実際、ベトナム映画が海外に作品を輸出するのは今回が初めてではない。以前にも、 『フェイス・オフ6：運命のチケット』や『フェイス・オフ7：願い』が多くの国で上映された。『母を連れて行く』は、アメリカ、カナダ、オーストラリア、ニュージーランドで同時公開された。
北米だけでも、この映画は2025年のベトナム映画興行収入第1位となり、同市場における歴代ベトナム映画興行収入ランキングでもトップ5入りを果たした。『幽霊花嫁』はアメリカ、オーストラリア、台湾、そして南米と東南アジアで公開された。 『花嫁売買契約』も22カ国での公開を控えている。多くの困難にもかかわらず、これらの数字はベトナム映画が国境を越える「パスポート」を獲得し始めていることを示している。
ベトナム音楽も大胆な動きで存在感を示している。2025年7月末、ラスベガスで開催された「Brother Says Hi」コンサートは、7,000席の会場を2夜連続で満員にし、初の本格的な海外ツアーとなった。昨年9月には、歌姫ミーリンが横浜（日本）で「Hello Tour 2025」をスタートさせ、次の目的地は韓国となっている。
今年10月、ハ・アン・トゥアンは、2024年にエスプラネード・シアター（シンガポール）とシドニー・オペラハウス（オーストラリア）で観客を魅了した後、オスカー授賞式の会場としても名高いドルビー・シアター（ロサンゼルス）で、ライブコンサート「スケッチ・ア・ローズ」を開催する。
ファッション業界において、ベトナムの影響力はますます顕著になっている。ファン・ダン・ホアンは、ミラノ・ファッションウィークでコレクションを発表した初のベトナム人デザイナーであり、その後3年連続で参加している。ラ・ファムは、ロンドン・ファッションウィーク、パリ・ファッションウィーク、そして最近では2026年のニューヨーク・ファッションウィークで注目を集めた。
わずか24歳のヴィ・グエンも、ニューヨーク・ファッションウィークで自身のコレクションを発表した。ベトナムの若手デザイナーが主要なファッション都市に定期的に参加していることは、ベトナムのファッションのアイデンティティが徐々にグローバルな流れに溶け込みつつあることを部分的に示している。
しかしながら、ベトナムの文化輸出を取り巻く状況が依然として多くの課題に直面しているという現実も認識する必要がある。現在の成功事例はほとんどが小規模であり、同期した波や相乗効果を欠いている。普遍的な意義を持つ問題を扱った作品は少なく、文化製品への投資はリスクが高いことから依然として慎重な姿勢が見られる。また、著作権や知的財産権の保護からプロモーションインフラに至るまで、支援体制となるエコシステムは依然として不十分で脆弱である。
映画と同様に、文化も多くの市場に拡大してきたものの、観客の大半は依然として海外在住のベトナム人であり、真の意味での「国際化」はまだ成功していない。他の多くの文化分野を広く見渡すと、いかにして持続可能性を実現するかという問題が依然として大きな懸念事項となっている。問題は、海外に輸出された文化プロジェクトや製品のうち、どれだけが単なる「現象」に留まらず、独自のブランドを確立できたかということである。これは、韓国、中国、日本など、この地域の多くの国々が、今日享受している恩恵を受ける前に、苦労して築き上げてきた大きな成功物語である。
「現象」から「ブランド」への道のりは長く、支援的な政府政策の策定や様々な社会資源からの参加の動員から、明確な開発戦略の構築、体系的な投資、専門的なクリエイティブチームの編成、そして何よりも統合の文脈におけるアイデンティティの維持に至るまで、包括的な解決策が必要となる。
文化輸出を「苗床」に例えるなら、ベトナムでは既に種が芽吹き、根付き、実を結び始めていると言えるでしょう。これはまた、ベトナム文化が間もなく国際舞台で正当な地位を確立し、独自のアイデンティティ、価値観、そして揺るぎない活力を持つブランドとなるという確信を抱かせる重要な原動力でもあります。
出典：https://www.sggp.org.vn/de-san-pham-van-hoa-lan-toa-ra-the-gioi-post816385.html
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