យើងទៅថតកុន

ពេលអ្នកកាសែតជាអ្នកនិទានរឿង

នៅក្នុង ពិភព សារព័ត៌មានដែលមានភាពបន្ទាន់កាន់តែខ្លាំងឡើង ដោយសារតែព័ត៌មានលឿន បណ្តាញសង្គម និងរសជាតិទីផ្សារ មានប្រភេទដែលនៅតែមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងស៊ីជម្រៅ៖ ភាពយន្តឯកសារ។ នៅថៃង្វៀន អ្នកសារព័ត៌មានជាច្រើនបានជ្រើសរើសប្រភេទសារព័ត៌មានពិសេសនេះជាមធ្យោបាយរក្សាការចងចាំ និទានរឿងពិតជាមួយរូបភាព សំឡេង និងមនោសញ្ចេតនាចេញពីបេះដូងនៃវិជ្ជាជីវៈ។

អ្នកកាសែត Phan Huu Minh ចែករំលែកអំពីដំណើររបស់គាត់ដើម្បីធ្វើភាពយន្តឯកសារអំពីពូ ហូ ក្នុងតំបន់សង្រ្គាម។

សម្រាប់អ្នកកាសែត Phan Huu Minh (អតីតនិពន្ធនាយកកាសែត Thai Nguyen អតីតនាយកស្ថានីយ៍វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ Thai Nguyen) ភាពយន្តឯកសារគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រ រូបភាព និងមនោសញ្ចេតនា បង្កើតទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ភាពរឹងមាំយូរអង្វែង និងសារៈសំខាន់សង្គមប្រកបដោយនិរន្តរភាព។

គាត់បានចែករំលែកថា៖ ខ្ញុំចូលចិត្តផលិតភាពយន្តឯកសារ ព្រោះវាជាវិធីរបស់ខ្ញុំដើម្បីឧទ្ទិសដល់ប្រវត្តិសាស្រ្ត កិត្តិយសមនុស្ស និងរក្សាពេលវេលាដែលមិនអាចកែប្រែបាន។ ដោយសារតែក្តីស្រលាញ់នោះ ក្នុងអាជីពរបស់គាត់ គាត់បានផលិតដោយផ្ទាល់នូវភាពយន្តរាប់រយរឿង ដែលរឿងជាច្រើនបានបន្លឺឡើងដូចជា៖ ផ្លូវវៀតបាក់ ដីភាគខាងត្បូង និងប្រជាជន ទីកន្លែងដែលមានរូបភាពកំណាព្យ សៀវភៅទេសចរណ៍ យោងតាមសៀវភៅកំណត់ហេតុរបស់ Vu Xuan ...

ដូចគ្នាដែរ សម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មាន Ngoc Linh (ស្ថានីយ៍វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ Thai Nguyen) ភាពយន្តឯកសារគឺជាប្រភេទសារព័ត៌មានពិសេសបំផុត ដែលអ្នកសារព័ត៌មានអាចនិទានរឿងដ៏វែងអន្លាយ ស្វែងយល់ពីធម្មជាតិរបស់មនុស្ស និងព្រឹត្តិការណ៍នានា។ បន្ទាប់ពីបទពិសោធន៍ជាច្រើនឆ្នាំនៃប្រភេទព័ត៌មាន ការរាយការណ៍ និងប្រភេទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង នាងបានដឹងថាថាមពលនៃភាពយន្តឯកសារស្ថិតនៅក្នុងវិធីដែលវាត្រូវបានបង្ហាញ៖ មិនមែនផ្អែកលើការអត្ថាធិប្បាយទេ ប៉ុន្តែនៅលើរូបភាព សំលេងរំខានពីផ្ទៃខាងក្រោយ សំឡេងនៅនឹងកន្លែង និងការរៀបរាប់ផ្ទាល់របស់តួអង្គ។

អ្នកកាសែត ង៉ុក លីញ និងក្រុមការងារបង្កើតកម្មវិធីទូរទស្សន៍។

អ្នកកាសែត Chu The Ha (និពន្ធនាយករងនៃកាសែត Thai Nguyen) មើលឃើញថា តួនាទីរបស់អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារគឺមិនខុសពីអ្នកថែរក្សាវប្បធម៌ដ៏ល្វឹងល្វើយនោះទេ។ លោក​អះអាង​ថា ៖ តួអង្គ​ជា​ធាតុ​សំខាន់​។ នៅពេលដែលនិទានរឿង សម្ភារៈ និងការពិតត្រូវបានត្បាញចូលទៅក្នុងទាំងមូល ភាពយន្តឯកសារនឹងមានជម្រៅ។ ប៉ុន្តែដើម្បីធ្វើដូច្នេះបាន អ្នកសរសេរអត្ថបទ និងអ្នកអត្ថាធិប្បាយត្រូវតែមានដើមទុនវប្បធម៌គ្រប់គ្រាន់ ទេពកោសល្យ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះការពិត។

អ្នកកាសែត ង្វៀន ង៉ុក (កាសែតថៃ ង្វៀន) ប្រៀបធៀបអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារទៅនឹង "អ្នកនិទានរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ" ។ សម្រាប់គាត់ ភាពយន្តឯកសារគឺជាប្រភេទដែលជួយអ្នកកាសែត "បន្ថយល្បឿន ស្វែងយល់ពីជ្រុងលាក់កំបាំង និងសញ្ជឹងគិតគ្រប់ស្រទាប់នៃពេលវេលា"។ រឿងដែលគួរឲ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតក្នុងអាជីពរបស់គាត់គឺនៅពេលដែលគាត់បានថតរឿង "នៅចុងបញ្ចប់នៃជ័យជំនះ" ក្នុងឱកាសខួបលើកទី 70 នៃជ័យជំនះ Dien Bien Phu ។ គាត់បានចែករំលែកថា "នៅពេលដែលខ្ញុំបានឃើញអតីតយុទ្ធជនឱបផ្នូររបស់សមមិត្តរបស់ពួកគេនៅកណ្តាលសមរភូមិចាស់ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាកាន់តែស៊ីជម្រៅនូវតម្លៃនៃ សន្តិភាព និងការលះបង់ដោយស្ងៀមស្ងាត់។ គ្រាទាំងនោះបង្កើតភាពស៊ីជម្រៅដែលមិនអាចជំនួសបាននៃខ្សែភាពយន្តឯកសារ" ។

នៅពីក្រោយខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ

អ្វី​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​ភាពយន្ត​ឯកសារ​សំខាន់​គឺ​មិន​មែន​ជា​ផល​ប៉ះពាល់​ពិសេស ឬ​ថវិកា​ធំ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជម្រៅ​នៃ​ខ្លឹមសារ ភាព​ត្រឹមត្រូវ​នៃ​អារម្មណ៍ និង​ភាព​ជឿជាក់​នៃ​សម្ភារៈ។ ដូច្នេះហើយ ការផលិតភាពយន្តឯកសារ គឺជាដំណើរដែលទាមទារការអត់ធ្មត់ ភាពឆ្ងាញ់ពិសារ និងភាពម៉ត់ចត់ក្នុងគ្រប់លម្អិត។ បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតមិនមែនជាបច្ចេកទេសកែសម្រួលទេ ប៉ុន្តែត្រូវប្រាប់រឿងដែលទាក់ទាញ និងទាក់ទាញ ខណៈពេលដែលនៅតែជាគោលដៅ។ ជាពិសេសជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តដែលគ្មានការអត្ថាធិប្បាយ - ប្រភេទពិបាកបំផុត អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែផ្តល់ឆាកដល់តួអង្គ និងការពិតដើម្បីនិយាយ។

អ្នកកាសែត ង៉ុក លីញ បញ្ជាក់​ថា នោះ​ហើយ​ជា​ពេល​ដែល​អារម្មណ៍​របស់​ផលិតករ​បាន​លាយឡំ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​កែវភ្នែក ហើយ​ឈាន​ដល់​ចិត្ត​ទស្សនិកជន។ ភាពយន្ត​ដែល​គ្មាន​ការ​អត្ថាធិប្បាយ​គឺ​កាន់​តែ​លំបាក​ទៅ​ទៀត​ព្រោះ​វា​ទាមទារ​ការ​យល់​ចិត្ត​យ៉ាង​ជ្រៅ។ គ្រា​ដែល​រំជួល​ចិត្ត​បំផុត​ក្នុង​អាជីព​របស់​នាង​គឺ​ពេល​ថត​រឿង​ "The Story of Three Mute Women"។ ក្នុង​រយៈពេល​ជាង​មួយ​ខែ​នៃ​ការ​ថត​កុន​នេះ​បាន​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក​ជា​ច្រើន​ដង​នៅ​ពេល​ដែល​បាន​ឃើញ​ពី​ជីវិត​ពិសេស​។ ខ្សែភាពយន្តនេះមិនត្រឹមតែឈ្នះរង្វាន់ប្រាក់នៅក្នុងមហោស្រពទូរទស្សន៍ជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងដល់ទស្សនិកជនផងដែរ ដោយសារពេលវេលា "ស្ងាត់ស្ងៀម" ពិតប្រាកដ និងគ្មានការតុបតែងរបស់វា។

អ្នកកាសែត Ngoc Linh បានទទួលពានរង្វាន់ប្រាក់នៅមហោស្រពទូរទស្សន៍ជាតិជាមួយនឹងភាពយន្តឯកសារ "រឿងស្ត្រីពិការបីនាក់"។

តាមទស្សនៈនៃការគ្រប់គ្រង អ្នកកាសែត Chu The Ha បានអះអាងថា៖ ឯកសារគឺជាឯកសារទុកជាឯកសារ និងផ្សព្វផ្សាយ។ ពួកគេរស់នៅបានយូរជាងអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្ត។ ដូច្នេះរាល់ព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តត្រូវតែមានភាពត្រឹមត្រូវ រាល់ការភ្ជាប់ឯកសារត្រូវតែត្រូវបានស៊ើបអង្កេត និងប្រៀបធៀបដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។ ជាឧទាហរណ៍ ខ្សែភាពយន្តរឿង "Journey according to Vu Xuan's diary" ដែលគាត់បានចូលរួមផលិតតាំងពីឆ្នាំ 2006 នៅតែចាក់ផ្សាយជាទៀងទាត់ក្នុងអំឡុងម៉ោងសំខាន់នៅលើស្ថានីយ៍ទូរទស្សន៍ជាច្រើននៅទូទាំងប្រទេស ព្រោះទម្ងន់នៃព័ត៌មាន និងអារម្មណ៍នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះមានតម្លៃអស់កល្បជានិច្ច។

នៅក្នុងបរិបទនៃសារព័ត៌មានកំពុងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង តម្លៃវិជ្ជាជីវៈជាច្រើនត្រូវបានកំណត់ឡើងវិញ ភាពយន្តឯកសារនៅតែរក្សាអត្តសញ្ញាណរបស់ពួកគេ៖ ជាប់លាប់ ស៊ីជម្រៅ និងពោរពេញដោយមនោសញ្ចេតនា។ ពីខ្សែភាពយន្តដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់មនុស្ស រហូតដល់ការរាយការណ៍អំពីសមរភូមិចំណាស់ អ្នកកាសែត Thai Nguyen បាននិងជា "អ្នកនិទានរឿងនៃពេលវេលា" រួមចំណែកក្នុងការកសាងបណ្ណសារដ៏រស់រវើកនៃឯកសារមិនត្រឹមតែសម្រាប់ Thai Nguyen ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងសម្រាប់ដីដែលមានរាងអក្សរ S ទាំងមូលផងដែរ។

ដោយដាក់ទំនុកចិត្តលើមនុស្សជំនាន់ក្រោយ អ្នកកាសែត Phan Huu Minh សង្ឃឹមថា៖ សម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មានវ័យក្មេង ផ្លូវទៅកាន់ការផលិតភាពយន្តឯកសារប្រហែលជាមិនងាយស្រួលនោះទេ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើពួកគេមានចំណង់ចំណូលចិត្តគ្រប់គ្រាន់ ការតស៊ូ និងជំនឿលើតម្លៃនៃការពិត នោះពួកគេអាចបន្តដំណើររបស់អ្នកជំនាន់មុនបានទាំងស្រុងជាមួយនឹងទស្សនៈថ្មី ភាពរសើបចំពោះពេលវេលា និងបេះដូងដែលតែងតែរំកិលជីវិត។ នោះមិនត្រឹមតែជាទំនួលខុសត្រូវវិជ្ជាជីវៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាមធ្យោបាយសម្រាប់សារព័ត៌មាននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ដើម្បីបន្តបញ្ជាក់ពីតួនាទីដែលមិនអាចជំនួសបានរបស់ខ្លួនក្នុងនាមជាសាក្សីដ៏ស្មោះត្រង់ និងមនុស្សធម៌ចំពោះប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ប្រភព៖ https://baothainguyen.vn/xa-hoi/202506/chung-toi-di-lam-phim-23725a0/