個人のコミットメントによる保険
サザビーズ・オークションハウスが2022年7月にベトナムで開催する展覧会「古き魂、奇妙な埠頭」は、ベトナム国内の一般の人々が海外でベトナム人アーティストの作品を鑑賞する機会となる初めての機会です。また、ベトナムのコレクターが最高数百万ドルの保険契約を結んで展覧会に作品を貸し出すのも初めてのことです。
キュレーターのエース・レ氏（サザビーズ・ベトナム市場ディレクター）は次のように語りました。「『Old Souls, Strange Wharf』展において、私たちが最も気を配っているのは作品の保険です。多くの絵画を貸し出すコレクターがおり、保険契約の金額は数百万ドルに上ります。作品の輸送と保険契約の締結を担当するチームは、サザビーズの本社がある香港から直接赴き、国内のコレクターと交渉を行います。作品は非常に価値があるため、いかなるミスも起こさないよう細心の注意を払っています。これが、世界有数のオークションハウスが誇る、ほぼ絶対的なプロフェッショナリズムなのです。」
この専門的な取り組みは、国内市場ではほとんど前例がないと言えるでしょう。年間を通して大規模な展覧会が数多く開催されており、展示のために作品を借りることは珍しくありませんが、それは主にアーティスト、コレクター、主催者、キュレーターの間で口頭での約束と相互信頼に基づいて行われます。ある国内キュレーターはこう語りました。「 ハノイで展覧会が開催され、私は運営を担当し、ホーチミン市のアーティストから絵画を借りました。自分で輸送しなければならず、座席用と絵画用の航空券を2枚ずつ購入しなければなりませんでした。委託販売は、輸送中に何らかの過失があった場合、補償を受けることができないため、あまり考えられません。現在、我が国には美術品に対する保険がほとんどありません。」
修復スタッフの不足
もう一つの大きな障害は、展示期間中の輸送中に作品が損傷した場合、国内での修復はほぼ不可能であるということです。以前、ベトナム美術館は、グエン・ファン・チャン画家の絵画の修復に、日本の岩井修復アカデミーの専門家を派遣しました。また、トラン・ヴァン・カン画家の「エム・トゥイ」、レー・ティ・キム・バッハ画家の「母と子」、カ・カ・サム画家の「ワイン・カン」などの作品の修復にも、海外の専門家の支援に頼らざるを得ませんでした。
もう一つの典型的な例は、昨年7月に開催された画家トラン・フック・ズエン（1923-1993）生誕100周年を記念した展覧会「ホア・ズエン・トゥオン・ンゴ（出会いの絵画）」です。ファム・レ・コレクション（ファム・クオック・ダット氏とレ・クアン・ヴィン氏の2人のコレクター）、クアンサン美術館、そして故トラン・フック・ズエン氏の遺族を含む主催団体は、作品の修復と一般公開に多大な労力を費やしました。収集家のファム・クオック・ダット氏は次のように述べた。「画家の死後、作品はすべて梱包され、2017年に発見されるまで保管されていました。適切な保存措置が取られずに20年以上が経過したため、作品は損傷していました。そのため、展示前だけでなく、その後の保存作業においても、美観と品質を確保するために、作品の修復と修復が必要でした。画家が作品に込めた芸術的精神を最大限に損なうことなく再現するために、修復に1年近くかかった作品もありました。」
トラン・フック・ズエン画家の絵画修復を担当したヒエン・グエン氏（絵画修復専門家）は次のように語りました。「修復を正しく行うには、画家の精神と技法を理解する必要があるため、事前の調査が非常に重要です。絵画によっては、材料と技法の調査に5～6ヶ月かかりました。修復が成功した絵画は、画家本人の同意がない限り、オリジナルの美しさを損なうことなく、元の美しさを取り戻さなければなりません。」
美術品の収集と展示において、修復と保存は密接に関連していることが分かります。国内市場は明確な進歩を遂げ、明確な方向性を見出していますが、現在の専門人材は依然として需要を満たすには不十分です。絵画修復に限らず、国内の学芸員チームでさえ、長年の専門経験に頼っていることが多く、正式な専門訓練を受けた人はごくわずかです。また、国内には、専門美術市場の基本的なニーズを満たすための学芸員や絵画修復士の養成施設も存在しません。
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