Untuk pertama kalinya, sebuah film tentang perang revolusi berhasil meraup hampir 150 miliar VND. Bagi sutradara Bui Thac Chuyen, mimpinya selama 11 tahun untuk membuat film tentang terowongan telah menjadi kenyataan, dan ia bahkan lebih bahagia dengan dukungan luas dari penonton. Kesuksesan "Terowongan: Matahari dalam Kegelapan" juga membuka harapan baru bagi film-film sejarah dan perang revolusi.
- Bapak Bui Thac Chuyen, saya mengerti bahwa sejak awal ketika Anda mengembangkan naskah untuk film "Tunnels: The Sun in the Darkness," Anda membayangkannya sebagai film aksi?
- Film ini berstruktur seperti film bencana – kekuatan alam/manusia mengancam sekelompok orang. Biasanya, orang menganggap film perang menggambarkan dua pihak yang berlawanan, dengan pemenang dan pecundang. Tetapi dengan struktur film bencana, para karakter harus menemukan cara untuk menyelesaikan misi mereka dan menghindari bahaya. Dalam konteks itu, saya menyajikan kisah tim gerilya yang melindungi kelompok intelijen di Cu Chi. Terowongan menjadi metode yang sangat penting untuk membantu pihak yang lebih lemah menyelesaikan misi mereka. Kita tahu bahwa penduduk Cu Chi dengan berani melawan kekuatan militer AS yang kuat selama bertahun-tahun. Pertanyaan, "Apa yang membuat terowongan begitu istimewa?" selalu ada di benak saya. Sejak awal, kami ingin menawarkan aspek istimewa itu kepada para penonton, untuk menjawab pertanyaan: Apa yang dilakukan orang-orang itu, bagaimana mereka hidup dan berjuang?
- Inilah juga alasan mengapa banyak orang percaya bahwa "The Tunnels: The Sun in the Darkness" tidak memiliki karakter utama dan tidak berfokus pada penghormatan terhadap pahlawan individu mana pun.
- Tidak sepenuhnya akurat untuk mengatakan film ini kekurangan karakter utama, tetapi di sini, kita tidak terlalu menekankan isu-isu kemanusiaan; sebaliknya, kita menggali metode dan cara mereka mengalahkan musuh—menerapkan perang rakyat, memobilisasi kekuatan seluruh penduduk. Para gerilyawan, meskipun tidak terlatih secara formal dan kurang memiliki keahlian militer , memiliki kemauan, semangat, keberanian, dan metode pertempuran yang luar biasa. Di situlah letak keseruan sebenarnya! Terowongan-terowongan itu adalah hasil dari kecerdasan rakyat dalam melawan musuh. Kisah perang rakyat di dalam terowongan-terowongan ini adalah kunci kemenangan kita.
- Saya agak bingung dengan endingnya, dan mungkin banyak penonton yang tidak terbiasa dengan cara Anda mengakhiri film seperti itu?
- Saya mengerti! Mereka mungkin berpikir ceritanya tidak jelas, agak bertele-tele, dan beberapa bahkan mungkin membayangkan akhir ceritanya sebagai serangan kemenangan terhadap musuh... Tapi kisah "Tunnels: The Sun in the Darkness" tidak seperti itu! Tujuan para gerilyawan adalah untuk mempertahankan posisi mereka di terowongan, dan musuh tidak dapat berbuat apa pun terhadap mereka, meskipun mereka mengerahkan seluruh kekuatan mereka untuk menghancurkan mereka. Misi untuk melindungi tim intelijen berhasil. Di akhir film, dua anggota terkuat dari tim gerilya masih hidup, artinya kekuatan akan bertambah dan pertempuran akan berlanjut.
Ini adalah film tentang perang rakyat, dan saya tidak ingin berfokus pada satu karakter saja. Semua 21 anggota tim gerilya itu adalah pahlawan. Oleh karena itu, bahkan di akhir film, saya tidak mencantumkan nama Thai Hoa, Quang Tuan, atau Ho Thu Anh secara terpisah, melainkan memasukkan semuanya dalam satu baris teks. Ini dimaksudkan untuk menyiratkan bahwa dalam perang rakyat, semua orang memiliki kemauan dan semangat juang yang sama. Bahkan orang-orang biasa pun dapat mencapai hal-hal luar biasa. Tidak ada pahlawan individu di sini. Semua orang adalah pahlawan. Mereka berjuang, menang, bertahan hidup, dan berkorban – itu wajar ketika mereka secara sukarela berjuang untuk tujuan bersama.
- Sebuah film perang yang beresonansi dengan berbagai generasi—menurut Anda, perubahan pola pikir dan pendekatan apa yang perlu kita lakukan untuk menciptakan karya yang benar-benar menarik dan tidak perlu semewah film asing berbiaya jutaan dolar?
- Saya rasa film perang bukanlah film yang sulit diakses; hanya saja masalahnya adalah apakah film tersebut bagus atau tidak, realistis atau tidak. Membuat film perang sangat sulit! Karena sulit, film perang sering dianggap palsu dan kurang autentik. Saya membuat film "Terowongan: Matahari dalam Kegelapan" sebagai cara untuk menengok kembali sejarah, untuk membuat sejarah lebih jelas. Pada kesempatan peringatan 50 tahun perdamaian dan reunifikasi nasional, saya pikir kita harus merenungkan sejarah leluhur kita untuk memperkuat kebanggaan nasional. Pelajaran sejarah tersebut masih tetap berharga hingga saat ini dalam proses membangun dan mengembangkan negara. Pelajaran tentang perang rakyat, memobilisasi kekuatan seluruh bangsa, membagi pasukan menjadi unit-unit yang lebih kecil, dan perlakuan manusiawi yang "menyentuh hati musuh"...
Sejarah adalah identitas suatu bangsa. Jika kita tidak tahu siapa kita, bukankah kita sendiri menjadi tidak jelas, kehilangan identitas dan karakter? Film ini juga membahas satu aspek identitas Vietnam. Identitas itu telah membantu rakyat Vietnam bertahan hidup sepanjang sejarah. Mengapa identitas itu begitu kuat dan jelas terwujud dalam diri Cu Chi? Karena rakyat Vietnam sangat mudah beradaptasi dan cerdas, menemukan solusi sederhana dan tak terduga untuk masalah. Film-film lain pasti akan membahas aspek lain dari identitas Vietnam. Semakin banyak kita menemukan hal-hal seperti itu, semakin percaya diri dan kuat kita akan menjadi.
Pendanaan itu penting, tetapi perspektif jauh lebih penting. Semua orang berharap memiliki $100 juta untuk berinvestasi dalam film spektakuler seperti film-film Amerika. Tetapi film itu harus memiliki perspektif Vietnam. Saya percaya bahwa di dalam diri kita masing-masing terdapat sebuah "fondasi"!
- Kami ingin menyampaikan rasa terima kasih kami yang tulus kepada sutradara Bui Thac Chuyen!
Sumber: https://hanoimoi.vn/dao-dien-bui-thac-chuyen-nhung-bai-hoc-lich-su-van-con-nguyen-gia-tri-700265.html
Komentar (0)