南部森林地帯からの収益は急激に減少した。
10月23日（上映開始から11日目）に興行収入1000億ベトナムドンを突破した後、10月25日午後までに「南部森林地帯」の興行収入はわずか70億ベトナムドン増加し、累計興行収入は1070億ベトナムドンとなった。これは他の映画と比べれば悪くない数字だが、かつてベトナム映画界の「大ヒット作」と称賛された本作に対する製作陣と観客の当初の期待には明らかに及ばない。
観客は映画「サザン・フォレスト・ランド」の撮影クルーと交流する。
独立系興行収入調査会社Box Office Vietnamによると、公開から14日が経過した現在、 「南部の森林地帯」の興行収入は初週と比べて約50%減少している。週末の興行収入は約50億ベトナムドンにとどまり、平日の興行収入は約25億～35億ベトナムドン（以前は1日あたり100億ベトナムドン以上）にまで落ち込んでいる。そのため、 「南部の森林地帯」は、今年初めや中旬に「フリップフェイス6：運命のチケット」や「ヌー夫人の家」などの映画で見られたような急激な興行収入の急増を経験する可能性は低い。現在、この映画の興行収入は主にホーチミン市の映画館から得ており、 ハノイを含む他の地域ではチケットの売れ行きは芳しくない。全国の映画館での「南部の森林地帯」の1日あたりの上映回数も、6,300回から4,000回強にまで減少している。
以前、今年初めに公開された映画「ヌー夫人の家」はわずか1週間で2000億ベトナムドン以上の興行収入を記録し、 「ゴッドファーザー」は公開からわずか9日で2000億ベトナムドンに達し、 「フリップフェイス6：運命のチケット」も10日で2000億ベトナムドンを超えました。
「南の森の地」の興行成績が振るわなかった理由について、評論家たちは、映画の内容、歴史的描写、衣装などに関して多くの観客から強い反発があり、それが観客が映画館に足を運ぶのをためらわせたためだと考えている。
10月25日午後、グエン・クアン・ズン監督は自身のFacebookページで、「 『南部の森の地』が批判されたことを大変残念に思います。これは家族全員で楽しめる映画であり、世代を超えて人々を結びつけ、人間の優しさや土地への愛を描いた作品です」と投稿した。しかし、同監督は、映画の最後に「パート1終了 ― 旅はまだ続く」という一文が表示されていることから、現在パート2の脚本を最終調整している最中であるとも付け加えた。
有名チームが手掛けた映画が、興行収入2億ベトナムドンをわずかに超えただけだった。
劇場では、他にも3本のベトナム映画が上映されており、それらも同様に「人気」だった。「人気」というのは、これらの映画は全く無名ではなく、著名な監督や俳優による作品だったからだ。しかし、これら3本のベトナム映画の興行収入は、驚くほど低かった。
映画『スリーピング・シティ』の一場面
映画「Intersection 8675」は、監督 Tan DS (ベトナムの広告映画業界では有名な人物) のデビュー作で、CEO Chau Le (以前は Son Tung M-TP の M-TP Entertainment の CEO を 4 年間務めていた) がプロデュースし、歌手の Isaac、ロッカーの Nguyen、ミスコン女王の Emma Le、Loi Tran、コメディアンの La Thanh など有名俳優が出演している。残念ながら、映画の脚本は時代遅れで弱く、観客を惹きつけることができない。物語の一貫性に欠けるだけでなく、脚本はジャンル的にもまとまりがなく混沌としている。10 月 6 日の公開以来、映画の興行収入は 24 億 VND にとどまっている。
一方、クオン・ゴックが監督・主演を務め、ゴック・フックやクオック・カインといった新進気鋭のコメディアン、ガン98、ロン・チュン、ティナ・タオ・ティ、ホアン・アイン・パンダ、ビー7といった人気TikTokerが出演する映画『Live: Live Streaming』は、9月末に公開され、20億ベトナムドン以上の興行収入を上げて劇場を去った。ソーシャルメディアの有名人を題材に、モッパン配信者（ライブ配信しながら食べる人）とフードレビュアー（感想を共有する人）という2つの異なるストーリーラインで描いているにもかかわらず、嘔吐やヌードなどの衝撃的なシーンが多数あるにもかかわらず、 『Live: Live Streaming』は脚本の多くの欠陥のために観客の注目を集めることができなかった。ほとんどのレビューは、表面的なキャラクター描写とセンセーショナルで注目を集めるセックスシーンなど、映画の内容を批判している。
現在、10月13日に公開されたルオン・ディン・ズン監督の映画「眠れる街」は、10月25日午後までにわずか2億1100万ベトナムドンの興行収入にとどまっている。ルオン・ディン・ズン監督は以前、「父が息子を抱く」と「578：狂人の弾丸」という2本の映画で名を馳せ、これらの作品は数々の国際映画賞も受賞している。しかし、73分の「眠れる街」は、芸術性が高く、比喩的なイメージが用いられ、セリフが最小限（映像で物語を語り、登場人物の感情を描写する）な作品だが、大多数の観客には容易に鑑賞できるものではない。
「眠れる街」がニッチな層にアピールするアート映画だとすれば、同じくアート映画である「ロム」 （興行収入640億ベトナムドン）と「ブリリアント・ナイト」 （220億ベトナムドン）がベトナム市場で興行収入の面で成功を収めたのはなぜだろうか？プロデューサーのグエン・コア氏は次のようにコメントしている。「 『ロム』と『ブリリアント・ナイト』は、幅広い観客に共感を呼ぶ親しみやすい内容に加え、メディアでの報道や複数のプラットフォームでの積極的なプロモーションによって人気を獲得しました。一方、『眠れる街』は、冒頭の「人間の本質は悪である」というテーマや、残虐な犯罪ジャンルを扱っているため、多くの観客が登場人物に共感しにくいのです。さらに、台本を読み上げているような稚拙な演技やセリフ回しも、観客を失望させる要因となりました。」
これらのベトナム映画の宣伝活動も不十分で、世間の注目を集めることができていない。映画製作陣はプレミア上映後すぐに撤退し、話題作りのための宣伝活動や交流を一切行わないことが多い。映画『インターセクション8675』における俳優ロッカー・グエンの傲慢な発言やプロ意識に欠ける振る舞いなど、宣伝活動中の「失態」も、出演者と映画の両方に対する観客の好感度を低下させている。
この点について、ヴィクトル・ヴー監督は次のように断言した。「現代では、映画の成否は、作品の質や観客に与える感動はもちろんのこと、宣伝に絶対的に焦点を当てる必要がある。良い映画であれば、それに見合った宣伝を行い、観客に知ってもらい、観に来てもらう必要がある。宣伝のない良い映画を誰が知って観に行くだろうか？そして、悪い映画は必然的に観客動員数の低迷を受け入れざるを得ないだろう。」
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