A vietnami rap megosztott a „2025 legfeszültebb tet zenéje” alapján

A vietnami rap közösség számos híres rappere egyszerre szólalt fel, amikor egy rapper bejelentette, hogy paródiazenei termékeket használ kereskedelmi célra.

Az elmúlt néhány hónapban remixelt zene Hirtelen ismét felkeltette a figyelmet egy rapperekből álló csoport terméksorozatával. Nemrégiben a "The most intense Tet music of 2025" című paródiadal vadul terjedt, és 2 hét után több mint 10 millió hallgatást/megtekintést ért el a YouTube platformon. A terjedéssel párhuzamosan a CCMK-val, Cau Phat-tal és sok más arccal paródiazenét készítő rappercsoport szerzői jogi kérdések miatt vitákat váltott ki.

Konkrétan a rappercsapat úgy alkotott zenei termékeket, hogy slágerek eredeti dallamait átvette, majd a dalszövegeket „szerkesztette”. A vita akkor kezdett kitörni, amikor KayC, a szakma egyik híres rappere, megszólalt arról, hogy helyes-e vagy helytelen, hogy kollégája más előadóktól kölcsönzött anyagokat, de mégis hivatalosan ki akarta adni azokat kereskedelmi felhasználásra.

A remixekből a rapperek rap jelenségekké válnak.

A rap világ megosztott

Remixelt zenei termékeikkel a CCMK YouTube-csatornája és a rappercsapat mindössze néhány hónap alatt több tízmillió megtekintést/hallgatást szerzett. A legújabb és legbefolyásosabb termékig, A 2025-ös év legintenzívebb Tet zenéje , ez a csatorna nem monetizált. A rapperek legutóbbi bejelentéséig, miszerint engedélyezik a csatorna monetizálását, vita robbant ki.

Ennek megfelelően a csatorna képviselője bejelentette, hogy engedélyezik a monetizációt, azzal az indokkal, hogy nem akarnak erőforrásokat pazarolni. Minden bevételt a Vietnami Hazafias Front számlájára utalnak. Ez a poszt egyfajta értesítés és engedély a művészek számára, hogy engedélyezzék a rappereknek a zenekészítést. Ha bármelyik művész nem ért egyet, felveheti a kapcsolatot a rappercsoporttal, hogy négyszemközt tárgyaljanak.

A vita lényege kettős. Először is, a mások ötleteit felhasználó paródiás zenei termékek esetében a szabályok tiltják, hogy a csatornatulajdonosok aktívan engedélyezzék a monetizációt. Másodszor, a rapperek ezt a posztot az engedély/szerzői jogi megállapodás kérésének tekintik, ahelyett, hogy közvetlenül a kollégákkal vennék fel a kapcsolatot.

Egy sor rapper csatlakozott a vitához a fenti nézőpont miatt. GDucky, a Rap Viet 1. évadának második helyezettje úgy véli, hogy nem lehet egy személyes oldalon közzétett bejegyzéssel engedélyt kérni egy másik előadótól. Zenei szerzői jogvédelem esetén hivatalos bejelentést kell tenni Gmailen vagy visszaigazoló üzenetben.

„Én vagyok az, aki egy másik művész alkotását újraalkotja, ezért proaktívan fel kell vennem velük a kapcsolatot. Ki hagyná, hogy egy másik művész elégedetlen legyen, mielőtt hozzám fordulna?” – kérdezte GDucky a fiatalabbjától.

Egy posztból az incidens erőteljesen elterjedt a rap rajongói oldalak/fórumok minden szegletében. Egy rajongói csoport megtámadta KayC-t, az első embert, aki felszólalt a paródiazenei termékek szerzői jogi problémáival kapcsolatban. Eközben a többség arra kérte a rappercsoportot, a zene tulajdonosait, hogy vizsgálják felül a paródiazenékből származó bevételszerzés megvalósíthatóságát.

Korábban a rappercsoport Where Love Wheeled Up csatornája több tucat dalt tett közzé. A rapperek olyan slágerekből vettek át dallamokat, mint például a Szél és hullámok , Holnap férjhez megyek , sőt, olyan klasszikus dalokat is, mint a A vonat áthalad a hegyen . Az új dalszövegek írása a már "virális" háttérzenére fontos tényező ahhoz, hogy ezek a dalok vonzóak legyenek.

A nem monetizált csatornákon kiadott dalokat ezért más előadók figyelmen kívül hagyhatják szerzői jogi problémák miatt. Wxrdie rapper, az egyik olyan előadó, akinek a zenéjét és dalszövegeit lemásolták, azt mondta, hogy nem kapott erre engedélyt.

A Vanh Leg, a Hau Hoang, az egykori zenei paródia jelenségek eltűntek.

Mi lenne, ha a paródia dalokat pénzzé tennék?

Élcsapat Amikor egy zenei kiadás szakértője kérdést tett fel neki, a következőket mondta: „Az elmúlt években a vietnami piacon a zenei szerzői jogok nagyon szigorúak voltak. Az ilyen típusú paródiákat, amelyek pontosan a dallamot veszik fel, mindenképpen szerzői jogvédelem alá helyezik a YouTube-on. Mivel a rapperek nem engedélyezik a monetizációt, a termékeik továbbra is biztonságban vannak.”

„Amint a rapperek engedélyezik a csatornáik monetizálását, a slágerek megérkeznek hozzájuk. Az előadók dalainak nagy részét most egy független egység adja ki. Az előadó bevonása nélkül maguk a kiadók lesznek felelősek a zene szerzői jogainak védelméért a YouTube-on. Ezért a folyamat szerint, ha remixet szeretnél készíteni, először proaktívan fel kell venned a kapcsolatot az előadóval vagy az előadó kiadójával, hogy fehérlistára kerülj (engedélyt kapj).”

E szakértő szerint a paródiazene ugyanolyan, mint a feldolgozások, remixek vagy paródiatermékek. A származékos termékek esetében a legtöbb szerzői jog tulajdonosa fehérlistára teszi őket azzal a feltétellel, hogy megosztják a bevételt. Sok szigorú előadó/egység esetében 100%-os bevételsöprést kell előírniuk a származékos verziók esetében. Azokban az esetekben, amikor önkényesen elveszik más előadók agyi erejét, nehéz lesz elkerülni a támadást. Egy YouTube-csatornát csak háromszor kell támadás érni ahhoz, hogy azonnal "elpárologjon".

A rapperek azon szándékával kapcsolatban, hogy az összes bevételt a Vietnami Hazafias Front fiók támogatására fordítsák, a szakértő így nyilatkozott: „Először is, továbbra is azon múlik, hogy a szerzői jogok tulajdonosa beleegyezik-e a keletkezett bevétel megosztásába vagy sem. A remixelt zenét készítő oldalnak jó szándékai vannak, de nem biztos, hogy az eredeti termék tulajdonosa akarja azt. Végül pedig ez továbbra is egy olyan történet, amelyet proaktívan meg kell vitatni, hogy megoldást találjunk a létrehozott termék kimenetére.”

A rappercsoport előtt a vietnami paródiazene virágzó időszakon ment keresztül a Vanh Leggel, a Hau Hoanggal, a Do Duy Nammal és a Trang TV-vel... Ennek a művészcsoportnak a paródiadalai felváltva uralták a YouTube "top trendjeit", ugyanazt a mintát követve, hogy egy másik slágerek dallamából inspirálódjanak, és új dalszövegeket írjanak át, humoros módon készítve videoklipeket.

A paródiazenei jelenségek nem sokáig maradnak fenn a piacon. A legnagyobb problémát számukra továbbra is a zene szerzői jogai és az erőfeszítéseik bevételi forrása jelenti. A más előadók által ihletett paródiadalok esetében a bevétel nagy része továbbra is ugyanoda áramlik vissza. Ha az előadók új dallamokkal parodizálják a zenét, a paródiazene jellege csökken, és nincs olyan elem, ami vonzaná a közönséget.

A vietnami zene egykor kaotikus korszakba süllyedt, elvesztette az irányítást a paródia, remix, feldolgozások felett... A piac professzionális fejlődéséből kiadók és forgalmazó egységek születtek, amelyek szorosan követték és támogatták a művészeket. Jelenleg a vietnami művészeket támogatják abban, hogy a máshonnan származó zenéjükért a végső bevételt szerezzék meg, feltéve, hogy mindig megtartják a teljes szerzői jogot, önmenedzselik a zenéjüket, vagy felhatalmaznak egy független egységet az ellenőrzésre.

Forrás