabásig készítettek, mindezt olyan forrásokból származó kutatások alapján, mint az Annamese Technical Books és a Nguyen-dinasztia koráról szóló művek. Ghia hangsúlyozta: „Minden egyes jelmezt manuálisan kellett öregítenünk: festeni, rojtozni az anyagot, és a műnek és a karakter pszichológiájának megfelelően feldolgozni... hogy a jelmezek realisztikusnak és mélységet is adjanak a képernyőn. Emellett a jelmezek jelenetek közötti egységességének fenntartása is jelentős kihívást jelentett, különösen a nagyszabású jeleneteknél, amelyek rövid idő alatt nagyszámú jelmezt igényeltek. Ez megkövetelte a jelmezkészítő csapattól, hogy szorosan együttműködjenek, és aprólékosan ellenőrizzék minden részletet, a kiegészítőktől és foltoktól kezdve a ruházat gyűrődéseinek elsimításáig.”
Eközben a „The Spirit Cat: The Corpse Possessed ” című film művészeti igazgatója, Xu Min kijelentette, hogy a nehézségek a forgatási körülményekből, különösen a közép-vietnami forróságból eredtek: „A hagyományos jelmezek gyakran sok rétegből állnak, különösen a női öltözékek, amelyek ao dai-t (hagyományos vietnami viselet), alsószoknyát és külső kabátot tartalmaznak. Ha megtartanánk ezt a szerkezetet, a színészeknek nagyon nehéz lenne mozogniuk és játszaniuk. Ezért egyszerűsíteni kellett néhány részletet és megváltoztatni néhány anyagot, hogy a jelmezek könnyebbek legyenek, miközben megtartják eredeti formájukat.”
A kosztümös filmek jelmeztervezésének kihívásairól szólva Xu Min szerint a kihívás az, hogy a jelmezek ne legyenek túl modernek, de ne is mereven hasonlítsanak a történelmi rekonstrukcióhoz. Ezért apró módosításokra van szükség ahhoz, hogy a jelmezek filmszerűbbek legyenek. Hangsúlyozta: „Végső soron az egyik legnagyobb kihívás az, hogy a jelmezeket hogyan harmonizáljuk a film teljes környezetével és színpalettájával. Biztosítanunk kell, hogy a jelmezek ne legyenek túl hivalkodóak ahhoz, hogy elnyomják a környezetet, de ne legyenek túl unalmasak ahhoz, hogy a vásznon elhomályosuljanak.”
Forrás: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm
Hozzászólás (0)