Seni unik 'melukis dengan sidik jari'

Wanita Vietnam dalam seni grafis Tú Duyên

Sekitar tahun 1942, seniman Tú Duyên menemukan teknik cetak tangan di atas sutra dan menerapkannya untuk menciptakan banyak karya berharga sepanjang karier seninya. Hingga saat ini, lukisan cetak tangannya terus menarik perhatian para penggemar seni dan telah menjadi ciri khas yang tak terhapuskan dari seni modern Vietnam. Ia khususnya menyukai karya-karya yang terinspirasi oleh keindahan wanita Vietnam.

Teratai Merah Muda 1 (1991) dan Bunga Matahari Pagi (1999)

Pameran "Cabang Wangi Kuno" (yang saat ini berlangsung di Galeri Annam, Kota Ho Chi Minh hingga 31 Maret), menampilkan 18 karya mendiang seniman Tú Duyên, membangkitkan suasana yang lembut dan puitis, dengan tema estetika berupa wanita Vietnam yang anggun mengenakan gaun ao dai tradisional yang dikelilingi bunga dan alat musik tradisional.

Lukisan-lukisan dalam pameran ini menggambarkan bunga dari berbagai perspektif. Ada kuncup teratai merah muda yang lembut menjulur, menunggu untuk mekar di kolam teratai dalam "Pink Lotus 1 ", bunga matahari yang tangguh dan kuat bergoyang tertiup angin dalam "Morning Sunflower" dan "Sunflower Against the Wind ", atau karya "Lilies and Buddha" dengan ranting teratai yang segar dan lembut diletakkan di samping patung Buddha yang tenang dan megah.

Terompet dan Buddha (1999)

Bunga-bunga ini juga berfungsi sebagai metafora untuk keindahan, keanggunan, kelembutan, dan kemuliaan wanita, karena seniman Tú Duyên dengan terampil memadukan citra bunga dengan wanita-wanita Vietnam yang cantik dalam gaun ao dai yang anggun. Dalam berbagai adegan, mereka tampak larut dalam melodi dan lagu masa lalu, yang dimainkan dengan alat musik tradisional Vietnam seperti zither, moon lute, atau pipa.

Saat melihat setiap lukisan sutra cetak tangan karya seniman Tú Duyên, di mana warna-warna dicampur dan disusun dengan tangan, seseorang merasa seolah-olah sedang menikmati sebuah puisi atau karya musik dengan sapuan kuas yang halus, bahasa yang lembut dan halus, serta warna-warna yang harmonis. Itulah mengapa teknik cetak tangan yang mahir ini, yang diciptakan lebih dari 80 tahun yang lalu, masih memiliki kekuatan untuk menggerakkan pikiran, membenamkan para penonton dalam dunia artistik unik dari maestro lukisan sutra ini.

Perbaikan pada teknik cetak blok kayu

Seni cetak telapak tangan adalah jenis cetak blok kayu yang diadaptasi dari cetak blok kayu. Sebagai seniman yang sangat mencintai seni cetak blok kayu rakyat Vietnam, Tú Duyên dengan gigih mengejar dan mencurahkan banyak upaya untuk meneliti bentuk seni ini. Selain itu, ia mempelajari seni cetak Jepang dan Tiongkok selama bertahun-tahun. Pada tahun 1942, ia berhasil mengembangkan teknik cetak blok kayu yang lebih baik miliknya sendiri, yang ia namakan "lukisan cetakan tangan". Hingga saat ini, keterampilan ini tetap menjadi eksperimen langka bagi para seniman dalam karya kreatif mereka.

Gadis yang Melewati Paviliun (1992) dan Gadis di Balik Tirai (sekitar 1965)

Seperti yang pernah diamati oleh seniman Uyên Huy, meskipun keduanya adalah cetakan blok kayu, perbandingan antara cetakan blok kayu buatan tangan dengan dua jenis lukisan rakyat Vietnam lainnya, Đông Hồ dan Hàng Trống, mengungkapkan perbedaan yang jelas. Sementara lukisan Đông Hồ membutuhkan cetakan terpisah (plat positif) untuk setiap warna dan membutuhkan cetakan yang tumpang tindih untuk pencampuran warna, dan lukisan Hàng Trống membutuhkan penggunaan kuas untuk menambahkan bayangan setelah setiap cetakan draf, cetakan blok kayu Tú Duyên hanya menggunakan dua plat: plat negatif cekung dengan garis-garis dalam untuk menciptakan latar belakang, dan plat positif timbul untuk menciptakan bayangan untuk setiap garis lukisan.

Yang menarik, tidak seperti seniman cetak sutra lainnya yang menggunakan rol, seniman Tú Duyên menggunakan ujung jari dan telapak tangannya untuk mencampur warna. Kemudian ia meletakkan sutra di atas kanvas, menggosok, menekan, mengusap, dan mengetuk untuk mendistribusikan warna sesuai keinginan. Karena metode distribusi warna manual ini, lukisannya membangkitkan rasa fluiditas yang unik, dengan warna yang bertransisi dari gelap ke terang dan sebaliknya, memancarkan keanggunan dan kebebasan yang sulit dicapai dengan kuas.

Dengan menerapkan teknik yang mahir ini, seniman Tú Duyên menciptakan lukisan dengan berbagai tema, dengan tiga tema utama yang menonjol: tokoh-tokoh sejarah, terutama lukisan "Lebih Baik Menjadi Hantu di Vietnam," yang terinspirasi oleh pahlawan nasional Trần Bình Trọng; tema-tema yang diambil dari lagu-lagu rakyat, balada, dan karya sastra seperti Kim Vân Kiều dan Chinh Phụ Ngâm ; dan inspirasi dari keindahan wanita Vietnam, seperti yang terlihat dalam karya-karya seperti "Gadis di Balik Tirai" dan "Gadis yang Melewati Paviliun ."

Seniman Tú Duyên (1915 – 2012, nama asli Nguyễn Văn Duyến) lahir dalam keluarga terpelajar di desa kuno Bát Tràng, yang sekarang merupakan bagian dari distrik Gia Lâm, Hanoi . Dari tahun 1935 hingga 1938, ia lulus ujian masuk dan mengikuti kelas persiapan di Sekolah Seni Rupa Indochina. Pada tahun 1939, ia dan keluarganya pindah ke Saigon dan bekerja sebagai pelukis sutra dan ilustrator untuk surat kabar. Pada tahun 1942, ia menemukan teknik melukis dengan cetakan tangan.

Berkat kontribusinya yang signifikan di bidang teknik ini, mendiang seniman Tú Duyên meninggalkan jejak yang mendalam pada seni Vietnam, dikagumi oleh generasi seniman muda. Ia dianugerahi medali oleh Asosiasi Seni Rupa Vietnam pada tahun 1997; dan menerima Medali untuk Perjuangan Sastra dan Seni Vietnam dari Persatuan Asosiasi Sastra dan Seni Vietnam pada tahun 1999. Saat ini, karya-karyanya tersimpan di Museum Seni Rupa Vietnam, Museum Seni Rupa Kota Ho Chi Minh, dan banyak museum seni di seluruh dunia, serta di berbagai koleksi pribadi baik di dalam maupun luar negeri.

Tautan sumber: https://thanhnien.vn/doc-dao-nghe-thuat-thu-an-hoa-185240314131446801.htm