ベトナム映画、興行収入で「勢いがなくなった」

サザンフォレストランドの収益が急落

10月23日に1000億ドンの大台を突破した『サザン・フォレスト・ランド』 （上映開始から11日後）は、10月25日午後までにわずか70億ドンの増加にとどまり、総興行収入は1070億ドンにとどまった。これは他の映画と比べれば悪くない数字だが、ベトナム映画の「大ヒット作」と称されたこの映画に対して、製作者や観客が期待していた数字とは程遠いものだった。

観客がサザンフォレストランドの撮影クルーと交流

独立系興行調査会社Box Office Vietnamによると、 『ダット・ルン・フォン・ナム』の公開14日目の興行収入は、初週と比べて約50%減少している。興行収入は急激に減少し、週末は1日あたり約50億ドンにとどまり、平日は25億～35億ドン（以前は1日あたり100億ドン以上）にとどまっている。そのため、 『ダット・ルン・フォン・ナム』は年初・中旬に『Lat Mat 6: Tac Ve Dinh Menh, Nha Ba Nu』が見せたような急激な興行収入の増加は期待できないだろう。現在、同作の興行収入はホーチミン市の劇場のみで、他の地域やハノイでさえチケット販売は低調に推移している。全国の劇場における『ダット・ルン・フォン・ナム』の1日あたりの上映回数も6,300回から4,000回以上に減少し、「冷え込み」が見られる。

これまで、今年初めに公開された映画『 Mrs. Nu's House』はわずか1週間で2,000億VND以上の興行収入を記録し、『 Bo Gia』は公開9日で2,000億VNDに達し、 『Lat Mat 6: The Fateful Ticket』も10日で2,000億VNDに達した。

『サザン・フォレスト・ランド』が勢いを失っている理由について、観客の大多数が映画の内容、歴史的詳細、衣装などについて強い反応を示し、観客が劇場に足を運んで観るのをためらっているためだと観察者は語った。

グエン・クアン・ドゥン監督は10月25日午後、自身のFacebookで「 『ダット・ルン・フォン・ナム』が批判されたことを大変残念に思います。これは家族全員で楽しめる映画であり、世代を繋ぎ、人間性を育み、土地への愛を育む家族映画です」と投稿した。しかし、グエン・クアン・ドゥン監督は、現在パート2の脚本を完成中だとも付け加えた。というのも、映画の最後に「パート1終了 ― 旅はまだこれから」という一文があるからだ。

有名スタッフが手掛けた映画が2億ドン超の収益しかあげられなかった

興行収入では、同様に「有名」なベトナム映画3本も上映されました。「有名」というのは、これら3本は著名な監督と俳優による作品であり、全く無名ではないからです。しかし、これら3本のベトナム映画の興行収入は低調だったと言われています。

映画「スリーピー・シティ」のワンシーン

映画「Giao Lo 8675」は、ベトナムの広告映画業界で名を馳せるタン・DS監督の初監督作品であり、ソン・トゥンM-TP傘下のM-TPエンターテインメントのCEOを4年間務めたチャウ・レーCEOが監督を務め、歌手のアイザック、ロッカーのグエン、美人女優のエマ・レー、ロイ・トラン、コメディアンのラー・タンなど、有名俳優が集結している。しかし、残念ながら、この作品は脚本が古くて曖昧なため、観客を惹きつけることができなかった。ストーリーが支離滅裂なだけでなく、脚本も継ぎ接ぎだらけでジャンルも混沌としている。10月6日の公開以来、興行収入はわずか24億ドンにとどまっている。

一方、クオン・ゴック監督・俳優による映画『Live: Livestream』は、ゴック・フオック、クオック・カンといった人気コメディアンや、ガン98、ロン・チュン、ティナ・タオ・ティ、ホアン・アン・パンダ、Be 7といった有名TikTokユーザーをキャストに迎え、9月末に公開され、興行収入20億ドン超を記録して公開されました。SNS上の有名人を描いた本作は、ムクバン（生放送中に食べる）とレビュー（感想を共有する）という2つのストーリー展開で、嘔吐や体型露出など、観客にとってショッキングなシーンが多数盛り込まれており、話題性はあるものの、脚本に多くの誤りがあり、観客の支持を得るには至りませんでした。多くの意見では、表面的なキャラクター設定や、視聴者を惹きつけるための刺激的なシーンなど、内容の低さが指摘されています。

現在、ルオン・ディン・ユン監督の『眠れる城』が10月13日から劇場で公開されたばかりだが、10月25日午後までに興行収入はわずか2億1100万ドンにとどまっている。ルオン・ディン・ユンは劇場公開作2作『 Cha cong con, 578: The madman's bullet 』で大きな話題を呼び、これらの作品も多くの国際映画賞を受賞したが、 『眠れる城』は73分の長さで、芸術性、比喩的なイメージ、そして物語を伝え登場人物の心情を描写するためにイメージを使用する際の控えめなセリフに満ちているが、上映方法が大多数の観客にとって見やすいものではない。

『スリーピー・シティ』が観客を選別する芸術映画であると言うならば、同じく芸術映画である『ロム』 （640億ドンの興行収入）と『ブライト・ナイト』 （220億ドンの興行収入）がベトナム市場で興行的に成功しているのはなぜでしょうか？プロデューサーのグエン・コア氏は次のように述べています。「 『ロム』と『ブライト・ナイト』は、大多数の観客に届くほどの親しみやすい内容に加え、優れたメディア効果と様々なプラットフォームでの積極的なプロモーションも功を奏しています。 『スリーピー・シティ』は、『Nhan chi so tinh ban ac』という導入部のような暗いテーマと、不気味な犯罪ジャンルを扱っており、多くの観客が登場人物の立場に立って考えることは困難です。さらに、アマチュア俳優たちの演技やセリフ回しが稚拙なため、観客は時折、がっかりすることもあります。」

上記のベトナム映画のプロモーションは、観客の注目を集められなかった場合、やはり不十分です。映画が初公開されると、スタッフはすぐに撤退し、映画を盛り上げるための交流は一切ありません。映画『 Giao Lo 8675』の俳優ロッカー・グエンが、傲慢な態度と不真面目な態度で映画について語ったように、プロモーション中に「失言」を繰り返すことも、キャストと映画の両方に対する観客の共感を低下させています。

これについて、ヴィクター・ヴー監督は次のように断言した。「今や映画の成否は、質や観客にもたらす感情に加え、プロモーションの段階に大きく左右されます。良い映画であれば、観客が観るべき映画だと分かるよう、適切なプロモーションが行われなければなりません。良い映画であってもプロモーションが行われなければ、一体誰がどこで観ればいいのか分からなくなってしまいます。また、悪い映画であれば、観客がいないという現実を受け入れざるを得なくなってしまうでしょう。」

ソースリンク: https://thanhnien.vn/phim-viet-hut-hoi-o-phong-ve-185231025215008798.htm