រោងកុនវៀតណាមកំពុងតស៊ូក្នុងការប្រណាំងប្រជែងរកប្រាក់ចំណូល។

ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមជាច្រើនបានបរាជ័យម្តងហើយម្តងទៀតនៅការិយាល័យលក់សំបុត្រទោះបីជាទីផ្សារកំពុងពង្រីកក៏ដោយ ដែលបង្ហាញថាការប្រកួតប្រជែងកាន់តែខ្លាំងក្លាជាងពេលណាៗទាំងអស់។

ខ្សែភាពយន្ត "Hero" របស់ Thai Hoa បានបរាជ័យក្នុងការក្លាយជា "ការធានាប្រាក់ចំណូល" សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនេះ។

ភាពយន្តជាច្រើនត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងភាពយន្ត ប៉ុន្តែមានអ្នកទស្សនាតិចតួចណាស់។

យោងតាមទីផ្សារភាពយន្ត ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមប្រមាណ ៥៥ រឿងត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងភាពយន្តនៅឆ្នាំ ២០២៥។ ត្រឹមតែមួយឆ្នាំក្រោយមក ចំនួននេះត្រូវបានគេព្យាករថានឹងកើនឡើងដល់ប្រហែល ៧០-៨០ រឿង ដែលស្ទើរតែទ្វេដង។ ការប្រណាំងប្រជែងភាពយន្តវៀតណាមលែងផ្តោតតែលើបុណ្យចូលឆ្នាំចិនទៀតហើយ ប៉ុន្តែបានពង្រីកដល់ថ្ងៃឈប់សម្រាកផ្សេងទៀតដូចជាទិវារំលឹកដល់ស្តេចហុង ថ្ងៃទី ៣០ ខែមេសា ថ្ងៃទី ១ ខែឧសភា និងថ្ងៃទី ២ ខែកញ្ញាខាងមុខនេះ ជាមួយនឹងកាលវិភាគចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តកាន់តែក្រាស់ក្រែល។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពផ្ទុយគ្នានៃទីផ្សារគឺថា ខណៈពេលដែលចំនួនខ្សែភាពយន្តកំពុងកើនឡើង ចំនួននៃការបរាជ័យនៃការលក់សំបុត្រក៏កំពុងកើនឡើងផងដែរ។ ការសម្រេចចិត្តរបស់ទស្សនិកជនក្នុងការទៅរោងភាពយន្ត និងជម្រើសខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេកំពុងក្លាយជាភាពផ្ទុយគ្នាកាន់តែខ្លាំងឡើង។ យោងតាមអ្នកជំនាញ ទីផ្សារឥឡូវនេះកំពុងចូលដល់ដំណាក់កាលប្រកួតប្រជែងខ្លាំង ជាពិសេសក្នុងការទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទស្សនា។

ថ្មីៗនេះ ទីផ្សារភាពយន្តបានជួបប្រទះនឹងករណីបរាជ័យជាបន្តបន្ទាប់។ ផលិតករ ហង់ ទ្រីញ (Hang Trinh) នៃខ្សែភាពយន្ត "Money Trap" បានសុំទោសជាសាធារណៈចំពោះវិនិយោគិន នៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះរកចំណូលបានត្រឹមតែប្រហែល 2.9 ពាន់លានដុង ហើយត្រូវចាកចេញពីរោងភាពយន្តមុនកាលកំណត់។ ទន្ទឹមនឹងនេះ តារាម៉ូដែល សួនឡាន (Xuan Lan) ក៏បានបង្ហាញពីភាពអស់សង្ឃឹមរបស់នាង បន្ទាប់ពីខាតបង់ប្រហែល 30 ពាន់លានដុង បន្ទាប់ពីគម្រោងភាពយន្តពីរដែលបានគ្រោងទុកសម្រាប់ឆ្នាំ 2024-2025។

រដូវកាលភាពយន្តថ្ងៃឈប់សម្រាកថ្មីៗនេះចាប់ពីថ្ងៃទី 30 ខែមេសា ដល់ថ្ងៃទី 1 ខែឧសភា បានបន្តបង្ហាញពីការបែងចែកយ៉ាងខ្លាំងនៃទីផ្សារ។ ក្នុងចំណោមភាពយន្តទាំងប្រាំដែលបានចេញផ្សាយក្នុងពេលតែមួយ មានភាពយន្តចំនួនបីមិនអាចរកចំណូលបានគ្រប់គ្រាន់។ ផលិតករ Trinh Hoan នៃ HKFilm បានសម្តែងការងឿងឆ្ងល់ និងការសង្ស័យលើខ្លួនឯង នៅពេលដែលភាពយន្ត "Hero" រកចំណូលបានតិចជាង 20 ពាន់លានដុង បន្ទាប់ពីចាក់បញ្ចាំងបាន 5 ថ្ងៃ។

រូបភាពដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយទៀតគឺការចូលរួមជាបន្តបន្ទាប់របស់តារាសម្តែងស្រី Thanh Thúy ក្នុងដំណើរទស្សនកិច្ចភាពយន្តដើម្បីគាំទ្រដល់ប្រាក់ចំណូលពីការលក់សំបុត្រភាពយន្ត "Trùm Sò" ដែលដឹកនាំរឿងដោយស្វាមីរបស់នាង ទោះបីជាការចាក់បញ្ចាំងជាច្រើនមានអ្នកទស្សនាតិចតួចក៏ដោយ។ រូបភាពនេះបានធ្វើឱ្យមនុស្សជាច្រើនមានការព្រួយបារម្ភអំពីសម្ពាធដែលក្រុមការងារភាពយន្តវៀតណាមកំពុងប្រឈមមុខនាពេលបច្ចុប្បន្ន។

យោងតាមអ្នកជំនាញក្នុងឧស្សាហកម្មនេះ វាលែងជារឿងចម្លែកទៀតហើយសម្រាប់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តក្នុងការលក់ទ្រព្យសម្បត្តិ ឬខ្ចីប្រាក់ដើម្បីបន្តចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្ត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មានតែស្នាដៃមួយចំនួនតូចប៉ុណ្ណោះដែលទទួលបានជោគជ័យគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីជួយផលិតករទទួលបានមកវិញនូវការវិនិយោគរបស់ពួកគេ ខណៈពេលដែលអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនប្រឈមមុខនឹងបន្ទុកបំណុលយូរអង្វែង និងហានិភ័យនៃការបំផ្លាញកេរ្តិ៍ឈ្មោះវិជ្ជាជីវៈរបស់ពួកគេ។

យោងតាមលោក Nguyen Trong Khoa ដែលជាអ្នកទទួលបានសញ្ញាបត្រអនុបណ្ឌិត និងជាប្រធាននាយកដ្ឋានផលិតកម្មភាពយន្តឌីជីថលនៅសាកលវិទ្យាល័យ RMIT ប្រទេសវៀតណាម ទស្សនិកជនសព្វថ្ងៃនេះមានភាពចម្រុះខ្លាំង មិនត្រឹមតែផ្អែកលើប្រធានបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្អែកលើរចនាប័ទ្មនៃការនិទានរឿង និងរសជាតិសោភ័ណភាពនៅទូទាំងប្រភេទភាពយន្តផ្សេងៗគ្នាផងដែរ។ លោកជឿជាក់ថាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតគឺការធានាថាយុទ្ធសាស្ត្រទំនាក់ទំនងឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងត្រឹមត្រូវអំពីគុណភាព និងរចនាប័ទ្មនៃខ្សែភាពយន្ត។

លោក Nguyen Trong Khoa ជឿជាក់ថា នៅពេលដែលប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ អត្តសញ្ញាណ និងខ្លឹមសារនៃខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានបង្រួបបង្រួម ភាពខុសគ្នានៃទស្សនិកជននឹងជួយឲ្យស្នាដៃនីមួយៗស្វែងរកក្រុមអ្នកទស្សនារៀងៗខ្លួន ជំនួសឱ្យការធ្វើតាមរូបមន្តទីផ្សារមហាជនដូចគ្នា។

អ្នកសារព័ត៌មាន និងជាអ្នកជំនាញភាពយន្ត លោក ង្វៀន ង៉ុក ជឿជាក់ថា ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមមិនទាន់ឆ្អែតទាំងស្រុងនៅឡើយទេ ប៉ុន្តែមានភាព «ចង្អៀត» ទាំងពេលវេលាសំខាន់ៗ ថវិកាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងជាពិសេសការចាប់អារម្មណ៍ពីទស្សនិកជន។ យោងតាមលោក ការឆ្អែតនេះមិនមែនមានតែនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមទេ ហូលីវូដក៏កំពុងប្រឈមមុខនឹងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នានេះដែរ។

ខណៈពេលដែលហូលីវូដកំពុងតស៊ូជាមួយនឹងរឿងភាគបន្ត ការចាប់ផ្ដើមឡើងវិញ ខ្សែភាពយន្តសកម្មភាពផ្ទាល់ ឬសកលលោកភាពយន្តដែលកើតឡើងវិញ រោងកុនវៀតណាមពឹងផ្អែកយ៉ាងខ្លាំងទៅលើរូបមន្តដែលលក់ដាច់បានលឿនដូចជា រឿងភ័យរន្ធត់ប្រជាប្រិយ រឿងកំប្លែងគ្រួសារ ការថតឡើងវិញ ឬខ្សែភាពយន្តដែលចេញផ្សាយក្នុងរដូវវិស្សមកាល។

យោងតាមអ្នកជំនាញ Nguyen Ngoc ភាពខុសគ្នាស្ថិតនៅត្រង់ថា ហូលីវូដខ្វះស្គ្រីបដើម ដោយសារតែយន្តការឧស្សាហកម្មដ៏ធំសម្បើម និងការភ័យខ្លាចចំពោះហានិភ័យ ខណៈដែលរោងកុនវៀតណាមច្រើនតែខ្វះស្គ្រីបល្អៗ ដោយសារតែការអភិវឌ្ឍគម្រោងត្រូវបានប្រញាប់ប្រញាល់ ខ្វះប្រព័ន្ធសរសេរស្គ្រីបដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ និងពេលវេលាមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការធ្វើតេស្តការងារឱ្យបានហ្មត់ចត់។

ស៊េរីនៃគម្រោងដែលមានប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ ដែលបំផុសគំនិតដោយរឿងពិត នឹងត្រូវប្រកាសនៅក្នុងរយៈពេលប្រាំខែដំបូងនៃឆ្នាំ 2026។

យើងត្រូវការយុទ្ធសាស្ត្រជំនួសឱ្យការដេញតាមនិន្នាការ។

នាពេលអនាគតដ៏ខ្លីខាងមុខនេះ ទីផ្សារត្រូវបានគេព្យាករណ៍ថានឹងឃើញការកើនឡើងនៃខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ។ គម្រោងប្រវត្តិសាស្ត្រប្រហែលប្រាំមួយត្រូវបានប្រកាសនៅក្នុងឆ្នាំ 2026 តែមួយ។ យោងតាមអ្នកជំនាញ ប្រភេទនេះមានគុណសម្បត្តិច្បាស់លាស់ ព្រោះវាងាយនឹងបង្កឱ្យមានមោទនភាពជាតិ និងទាក់ទាញទស្សនិកជនមកកាន់រោងភាពយន្តបានយ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាពជាងប្រភេទភាពយន្តជាច្រើនទៀត។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកជំនាញក៏បានព្រមានផងដែរថា ប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រអាចក្លាយទៅជាឆ្អែតឆ្អន់យ៉ាងងាយស្រួល ប្រសិនបើត្រូវបានកេងប្រវ័ញ្ចដោយផ្អែកលើនិន្នាការ។ និស្សិតថ្នាក់អនុបណ្ឌិត Nguyen Trong Khoa ព្យាករណ៍ថា ប្រសិនបើចំនួនខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្របន្តកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង ទីផ្សារនៅឆ្នាំ 2027 អាចនឹងធ្វើម្តងទៀតនូវស្ថានភាពនៃឆ្នាំ 2025 ដែលមានខ្សែភាពយន្តជាច្រើនលើប្រធានបទដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានតែខ្សែភាពយន្តមួយប៉ុណ្ណោះដែលបង្កើតផលប៉ះពាល់យ៉ាងសំខាន់។

យោងតាមលោក Nguyen Trong Khoa ប្រសិនបើមិនមានការវិនិយោគយ៉ាងម៉ត់ចត់លើការសរសេរស្គ្រីប ការរចនាផលិតកម្ម និងគុណភាពទាំងមូលទេ ទស្សនិកជននឹងបាត់បង់ចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងឆាប់រហ័សចំពោះខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការបង្កើនចំនួនខ្សែភាពយន្តអាចធ្វើឱ្យគម្លាតប្រាក់ចំណូលរវាងស្នាដៃកាន់តែធំ ជំនួសឱ្យការជួយទីផ្សារទាំងមូលឱ្យអភិវឌ្ឍស្មើៗគ្នា។

ពីទស្សនៈទីផ្សារ មនុស្សជាច្រើនជឿថា ដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពលេចធ្លោមួយ ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមមិនត្រឹមតែត្រូវការគំនិតច្នៃប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវការយុទ្ធសាស្ត្រចែកចាយ និងទីផ្សារប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពផងដែរ។ យោងតាមអ្នកជំនាញភាពយន្ត លោក Nguyen Ngoc ធាតុដំបូងគឺថា ខ្សែភាពយន្តត្រូវតែមាន «ការសន្យាភាពយន្ត» ច្បាស់លាស់ ដើម្បីឱ្យទស្សនិកជនយល់បានយ៉ាងឆាប់រហ័សថា ហេតុអ្វីបានជាពួកគេត្រូវទៅរោងកុនដើម្បីមើលខ្សែភាពយន្តនេះ។

លើសពីនេះ ស្គ្រីបត្រូវមានភាពថ្មីស្រឡាងគ្រប់គ្រាន់ ប៉ុន្តែមិនចាំបាច់ចម្លែកនោះទេ។ ពេលខ្លះ រឿងដែលធ្លាប់ស្គាល់ដែលត្រូវបានរៀបរាប់ពីទស្សនៈថ្មីមួយ ជាមួយនឹងតួអង្គ និងព័ត៌មានលម្អិតដែលគួរឱ្យចងចាំ ដែលបង្កើតឥទ្ធិពលរីករាលដាល គឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីទាក់ទាញទស្សនិកជនមកកាន់រោងភាពយន្ត។

យោងតាមលោក ង្វៀន ង៉ុក ភាពយន្តវៀតណាមមិនខ្វះសម្ភារៈពីជីវិតគ្រួសារ ជីវិតជនបទ ជីវិតទីក្រុង ជំនឿ យុវវ័យ សង្គ្រាម ឬជីវិតការិយាល័យនោះទេ។ បញ្ហាគឺស្ថិតនៅក្នុងការរៀបចំសម្ភារៈនោះទៅជារឿងដែលមានចង្វាក់ អារម្មណ៍ និងតួអង្គដែលគួរឱ្យចងចាំគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ទស្សនិកជន។

អ្នកជំនាញរូបនេះក៏បានផ្តល់យោបល់ផងដែរថា ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមត្រូវកាត់បន្ថយទំនោររបស់ពួកគេក្នុងការប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងរដូវកាលកំពូល ផ្ទុយទៅវិញត្រូវជ្រើសរើសពេលវេលាត្រឹមត្រូវ ស្រាវជ្រាវដៃគូប្រកួតប្រជែង និងកសាងសហគមន៍ទស្សនិកជនតាំងពីដំបូងមុនពេលចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្ត។ យោងតាមលោក ទីផ្សារខ្សែភាពយន្តវៀតណាមមានភាពរស់រវើកខ្លាំង ប៉ុន្តែក៏កាន់តែមានតម្រូវការកាន់តែខ្លាំងឡើងផងដែរ ដោយសារទស្សនិកជនមានភាពចាស់ទុំលឿនជាងអ្វីដែលផលិតករជាច្រើនស្រមៃ។

TT (ចងក្រង)

ប្រភព៖ https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html