ベトナム映画の興行成績は低迷している。

サザンフォレストランドからの収益は急落した。

10月23日に1000億ドン（上映11日後）の大台を突破した「サザン・フォレスト・ランド」は、10月25日午後までにわずか70億ドンの増加にとどまり、現在の興行収入は合計1070億ドンとなった。これは他の映画と比べれば悪くない数字だが、かつてベトナム映画の「大ヒット作」と称賛された本作に対する、製作陣と観客の当初の期待には明らかに及ばない。

観客が「Southern Forest Land」の撮影クルーと交流します。

独立系興行調査会社Box Office Vietnamによると、 「Southern Forest Land」の興行収入は公開14日後、初週と比べて約50%減少している。週末の興行収入は約50億ドンに落ち込み、平日の興行収入は25億～35億ドン（以前は1日あたり100億ドン以上）にとどまっている。そのため、 「Southern Forest Land」は、年初と年央に見られた「Flip Face 6: The Fateful Ticket」や「Mrs. Nu's House」のような興行収入の急増は期待できない。現在、同映画の興行収入は主にホーチミン市の劇場から得られており、他の地域、特にハノイではチケット販売が低調である。全国の劇場における「 Southern Forest Land 」の1日あたりの上映回数も6,300回から4,000回強に減少している。

これまで、映画『ヌー夫人の家』は今年初め、わずか1週間で興行収入2000億ドンを突破したほか、 『ゴッドファーザー』は上映開始からわずか9日で2000億ドンに達し、 『フリップフェイス6：運命の切符』も10日で2000億ドンを突破した。

『南方森林地帯』の興行成績が振るわなかった理由について、観察者たちは、映画の内容、歴史的詳細、衣装などに関して多数の観客が強い反応を示し、観客が映画館で観るのをためらったためだと考えている。

10月25日午後、グエン・クアン・ドゥン監督は自身のFacebookページで、「 『南の森の国』が批判されたことを大変残念に思います。これは家族全員で楽しめる映画であり、世代を繋ぎ、人間の優しさと土地への愛を描いた家族映画です」と投稿した。しかし、グエン・クアン・ドゥン監督は、映画のエンディングで既に「第1部終了 ― 旅はまだこれから」という一文が使われていることから、現在第2部の脚本を最終調整中であるとも付け加えた。

有名チームによる映画の興行収入はわずか2億VND超えだった。

興行収入では、他に3本のベトナム映画が上映されていましたが、それらも同様に「人気」でした。「人気」と言ったのは、これら3本の監督と俳優は全く無名ではなく、著名な人物が出演していたからです。しかし、これら3本のベトナム映画の興行収入は驚くほど低調でした。

映画『スリーピング・シティ』のワンシーン

映画『インターセクション8675』は、ベトナムの広告映画業界で著名なタン・DS監督のデビュー作であり、ソン・トゥンM-TPのM-TPエンターテインメントCEOを4年間務めたチャウ・レーCEOがプロデュースし、歌手のアイザック、ロッカーのグエン、美人コンテスト優勝者のエマ・レー、ロイ・トラン、コメディアンのラー・タンなど、有名俳優が出演している。しかし、残念ながら、この映画の脚本は時代遅れで弱く、観客を惹きつけるには至っていない。物語の一貫性に欠けるだけでなく、ジャンル的にも支離滅裂で混沌としている。10月6日の公開以来、興行収入はわずか24億ドンにとどまっている。

一方、9月末にプレミア上映されたクオン・ゴック監督・主演の映画「Live: Live Streaming」は、ゴック・フオックやクオック・カンなどの新進気鋭のコメディアンや、ナン98、ロン・チュン、ティナ・タオ・ティ、ホアン・アン・パンダ、Be 7などの人気TikTokユーザーをフィーチャーし、劇場を後にしたばかりで、興行収入は20億ドンを超えた。話題性のある題材で、ムクバン・ライブストリーマー（ライブ配信しながら食べる）とグルメレビュアー（感想を語る）という2つの異なるストーリー展開でソーシャルメディアの有名人の物語を語り、嘔吐やヌードなどショッキングなシーンを多数盛り込んだ「Live: Live Streaming」は、脚本の欠陥が多く、観客の関心を引くことができなかった。ほとんどのレビューは、表面的に描かれたキャラクターや、センセーショナルで注目を集めるセックスシーンなど、映画の内容について批判した。

10月13日に公開されたルオン・ディン・ユン監督の映画『眠れる城』は、10月25日午後時点で興行収入がわずか2億1100万ドンにとどまっている。ルオン・ディン・ユン監督は以前、『父を背負う息子』と『578 狂人の銃弾』という2本の映画で名を馳せ、これらの作品も数々の国際映画賞を受賞した。しかし、73分間の『眠れる城』は、高い芸術性、比喩的なイメージ、そして最小限のセリフ（映像を用いて物語を伝え、登場人物の感情を描写する）を特徴としており、多くの観客にとって容易に鑑賞できる作品とは言えない。

『眠れる都市』がニッチな観客層に訴求するアート映画だとすれば、なぜ同じくアート映画である『ロム』 （興行収入640億ドン）と『ブリリアント・ナイト』 （興行収入220億ドン）はベトナム市場で興行収入で成功を収めたのでしょうか？プロデューサーのグエン・コア氏は次のようにコメントしています。「 『ロム』と『ブリリアント・ナイト』は、幅広い観客層に共感される親しみやすい内容に加え、好調なメディア報道と複数のプラットフォームを通じた積極的なプロモーションによって人気を博しました。一方、『眠れる都市』は、冒頭で示唆されているように「人間の本質は悪である」という暗いテーマと、多くの観客が登場人物に共感しにくい残酷な犯罪ジャンルを扱っています。さらに、台本を暗唱しているかのような素朴な演技とセリフも、観客に時折物足りなさを感じさせるものでした。」

これらのベトナム映画の宣伝活動も不十分で、世間の注目を集めることができていません。映画制作スタッフはプレミア上映後すぐに撤退することが多く、宣伝活動や話題作りのための交流は一切行われていません。映画「インターセクション8675 」における俳優ロッカー・グエンの傲慢な発言や非専門的な振る舞いなど、宣伝活動中の「失態」も、キャストと映画の両方に対する観客の好感度を低下させています。

これについて、ヴィクトル・ヴー監督は次のように断言した。「今日では、映画の成否は、質や観客に喚起する感情に加え、プロモーションに重点を置くことが不可欠です。良い映画であれば、観客に認知され、観に来てもらえるよう、相応のプロモーションが必要です。良い映画であってもプロモーションがなければ、誰がそれを知り、観に来るでしょうか？そして、悪い映画であれば、必然的に観客数は減少するでしょう。」

ソースリンク: https://thanhnien.vn/phim-viet-hut-hoi-o-phong-ve-185231025215008798.htm