必要なのは「映画がひしめき合うシーズン」以上のものだ。

2026年6月だけでも、数多くのベトナム映画が劇場公開された。テーマやジャンルの多様性は、プロデューサーたちの創意工夫の賜物であり、活気あふれる夏の映画シーズンを予感させる。しかし、その数の多さは、映画界の新たな発展ペースを真に反映するものではなく、一時的な改善の兆しに過ぎない。

映画『ヤドカリ』の出演者とスタッフが観客と交流した。

今年の6月の公開スケジュールを見ると、映画市場に顕著な変化が見られる。月の最初の2週間で、観客は以下の映画を鑑賞することになる。「ザ・ゴースト」（ファン・バー・ホー監督）、「借りた貝殻」（ディン・トゥアン・ヴー監督）、「ホアおじさんの屋敷」（フン・チャン監督）、そして「青い女たち」（タン・ヴー監督）。

作品の種類は非常に多様で、民俗ホラーや心理・精神ドラマから歴史劇やドラマまで幅広く網羅している。かつては国内映画の大半がファミリーコメディや恋愛といったお決まりのパターンに終始したり、スター俳優の力を借りて観客を惹きつけようとしていたが、今は映画製作者たちが積極的に新しいジャンルを開拓している。

映画『幽霊屋敷』は、信仰の慣習を巡る物語を通して、家族生活における不安や民間信仰を探求する、民俗ホラーの手法を採用している。

『ヤドカリ』は、心理的・精神的なアプローチを取り、登場人物たちを「感情的な殻」に似た所有関係の中に配置することで、自己発見への探求の道を開く。

一方、『ホアおじさんの屋敷』は、古き良きサイゴンの街の記憶にまつわる有名な逸話の一つである「ホア家の幽霊」の伝説から着想を得ている。

もう一つの作品である『青春の女たち』は、1960年代のサイゴンを舞台に、野心、権力、そして個人的な悲劇の間で揺れ動く女性たちの物語を、心理的、感情的、そして犯罪的な要素を組み合わせて描いている。

創造性の視野を広げようとする努力は、映画産業が少数の安全なモチーフに終始したり、短期的な市場動向に依存したりしていては発展できないため、前向きな兆候と言える。しかし、公開された映画の数やジャンルの多様性だけを見てベトナム映画が繁栄していると断言するのは、おそらく不十分だろう。長年にわたり、国内映画市場は、少数の映画が高興行収入を上げたり、公開された映画の数が増えたりするたびに、楽観的な見方を示してきた。

しかし実際には、多くの映画は公開初週に大勢の観客を集めた後、姿を消してしまう。逆に、興行収入的には大ヒットとはならなくても、社会問題を取り上げたり、人間の人生の奥深さを映し出したり、映画芸術における新たな発見をもたらしたりすることで、何年も後まで語り継がれる作品も存在する。

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映画産業の成功には、チケットが売れる映画だけでなく、社会的な対話を促し、文化的な記憶の保存に貢献し、時代の精神を反映する作品も必要である。

映画産業の成功には、チケットが売れる映画だけでなく、社会的な対話を促し、文化的な記憶の保存に貢献し、時代の精神を反映する作品も必要である。この点において、ベトナム映画は依然として多くの課題に直面している。近年のベトナム映画の多くは、目覚ましい技術的進歩を遂げている。画質、美術デザイン、音響、特殊効果はいずれも過去に比べて向上している。

多くの若手監督は、優れた制作組織力と、ますますプロフェッショナルな映像思考力を発揮している。しかし、作品の中核となる部分になると、お決まりの限界が露呈する。登場人物に深みがなく、状況設定が不自然で、心理的な基盤が欠如し、内容が制御不能になる……。こうした限界の背後には、制作者の人生経験、社会観察力、そして知的な深みが隠されている。

近年、ベトナム映画の中には国際映画祭に出品されたり、海外で公開されたりする作品もあるが、大きな影響力を持つ作品の数は依然として少ない。これは、ベトナム映画が依然として主に国内市場内で発展していることを示している。

国の歴史、戦争の記憶、現代の都市生活、社会運動……これらは驚くほど豊かな素材の宝庫である。しかし、それらの素材を普遍的な価値を持つ作品へと昇華させることは、依然として困難な道のりである。

ベトナム映画振興協会会長のゴ・フオン・ラン博士は、映画は個々のプロジェクトとして断片的に発展するのではなく、芸術的創造性、市場メカニズム、文化的アイデンティティが一体となって機能する調和のとれたエコシステムの中でこそ真に発展できると考えている。国家的な映画ブランドを構築するには、観客のニーズを満たしつつ、国際社会との統合が深まる中でベトナムの文化的特徴を明確に示す作品が必要である。

映画は、個々のプロジェクトとして断片的に発展するのではなく、芸術創造、市場メカニズム、文化アイデンティティが一体となって機能する同期したエコシステムの中に位置づけられて初めて真に発展することができる。国家的な映画ブランドを構築するには、観客のニーズを満たしつつ、国際社会との統合が深まる中でベトナムの文化的アイデンティティを明確に示す作品が必要となる。

ベトナム映画振興協会会長、ゴ・フオン・ラン博士

さらに研究者たちは、興行収入だけでは映画産業の目覚ましい発展を反映するには不十分だと主張している。特に、社会に影響を与え、人々の美意識を形作ることができるような、永続的な価値のある作品が依然として不足している現状においてはなおさらである。

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したがって、今日のベトナム映画界に必要なのは、興行収入の成功や多数の作品が公開されるシーズンに焦点を当てることではなく、持続可能な発展のエコシステムを構築することである。これには、プロの脚本家育成環境、若手監督やインディペンデント映画、新たなクリエイティブプロジェクトを支援するプログラム、芸術的価値のある作品を一般大衆に届けるための配給メカニズム、そして観客調査と市場開発への長期的な投資が含まれる。

さらに重要なのは、多様な映画嗜好を持つ観客のコミュニティを育成し、徐々に作品の質に対する期待値を高め、芸術的価値を理解し、真摯な創作活動を積極的に支援する姿勢を育むことである。

マイ・ルー

出典：https://nhandan.vn/dieu-can-hon-mot-mua-phim-dong-duc-post968708.html