カイ・ルオン（ベトナムの伝統的なオペラ） - 台詞劇の魅力的な「宝物」。

近年、ホーチミン市の演劇界では、非常に魅力的で人気のある劇が数多く登場しているが、その起源を辿ると、実は過去の有名なカイ・ルオン（ベトナムの伝統的なオペラ）の台本に由来していることがわかる。

新作脚本不足時の救命策。

ホーチミン市の演劇界では現在、台本不足が深刻な問題となっているため、台本を探すためにベトナムの伝統オペラであるカイ・ルオンに目を向ける劇団もある。特に、観客の涙を誘い、人生、愛、家族関係といったあらゆる世代の観客の共感を呼ぶ物語を語る「メロドラマチック」なカイ・ルオンの台本は、多くの台本劇劇団に好まれている。

ホン・アンとクアン・タオが出演する舞台「香りと粉の半生」

写真：香港

カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の戯曲を最も多く上演してきた舞台はホアン・タイ・タイン劇場です。 「香りと粉の半生」、「ロング・リバー」、「短髪と長髪」、「バク・ハイ・ズオン」などは、カイ・ルオンを上演した作品の中でも特に印象深いものです。「短髪と長髪」について、演出家のアイ・ニュー氏は「この戯曲はカイ・ルオンの台本からではなく、原作小説『心の炎を消す』から脚色したので、細部や登場人物の名前がかなり異なっています」と述べています。しかし、ランとディエップの物語は何十年にもわたってカイ・ルオンの観客の心に深く刻み込まれており、この戯曲を観ると、自然とその有名なカイ・ルオンの戯曲を思い浮かべるのです。

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チュオン・フン・ミン劇場は設立からわずか数年ながら、すでにカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の翻案作品「ハンさんの娘」と「それから30年後」の2作品を成功させている。ゴック・ズエン監督は、これらの作品を卓越した技術と真摯さで演出し、劇場に洗練されたイメージを与えた。最も目の肥えた観客でさえ、これらの作品を観て満足して劇場を後にするだろう。劇場オーナーのミン・ニー氏は、「これほど有名なカイ・ルオン作品がある以上、私たちの舞台化作品も同様に印象的なものでなければならず、安っぽい市場志向の作品であってはならない。興味深いことに、観客は今でも涙を誘い、深い感動と前向きな感情を呼び起こす作品を求めている」と述べた。さらに、カイ・ルオンを愛し、形を変えて「復活」させたいと考えているため、今後も舞台化作品への投資を続けると付け加えた。舞台版を観た後、人々は再びオリジナルのカイ・ルオンを観たり、聴いたりするようになるかもしれないと彼は示唆した。

演劇「ハン姉妹の娘」のトゥエット・トゥとベト・フオン

写真：香港

簡単だが難しい

有名なカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の台本を基にした舞台劇は、チケットの売れ行きが良い傾向にある。しかし、それでも課題は存在する。

まず、劇団のプロデューサーたちは、故劇作家の家族に脚色を許可してもらうよう説得しなければならなかった。家族は、将来の世代が父親の作品の内容を歪めてしまうのではないかと常に懸念していたからだ。二つ目の難題は、台詞劇という芸術的特性に合った形で戯曲を脚色することだった。演出家のアイ・ニューはこう語る。「『カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）』では、歌と踊りがすでに観客を魅了する力を持っている。一方、台詞劇には、『カイ・ルオン』のような描写的な場面や感情表現だけでなく、より多くの葛藤、緊張感、そしてドラマ性が必要だ。脚色にあたっては、当然ながら細部や台詞を変更・追加する必要があったが、それでも原作から大きく逸脱することは許されなかった。」

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ゴック・ドゥエン監督によると、3つ目の課題は「今日でも通用するメッセージを持つ作品を選ぶのは非常に難しい。また、カイ・ルオン劇が作られた当時は話題になっていた筋書きもあるので、若い観客を惹きつけるために、慎重に調整したり、追加したり、削除したりして、妥当なものにする必要がある」とのことだ。実際、観客の半数以上は若者で、劇場側が受け入れなければならない要求がある。そのため、アイ・ニュー監督は「香りと粉の半生」で、カイ・ルオン版のようにテーを尼僧にせず、代わりに寺院で孤児の世話をするボランティア活動をさせたところ、観客から非常に好評を得た。同様に、ランもディエップとの失恋後、尼僧にはならず、代わりに夫を見つけ、新たな幸せを見つけ、前向きに生きた。アイ・ニューは、出家生活の道は真に悟りを開き、解脱を求める者のためのものであり、人生から逃れて尼僧になりたい者のためのものではないことを強調したかった。また、劇「ハンさんの娘」では、ハというキャラクターが追加され、アーティストのヴィエット・フオンがその才能を発揮する機会を得た。複雑な運命と個性を持つダンサーは、救済への困難な道のりについてのメッセージを伝えつつも、すべての人の心の奥底にはまだ善があり、それゆえに希望があることを強調した。ヴィエット・フオンは、邪悪で魅惑的、かつ感情豊かな役柄を見事に演じ、観客から涙と笑いの両方を引き出した。

総じて言えば、舞台に台本がない場合、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）は依然として貴重な資源である。課題は、それを適切かつ魅力的なバージョンに変える新しいチームの技量にある。

出典：https://thanhnien.vn/cai-luong-cua-de-danh-hap-dan-cho-kich-noi-185260624215049104.htm