កែប្រែផ្នត់គំនិតរបស់អ្នកដើម្បីឱ្យមានខ្សែភាពយន្តដែល "មានសម្រាប់ទស្សនិកជន"

ពីជំងឺគ្រុនក្តៅនៃរឿង "Peach, Pho and Piano" អ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha ជឿជាក់ថា យើងគួរតែឱ្យវិស័យភាពយន្តមានការអភិវឌ្ឍន៍ស្របតាមច្បាប់ធម្មជាតិ ហើយ ការអប់រំ ប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ក្មេងជំនាន់ក្រោយគួរតែធ្វើឡើងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងឆ្ងាញ់។

អ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha ។

ប៉ុន្មានថ្ងៃចុងក្រោយនេះ រឿង "Peach, Pho and Piano" ដែលជាភាពយន្តដ៏ស្រស់ស្អាតអំពី ទីក្រុងហាណូយ បាននិងកំពុងបង្កភាពចលាចល។ បើតាមអ្នករាល់គ្នាតើរឿង«ពែកមី និងព្យាណូ» បង្កើតបានផលល្អបែបនេះ?

ដំបូងបង្អស់វាគឺជាខ្សែភាពយន្តដ៏ស្រស់ស្អាត។ ស្អាតក្នុងរឿង ស្អាតក្នុងរូបភាព និងស្អាតក្នុងឆាក។ សាច់រឿងគឺសាមញ្ញ មិនមែនរឿង "ធំហើយក្លាហាន" ជាមួយពាក្យស្លោក "ស្លាប់ដើម្បីមាតុភូមិ រស់នៅដើម្បីមាតុភូមិ" ដែលយើងតែងតែឃើញក្នុងខ្សែភាពយន្តអំពីសម័យកាលនេះ។ ពាក្យស្លោកទាំងនោះគឺជាតថភាពប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសម័យនោះ ប៉ុន្តែអ្នកទស្សនា ជាពិសេសអ្នកទស្សនាវ័យក្មេងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ នៅតែមិនងាយទទួលយកវាឡើយ។

ជាមួយនឹងរឿង " Peach, Pho and Piano" អ្នកទស្សនាមានអារម្មណ៍ថាមានវិញ្ញាណតាមរយៈជោគវាសនារបស់មនុស្សដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាតូច ហើយលាក់កំបាំងនៅក្នុងជីវិតទីក្រុង នៅពេលដែលទីក្រុងនោះនៅតែភ្លឺស្វាង និងមានភាពអ៊ូអរ។

នៅគ្រាចុងក្រោយរបស់ពួកគេ ពួកគេបញ្ចេញពន្លឺដោយភក្តីភាពធម្មជាតិចំពោះទឹកដីដែលពួកគេធ្លាប់រស់នៅ។ ភាពសាមញ្ញអនុញ្ញាតឱ្យទស្សនិកជនមានអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិដោយមិនត្រូវបាន "រៀបចំ" ឬត្រូវព្យាយាមដើម្បីអ្វីទាំងអស់។ នោះហើយជាកត្តាទីមួយដែលធ្វើឱ្យទស្សនិកជនចង់ទស្សនាភាពយន្តនេះ។

ដើម្បីបង្ហាញពីស្មារតីនោះ អ្នកដឹកនាំរឿងបានជ្រើសរើសតួសម្តែងដែល "មិនអាចត្រឹមត្រូវជាងនេះ"។ ពួកគេដូចជាមនុស្សដែលលើកដោយនាយក ដាក់ក្នុងបរិបទនោះ។ ពួកគេបានរស់នៅជាមួយតួអង្គដោយមនសិការរបស់ពួកគេ ដោយក្តីស្រឡាញ់ចំពោះទីក្រុងហាណូយជាផ្នែកមួយនៃភាពជារបស់ពួកគេ ពួកគេគ្រាន់តែត្រូវការបង្ហាញវាប៉ុណ្ណោះ។

ភាពយន្តនេះត្រូវបានគេកោតសរសើរចំពោះការសរសេរអត្ថបទបានល្អ និងមានទេពកោសល្យសម្តែង។ ប៉ុន្តែតើមានកត្តាអ្វីទៀតតាមគំនិតរបស់អ្នក?

ខ្ញុំបាននិយាយអំពីស្គ្រីប និងតួសម្តែង ប៉ុន្តែជាការពិតដែលថា "ភាពទាក់ទាញ" តែម្នាក់ឯងមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមួយដើម្បីធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងនោះទេ។ ជាមួយនឹងរឿង "ដោយគ្មានមនុស្សអាក្រក់" ការបង្កើតជម្លោះយ៉ាងខ្លាំងគឺពិបាកណាស់។ ជាការតបស្នង ការកំណត់ដែលបានសាងសង់យ៉ាងល្អិតល្អន់ ការគណនាចុះទៅលម្អិតតូចបំផុត ដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់ស្តែងសម្រាប់រូបភាព គឺជាកត្តាសំខាន់មួយទៀត។

នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយដ៏ច្របូកច្របល់នៃសមរភូមិនោះ រឿងរ៉ាវស្នេហាដ៏ស្រស់បំព្រងបានហោះឡើង សេចក្តីស្លាប់ "ពន្លឺដូចខ្យល់" នៅទីក្រុងហាណូយ បានធ្វើឱ្យមានការកោតសរសើរច្រើនជាងទុក្ខព្រួយ។ លើសពីនេះ ចង្វាក់សមហេតុផលនៃខ្សែភាពយន្តក៏ជាការបូកធំមួយផងដែរ។ ព័ត៌មានលម្អិតតូចៗដែលកើតឡើងជាបន្តបន្ទាប់ មិនអាចទាយទុកជាមុនបាន... ផ្តល់ឱ្យភាពយន្តនូវចង្វាក់យុវវ័យ សាកសមសម្រាប់អ្នកទស្សនានាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

ទីបំផុត តន្ត្រី ត្រូវបានប្រើយ៉ាងឆ្លាតវៃ។ Ca Tru លាយឡំជាមួយតន្ត្រីបស្ចិមប្រទេស សំឡេងត្រូវបានបញ្ចេញតាមពេលវេលា និងទីកន្លែងត្រឹមត្រូវ... ខ្ញុំគិតថាមានខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនដែលតន្ត្រីត្រូវបានប្រើប្រាស់ច្រើន មានភាពចម្រុះ ដោយមិនបង្កឱ្យមានសម្លេងរំខាន ឬរំខានផ្លូវចិត្តដល់អ្នកមើល។

តាមយោបល់អ្នកតើត្រូវធ្វើយ៉ាងណាដើម្បីឱ្យភាពយន្តដូចជា "ពេជ្រ សោភា និងព្យាណូ" អាចទាក់ទាញទស្សនិកជនបានច្រើន?

ខ្ញុំគិតថា រឿងចេញភាពយន្តដែលផលិតដោយថវិការដ្ឋជាសាធារណៈតែងតែជាបញ្ហាលំបាក។ ខ្សែភាពយន្តប្រភេទនេះមិនដែលមានថវិកាសម្រាប់ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទេ។ ទោះបីជាអ្នកផលិត និងអ្នកចែកចាយឯកជនចូលរួមចំណែកក៏ដោយ ក៏គោលការណ៍នៃការចែករំលែកអត្ថប្រយោជន៍នៅតែមិនច្បាស់លាស់ (រឿងនេះបានកើតឡើងជាមួយខ្សែភាពយន្ត "ខ្ញុំបានឃើញផ្កាលឿងនៅលើស្មៅបៃតង" ដែលផលិតកាលពីជាងដប់ឆ្នាំមុន)។

នៅពេលអនាគតភ្លាមៗជាមួយនឹង "Dao, Pho and Piano" ប្រហែលជាភ្នាក់ងារគ្រប់គ្រងភាពយន្តគួរតែពិចារណាវិធីសាស្រ្តកិច្ចសហប្រតិបត្តិការរយៈពេលខ្លីជាមួយអ្នកចែកចាយឯកជនក្នុងស្មារតីនៃផលប្រយោជន៍ទៅវិញទៅមក។ ធ្វើវាម្តង ដើម្បីមានមូលដ្ឋានសម្រាប់ពិចារណាលើគោលនយោបាយរយៈពេលវែង ហើយដាក់បញ្ចូលជាបណ្តើរៗនូវគោលការណ៍នៃកិច្ចសហប្រតិបត្តិការទៅក្នុងច្បាប់ស្តីពីភាពយន្ត។ ការពិតដែលថាភាពយន្តតម្រូវឱ្យឈានដល់ទស្សនិកជនក៏នឹងបង្ខំអ្នកផលិតភាពយន្តឱ្យតម្រង់ទិសខ្លួនឯង កែសម្រួលការគិតរបស់ពួកគេ ស្វែងយល់បន្ថែម និងបើកចិត្តឱ្យទូលាយជាងមុនដើម្បីឱ្យមានភាពយន្តដែលពិតជាមានសម្រាប់ទស្សនិកជន។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ត្រូវតែបន្ថែមថា នៅលើលោកនេះ គ្មានឧស្សាហកម្មភាពយន្តណាហ៊ានអះអាងថា ភាពយន្តរបស់ពួកគេជាអ្នកឈ្នះនោះទេ។ ភាពយន្តមានច្រើនប្រភេទ រួមទាំងភាពយន្តសិល្បៈដែលជ្រើសរើសទស្សនិកជន និងភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មនៅគ្រប់ប្រទេស។ មានកត្តាវិជ្ជាជីវៈច្រើនពេកដែលត្រូវវិភាគដើម្បីឱ្យមានទស្សនៈត្រឹមត្រូវនៃការងារសិល្បៈ។

ចេញពីក្តៅខ្លួនជាមួយរឿងនេះ ប្រាកដជាយុវវ័យចាប់អារម្មណ៍រឿងប្រវត្តិសាស្ត្រខ្លាំងមែនទេ? តើយើងត្រូវការភាពយន្តបែបនេះបន្ថែមទៀតទេ?

ប្រសិនបើខ្សែភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានផលិតបានល្អនោះ ប្រាកដជាទទួលបានការពេញចិត្តពីទស្សនិកជនវ័យក្មេង។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើប្រទេសទាំងមូលប្រញាប់ប្រញាល់ផលិតភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ វាជារឿងគួរឲ្យអស់សំណើចណាស់។ ខ្ញុំគិតថា យើងគួរតែទុកឲ្យវិស័យភាពយន្តមានការអភិវឌ្ឍន៍ស្របតាមច្បាប់ធម្មជាតិ ហើយការអប់រំប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ក្មេងជំនាន់ក្រោយគួរតែធ្វើឡើងដោយយកចិត្តទុកដាក់ និងល្អិតល្អន់។

នៅក្នុងបរិបទបច្ចុប្បន្ននៃការវិនិយោគរបស់រដ្ឋដែលមានកម្រិតក្នុងវិស័យភាពយន្ត វាមិនសមហេតុផលទេក្នុងការទាមទារខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រជាច្រើន។ ខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រអំពីជោគវាសនាបុគ្គលដែលមានបរិបទសង្ខេប និងសោភ័ណភាពអាចត្រូវបានធ្វើឡើង។

ប៉ុន្តែនៅពេលនោះ តម្រូវការសម្រាប់ស្គ្រីបត្រូវតឹងរ៉ឹងខ្លាំង ហើយអ្នកសរសេរស្គ្រីបត្រូវមានជំនាញខ្លាំង។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ចាប់ពីពេលដែលស្គ្រីបគ្រាន់តែជាសេចក្តីព្រាង ឬគ្រោង អ្នកនិពន្ធត្រូវចេះស្តាប់តាមតម្រូវការរបស់អ្នកស្តាប់ ជាពិសេសទស្សនិកជនវ័យក្មេង ដែលជាផ្នែកសំខាន់មួយសម្រាប់ទស្សនិកជនទូទៅ។

ពោលគឺយុវជនមិនព្រងើយកន្តើយនឹងប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រទេ រឿងសំខាន់គឺភាពយន្តត្រូវបង្កើតឲ្យបានហ្មត់ចត់ ហើយមានវិធីសាស្ត្រថ្មី?

ខ្ញុំគិតថាមនុស្សចាស់ទាំងក្មេងមិនព្រងើយកន្តើយនឹងភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅដំណាក់កាលនីមួយៗនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម តម្រូវការរបស់ទស្សនិកជនមិនដូចគ្នាទេ។ នៅពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ការក្រឡេកមើលព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រតាមទស្សនៈដ៏អាប់អួរ ការឈ្នះ និងចាញ់គឺមិនសមស្របទៀតទេ។

ប៉ុន្តែតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីចូលទៅជិតវាតាមរបៀបប្រលោមលោក ដើម្បីកុំឱ្យទស្សនិកជន "មើលឃើញ" កំហុសហួសហេតុ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ សារនៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬតួអង្គទាំងនោះមិនស្ងួត និងតានតឹង... អាស្រ័យទៅលើភាពច្របូកច្របល់ប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងអ្នកបង្កើតខ្លួនឯង។ សរុបមក ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រនឹងក្លាយជាបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកទស្សនាជារៀងរហូត និងជាការប្រកួតប្រជែង "ដ៏លំបាក" សម្រាប់អ្នកបង្កើត។

សូមអរគុណ!

Trinh Thanh Nha ជាអ្នកនិពន្ធរឿងស្រីដ៏កម្រម្នាក់ក្នុងវិស័យភាពយន្តវៀតណាម ដែលទទួលបានជោគជ័យទាំងភាពយន្ត និងទូរទស្សន៍។ ជាង 35 ឆ្នាំមុន នាងបានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យភាពយន្ដ ហើយទទួលបានភាពជោគជ័យជាមួយនឹងការបញ្ចាំងរឿងដំបូងរបស់នាង ដែលមានចំណងជើងថា "រឿងនិទានសម្រាប់ក្មេងអាយុ 17 ឆ្នាំ" ដែលបានឈ្នះពានរង្វាន់អ្នកសរសេររឿងល្អបំផុតនៅមហោស្រពភាពយន្តវៀតណាមលើកទី 8 ក្នុងឆ្នាំ 1988 ។

ជាអ្នកនិពន្ធរឿង នាងជាអ្នកនិពន្ធរឿងជាច្រើនរឿង៖ រឿងនិទានសម្រាប់ក្មេងអាយុ ១៧ ឆ្នាំ វាសនាមេធ្មប់ ព្រះពោធិសត្វ អន្ទាក់ស្នេហ៍...

នាងក៏ជាអ្នកនិពន្ធរឿងភាគទូរទស្សន៍ជាច្រើនដូចជា ៖ ទឹកភ្នែករវាងពីរសតវត្ស, ផ្លូវបំបែកនៃពេលវេលា, ពីងពាងបៃតង, កូដវេទមន្ត, វេន, កុលាបបៃតង, រឿងក្បូនភូមិ, ប៉ះថ្ងៃរះ, ហឺ - រដូវផ្ការីក, មហិច្ឆតាបៃតង, ប្រឆាំងនឹងរលក, ល្បែងជីវិត...

ប្រភព