「家を蒔き、家を刈り取る」財団が主催するチャリティ展「ダウン・ザ・トゥー川2026」がホーチミン市で先日閉幕し、約4億5000万ベトナムドンを集めた。このチャリティ展から、ベトナムのアート市場に関するより広い視点、すなわち地域間の強い差異が浮かび上がってきた。
長年にわたり、ベトナムのアート市場はハノイとホーチミン市という二つの経済・文化の中心地に集中する「二極構造」で運営されてきた。ハノイは、学術的な深み、強力な伝統的なコレクター層、そして早期に確立されたギャラリーネットワークといった利点を有している。
一方、ホーチミン市は取引面でより活発であり、若い起業家層が芸術を楽しみや長期投資の手段として捉えようとしている。「種まきの家、収穫の家」基金の代表者は、10年間の活動を経て、「トゥー川を下る」は多くの著名なアーティストが集まる評判の高い慈善芸術活動になったと述べた。しかし、この活動はハノイとホーチミン市でのみ開催されており、他の地域にはまだ拡大できていない。
観光業の発展と若手クリエイターのコミュニティの拡大により、アート市場が活況を呈しているダナン市でさえ、市場規模は依然としてかなり小さい。アート愛好家は、作品を所有するよりも「情報収集」に重点を置く傾向が強い。
ベトナムだけでなく、多くの東南アジア諸国では、美術市場は少数の主要都市に集中していることが多い。タイの美術市場は主にバンコクを中心としており、インドネシアはジャカルタとバリ島に集中し、フィリピンは完全にマニラに集中している。
しかし、これらの国々には、アートフェア、投資ファンド、そしてアーティストと企業を結びつける仕組みといったシステムが存在するという点で違いがある。このシステムのおかげで、アーティストはどこにいても作品を展示、宣伝、販売することができ、アート市場の安定維持に貢献している。
ベトナムのアート市場は近年、多くの明るい兆しを見せています。独立系のアートフェア、プライベートなクリエイティブスペース、アート、カフェ、観光を組み合わせたモデルなどが、一般の人々にとって新たな可能性を切り開いています。しかしながら、美的教育、アートスペースを支援する政策、文化産業の振興、そして地域社会におけるアート鑑賞と収集の習慣形成を包括する、調和のとれたエコシステムは依然として不足しています。
このようなシステムにおいては、アーティストの情熱やギャラリー、アートファンドの個々の努力だけに頼ることはできません。関係当局や国内のアートコミュニティによる具体的な政策が必要です。政策とコミュニティの支援によって育まれてこそ、美的教育とアート市場は持続的に発展し、アーティストの所在地に関わらず機会を生み出すことができるのです。
出典: https://www.sggp.org.vn/lap-he-sinh-thai-dong-bo-cho-my-thuat-viet-post853841.html
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