ភាពយន្តវៀតណាមស្វែងយល់ពីវប្បធម៌ក្នុងស្រុក។

VTV.vn - នៅក្នុងបរិបទដែលរោងកុនវៀតណាមកំពុងចូលដល់ដំណាក់កាលនៃការរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័ស ជាមួយនឹងគម្រោងភាពយន្តរាប់សិបដែលបានចេញផ្សាយនៅក្នុងរោងកុនជារៀងរាល់ឆ្នាំ បញ្ហានៃអត្តសញ្ញាណកំពុងតែក្លាយជារឿងបន្ទាន់កាន់តែខ្លាំងឡើង។

ថ្មីៗនេះ ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមជាច្រើនដែលស្វែងយល់ពីបរិបទ និងរឿងរ៉ាវដែលទាក់ទងនឹងវប្បធម៌ក្នុងស្រុកត្រូវបានចេញផ្សាយ ដែលបង្កើតនិន្នាការគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងទីផ្សារ ដោយទទួលបានការគាំទ្រយ៉ាងខ្លាំងពីទស្សនិកជន និងសម្រេចបាននូវភាពជោគជ័យនៅក្នុងការិយាល័យលក់សំបុត្រ។ ចាប់ពី រឿង "Heavenly Treasure," "The Scent of Pho," "Possessed by the Corpse 2," រហូតដល់ "Phi Phong: The Blood Demon of the Sacred Forest ," "Five-Toed Pig," "The Shell King ," ជាដើម ស្នាដៃនីមួយៗជ្រើសរើសផ្នែកវប្បធម៌តែមួយគត់ដើម្បីប្រាប់រឿងរ៉ាវរបស់វា - ជួនកាលជំនឿប្រជាប្រិយ ជួនកាលជីវិតក្នុងតំបន់ ឬរឿងព្រេងនិទានដែលបានបន្តពីមួយជំនាន់ទៅមួយជំនាន់។ នាពេលអនាគតដ៏ខ្លីខាងមុខនេះ គម្រោងដូចជា "Guardian Spirit: The Mystery of King Dinh's Tomb , " "Detective Kien: The Golden Curse," "The Fire God's Tower," ជាដើម ត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងបន្តដំណើរនៃការនាំយកវប្បធម៌វៀតណាមមកកាន់អេក្រង់ធំ ដោយផ្តោតលើទស្សនិកជនវ័យក្មេងក្នុងស្រុក និងទីផ្សារអន្តរជាតិ។

ឈុតឆាកពិធីបុណ្យសពរបស់ប្រជាជននៅតំបន់ភ្នំបង្កើតឥទ្ធិពលដែលមើលឃើញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "Phi Phong"។

រូងភ្នំថាំ - ផ្លូវឡើងភ្នំដ៏ពិសេសមួយនៅភាគពាយ័ព្យប្រទេសវៀតណាម។

អ្នកដឹកនាំរឿងជាច្រើនបានជ្រើសរើសវិលត្រឡប់ទៅរកវប្បធម៌ក្នុងស្រុករបស់ពួកគេវិញ ជាអ័ក្សច្នៃប្រឌិត ដើម្បីបង្កើតរចនាប័ទ្មពិសេសរបស់ពួកគេ។ ដំណើរនេះទាមទារភាពក្លាហាន ការអត់ធ្មត់ និងស្មារតីនៃការប្តេជ្ញាចិត្ត។

ចំណុចរួមនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តទាំងនេះគឺថា វប្បធម៌ក្នុងស្រុកក្លាយជាធាតុស្នូលដែលផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវភាពប្លែក និងជម្រៅរបស់ពួកគេ។ យោងតាមអ្នកដឹកនាំរឿង Phi Phong អ្នកដឹកនាំរឿង "Blood Demon of the Sacred Forest " បើគ្មានធាតុផ្សំវប្បធម៌ទេ ខ្សែភាពយន្តនឹងគ្រាន់តែជាការកម្សាន្តសុទ្ធសាធប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកដឹកនាំរឿង Do Quoc Trung បានមានប្រសាសន៍ថា "វប្បធម៌គឺជាឆ្អឹងខ្នង។ វាផ្តល់នូវជម្រៅនៃរឿងរ៉ាវ និងសមត្ថភាពក្នុងការបន្តទៅមុខទៀត"។

ផ្ទះនៅក្នុងរឿង "Possessed by a Corpse 2" ត្រូវបានកំណត់ក្នុងរចនាបថធម្មតានៃតំបន់ភាគនិរតីនៃប្រទេសវៀតណាម។

អ្នកដឹកនាំរឿង Luu Thanh Luan ជាមួយនឹងភាពជោគជ័យនៃរឿងភាគរបស់គាត់ដែលស្វែងយល់ពីរឿងរ៉ាវអរូបីដូចជា "Ghost Dog," "Spirit Cat," និង "Five-Toed Pig" ក៏ជឿជាក់ផងដែរថាវប្បធម៌ដើរតួនាទីជាមូលដ្ឋានដ៏រឹងមាំក្នុងការធ្វើឱ្យរឿងកាន់តែគួរឱ្យជឿជាក់។ នៅពេលដែលទស្សនិកជនស្គាល់ធាតុផ្សំដែលធ្លាប់ស្គាល់ ពួកគេទំនងជាជឿលើរឿងនេះ ហើយដូច្នេះអារម្មណ៍របស់ពួកគេកាន់តែរឹងមាំ។

អ្នកដឹកនាំរឿង ឌឹក ធីញ និងតួសម្តែងនៃខ្សែភាពយន្ត "ទ្រុំសូ"។

អ្នកដឹកនាំរឿង ឌឹក ធីញ ជឿជាក់ថា រោងកុននឹងកាន់តែក្រីក្រ ប្រសិនបើអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តគ្រាន់តែដេញតាមចំណង់ចំណូលចិត្តដ៏ពេញនិយម។ លោកបានមានប្រសាសន៍ថា "ប្រសិនបើទស្សនិកជនចូលចិត្តរូបមន្តមួយចំនួនតូច ហើយអ្នកដឹកនាំរឿងរាប់សិបនាក់ធ្វើតាម ទីផ្សារនឹងបាត់បង់ភាពចម្រុះរបស់វា។ កុំចំអកឱ្យផ្លូវច្នៃប្រឌិតណាមួយឡើយ។ រោងកុនត្រូវការភាពចម្រុះ ហើយទស្សនិកជនគឺជាអ្នកដែលទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ច្រើនបំផុត"។ យោងតាមលោក វប្បធម៌ក្នុងស្រុកមិនអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាធាតុផ្សំតុបតែងធម្មតានោះទេ។ អ្វីដែលសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត អ្នកដឹកនាំរឿងម្នាក់ៗត្រូវតែរក្សារចនាប័ទ្មពិសេសរៀងៗខ្លួន។ នៅពេលដែលអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តបាត់បង់ខ្លួនឯងក្នុងការដេញតាមនិន្នាការ រោងកុនមិនត្រឹមតែបាត់បង់អត្តសញ្ញាណបុគ្គលរបស់ខ្លួនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងភាពសម្បូរបែបនៃប្រភេទភាពយន្តផងដែរ។

អ្នកដឹកនាំរឿង ឡេ ថាញ់ សឺន បានបញ្ចូលវប្បធម៌ឆ្នេរសមុទ្រទៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់គាត់ "កំណប់ទ្រព្យដែលបញ្ជូនមកពីស្ថានសួគ៌"។

ដោយចែករំលែកទស្សនៈដូចគ្នា អ្នកដឹកនាំរឿង Le Thanh Son នៃខ្សែភាពយន្ត "Heaven-Given Treasure " ជឿជាក់ថា វប្បធម៌ពិតជាមានតម្លៃ លុះត្រាតែវាក្លាយជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធស្គ្រីប។ លោកបានសង្កត់ធ្ងន់ថា "វប្បធម៌ត្រូវតែចូលរួមក្នុងជម្លោះ នៅក្នុងចិត្តវិទ្យារបស់តួអង្គ។ មានតែពេលនោះទេ ទើបវានឹងមានជីវិត មិនមែនគ្រាន់តែជាធាតុតុបតែងនោះទេ"។ ពីទស្សនៈនេះ អត្តសញ្ញាណលែងជាកត្តាបន្ថែមទៀតហើយ ប៉ុន្តែក្លាយជាមូលដ្ឋានគ្រឹះដែលកំណត់ជម្រៅនៃស្នាដៃ។

ការកេងប្រវ័ញ្ចវប្បធម៌ក្នុងស្រុកកំពុងក្លាយជាគុណសម្បត្តិលេចធ្លោមួយសម្រាប់រោងកុនវៀតណាម ដោយជួយបង្កើតភាពប្លែក និងជម្រៅនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ខ្លួន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះភ្ជាប់មកជាមួយនឹងដែនកំណត់ដ៏តឹងរ៉ឹងដែលអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តត្រូវតែប្រឈមមុខ។ តាមពិតទៅ ទិដ្ឋភាពដ៏លំបាកបំផុតមិនមែនថាតើត្រូវបញ្ចូលធាតុផ្សំវប្បធម៌ឬអត់នោះទេ ប៉ុន្តែជារបៀបប្រើប្រាស់វាឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ ប្រសិនបើប្រើប្រាស់ច្រើនពេក វប្បធម៌អាចក្លាយជាស្រទាប់ព័ត៌មានដ៏ធ្ងន់មួយយ៉ាងងាយ ដែលធ្វើឱ្យសាច់រឿងយឺត និងធ្វើឱ្យទស្សនិកជនលើសលប់។ ផ្ទុយទៅវិញ ប្រសិនបើប្រើប្រាស់តែសំបកក្រៅ ស្នាដៃនឹងបាត់បង់អត្តសញ្ញាណតែមួយគត់របស់វាយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងក្លាយជាគ្មានតម្លៃនៅក្នុងទីផ្សារ។ ដូច្នេះ បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតសម្រាប់អ្នកដឹកនាំរឿងសព្វថ្ងៃនេះមិនមែនជាការស្វែងរកសម្ភារៈនោះទេ ប៉ុន្តែជាការរក្សាការអត់ធ្មត់ - ខ្សែបន្ទាត់ដ៏ឆ្ងាញ់ ប៉ុន្តែសំខាន់ដែលកំណត់ភាពរស់រវើករបស់ខ្សែភាពយន្ត។

អ្នកដឹកនាំរឿង ដូ ក្វឹក ទ្រុង ដែលត្រូវបានគេស្គាល់តាមរយៈខ្សែភាពយន្តរបស់គាត់ "ភី ផុង៖ អារក្សឈាមនៃព្រៃពិសិដ្ឋ " បាននិយាយថា ដំណើរការផលិតខ្សែភាពយន្តរបស់គាត់បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការធ្វើដំណើរដ៏វែងឆ្ងាយទៅកាន់តំបន់ភ្នំភាគខាងជើង។ នៅទីនោះ គាត់បានដឹងពីការពិតមួយ៖ វប្បធម៌ប្រជាប្រិយមិនមាននៅក្នុងកំណែស្តង់ដារតែមួយទេ ប៉ុន្តែតែងតែមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាច្រើន និងវិធីផ្សេងៗគ្នាក្នុងការរៀបរាប់រឿង។ ដូច្នេះ ក្រុមនេះបានសម្រេចចិត្តបង្កើតភូមិប្រឌិតមួយ ប៉ុន្តែជាភូមិមួយដែលត្រូវបានចម្រាញ់ចេញពីធាតុផ្សំពិតជាច្រើន - ចាប់ពីសម្លៀកបំពាក់ និងទំនៀមទម្លាប់រហូតដល់ជំនឿ។ វិធីសាស្រ្តនេះជួយរក្សាអារម្មណ៍នៃភាពត្រឹមត្រូវ ខណៈពេលដែលជៀសវាងភាពចម្រូងចម្រាសទាក់ទងនឹងការតំណាងវប្បធម៌។ នេះត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីផ្សះផ្សាភាពច្នៃប្រឌិតសិល្បៈជាមួយនឹងការទទួលខុសត្រូវក្នុងការអភិរក្ស និងលើកកម្ពស់វប្បធម៌។

នៅពេលដែលបច្ចេកទេសពិសេស បច្ចេកវិទ្យា ឬធនធានហិរញ្ញវត្ថុមិនទាន់អាចផ្គូផ្គងនឹងឧស្សាហកម្មភាពយន្តធំៗបាននៅឡើយ អ្នកដឹកនាំរឿងវៀតណាមជាច្រើនបានជ្រើសរើសផ្លូវមួយដើម្បីស្វែងយល់ពីវប្បធម៌ក្នុងស្រុក។ នេះមិនមែនគ្រាន់តែជាការចម្លងតាមនោះទេ ប៉ុន្តែជាកន្លែងច្នៃប្រឌិតមួយដែលរាល់ព័ត៌មានលម្អិតត្រូវតែចម្រាញ់ទៅជាតម្លៃសិល្បៈ។

ក្នុងវិធីសាស្រ្តខុសគ្នា អ្នកដឹកនាំរឿង Luu Thanh Luan ជ្រើសរើសស្វែងយល់យ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីតំបន់ជាក់លាក់។ សម្រាប់គាត់ ខ្សែភាពយន្តនីមួយៗគឺដូចជាការរៀនសូត្រពីដំបូង។ គាត់និយាយថា "ខ្ញុំមិនខ្ចីរបស់អ្នកដទៃទេ។ ខ្ញុំធ្វើដំណើរ ខ្ញុំជួបប្រទះ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំរៀបរាប់រឿងរ៉ាវរបស់ខ្ញុំ។ អ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមគឺស្រស់ស្អាត ប៉ុន្តែមិនមែនអ្វីៗទាំងអស់សុទ្ធតែសមរម្យសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនោះទេ"។ ដំណើរការនេះមិនត្រឹមតែឈប់នៅការសង្កេតប៉ុណ្ណោះទេ។ វាពាក់ព័ន្ធនឹងការចូលរួមដោយផ្ទាល់ក្នុងជីវិត ចាប់ពីទំនៀមទម្លាប់ និងពិធីរហូតដល់របៀបដែលមនុស្សប្រព្រឹត្ត។ បទពិសោធន៍ទាំងនេះជួយបង្កើតលំហភាពយន្តដែលមានជម្រៅ ជាជាងការកម្សាន្តបែបស្រពិចស្រពិល។

អ្នកដឹកនាំរឿង Luu Thanh Luan បានចំណាយពេលជាមួយក្រុមរបស់គាត់ស្រាវជ្រាវវប្បធម៌ខ្មែរ ដោយបញ្ចូលវាទៅក្នុងរឿង "ជ្រូកម្រាមជើងប្រាំ"។

ពីទស្សនៈជាក់ស្តែង ការទាញយកអត្ថប្រយោជន៍ពីវប្បធម៌ក្នុងស្រុកមិនមែនជានិន្នាការមួយភ្លែតនោះទេ ប៉ុន្តែជាទិសដៅយុទ្ធសាស្ត្រ។ នៅក្នុងបរិបទនៃរោងកុនវៀតណាមដែលកំពុងស្វែងរកការពង្រីកខ្លួនទៅក្នុងទីផ្សារអន្តរជាតិ វប្បធម៌គឺជា "លិខិតឆ្លងដែន" ដ៏សំខាន់មួយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីប្រើប្រាស់វាប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តម្នាក់ៗត្រូវតែចាប់ផ្តើមដំណើរដ៏វែងឆ្ងាយ៖ ពីការស្រាវជ្រាវ និងបទពិសោធន៍ រហូតដល់ការកែលម្អ និងការបង្កើត។ មិនមានរូបមន្តតែមួយ គ្មានផ្លូវកាត់ទេ មានតែចំណុចរួមមួយប៉ុណ្ណោះ៖ ភាពស្មោះត្រង់ជាមួយវប្បធម៌ និងជាមួយខ្លួនឯង។ ពីព្រោះនៅទីបំផុត រោងកុនមិនមែនគ្រាន់តែអំពីរូបភាព ឬបច្ចេកទេសនោះទេ។ វាក៏និយាយអំពីរបៀបដែលប្រជាជាតិមួយរៀបរាប់រឿងរ៉ាវផ្ទាល់ខ្លួនតាមរយៈភាសានៃអារម្មណ៍ ការចងចាំ និងអត្តសញ្ញាណ។

ប្រភព៖ https://vtv.vn/dien-anh-viet-khai-thac-van-hoa-ban-dia-100260521091922891.htm