Konvensionalitas dalam teater tradisional Vietnam
Pada akhirnya, setiap bentuk seni memiliki tingkat konvensi tertentu, yang hanya berbeda pada tingkat konvensinya, apakah tinggi atau rendah, kuat atau lemah. Tidak seperti banyak bentuk seni lainnya, opera tradisional Vietnam (Tuong) memiliki tingkat konvensi yang sangat tinggi, yang menciptakan nilai-nilai inti yang agung dari bentuk seni ini.
Konvensi dalam teater tradisional Vietnam (tuong) digunakan melalui manipulasi ruang dan waktu. Konvensi spasial memiliki banyak bentuk. Pertama, konvensi tersebut dicapai melalui narasi karakter. Misalnya, dalam teater tuong, untuk menggambarkan perjalanan ribuan mil dari istana kerajaan ke perbatasan yang jauh, aktor hanya perlu berjalan beberapa putaran di sekitar panggung dan kemudian menggunakan kata-kata lisan untuk menggambarkan kedatangan mereka. Atau, melalui narasi karakter yang dikombinasikan dengan gerakan seperti berjalan, berdiri, duduk, menari, dan berakting dalam beberapa puluh meter persegi panggung, penonton dapat membayangkan hamparan langit, awan, gunung, dan jurang yang luas…
 |
Tokoh Zhou Yu dalam cuplikan "Dua Roh Zhou Yu". Foto: NTH |
Selain itu, gerakan digunakan untuk melambangkan ruang. Dalam opera tradisional Vietnam (tuong), para aktor menyanyikan "kata-kata selaras dengan gerakan." Oleh karena itu, ketika mereka menggunakan narasi karakter untuk menciptakan representasi simbolis ruang, mereka harus menggabungkannya dengan gerakan tari yang sesuai dengan lirik, keadaan, dan kepribadian karakter. Misalnya, dalam opera "Ho Sanh Dan," adegan di mana Tiet Cuong bertemu Lan Anh dalam perjalanan kembali ke perkemahan gunung, di sepanjang jalan pegunungan tinggi dengan jurang yang dalam dan berduri, sangat menantang. Tiet Cuong turun dari kudanya, menggunakan kapaknya untuk membersihkan jalan, dan berjalan bersama Lan Anh. Ia membimbing istrinya menyeberangi sungai hanya dalam imajinasi aktor, dan melalui gerakan simbolis, penonton tetap berempati dengan karakter tersebut, percaya bahwa jalan itu sulit dan sungai itu berbahaya. Melalui penampilan aktor yang ekspresif dan terampil, tercipta adegan yang hidup, yang beresonansi dengan penonton karena kemampuan untuk menggeneralisasi kehidupan dengan sifat simbolis opera tradisional Vietnam. Hal ini menunjukkan bahwa tingginya tingkat simbolisme merupakan ciri yang sangat unik dari opera tradisional Vietnam.
Dalam Tuong (opera klasik Vietnam), aktor sering menggunakan properti untuk menciptakan kesan ruang, merangsang imajinasi penonton tentang tindakan karakter. Misalnya, hanya dengan cambuk kuda di tangan dan gerakan yang tepat dari aktor, penonton dapat merasakan dan memvisualisasikan karakter menunggang kuda, berkuda santai, berpacu melewati jalan pegunungan atau sungai, atau mengekspresikan kegembiraan, kesedihan, kemenangan, atau kekalahan kuda. Efek simbolis ini juga terlihat dalam gerakan seperti mendayung perahu atau membuka dan menutup pintu. Melalui dayung kayu di tangan, dikombinasikan dengan gerakan bergoyang dan mengangguk aktor, penonton menyaksikan karakter mendayung perahu atau melewati jeram.
Konvensi mengenai penggunaan properti juga terlihat jelas dalam jamuan makan, baik besar maupun kecil, selalu hanya menggunakan satu meja dengan kendi anggur dan cangkir kayu. Hanya itu saja, tetapi melalui teknik konvensional dalam teater tradisional Vietnam, seniman sepenuhnya mengekspresikan suasana hati dan karakter seseorang. Konvensi mengenai ruang melalui penggunaan properti membuat penceritaan di atas panggung menjadi sangat hidup, menarik, dan sangat umum.
Konvensi waktu juga mengambil berbagai bentuk. Melalui konvensi ini, sebuah drama Tuong, sebuah cerita yang berlangsung selama beberapa hari, bulan, atau bahkan tahun, dipadatkan menjadi hanya beberapa baris dialog atau lagu untuk mewakili perjalanan waktu bagi para aktor. Tidak hanya menggunakan lagu dan dialog, seni Tuong juga menggunakan gerakan akting untuk melambangkan waktu. Dalam drama "Son Hau ," ada sebuah adegan di mana Dong Kim Lan mengawal Pangeran ke tempat aman dalam kegelapan, menyeberangi pegunungan yang berbahaya. Pada saat itu, Khuong Linh Ta (sahabat dekat Dong Kim Lan yang telah dibunuh oleh musuh) muncul sebagai lentera untuk membimbing temannya dan Pangeran melewati kesulitan. Ketika seekor ayam jantan berkokok di area belakang panggung, Kim Lan sangat gembira karena fajar telah tiba dan bahaya telah berakhir. Melalui penampilan terampil para aktor, yang menggambarkan perjalanan sulit dan berat melarikan diri dari musuh sepanjang malam di hutan yang sepi—seperti menggendong prajurit yang terluka, memeluk pangeran, duduk, mengangkat, dan menggendongnya—penonton juga dapat dengan jelas merasakan dan memahami perjalanan waktu dari malam ke pagi dan memahami emosi para tokoh dalam menghadapi perubahan keadaan eksternal.
Sifat konvensional opera Vietnam juga digunakan sebagai cara untuk menyederhanakan bentuk eksternal dan fokus pada penggambaran perasaan dan emosi batin para tokoh. Misalnya, adegan Zhang Fei minum anggur (dalam opera Co Thanh ) bertujuan untuk menggambarkan kemarahan, kebencian, dan penderitaan seorang pria yang lugas dan pemarah yang menghadapi apa yang secara keliru diyakininya sebagai penyerahan diri saudara angkatnya, Guan Yu, kepada musuh.
Singkatnya, konvensi adalah salah satu dari tiga ciri khas seni Tuong (opera tradisional Vietnam) (konvensi, stilasi, simbolisme) yang sering digunakan di atas panggung. Konvensi mengenai ruang dan waktu merupakan "ladang subur" bagi para aktor untuk memamerkan keterampilan mereka dan memperkaya metode penggambaran karakter, berkontribusi untuk membuat panggung lebih dekat dengan kehidupan pada tingkat generalisasi yang tinggi.
NGUYEN THUY HUONG
Sumber
Komentar (0)