Gli artisti Quang Thảo e Hồng Ánh: Dobbiamo mantenere viva la fiamma nei nostri cuori.

Lo spettacolo "Sotto l'ombra di una bella donna", scritto e diretto da Quang Thảo, ha riscosso un notevole successo di critica ed è fonte di grande gioia per il panorama teatrale in questi tempi difficili.

Quang Thảo è un volto noto sia sul palcoscenico che in televisione, molto amato dal pubblico. È inoltre apprezzato dai colleghi per la sua natura gentile e premurosa. La bellissima attrice Hồng Ánh, invece, è un'artista di talento sia al cinema che in televisione, oltre che a teatro. La sua interpretazione di Thúy Kiều le ha fatto guadagnare l'ammirazione del pubblico per il suo talento e la sua forza.

Il quotidiano Thanh Nien ha avuto un'interessante conversazione con Quang Thao e Hong Anh.

Qual è il motivo per cui non esita a "toccare" un'opera classica come Il racconto di Kieu? Perché ci saranno molti occhi che scruteranno ogni dettaglio…

"Dai produttori agli artisti, tutti pensano che, anche se costa denaro, lo faranno comunque, considerandolo un modo per ripagare gli antenati della professione e per ringraziare il pubblico che ha sostenuto altri programmi...", ha affermato il regista Quang Thảo.

Regno Unito: NSCC

Regista Quang Thảo: Ho impiegato cinque anni a scrivere questa sceneggiatura, rivedendola più volte. Durante la pandemia di Covid-19, sono stato costretto a rimanere spesso a casa perché i teatri erano chiusi, e improvvisamente ho pensato a "La storia di Kiều". Ho quindi esaminato opere su Kiều, dalla poesia al cải lương (l'opera tradizionale vietnamita) fino alle opere teatrali... e alla fine ho scelto la strada dell'"interpretazione ispirata". Perché, interpretandola, avrei avuto l'opportunità di spiegare ed esprimere i miei pensieri sui dettagli e sui personaggi di Kiều, che saranno, ovviamente, completamente diversi dall'originale e dalle versioni precedenti. Una grande opera suggerisce sempre molteplici vie di interpretazione e, con il passare del tempo, le nostre interpretazioni differiranno leggermente. Penso di poter condividere questo con il pubblico di oggi.

Sì, è così che nascono le cosiddette "opere derivate", e il creatore o lo spettatore "hanno il diritto" di realizzarle. Ma non ci sono comunque delle difficoltà quando si tratta di portarle sul palcoscenico?

La prima difficoltà fu che l'impresario Huynh Anh Tuan si rifiutò di investire. Disse: "Thao, perché devi per forza mettere in scena Kieu? Sono stanco di essere sotto esame. Sono disposto a investire in un'altra opera per te". Ma lo convinsi con insistenza per un anno, e alla fine il signor Tuan acconsentì. Onestamente, se IDECAF non avesse investito, non so dove avrei potuto allestire lo spettacolo, perché oggigiorno sono in pochi a essere disposti a investire una somma di capitale così ingente e significativa in un'opera teatrale di questo tipo. Sono ancora grato a IDECAF per la sua dedizione e il suo sostegno, e in particolare all'impresario Huynh Anh Tuan per aver soddisfatto tutte le mie richieste durante la messa in scena, senza badare a spese.

Onestamente, investire miliardi di dong per allestire uno spettacolo teatrale, più altri 200 milioni di dong per ogni replica al Teatro Ben Thanh (Ho Chi Minh City), rende molto facile perdere denaro. Nella migliore delle ipotesi, potremmo anche pareggiare i conti (dato che il prezzo medio di un biglietto è di soli 350.000 dong), ma investire miliardi di dong... lasciamo perdere. Eppure, dal produttore agli artisti, tutti pensano: "Anche se dovessimo perdere denaro, lo faremo comunque". È un modo per ripagare il nostro debito verso la professione e ringraziare il pubblico per il sostegno ad altri progetti. Inoltre, mantiene viva la nostra passione, facendoci sentire incredibilmente ispirati ed entusiasti. Dobbiamo pur guadagnarci da vivere, ma a volte abbiamo bisogno di lavori come questo per bilanciare le cose.

Dinh Toan (a sinistra) interpreta Ho Ton Hien, Dai Nghia interpreta Tu Hai

FOTO: HK

Ma il pubblico ha comunque ritenuto che l'opera avesse un buon equilibrio tra valore artistico e intrattenimento; non si tratta di un genere di nicchia...

Il mio intento era quello di realizzare uno spettacolo serio ma al tempo stesso di facile visione. Tuttavia, i costi di base, dall'affitto di un grande teatro a tutto il resto, erano già piuttosto elevati, e non potevamo permetterci biglietti eccessivamente cari, né potevamo affittare un teatro più piccolo per una produzione di tale portata. Quindi, abbiamo dovuto accettare la situazione, a patto che sia noi che il pubblico ci divertissimo.

Sembra che in quest'opera teatrale l'attenzione non sia focalizzata esclusivamente su Kieu, ma che venga dato spazio anche a molti altri personaggi, inclusi personaggi secondari come Hoan Thu, Tu Ba e Ho Ton Hien, ognuno dei quali possiede sentimenti, destini, psicologia e personalità più sviluppati.

Voglio un collettivo che brilli insieme, perché tutte noi donne condividiamo lo stesso destino. Per quanto riguarda Ho Ton Hien, lo descrivo come un politico colto, esperto di musica, non come un bruto ignorante. E da un punto di vista politico, non aveva torto; è impossibile avere due re in un unico territorio, uno dei quali è anche un bandito, quindi naturalmente Tu Hai doveva essere eliminato. Non sto difendendo Ho Ton Hien; sto semplicemente chiarendo le cose da una prospettiva oggettiva.

Sul palco, noi artisti desideriamo brillare insieme, non competere tra di noi. Vogliamo dare priorità al bene comune del palcoscenico rispetto ai nostri ego. Certo, in uno spettacolo ci sono ruoli principali e ruoli secondari, ma se recitiamo con cuore e anima, uniti come un'unica entità, sarà tutta un'altra cosa.

Una volta hai menzionato la regista e artista di talento Hoa Ha; in che modo sei stato influenzato da lei?

Considero sinceramente la regista Hoa Ha la mia "mentore". Avendo visto così tante opere teatrali da lei dirette (ad esempio, "Chi ha ucciso Kieu?", "L'abito del cigno", "Nang Xe Da", "Le Van Duyet", "Passione e potere ", ecc.), ho imparato da lei molte cose preziose. Ad esempio, il suo montaggio rapido e conciso, il ritmo e il tempo veloci e moderni e la sua capacità di offrire al pubblico innanzitutto un piacere visivo, ovvero di soddisfare il suo bisogno di intrattenimento. Hoa Ha è una delle poche registe specializzate nella messa in scena di opere teatrali di grande successo.

Grazie!

Posso chiedere all'attrice Hong Anh? Ho sentito dire che durante le prove ha tossito sangue, inzuppando un intero rotolo di fazzoletti e causando panico tra amici e colleghi.

L'attrice Hong Anh: Sì, quando ero solo a metà delle prove, mi sono ammalata. Sono andata dal medico e ho scoperto di avere un problema alla tiroide e reflusso gastroesofageo. Il medico mi ha detto di non parlare a voce alta, di non stressarmi, di non piangere o ridere troppo e di non fare tardi la sera... Oddio, la mia carriera di attrice ha tutti questi problemi. Beh, ho preso le medicine e ho continuato a lavorare, e per fortuna ora va tutto bene.

Hong Anh (a sinistra) interpreta Thuy Kieu, My Duyen interpreta Dam Tien.

FOTO: HK

Su 14 scene, Hong Anh ha dovuto apparire in 11, inclusa una scena in cui suonava la batteria a mani nude, ritrovandosi piena di lividi. Il suo ruolo era davvero impegnativo; non sembrava affatto delicata o fragile come Kieu...

Ho urtato accidentalmente il bordo del tamburo e mi sono fatta un livido così; starò più attenta la prossima volta. Ma preferisco i personaggi forti, non quelli deboli. Ho la pelle scura, ho studiato arti marziali e ho una personalità mascolina. Chiedermi di camminare lentamente e con delicatezza è pura tortura. Quindi ho interpretato Kieu in modo diverso rispetto a prima; sapeva come lottare, ma per salvare la sua famiglia, il bordello e persino la tenutaria, si è sacrificata. E in quel sacrificio, c'era ancora un tocco di sfida e la consapevolezza dello scopo delle sue azioni. Penso che anche il regista Quang Thao abbia visto la forza interiore in me, ed è per questo che ha accettato la mia interpretazione di Kieu in quel modo.

Ha rifiutato 3 o 4 progetti cinematografici e televisivi per scegliere di interpretare Thuy Kieu, e tutti sanno quanto sia grande la differenza di stipendio tra recitazione cinematografica e teatrale, quindi dev'essere stato un sacrificio, no?

La parola "sacrificio" suona troppo altisonante. Ho semplicemente pensato: è da tanto tempo che non mi capita di leggere un copione teatrale così bello, non posso lasciarmi sfuggire quest'occasione. Per quanto riguarda i film, ce ne sono altri, ne parleremo più avanti. In questa professione, servono momenti di euforia e gioia per mantenere viva la fiamma nel cuore. Se si fosse trattato di un altro artista, probabilmente avrebbe fatto la stessa scelta.

Grazie!

Fonte: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm