នៅឆ្នាំ ២០២៥ រោងកុនវៀតណាមនឹងមានខ្សែភាពយន្តចំនួន ៥៥ រឿងដែលចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងកុន។ គ្រាន់តែនៅឆ្នាំបន្ទាប់ ចំនួននេះត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងកើនឡើងទ្វេដងដល់ប្រហែល ៧០-៨០ រឿង។ ការប្រណាំងប្រជែងភាពយន្តលែងត្រូវបានកំណត់ចំពោះថ្ងៃឈប់សម្រាកបុណ្យចូលឆ្នាំចិនទៀតហើយ ប៉ុន្តែក៏ពង្រីកដល់ឱកាសដូចជាទិវារំលឹកដល់ស្តេចហុង ចាប់ពីថ្ងៃទី ៣០ ខែមេសា ដល់ថ្ងៃទី ១ ខែឧសភា និងថ្ងៃទី ២ ខែកញ្ញា ខាងមុខនេះ ជាមួយនឹងការកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃចំនួនខ្សែភាពយន្តដែលចាក់បញ្ចាំង។
ប៉ុន្តែផ្ទុយស្រឡះ ទីផ្សារកាន់តែពង្រីក ភាពយន្តកាន់តែខាតបង់។ ជម្រើសរបស់ទស្សនិកជនអំពីថាតើត្រូវទៅរោងកុនឬអត់ និងអ្វីដែលពួកគេមើលនៅពេលដែលពួកគេទៅ កំពុងតែមានភាពបែកបាក់កាន់តែខ្លាំងឡើង។ ទីផ្សារកំពុងចូលដល់ដំណាក់កាលដ៏មមាញឹកមួយ ហើយ "ផ្នែកដែលមមាញឹកបំផុតគឺទាក់ទងនឹងការចាប់អារម្មណ៍របស់ទស្សនិកជន"។
ធុញទ្រាន់នឹងការឆ្អែត។
ទោះបីជាសម្រេចបានជោគជ័យមួយចំនួនពីការលក់សំបុត្រដែលមានតម្លៃរាប់រយពាន់លានដុងក៏ដោយ ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមនៅតែបន្តឃើញការវិវឌ្ឍដ៏គួរឱ្យខកចិត្តជាបន្តបន្ទាប់។
ថ្មីៗនេះ ផលិតករ ហង់ ទ្រីញ បានទទួលស្គាល់ការបរាជ័យ និងបានសុំទោសដល់វិនិយោគិន បន្ទាប់ពីខ្សែភាពយន្ត "Money Trap" រកចំណូលបានត្រឹមតែ 2.9 ពាន់លានដុង ហើយត្រូវចាកចេញពីរោងកុនមុនកាលកំណត់។ តារាម៉ូដែល សួនឡាន បានបង្ហាញពីស្ថានភាពអស់សង្ឃឹមរបស់នាង បន្ទាប់ពីខាតបង់ 30 ពាន់លានដុង លើគម្រោងភាពយន្តពីរក្នុងឆ្នាំ 2024 និង 2025។
រដូវកាលភាពយន្តចាប់ពីថ្ងៃទី 30 ខែមេសា ដល់ថ្ងៃទី 1 ខែឧសភា ថ្មីៗនេះក៏ត្រូវបានបែកបាក់យ៉ាងខ្លាំងផងដែរ។ ខ្សែភាពយន្តចំនួនបីក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តទាំងប្រាំបានបរាជ័យក្នុងការរកប្រាក់ចំណេញ។ ផលិតករជើងចាស់ Trinh Hoan (HKFilm) ត្រូវបង្ហាញពីការងឿងឆ្ងល់ និងការសង្ស័យលើខ្លួនឯងនៅលើទំព័រផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ នៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តរបស់គាត់ "Hero" រកចំណូលបានតិចជាង 20 ពាន់លានដុង បន្ទាប់ពីចាក់បញ្ចាំងបាន 5 ថ្ងៃ។
រូបភាពរបស់តារាសម្តែងស្រី Thanh Thúy ដែលប្រញាប់ប្រញាល់ទៅមើលការចាក់បញ្ចាំងជាច្រើនលើកច្រើនសារក្នុងដំណើរទេសចរណ៍ភាពយន្ត ទោះបីជារោងភាពយន្តមានប្រជាជនតិចតួចក៏ដោយ ដើម្បីបង្កើនប្រាក់ចំណូលសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "Trùm Sò" ដែលដឹកនាំរឿងដោយស្វាមីរបស់នាង បានបង្កឱ្យមានការព្រួយបារម្ភក្នុងចំណោមអ្នកទស្សនា។
ផលិតករភាពយន្តលក់ផ្ទះរបស់ពួកគេដើម្បីរកប្រាក់ចិញ្ចឹមជីវិតពីក្តីស្រមៃភាពយន្តរបស់ពួកគេបានក្លាយជារឿងធម្មតាទៅហើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មានតែមនុស្សមួយចំនួនតូចប៉ុណ្ណោះដែលអាច យកទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ពួកគេមកវិញបាន ចំណែកអ្នកដែលនៅសល់វិញតស៊ូដើម្បីសងបំណុលអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ សូម្បីតែរាប់ទសវត្សរ៍ ដោយរងការខូចខាតកេរ្តិ៍ឈ្មោះ។ ភាពធុញទ្រាន់នេះជ្រាបចូលទៅក្នុងគំនិតរបស់បុគ្គលរាប់មិនអស់ដែលកំពុងរកប្រាក់ចិញ្ចឹមជីវិតពីសិល្បៈ និងជំនឿរបស់ពួកគេ។
អ្នកជំនាញយល់ស្របថាទីផ្សារមានភាពប្រែប្រួលខ្លាំង។ ទស្សនិកជនហាក់ដូចជាមិនអាចទាយទុកជាមុនបានជាងយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយ និងទីផ្សារដ៏ស្មុគស្មាញណាមួយឡើយ ពីព្រោះនៅពីក្រោយយុទ្ធសាស្ត្រនីមួយៗដើម្បីទាក់ទាញអ្នកទស្សនាទៅកាន់រោងភាពយន្ត នៅតែមានប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ «លេងល្បែង» ដើម្បីរក្សាការផ្សព្វផ្សាយពីមាត់មួយទៅមាត់មួយជាវិជ្ជមាន។
លោក Nguyen Trong Khoa អនុបណ្ឌិត ប្រធាននាយកដ្ឋានផលិតភាពយន្តឌីជីថលនៅសាកលវិទ្យាល័យ RMIT វៀតណាម បញ្ជាក់ថា ទស្សនិកជនកំពុងបែងចែកយ៉ាងច្បាស់មិនត្រឹមតែដោយផ្អែកលើប្រធានបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលើភាពខុសប្លែកគ្នានៃការនិទានរឿង និងរសជាតិសោភ័ណភាពនៅគ្រប់ប្រភេទភាពយន្តផងដែរ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បញ្ហាប្រឈមគឺរបៀបធានាថា ការផ្សាយព័ត៌មានរបស់ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវរចនាប័ទ្ម និងគុណភាពពិតប្រាកដរបស់វា។ លោកបានវាយតម្លៃថា "នៅពេលដែលប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ អត្តសញ្ញាណ និងខ្លឹមសារត្រូវបានបង្រួបបង្រួម ភាពខុសគ្នារបស់ទស្សនិកជននឹងជួយខ្សែភាពយន្តនីមួយៗស្វែងរកទស្សនិកជនផ្ទាល់ខ្លួន ជំនួសឱ្យការធ្វើតាមគំរូសំខាន់ៗដូចគ្នា"។
ក្រឡេកមើលទៅរដូវកាលភាពយន្តកំពូលថ្មីៗនេះ ចាប់ពីថ្ងៃទី 30 ខែមេសា ដល់ថ្ងៃទី 1 ខែឧសភា អ្នកកាសែត និងជាអ្នកជំនាញភាពយន្ត ង្វៀន ង៉ុក (ង៉ុក នីក អឹម) ជឿជាក់ថា រោងកុនវៀតណាមមិនចាំបាច់ «ចង្អៀតណែន» ក្នុងន័យថាទីផ្សារឆ្អែតទាំងស្រុងនោះទេ «ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ចង្អៀតណែននៅក្នុងពេលវេលាសំខាន់ៗ ចង្អៀតណែនក្នុងថវិកាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងចង្អៀតណែនក្នុងការចាប់អារម្មណ៍របស់ទស្សនិកជន»។
ភាពឆ្អែតឆ្អែតនៃភាពយន្តកំពុងកើតឡើងនៅកន្លែងជាច្រើន សូម្បីតែនៅក្នុងរដ្ឋធានីភាពយន្តដូចជាហូលីវូដក៏ដោយ។
យោងតាមការវិភាគ ខណៈពេលដែលហូលីវូដពោរពេញទៅដោយគំរូឧស្សាហូបនីយកម្មកម្មសិទ្ធិបញ្ញា (ភាគបន្ត ការចាប់ផ្តើមឡើងវិញ ខ្សែភាពយន្តសកម្មភាពផ្ទាល់ សកលលោកភាពយន្ត ការប្រើប្រាស់សិទ្ធិផ្តាច់មុខចាស់ៗឡើងវិញឥតឈប់ឈរ) ប្រទេសវៀតណាមផ្តល់ជូននូវរូបមន្តដែលលក់សំបុត្របានយ៉ាងឆាប់រហ័ស ដូចជារឿងភ័យរន្ធត់ប្រជាប្រិយ រឿងកំប្លែងគ្រួសារ ខ្សែភាពយន្តដែលមានតារាល្បីៗ ការថតឡើងវិញ ឬខ្សែភាពយន្តដែលផ្តោតលើរដូវកាលវិស្សមកាល។
លោក Nguyen Ngoc បានចង្អុលបង្ហាញថា «ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពខុសគ្នាគឺថា ហូលីវូដខ្វះស្គ្រីបដើម និងប្លែកពីគេ ដោយសារតែមានការិយាធិបតេយ្យច្រើន និងការភ័យខ្លាចចំពោះហានិភ័យ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត វៀតណាមច្រើនតែខ្វះស្គ្រីបល្អៗ ដោយសារតែការអភិវឌ្ឍគម្រោងត្រូវបានប្រញាប់ប្រញាល់ ខ្វះពេលវេលាសម្រាប់ការធ្វើតេស្ត ខ្វះប្រព័ន្ធសរសេរស្គ្រីបដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ និងខ្វះការអត់ធ្មត់ជាមួយនឹងសេចក្តីព្រាងមិនពេញលេញ»។ ម្យ៉ាងវិញទៀត យោងតាមលោក ហូលីវូដហត់នឿយព្រោះវាមានឧស្សាហកម្មច្រើនពេក ខណៈដែលវៀតណាមហត់នឿយដោយសារតែឧស្សាហកម្មរបស់ខ្លួនមិនទាន់អភិវឌ្ឍពេញលេញនៅឡើយ។
នៅតែមានឱកាសសម្រាប់យុទ្ធសាស្ត្រឆ្លាតវៃ។
នាពេលអនាគតដ៏ខ្លីខាងមុខនេះ ប្រភេទភាពយន្តដ៏ពិសេសមួយនឹងលេចចេញជារូបរាងឡើង៖ ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ។ គម្រោងប្រវត្តិសាស្ត្រចំនួនប្រាំមួយត្រូវបានប្រកាសរួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំ 2026 តែមួយ។
រឿងរ៉ាវប្រវត្តិសាស្ត្របង្កើតអារម្មណ៍ជ្រាលជ្រៅដោយធម្មជាតិ ហើយទាក់ទាញទស្សនិកជនទៅកាន់រោងភាពយន្តបានយ៉ាងងាយស្រួលដោយសារតែមោទនភាពជាតិ និងឧត្តមគតិខ្ពង់ខ្ពស់របស់ពួកគេបើប្រៀបធៀបទៅនឹងប្រភេទភាពយន្តជាច្រើនទៀត។ នេះគឺជាគុណសម្បត្តិធម្មជាតិមួយក្នុងការផ្សព្វផ្សាយ និងចែកចាយភាពយន្ត។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ ដូចជាប្រភេទភាពយន្តដទៃទៀតដែរ ងាយនឹងរងផលប៉ះពាល់ដោយភាពឆ្អែតឆ្អន់។ បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតគឺការជៀសវាងការបង្កើត "និន្នាការនៃខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ" ដែលមានលក្ខណៈស្រពិចស្រពិលប៉ុណ្ណោះ។
«ជាមួយនឹងការព្យាករណ៍ពីការកើនឡើងជាបន្តបន្ទាប់នៃចំនួនខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ វាទំនងជាខ្ពស់ណាស់ដែលទីផ្សារនៅឆ្នាំ 2027 នឹងដើរតាមគំរូស្រដៀងគ្នាទៅនឹងឆ្នាំ 2025» លោក Nguyen Trong Khoa ដែលជានិស្សិតថ្នាក់អនុបណ្ឌិត បានធ្វើអត្ថាធិប្បាយលើតួលេខប្រាក់ចំណូលពីឆ្នាំមុន នៅពេលដែលមានខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រចំនួនបី ប៉ុន្តែមានតែរឿង «Red Rain» ប៉ុណ្ណោះដែលពិតជាបានគ្របដណ្ដប់ទីផ្សារ។
«បើគ្មានការវិនិយោគយ៉ាងម៉ត់ចត់លើការសរសេរស្គ្រីប ការរចនាផលិតកម្ម និងគុណភាពទាំងមូលទេ ទស្សនិកជនអាចបាត់បង់ចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងឆាប់រហ័សចំពោះខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការបង្កើនចំនួនខ្សែភាពយន្តនៅឆ្នាំ 2027 អាចធ្វើឱ្យគម្លាតប្រាក់ចំណូលកាន់តែធំ ជាជាងជួយឱ្យទីផ្សាររីកចម្រើនជាមួយគ្នា»។
នៅក្នុងទីផ្សារដែលទាំងបែកបាក់ និងឆ្អែតឆ្អន់ តើភាពយន្តវៀតណាមត្រូវធ្វើអ្វីខ្លះដើម្បីទម្លុះទម្លុះ? ពីទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួន ទស្សនិកជនអាចរំពឹងថានឹងមានស្គ្រីបថ្មី និងប្លែកពីគេដើម្បីធ្វើឱ្យបទពិសោធន៍មើលរបស់ពួកគេស្រស់ថ្លាឡើងវិញ ឬពួកគេអាចជឿថាយុទ្ធសាស្ត្រចែកចាយដ៏ឆ្លាតវៃជាពិសេសជាមួយនឹងធាតុផ្សំដែលលើកទឹកចិត្តដល់ការធ្វើទីផ្សារពីមាត់មួយទៅមាត់មួយយ៉ាងទូលំទូលាយគឺគ្រប់គ្រាន់ហើយ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យោងតាមអ្នកជំនាញ ខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវការច្រើនជាងនេះទៅទៀត។ យោងតាមអ្នកជំនាញភាពយន្ត Nguyen Ngoc ជាដំបូង និងសំខាន់បំផុត អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្ត និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយត្រូវការការសន្យាភាពយន្តច្បាស់លាស់។ ទស្សនិកជនត្រូវតែយល់ និងយល់យ៉ាងឆាប់រហ័សអំពីមូលហេតុដែលពួកគេត្រូវការមើលខ្សែភាពយន្តនេះនៅក្នុងរោងភាពយន្ត។
បន្ទាប់មកគឺជាស្គ្រីបដែលមានលក្ខណៈប្លែកគ្រប់គ្រាន់ ប៉ុន្តែមិនចាំបាច់ "ចម្លែក" នោះទេ៖ ពេលខ្លះ អ្វីដែលវាត្រូវការគឺស្ថានភាពដែលធ្លាប់ស្គាល់ខ្លាំង ដែលបង្ហាញជាមួយនឹងទស្សនៈថ្មី ប្រលោមលោកគ្រប់គ្រាន់ គួរឱ្យជឿជាក់ ឬមានមន្តស្នេហ៍ រួមជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតដ៏រំជួលចិត្ត ដើម្បីលើកទឹកចិត្តទស្សនិកជនឱ្យណែនាំវាដល់អ្នកដទៃ។
លោក ង៉ុក បានវិភាគថា «ភាពយន្តវៀតណាមមិនខ្វះសម្ភារៈទេ ចាប់ពីគ្រួសារ ជីវិតភូមិ និងជីវិតទីក្រុង រហូតដល់សាសនា យុវវ័យ ការធ្វើចំណាកស្រុក ការចងចាំពីសង្គ្រាម ជីវិតការិយាល័យ និងការតស៊ូរបស់វណ្ណៈកណ្តាល... បញ្ហាគឺថាសម្ភារៈនេះត្រូវរៀបចំទៅជារឿងដែលមានចង្វាក់ តួអង្គដែលគួរឱ្យចងចាំ និងអារម្មណ៍ដែលចាក់ដោតគ្រប់ជ្រុងជ្រោយ»។
«ជាចុងក្រោយ វានិយាយអំពីការចែកចាយ។ ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមនាពេលអនាគតត្រូវផ្លាស់ប្តូរចេញពីផ្នត់គំនិតនៃការប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងរដូវកាលកំពូលមួយចំនួន រៀនជ្រើសរើសទីផ្សារពិសេស យល់ពីដៃគូប្រកួតប្រជែងរបស់ពួកគេ និងកសាងសហគមន៍អ្នកទស្សនាមុនពេលខ្សែភាពយន្តនេះចាក់បញ្ចាំងនៅរោងភាពយន្ត។ ទីផ្សារមានភាពរស់រវើក ប៉ុន្តែក៏តឹងរ៉ឹងខ្លាំងផងដែរ។ ទស្សនិកជនវៀតណាមមិនបានងាកចេញពីខ្សែភាពយន្តវៀតណាមទេ។ ពួកគេគ្រាន់តែមានភាពចាស់ទុំលឿនជាងអ្វីដែលផលិតករមួយចំនួនស្រមៃ»។
ប្រភព៖ https://www.vietnamplus.vn/dien-anh-viet-dang-chat-vat-trong-canh-dat-chat-nguoi-dong-post1109367.vnp
Kommentar (0)