力強い成長を遂げ、興行収入や映画公開記録を次々と更新しているにもかかわらず、近年のベトナム映画市場は、映画シーズンによって明確な違いが見られる。特に傑出した作品ではない映画であっても、高い稼働率を維持する傾向があり、旧正月、4月30日、9月2日といった主要な祝日は、ベトナム映画が最も活発になる時期であり、主に大規模で高い潜在力を持つプロジェクトが集まる。
2026年の旧正月期間中には、4本の映画が公開を競い合うことになる。これは2024年と2025年の同時期と同様である。一方、例年4月30日と9月2日には、2～3本のベトナム映画が同時に公開される。特に今年は4月30日の旧正月期間中に5本の映画が公開され、かつてないほどの激しい競争となった。
逆に、低迷する市場は、プロジェクトが少なく散発的な夏によく見られる。さらに、比較的多くの映画が赤字に終わり、多くのプロデューサーが慎重になる。しかし、この状況は2026年には大幅に改善し、2025年以降もある程度改善が見られる。
ベトナム映画史における「どん底」。
実際、新型コロナウイルス感染症以前から、興行収入の数字は、夏がベトナム映画にとって「閑散期」とみなされることが多いことをある程度証明していた。2020年5月から8月の間にベトナムの映画館で公開された映画はわずか5本で、月平均2本未満だった。注目すべきは、5作品すべてが損失を被ったことで、その中には『妖精の宿の伝説』（8億6700万ベトナムドン）、『私は金魚の脳』 （ 16億ベトナムドン）、『霧の峰』（8億9400万ベトナムドン）が含まれ、ややましなのは『見えない証拠』（ 75億ベトナムドン）だった。
新型コロナウイルス感染症（COVID-19）流行後（2022年）、ベトナム映画界は夏の3ヶ月間に9作品が劇場公開され、月平均約3作品と、活動の活発化の兆しを見せた。しかし、興行成績は依然として芳しくなかった。「Dan Choi Khong So Con Ao」 （プレイボーイは捨てられた子供を恐れない）は損益分岐点（ 450億ベトナムドン）を達成し、 「Em and Trinh」は1000億ベトナムドンに達したものの、莫大な製作費のためわずかな利益しか得られなかった。残りの7作品はすべて損失を出し、夏はベトナム映画にとって依然としてリスクの高い時期であることを示した。
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夏に開始されたプロジェクトのほとんどは、最終的に赤字に終わる。 |
公開作品数は多いものの利益率がほぼゼロだったため、続く2年間は、この期間に公開された作品数は片手で数えられるほど少なく、ベトナム映画がほとんど公開されない月もあった。特に、損失率はほぼ絶対値に近い状態が続き、多くのプロデューサーはこの期間の公開日を選ぶ際に、より慎重になった。
注目すべき例としては、 『ファンティ』 （ 18億ベトナムドン）、 『インサイド・ザ・ゴールデン・コクーン』（ 14億ベトナムドン）、 『マーダー・オン・ザ・4thフロア』（ 20億ベトナムドン）、 『クローズ』 （ 38億ベトナムドン）、 『ザ・モスト・ビューティフル・サマー』 （ 40億ベトナムドン）などが挙げられる。一方、 『ジ・アノニマス』は420億ベトナムドン以上の興行収入を上げているにもかかわらず、高予算のアクション映画であるため、依然として損失を被る可能性が高い。
Tri Thức - Znewsの取材に対し、プロデューサーのグエン・カオ・トゥン氏は、長年にわたり夏はハリウッド映画の「本拠地」と考えられてきたと語った。この時期は、国際的な映画スタジオが巨額のマーケティング予算、強力なブランド効果、そして上映枠の大部分を獲得できる能力を駆使して、その年最大の超大作を公開する時期だからだ。
プロデューサーは次のように分析した。「このような直接的な競合に直面すると、多くのベトナムのプロデューサーは、それを避けたり、祝日、テト（旧正月）、年末など、より安全と考えられる時期に公開日を延期したりすることが多い。夏は天候が変わりやすい季節でもあり、初夏は家族連れが映画鑑賞よりも旅行や休暇に集中する時期だ。特に偶数年（2024年、2026年など）は、ユーロやワールドカップといった世界的なサッカーの主要イベントが開催されるため、その傾向が顕著になる。」
彼によると、もう一つの理由は投資に対する考え方だという。ベトナム映画界は夏季シーズンに多くの失敗を経験しており、悪循環が生じている。リスクを恐れるあまり映画を公開する人が減り、映画の数が少なくなればなるほど、この時期に観客が映画館に足を運ぶ習慣を身につけるのが難しくなるのだ。
「ベトナム映画は徐々に季節ごとの上映形態から離れつつある」
しかし、過去2年間（2025年～2026年）は、映画への投資増加に伴い、夏の興行収入状況は著しく改善した。公開作品数が増加し、損失率も減少傾向を示している。
2025年の夏には、劇場で9本の映画が公開され、これは過去2年間を合わせた数よりも多い。そのほとんどは小規模な作品で、投資を回収するために莫大な収益を必要としなかった。 「コオロギ：泥村への冒険」 （ 210億ベトナムドン）、 「死体探し：首なし幽霊」（ 490億ベトナムドン）、短編映画「木製魚学校」 （ 44億ベトナムドン）などは、わずかな利益を上げたり、損益分岐点に達したりした映画の例とされている。
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Ut Lan: 900億ベトナムドン以上の金庫を守る復讐の精霊は、この夏、大成功を収めた稀有なプロジェクトとなった。 |
最も注目すべきは、興行収入900億ベトナムドンを記録した「Ut Lan: The Vengeful Spirit Keeps Its Treasure 」の成功であり、近年夏に公開されながらも大きな利益を上げた数少ない作品の一つとなった。実際、この時期には多くの映画が大きな損失を被った（例： 「Five Ten」、「What Are You Waiting For? 」）が、損失率は大幅に減少した。さらに、 「The Bottom of the Lake」 （ 270億ベトナムドン）や「The Last Wish」 （ 330億ベトナムドン）など、成功しなかったものの、以前のように大きな損失を被ることはなくなった作品も数多くある。
2026年の興行収入状況も非常に好調で、前年同期と比べても若干の改善が見られます。閑散期には避けられない損失を3作品連続で計上した後、 「Ma Xó」は公開からわずか数日で数千億ベトナムドンを稼ぎ出し、センセーションを巻き起こしました。特筆すべきは、この映画の人気が衰えていないことで、さらなる収益目標達成の可能性を示しています。
それ以外にも、 『ザ・ファイア・タワー』は公開1週間で290億ベトナムドンを稼ぎ出し、好調なスタートを切った。低予算ホラー映画である本作は、損益分岐点を超え、利益を上げ始めると予想されている。さらに、夏の残りの期間には、 『ザ・ビューティフル・メス』や『ザ・ソウル・キャプチャリング・デーモン』など、注目すべき作品が多数公開を控えている。
グエン・カオ・トゥン氏によると、今年の夏、ベトナム映画界の状況は徐々に変化しつつある。それは、製作陣が観客をより深く理解するようになったこと、そして何よりも、ベトナム映画に対する国民の信頼が著しく高まったためだ。今日の観客は、もはやハリウッド映画が当然の選択肢だとは考えていない。
「 『ザ・ゴースト』のような番組の成功は、問題はシーズンではなく、番組自体が十分に魅力的かどうかにあることを示している。これは市場全体にとって良い兆候だ」と彼はコメントした。
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ベトナム映画にとっての夏のシーズンは、徐々に暗い雰囲気から脱却しつつある。 |
ベトナム映画にとって夏は「閑散期」とみなされることが多いという認識について、トゥン氏は、この概念は徐々に消えつつあると考えている。「市場が小さく、映画の数が限られており、観客が一年中ベトナム映画を観ることに慣れていなかった頃は、繁忙期と閑散期に分けるのは理解できた。しかし、市場が成長し、資金が増え、プロジェクト数が増えるにつれて、プロデューサーは限られた休暇期間だけを巡って競争することはできなくなった」と、 『ゴーストランプ』のプロデューサーは分析した。
彼によれば、将来は「どのシーズンに上映するか」ではなく、「その映画が十分な競争力を持っているか」が問われるようになるだろう。
「今後数年間で、ベトナム映画が年間を通してより定期的に公開されるようになるだろう。これは市場が成熟した兆候だ。懸念されるのは、夏が依然として低迷期であるかどうかではなく、映画本数の増加率が質の向上を上回っていることだ」とグエン・カオ・トゥン氏は結論付けた。
出典：https://znews.vn/chuyen-gi-dang-xay-ra-o-rap-viet-post1659904.html
