カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）は、若い観客を惹きつけるために変化する必要がある。
伝統的な芸術形式が無数の現代的な娯楽形式と競合する中で、もはや「カイ・ルオンをどう生き残るか」ではなく、「現代社会でどう繁栄するか」が問われている。多くの経営者、芸術家、舞台関係者の間で、その答えが徐々に明らかになりつつある。それは、革新は避けられないが、革新はカイ・ルオンの中核的価値を理解することから始めなければならない、というものだ。
カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）はその価値を失ったわけではなく、単に一般の人々への見せ方が変わっただけなのだ。
1世紀以上にわたり、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）は、特に南部において、ベトナムの人々の精神生活の中心的な位置を占めてきました。しかし、映画、テレビ、デジタルプラットフォーム、オンラインエンターテインメントの爆発的な普及は、演劇全般、特にカイ・ルオンに大きなプレッシャーを与えています。
アーティストのビッチ・トラムとレ・ホアン・ギーは、2026年カイ・ルオン俳優タレントコンテストで最優秀賞を受賞した2人のアーティストです。
カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の劇作家たちによれば、これはカイ・ルオンの価値が失われたことを意味するものではない。単に発展が停滞している時期に過ぎない。ベトナムが世界との統合を深めるにつれ、その国民的文化は特別な魅力を持つようになるだろう。異文化間の独自の価値を探求する需要は高まり、カイ・ルオンは今日から準備を整えれば、その地位を確立するあらゆる機会に恵まれるだろう。
この見解は演劇界からも多くの支持を得ている。人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は、観客が伝統芸術に背を向けたことは一度もないと繰り返し強調している。彼らが求めているのは、感情豊かで、カイ・ルオン演劇の言語を通して生活の息吹を映し出す良質な作品なのだ。
人民芸術家のレ・トゥイ氏も、カイ・ルオン（ベトナムの伝統的なオペラ）の活力は、純粋な感情にあると語った。観客が若くても年配でも、物語が十分に面白く、登場人物が十分にリアルであれば、音楽と伝統的な旋律には、観客を感動させる特別な力がある。作家のグエン・ミン・ゴック・ハ氏（ホーチミン市作家協会）は、ベトナムの歴史劇の脚本をもっと書きたい理由は、現代の若者の視点から歴史を描き、若い観客を舞台に引きつけるためだと考えている。
功労芸術家キム・トゥ・ロン氏が若手俳優のレ・ハウ氏を紹介。レ・ハウ氏は俳優として15年のキャリアを経て、2026年6月8日にホーチミン市でカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）のライブ公演を成功させた。
アイデンティティを失うことなく革新する。
カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）は、その創始以来、改革の精神を体現してきた。 「歌と演技を進歩に合わせて改革し、伝統劇を文明に沿って保存する」という有名な宣言は、常に新しいアイデアを取り入れるというこの芸術形式の本質を明確に示している。
人民芸術家トリウ・チュン・キエン氏によると、現代の革新は、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の本来の本質を維持することを基盤とする必要がある。歴史劇においては、 音楽と伝統的な様式をほぼそのまま維持すべきである。しかし、現代的なテーマ、特に若い観客を対象とする場合は、カイ・ルオンの構造、旋律、歌唱技術、美的特徴が維持される限り、音楽、リズム、表現形式はより柔軟にすることができる。
左から右へ: 演劇『Gánh cải Trạng Nguyên』（学者のキャベツの饗宴）に登場する人民芸術家クエ・チャン、功績者ヴォー・ミン・ラム、功績者トゥ・ソング。
人民芸術家トアイ・ミエウ氏もまた、革新とは舞台に多くの特殊効果を加えることではなく、物語を伝える新しい方法を見つけ、現代の観客にとってより共感できるキャラクターを作り出すことだと繰り返し述べている。形式だけを変えて、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の言語を失ってしまうと、作品はそのアイデンティティを失ってしまうだろう。
功労芸術家のヴー・ルアン氏も同様の見解を示し、蔡盧が若者に届くためには、現代的な演劇的思考を用いて時代を物語る必要があるが、蔡盧を別の芸術形式に変えてはならないと考えている。
若い観客こそが劇場の未来だ。
今日の良い兆候の一つは、通信技術の急速な発展である。
人民芸術家のトリウ・チュン・キエン氏によると、ソーシャルメディアやデジタルプラットフォームの普及により、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）が以前よりもはるかに容易に若い世代の観客に届くようになっているという。短い抜粋映像、舞台裏のリハーサル風景、アーティストとの交流、そしてライブ配信などが、舞台芸術に新たな「扉」を開いている。
しかし、メディアはあくまで道具に過ぎない。決定的な要素は、作品の質と創造的な才能である。
人民芸術家キム・クオン氏は、若い観客は非常に公平な心を持っていると繰り返し強調している。もし演者が真摯に仕事に取り組み、それぞれの公演が芸術的かつ人間的な価値をもたらすならば、彼らはカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）を喜んで愛してくれるだろう。
そのため、多くの劇場が現在、学校にカイ・ルオン（ベトナムの伝統的なオペラ）を導入する方法を模索しており、公演と交流や体験を組み合わせることで、幼い頃から伝統芸術を鑑賞する習慣を育もうとしている。
ベトナム北部のカイ・ルオン劇場は、若い観客を新作劇に引きつけるための努力を重ねてきた。
人民芸術家ゴック・ジャウはかつて、カイ・ルオンの演者を育成するには、歌唱や演技の技術を教えるだけでなく、文化、歴史、文学、そして職業倫理の基礎も教えなければならないと断言した。優れたカイ・ルオンの演者とは、知識と演技の才能の両方を兼ね備えた人物である。
しかし、それを実現するためには、アーティストの努力だけに頼ることはできない。
カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）は、国家の投資政策、脚本家、演出家、音楽家、俳優、メディア、提携企業、そして何よりも観客を含む、連携のとれたエコシステムを必要とする。
出典：https://nld.com.vn/cai-luong-truoc-nga-re-moi-doi-moi-de-giu-hon-cot-196260626152235424.htm
