ទស្សនៈវិស័យខាងក្នុងរបស់អ្នកជំនាញ

ការសន្ទនារបស់យើងជាមួយអ្នករៀបចំពិព័រណ៍ជាច្រើននាក់នឹងជួយគូសបញ្ជាក់ពីស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃការរៀបចំពិព័រណ៍សិល្បៈនៅប្រទេសវៀតណាម។

វិចិត្រករ ង្វៀន ញូ ហ៊ុយ៖

យុវជនកំពុងរួមចំណែកយ៉ាងធំធេង។

បច្ចុប្បន្ននេះ សិល្បៈវៀតណាម រួមទាំងការងារច្នៃប្រឌិត ការរៀបចំពិព័រណ៍ សិល្បករ សាធារណជន និងសកម្មភាពតាំងពិព័រណ៍ បានអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំង។ អ្នករៀបចំពិព័រណ៍វ័យក្មេងល្អៗជាច្រើនបានលេចចេញជារូបរាង ដែលមានអត្ថប្រយោជន៍ក្នុងការសិក្សានៅបរទេស និងមានទំនាក់ទំនងល្អជាមួយអ្នករៀបចំពិព័រណ៍នៅក្នុងតំបន់ ដែលជាអ្វីដែលអ្នករៀបចំពិព័រណ៍មុនៗដូចជាលោក ត្រឹន លឿង ឬខ្ញុំផ្ទាល់មិនមាន។

វិចិត្រករ ង្វៀន ញូ ហ៊ុយ។

កាលពីដើមដំបូង យើងត្រូវបង្កើតព្រឹត្តិការណ៍សិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួន និងស្វែងរកទស្សនិកជនផ្ទាល់ខ្លួន។ ឥឡូវនេះ ទីកន្លែងសិល្បៈកាន់តែបើកចំហរ ហើយមានទំនាក់ទំនងកាន់តែងាយស្រួលជាមួយសាធារណជន... នេះបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ការអនុវត្តការងាររៀបចំពិព័រណ៍ ដែលមិនអាចទៅរួចនៅដើមដំបូង។ ឧទាហរណ៍ ថ្មីៗនេះ យុវជនបានរៀបចំសិក្ខាសាលាមួយស្តីពីការងាររៀបចំពិព័រណ៍ ដោយទាក់ទាញអ្នករៀបចំពិព័រណ៍ដំណាក់កាលដំបូង និងអ្នករៀបចំពិព័រណ៍វ័យក្មេង - អ្វីមួយដែលយើងមិនអាចធ្វើបានកាលពីប្រាំ ឬប្រាំពីរឆ្នាំមុន។ ជាមួយគ្នានេះ ខណៈពេលដែលមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈមិនទាន់រីកចម្រើន មានឱកាសការងារកាន់តែច្រើន ហើយអ្នករៀបចំពិព័រណ៍ទទួលបានប្រាក់ខែខ្ពស់ពីមជ្ឈមណ្ឌលទាំងនេះ។

វាពិតជាគួរឱ្យលើកទឹកចិត្តណាស់ដែលឥឡូវនេះយើងមានអ្នករៀបចំពិព័រណ៍វ័យក្មេងដែលអាចធ្វើប្រតិបត្តិការលើមាត្រដ្ឋានសកល ដោយអ្នកខ្លះត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យរៀបចំព្រឹត្តិការណ៍សិល្បៈអន្តរជាតិសំខាន់ៗ។ នៅក្នុងវិស័យសិល្បៈទស្សនីយភាពតែមួយមុខ វិចិត្រករវៀតណាមសហសម័យបានចូលរួមក្នុងពិធីបុណ្យសិល្បៈសំខាន់ៗ និងសំខាន់ៗដូចជា Documenta និង Venice Biennale។ ខ្ញុំសូមកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នករៀបចំពិព័រណ៍បច្ចុប្បន្ននៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។ ពួកគេមានមរតក និងកំពុងធ្វើការរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ដល់សិល្បៈសហសម័យ និងប្រពៃណី។

អ្នកស្រី ឡេ ធួន អ៊ុយញ៉ែន (នាយិកាសិល្បៈនៃមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈ Outpost):

អ្នកថែរក្សាម្នាក់ៗមានរចនាប័ទ្មពិសេសរៀងៗខ្លួន។

អ្នកស្រី ឡេ ធួន អ៊ុយញ៉ែន (នាយិកាសិល្បៈនៃមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈ Outpost)។

នៅឆ្នាំ ២០២៤ អ្នករៀបចំពិព័រណ៍មកពីជំនាន់ក្រោយៗ ដូចជា ង្វៀន អាញ ទួន (Nguyen Anh Tuan), ប៊ីល ង្វៀន (Bill Nguyen), វ៉ាន់ ដូ (Van Do) និង ដូ ទឿង លីញ (Do Tuong Linh) បានប្រមូលបទពិសោធន៍ និងការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់អំពីវិស័យរៀងៗខ្លួន។ ខណៈពេលដែលស្តង់ដារនៅតែខ្វះខាត បើប្រៀបធៀបទៅនឹង ១០ ឆ្នាំមុន មានភាពចម្រុះកាន់តែច្រើននៅក្នុងទស្សនៈវិជ្ជាជីវៈ និងវិធីសាស្រ្តសោភ័ណភាពរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ។

ក្រុមសិល្បករខ្លួនឯងរួមមានក្រុមអាយុ ចំណាប់អារម្មណ៍ និងវិធីសាស្រ្តសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា... អ្នកថែរក្សាម្នាក់ៗនឹងមានវិធីសាស្រ្តខុសៗគ្នាក្នុងការធ្វើការជាមួយក្រុមសិល្បករទាំងនេះ ដោយហេតុនេះអភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ អ្នកខ្លះមានទំនោរទៅរកការស្រាវជ្រាវ និងការសរសេរ អ្នកខ្លះទៀតទៅរកការតាំងពិព័រណ៍ និងអ្នកខ្លះទៀតទៅរកការរក្សាទុកឯកសារ...

ឧទាហរណ៍ ង្វៀន អាញ ទួន តែងតែយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះគម្រោងបណ្ណសារ និងគម្រោងស្នាក់នៅ។ លីន លេ នៅទីក្រុងហូជីមិញ ចាប់អារម្មណ៍លើការសរសេរ និងការស្រាវជ្រាវ។ វ៉ាន់ ដូ ចាប់អារម្មណ៍លើលទ្ធភាពនៃការតាំងពិព័រណ៍នៅក្នុងទីកន្លែងផ្សេងៗគ្នា ខណៈពេលដែលខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍លើតួអង្គដែលងាកចេញពីការពិភាក្សាសំខាន់ៗ ហើយមើលឃើញការតាំងពិព័រណ៍ជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីពង្រីកទស្សនិកជនសម្រាប់សិល្បៈ។ ឬ ត្រឹន លឿង ចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការផ្តល់វេទិកា និងជំរុញសិល្បករឱ្យពង្រីកព្រំដែនច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ...

អ្នករៀបចំពិព័រណ៍ម្នាក់ៗមានការអនុវត្តផ្ទាល់ខ្លួន ដូច្នេះអាចនិយាយបានថា រចនាប័ទ្មអ្នករៀបចំពិព័រណ៍នៅសម័យនេះមានភាពបើកចំហរជាង។ កាលពីដប់ឆ្នាំមុន នៅពេលដែលខ្ញុំចាប់ផ្តើមអាជីពរបស់ខ្ញុំ មានចំណុចយោងតិចតួចណាស់ មានតែមនុស្សពីរបីនាក់ប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែសព្វថ្ងៃនេះ ប្រសិនបើយុវជនម្នាក់ស្ថិតក្នុងស្ថានភាពដូចខ្ញុំកាលពីដប់ឆ្នាំមុន ពួកគេច្បាស់ជាមានគុណសម្បត្តិជាច្រើនទៀត។ មុនពេលមានប្រព័ន្ធបណ្តុះបណ្តាលជាផ្លូវការ ការមានអ្នកកាន់តំណែងមុនៗជាច្រើនដើម្បីសិក្សា រៀន សង្កេត និងទាញសេចក្តីសន្និដ្ឋានពី គឺមានប្រយោជន៍មិនគួរឱ្យជឿ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រហូតមកដល់ចំណុចនេះ អ្នកថែរក្សានៅតែប្រឈមមុខនឹងបញ្ហាប្រឈមជាច្រើន។ តាមពិតទៅ ការងាររបស់អ្នកថែរក្សាគឺស្មុគស្មាញ និងពាក់ព័ន្ធនឹងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើន ដែលខ្ញុំហៅថា "រឿងធម្មតា"។ នេះជារឿយៗនាំឱ្យមានការយល់ច្រឡំពីរយ៉ាង៖ ទីមួយ ថាអ្នកថែរក្សាគឺគ្រាន់តែជាអ្នករៀបចំ និងទីពីរ ថាការងាររបស់អ្នកថែរក្សាគឺមានការស្រមើស្រមៃខ្លាំង និងពោរពេញដោយគំនិតសិល្បៈ។ តាមពិតទៅ អ្នកថែរក្សាមានការងារដ៏ធុញទ្រាន់ជាច្រើន ដែលជារឿយៗពាក់ព័ន្ធនឹងរដ្ឋបាល ការស្ទង់មតិសង្គម ឬកិច្ចការបច្ចេកទេសសុទ្ធសាធ។

ផ្ទាល់ខ្លួនខ្ញុំជឿថា ដើម្បីយកឈ្នះលើភាពឯកានៃការងារនេះ អ្នករៀបចំពិព័រណ៍ត្រូវដឹងអំពីអ្វីដែលពួកគេកំពុងធ្វើ និងមូលហេតុដែលពួកគេកំពុងធ្វើវា។ ប្រសិនបើពួកគេគ្រាន់តែធ្វើតាមទំនួលខុសត្រូវ ដោយគ្រាន់តែបំពេញកន្លែងទំនេរមួយ ពួកគេនឹងត្រូវបានរិះគន់ដោយទស្សនិកជន ត្អូញត្អែរពីសិល្បករ ឬការតាំងពិព័រណ៍នឹងមានអ្នកចូលរួមតិចតួច ដែលអាចនាំឱ្យពួកគេបាក់ទឹកចិត្តបានយ៉ាងងាយ។

ការតាំងពិព័រណ៍ “អាលីសក្នុងផ្លូវរូងក្រោមដីពេលវេលា” (ក្លាយជាអាលីស៖ ឆ្លងកាត់ផ្លូវរូងក្រោមដីដែក) នៅមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈ Outpost។

ជាឧទាហរណ៍ ទោះបីជាទីកន្លែងនៅ The Outpost ធ្លាប់ស្គាល់ក៏ដោយ រាល់ពេលដែលខ្ញុំរៀបចំការតាំងពិព័រណ៍នៅទីនោះ វាជាបញ្ហាប្រឈម ជាបទពិសោធន៍ថ្មីមួយក្នុងការគ្រប់គ្រងទីកន្លែងនោះ ស្ទើរតែដូចជាការរៀនឡើងវិញពីរបៀបគ្រប់គ្រងសម្ភារៈស្នាដៃសិល្បៈ។ មានវិចិត្រករដែលខ្ញុំបានធ្វើការជាមួយកាលពីប្រាំឆ្នាំមុន ដែលខ្ញុំគិតថាខ្ញុំស្គាល់ច្បាស់ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះខ្ញុំបានរកឃើញទិដ្ឋភាពថ្មីៗរបស់ពួកគេ... ដូច្នេះ ការងាររៀបចំពិព័រណ៍ក៏នាំមកនូវការបំផុសគំនិតផងដែរ ពីព្រោះខ្ញុំតែងតែមើលឃើញ ពិភពលោក តាមរបៀបដ៏ទូលំទូលាយ និងបើកចំហ...

អ្នកស្រី វ៉ាន់ ដូ - នាយិកាសិល្បៈនៃ A Space៖

អ្នករៀបចំកម្មវិធីបង្កើតឱកាសសម្រាប់យុវជនឱ្យមានភាពច្នៃប្រឌិត។

ខ្ញុំទើបតែចូលរួមក្នុងការងាររៀបចំពិព័រណ៍សិល្បៈរយៈពេលប្រាំឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ ដែលវានៅក្មេងខ្ចីបើប្រៀបធៀបទៅនឹងអ្នកដទៃទៀតនៅក្នុងវិស័យនេះ។ បច្ចុប្បន្ននេះ យើងមានគុណសម្បត្តិជាច្រើន ដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតគឺការគាំទ្រកាន់តែខ្លាំងឡើងពីសហគមន៍សិល្បៈសម្រាប់ការងាររៀបចំពិព័រណ៍សិល្បៈ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការងាររៀបចំពិព័រណ៍សិល្បៈសហសម័យមិនទាន់ត្រូវបានធ្វើឱ្យមានស្តង់ដារទៅជារូបមន្តនៅឡើយទេ ដែលបន្សល់ទុកនូវចន្លោះប្រហោងជាច្រើនសម្រាប់ភាពច្នៃប្រឌិត។

អ្នកស្រី វ៉ាន់ ដូ - នាយិកាសិល្បៈនៃ A Space។

អ្នករៀបចំស្នាដៃអាចកំណត់តួនាទីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ថាតើត្រូវ «ពង្រីក» «ពង្រីក» ឬ «បង្រួម» ការងាររបស់ពួកគេទាំងស្រុងឬអត់ គឺអាស្រ័យលើពួកគេទាំងស្រុង ព្រោះមិនមានគំរូរឹងរូស និងថេរដែលត្រូវធ្វើតាមនោះទេ។ ខ្ញុំគិតថានាពេលអនាគត ការរៀបចំស្នាដៃនឹងក្លាយជាវិជ្ជាជីវៈដ៏ទាក់ទាញមួយ ជាពិសេសសម្រាប់យុវជន ពីព្រោះវាតែងតែទាមទារជំនាញ និងចំណេះដឹងជាច្រើន ហើយតែងតែផ្តល់ឱកាសសម្រាប់ពួកគេឱ្យមានភាពច្នៃប្រឌិត និងលើសពីខ្លួនឯង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការលំបាកដែលយើងជួបប្រទះក៏ជារឿងធម្មតាសម្រាប់ពិភពសិល្បៈផងដែរ៖ កង្វះការគាំទ្រផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ ឧបសគ្គផ្នែកច្បាប់នៅពេលខ្លះ និងគោលគំនិតនៃ "សិល្បៈសហសម័យ" ឬ "អ្នកថែរក្សាសិល្បៈ" នៅតែជារឿងថ្មីស្រឡាង សូម្បីតែសម្រាប់ស្ថាប័ននិយតកម្មក៏ដោយ។ ហើយអ្វីដែលធ្វើឱ្យអ្នកថែរក្សាសិល្បៈមិនសូវទាក់ទាញដល់យុវជនសព្វថ្ងៃនេះគឺថា វាមិនទំនងជាផ្តល់ប្រាក់ចំណូលល្អសម្រាប់អ្នកដែលធ្វើការក្នុងវិស័យនេះទេ។

លោក ង្វៀន អាញ ទួន - នាយកផ្នែកសិល្បៈនៃ Heritage Space៖

ការអនុវត្ត​ចង់ដឹងចង់ឃើញ​កំពុងចាប់ផ្តើម​ត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់​យ៉ាងខ្លាំង។

ការងាររៀបចំពិព័រណ៍ គឺជាវិជ្ជាជីវៈដ៏ «មានឥទ្ធិពល» ខ្លាំង ដែលទាមទារចំណេះដឹង និងជំនាញជាច្រើន ក៏ដូចជាពេលវេលាច្រើនដើម្បីបង្កើតខ្លួនឯង និងទទួលបានការទទួលស្គាល់ពីសហគមន៍ក្នុងនាមជាអ្នករៀបចំពិព័រណ៍ដែលមានសមត្ថភាព។ ដូច្នេះ ខណៈពេលដែលមានការអនុវត្តការងាររៀបចំពិព័រណ៍ជាច្រើននៅក្នុងប្រទេសសព្វថ្ងៃនេះ មានមនុស្សតិចណាស់ដែលបន្តការងាររៀបចំពិព័រណ៍ប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំនួនអ្នករៀបចំពិព័រណ៍បានកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ នៅក្នុងសិក្ខាសាលារៀបចំពិព័រណ៍មួយដែលបានធ្វើឡើងថ្មីៗនេះនៅមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈ The Outpost Art Center អ្នករៀបចំពិព័រណ៍ Vu Duc Toan បានចែករំលែកថា កាលពីឆ្នាំ 2005 នៅពេលដែលគាត់បានដាក់ពាក្យស្នើសុំសរសេរនិក្ខេបបទស្តីពីការងាររៀបចំពិព័រណ៍នៅប្រទេសវៀតណាម សាស្ត្រាចារ្យរបស់គាត់ «បានបដិសេធមិនឱ្យគាត់» ពីព្រោះនៅពេលនោះ ប្រធានបទស្រាវជ្រាវតែមួយគត់គឺ Tran Luong។

ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ ២០២៤ នៅក្នុងសន្និសីទនេះ ទោះបីជាអ្នកចូលរួមមិនមែនទាំងអស់បានចូលរួមក៏ដោយ ក៏មានមនុស្សជាង ២០ នាក់រួចទៅហើយ។ នេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីការអភិវឌ្ឍ ទោះបីជានេះជាវិស័យវិជ្ជាជីវៈថ្មីក៏ដោយ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត មានការផ្លាស់ប្តូរការយល់ឃើញ និងភាពចម្រុះក្នុងការអនុវត្តការតាំងពិព័រណ៍។

លោក ង្វៀន អាញ ទួន - នាយកសិល្បៈនៃ Heritage Space។

ការវិវឌ្ឍវិជ្ជមានមួយគឺថា ក្នុងរយៈពេលប្រាំឆ្នាំចុងក្រោយនេះ យុវជនជាច្រើនបានចាប់ផ្តើមចាប់អារម្មណ៍ និងពិចារណាយ៉ាងម៉ត់ចត់ក្នុងការធ្វើការជាអ្នករៀបចំពិព័រណ៍។ អ្នករៀបចំពិព័រណ៍ជំនាន់ថ្មី និងលេចធ្លោមួយរូបបានលេចចេញឡើង ដែលអ្នកខ្លះធ្លាប់ធ្វើការនៅក្នុងស្ថាប័នសិល្បៈធំៗបំផុតនៅក្នុងតំបន់ និងជុំវិញពិភពលោក។ អ្នកផ្សេងទៀតបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលនៅក្នុងកម្មវិធីស្តង់ដារអន្តរជាតិ។

លក្ខណៈទូទៅរបស់មនុស្សជំនាន់នេះគឺថា ពួកគេនៅក្មេង មានមូលដ្ឋានគ្រឹះល្អក្នុងភាសាបរទេស បានបង្កើតទស្សនៈសិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួនរួចហើយ និងសកម្មបំផុត។ តាមពួកគេគឺជាមនុស្សជំនាន់ក្រោយទៀត ដែលមានអាយុប្រហែល ២៥ ឆ្នាំ។ យុវជនទាំងនេះកើតនៅក្នុងប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍ បានទទួលការសិក្សានៅបរទេស ហើយបន្ទាប់មកបានត្រឡប់ទៅប្រទេសវៀតណាមវិញដើម្បីធ្វើការ។ ពួកគេមានការរួមបញ្ចូលគ្នាតែមួយគត់នៃវប្បធម៌បូព៌ា និងលោកខាងលិច។

ចំពោះសង្គមវិញ ការអនុវត្តការងាររៀបចំពិព័រណ៍កំពុងចាប់ផ្តើមទទួលបានការគោរព ហើយឈ្មោះរបស់បុគ្គលដែលបន្តការងារនេះកំពុងចាប់ផ្តើមលេចឡើងយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ និងទៀងទាត់នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ដែលបន្សល់ទុកនូវស្លាកស្នាមមួយលើការយល់ដឹងរបស់សាធារណជន។ ការងាររៀបចំពិព័រណ៍គឺជាវិជ្ជាជីវៈមួយដែលកំពុងត្រូវបានរួមបញ្ចូលបន្តិចម្តងៗទៅក្នុងមុខងាររបស់សង្គម ហើយសក្តានុពលអភិវឌ្ឍន៍របស់វានៅតែសម្បូរបែបមិនគួរឱ្យជឿនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។

លោក ង្វៀន ធឺសឺន - សាស្ត្រាចារ្យនៅសាលា វិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈអន្តរវិញ្ញាសា (សាកលវិទ្យាល័យជាតិវៀតណាម ទីក្រុងហាណូយ)៖

ការអនុវត្តសិល្បៈដើរទន្ទឹមគ្នានឹង ការអប់រំ និងការបណ្តុះបណ្តាល។

លោក ង្វៀន ថេសឺន - សាស្ត្រាចារ្យនៅសាលាវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈអន្តរវិញ្ញាសា (សាកលវិទ្យាល័យជាតិវៀតណាម ទីក្រុងហាណូយ)។

ខ្ញុំផ្ទាល់មិនមែនជាអ្នករៀបចំពិព័រណ៍ដែលបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលវិជ្ជាជីវៈទេ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំបានចំណាយពេលសិក្សាសម្រាប់សញ្ញាបត្រអនុបណ្ឌិតរបស់ខ្ញុំនៅបណ្ឌិត្យសភាវិចិត្រសិល្បៈកណ្តាលក្នុងប្រទេសចិន។ នៅទីនោះ បរិយាកាស និងការបណ្តុះបណ្តាលក្នុងសិល្បៈសហសម័យមានលក្ខណៈជាប្រព័ន្ធ។ ទាក់ទងនឹងអ្នករៀបចំពិព័រណ៍ ជនជាតិចិនមិនប្រើពាក្យ "អ្នករៀបចំពិព័រណ៍" ទេ ប៉ុន្តែហៅពួកគេថា "អ្នករៀបចំយុទ្ធសាស្ត្រសម្រាប់ការតាំងពិព័រណ៍" (មនុស្សដែលរៀបចំផែនការយុទ្ធសាស្ត្រសម្រាប់ការតាំងពិព័រណ៍)។

ក្នុងរយៈពេលបួនឆ្នាំរបស់ខ្ញុំនៅបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈកណ្តាលក្នុងប្រទេសចិន ខ្ញុំបានឃើញសាស្ត្រាចារ្យ និងសាស្ត្រាចារ្យណែនាំ និងរៀបចំកម្មវិធីសិក្សាសម្រាប់និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សា និងបរិញ្ញាបត្ររបស់ពួកគេ។ ពេលត្រឡប់ទៅប្រទេសចិនវិញ និងបង្រៀន ខ្ញុំបានសង្កេតឃើញថានិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សាជាច្រើនបានបោះបង់ចោលអាជីពរបស់ពួកគេ ដែលហេតុផលចម្បងមួយគឺកង្វះអ្នករៀបចំកម្មវិធីសិក្សាដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ប្រសិនបើនិស្សិតទទួលបានការណែនាំពីសាស្ត្រាចារ្យរបស់ពួកគេ មានឱកាសតាំងពិព័រណ៍ និងអនុវត្តនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍សិល្បៈតាំងពីក្មេង ពួកគេអាចកសាងអាជីពដ៏ជោគជ័យនៅពេលក្រោយ។

ជ្រុងមួយនៃការតាំងពិព័រណ៍ "អ្នកបំបែករបាំង អ្នកបះបោរ និងអ្នកចម្លែក" នៅមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈ Outpost។

ដូច្នេះហើយ ក្នុងរយៈពេល ៤-៥ ឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមផ្សំកិច្ចការសាលាជាមួយនឹងគម្រោងសង្គមជាក់លាក់។ គម្រោងទាំងនេះទាំងអស់មានរឿងមួយដូចគ្នា៖ ពួកគេមិនគ្រាន់តែជ្រើសរើសវិចិត្រករជោគជ័យដែលមានស្នាដៃរួចហើយដើម្បីដាក់តាំងពិព័រណ៍នោះទេ។

វិធីសាស្រ្តរបស់ខ្ញុំគឺគាំទ្រពួកគេតាំងពីដំបូង ដោយចាប់ផ្តើមពីការគ្មានអ្វីទាំងអស់។ តាមរយៈការណែនាំ ការបណ្តុះបណ្តាល ឬគម្រោងសិក្ខាសាលាដែលមានរយៈពេលពីមួយទៅប្រាំទៅប្រាំមួយខែ លទ្ធផលនៃគម្រោងនេះគឺជាការតាំងពិព័រណ៍មួយ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ខ្ញុំណែនាំក្រុមដែលមានជីវភាពខ្វះខាតនៅក្នុងអង្គការមិនមែនរដ្ឋាភិបាលរយៈពេលប្រហែលពីរខែ បន្ទាប់មករៀបចំសិក្ខាសាលាទាំងនោះ។ ការងាររៀបចំពិព័រណ៍របស់ខ្ញុំច្រើនតែជាប់ទាក់ទងនឹងការណែនាំ និងការបណ្តុះបណ្តាលប្រភេទនេះ ដែលខុសគ្នាបន្តិចបន្តួចពីការងាររបស់អ្នករៀបចំពិព័រណ៍ផ្សេងទៀត។

ខាញ់ ង៉ុក (និពន្ធនាយក)

ប្រភព៖ https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html