ក្នុងចំណោមបរិយាកាសស្ងប់ស្ងាត់នៃកំពែងអធិរាជហ្វេ ដែលធ្លាប់ជាមជ្ឈមណ្ឌលអំណាចរបស់ព្រះមហាក្សត្រនៃរាជវង្សង្វៀន ស្រទាប់ថ្នាំលាបពណ៌ក្រហម និងស្លឹកមាសភ្លឺចែងចាំង ផ្ទាំងគំនូរសេរ៉ាមិច និងប៉សឺឡែននៅលើអេក្រង់ផ្ដេក និងបញ្ឈរបុរាណ និងចម្លាក់ដ៏ប្រណិត... មិនត្រឹមតែជាសំណល់នៃយុគសម័យមាសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាចំណុចកំពូលនៃដៃ បញ្ញា និងការតស៊ូរបស់សិប្បករស្ងៀមស្ងាត់ផងដែរ។ ពួកគេមិនត្រឹមតែជួសជុលរចនាសម្ព័ន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងធ្វើឱ្យអនុស្សាវរីយ៍ប្រវត្តិសាស្ត្ររស់ឡើងវិញទៀតផង។
ដៃដែលធ្វើឲ្យបេតិកភណ្ឌរស់ឡើងវិញ
យើងបានរកឃើញសិក្ខាសាលាតូចមួយដែលស្ថិតនៅក្នុងផ្លូវតូចមួយនៅជាយក្រុងហ្វេ។ ក្លិនក្រអូបនៃថ្នាំលាបប្រពៃណីបានបន្សល់ទុកនៅលើអាកាស ហើយពណ៌មាសបានភ្លឺចែងចាំងនៅក្រោមព្រះអាទិត្យពេលព្រឹកព្រលឹម។ នៅទីនោះ សិប្បករបានបន្តការងារសាមញ្ញរបស់ពួកគេដោយស្ងៀមស្ងាត់ ប៉ុន្តែវាក៏បានរួមចំណែកដល់ការថែរក្សាផ្នែកមួយនៃព្រលឹង និងខ្លឹមសារនៃបេតិកភណ្ឌរាជវង្សង្វៀន គឺសិល្បៈនៃថ្នាំលាប និងលាបមាស។
អ្នកដំបូងដែលមកស្វាគមន៍យើងគឺសិប្បករ ង៉ូ ឌីញត្រុង ដែលបានខិតខំប្រឹងប្រែងក្នុងវិស័យសិប្បកម្មនេះអស់រយៈពេលជាង ២៥ ឆ្នាំមកហើយ។ ដៃរបស់គាត់រឹងរូស និងគ្របដណ្ដប់ដោយធូលីមាសស្តើងៗ ភ្នែករបស់គាត់ស្រវាំងៗ ប៉ុន្តែភ្លឺស្វាងរាល់ពេលដែលគាត់និយាយអំពីព័ត៌មានលម្អិតនៃលំនាំបុរាណ។
លោក Trong បានរៀបរាប់ពីថ្ងៃដំបូងរបស់លោកក្នុងអាជីពនេះ គឺកាលដែលលោកនៅក្មេង ជាកូនជាងរបស់លោក គឺលោក Do Ky Hoang អតីតសាកលវិទ្យាធិការនៃសាកលវិទ្យាល័យវិចិត្រសិល្បៈ Hue។ ក្នុងអំឡុងពេលនោះ លោកត្រូវរៀនពីរបៀបកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភេទថ្នាំលាបផ្សេងៗគ្នា របៀបកែច្នៃឈើ និងរបៀបលាបមាសសន្លឹក ដើម្បីឱ្យមាសជាប់យ៉ាងរឹងមាំ ខណៈពេលដែលរក្សាពន្លឺចែងចាំងធម្មជាតិរបស់វា។
ដើម្បីរំលឹកដល់លោក ការចូលរួមលើកដំបូងរបស់លោកក្នុងការជួសជុលឡើងវិញនូវព័ត៌មានលម្អិតនៅអគារមួយក្នុងបរិវេណប្រវត្តិសាស្ត្ររាជវង្សង្វៀន គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន។ លោក Trong បានសារភាពថា “ដៃរបស់ខ្ញុំញ័រខ្លាំងណាស់នៅពេលនោះ ពីព្រោះខ្ញុំដឹងថានេះមិនមែនជារឿងថ្មីទេ ប៉ុន្តែជាអ្វីមួយដែលប៉ះពាល់ដល់ប្រវត្តិសាស្ត្រ បេតិកភណ្ឌរបស់បុព្វបុរសយើង”។
យោងតាមលោក Trong ការឆ្លាក់គឺជា "ឆ្អឹង" ខណៈពេលដែលការលាបមាស និងការលាបពណ៌គឺជា "ស្បែក"។ ឧទាហរណ៍ ក្នុងការកសាងឡើងវិញនូវព្រះបរមរាជវាំង Thai Hoa ដែលជាព្រះបរមរាជវាំងធំជាងគេនៅក្នុងកំពែងអធិរាជ Hue សសរឈើទាំងអស់បានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលកែច្នៃជាច្រើន ចាប់ពីការលាបថ្នាំបឋម ការខាត់ ការលាបពណ៌ ការលាបពណ៌ដោយដៃ និងការលាបមាស... លំនាំនាគ និងសត្វហ្វូនិចមួយចំនួនចំណាយពេលច្រើនសប្តាហ៍ដើម្បីបញ្ចប់។ អ្វីដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសគឺបច្ចេកទេស "សំណាញ់ផ្តៅ"។ បន្ទាត់ឆ្លាក់នីមួយៗត្រូវតែទន់ ប៉ុន្តែច្បាស់លាស់ ដោយរក្សាបាននូវរចនាបថពិតនៃសិល្បៈរាជវាំង Hue។ លោក Trong បានពន្យល់ថា "ការគូសខុសតែមួយដងមានន័យថាចាប់ផ្តើមឡើងវិញ"។
មិនឆ្ងាយប៉ុន្មានពីសិក្ខាសាលារបស់លោក Trong សិប្បករ Bui Van Trinh ក៏បានធ្វើការយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់លើចម្លាក់ដ៏ស្មុគស្មាញផងដែរ។ លោក Trinh មានភាពល្បីល្បាញក្នុងវិស័យនេះ ដោយសារសមត្ថភាពរបស់គាត់ក្នុងការស្តារលំនាំបុរាណឡើងវិញស្ទើរតែដូចដើម។ យើងបានជួបគាត់កំពុងធ្វើការយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់លើបន្ទះផ្ដេកដែលទើបតែត្រូវបានលាបថ្នាំបឋម។ ចម្លាក់នាគនីមួយៗអាចមើលឃើញនៅក្រោមថ្នាំលាបខ្មៅរលោង រង់ចាំស្រទាប់មាសចុងក្រោយ។
យោងតាមលោក Trinh លំនាំនីមួយៗនៅក្នុងស្នាដៃស្ថាបត្យកម្មនៃរាជវង្សង្វៀនមានអត្ថន័យផ្ទាល់ខ្លួន ចាប់ពីនាគតំណាងឱ្យអំណាច និងសត្វហ្វូនីកតំណាងឱ្យភាពថ្លៃថ្នូរ រហូតដល់លំនាំផ្កាដែលបង្ហាញពីទស្សនវិជ្ជាអំពីធម្មជាតិ និងមនុស្សជាតិ។ អ្នកដែលធ្វើការក្នុងវិស័យនេះមិនត្រឹមតែត្រូវការជំនាញបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវការការយល់ដឹងស៊ីជម្រៅអំពីវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។ មានពេលមួយ នៅពេលចូលរួមក្នុងការជួសជុលព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងផ្នូរមួយ គាត់បានចំណាយពេលជិតមួយសប្តាហ៍សិក្សាឯកសារ និងប្រៀបធៀបវាជាមួយគំរូផ្សេងទៀត មុនពេលចាប់ផ្តើមការងារ។ លោក Trinh បាននិយាយថា "កំហុសតែមួយអាចបំផ្លាញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង"។
នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 សិប្បកម្មលាបពណ៌ និងលាបមាសនៅទីក្រុងហ្វេនៅតែស្ងប់ស្ងាត់។ ការងារមានកម្រិត ហើយប្រាក់ចំណូលមានភាពមិនប្រាកដប្រជា ប៉ុន្តែលោកទ្រីញនៅតែបន្ត ដោយប្រកាន់ខ្ជាប់នូវវិជ្ជាជីវៈនេះដូចជាវាជាជម្រើសដែលមិនអាចពន្យល់បាន។ ឱកាសពិតប្រាកដបានកើតឡើងនៅពេលដែលការជួសជុលទីតាំងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ទីក្រុងហ្វេបានចាប់ផ្តើម។ គម្រោងមួយក្នុងចំណោមគម្រោងដំបូងដែលគាត់បានចូលរួមគឺការជួសជុលខ្នើយចាស់ៗនៅវិមានឌៀនថូ។ ពីបំណែកឈើដែលបែកខ្ញែក លោកទ្រីញបានសាងសង់ឡើងវិញយ៉ាងល្អិតល្អន់នូវរាល់ព័ត៌មានលម្អិត ដោយលាបថ្នាំ និងសន្លឹកមាសជាស្រទាប់ៗដោយប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត។
ពេលសាងសង់រួចរាល់ ខ្ទមចាស់ហាក់ដូចជាមានជីវិតឡើងវិញ ពណ៌មាសរបស់វាជ្រៅ និងស្ងប់ស្ងាត់។ ចាប់ពីពេលនោះមក ស្នាដៃរបស់គាត់បានលេចចេញជារូបរាងនៅក្នុងសំណង់ធំៗជាច្រើន៖ ផ្នូរ Gia Long, ផ្នូរ Dong Khanh, ផ្នូរ Tu Duc, ពន្លា Thai Binh , វត្ត Trieu Mieu, វិហារ Duyet Thi Duong...។ ទីកន្លែងនីមួយៗគឺជាពេលវេលាដែលគាត់បាន "សន្ទនា" ជាមួយអតីតកាល។ រឿងខ្លីមួយដែលគួរឱ្យចងចាំគឺនៅពេលដែលគាត់បានធ្វើកៅអីពីរនៅពន្លា Thai Binh។ បន្ទាប់ពីសាងសង់រួច គ្មាននរណាម្នាក់អាចបែងចែកកៅអីថ្មីពីកៅអីចាស់បានទេ។ មានតែនៅពេលដែលគាត់បង្វែរបាត ជាកន្លែងដែលគាត់បានបន្សល់ទុកស្លាកស្នាមដាច់ដោយឡែកពីគ្នាដោយចេតនា ទើបមនុស្សដឹងពីភាពខុសគ្នា។
នៅពេលដែលមាស និងមាសប្រាក់ស្ថិតស្ថេរតាមពេលវេលា។
នៅក្នុងរឿងរ៉ាវរបស់សិប្បករ សិប្បករ ដាវ ហ៊ូ ឃៀន ត្រូវបានលើកឡើងដោយការគោរព។ លោក ឃៀន ជាសិប្បករជំនាន់ក្រោយ ប៉ុន្តែបានបង្ហាញជំនាញរបស់គាត់រួចហើយតាមរយៈគម្រោងទ្រង់ទ្រាយធំជាច្រើន។ គាត់បានរៀបរាប់ថា មានថ្ងៃខ្លះដែលគាត់ធ្វើការច្រើនម៉ោង ដើម្បីគ្រាន់តែធ្វើឲ្យលម្អិតតូចមួយល្អឥតខ្ចោះ។ ប៉ុន្តែវាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតទាំងនោះ ដែលបានរួមចំណែកដល់ភាពអស្ចារ្យទាំងមូលនៃគម្រោង។ លោក ឃៀន បាននិយាយទាំងញញឹមថា "មនុស្សមើលឃើញថាវាស្រស់ស្អាត វាគ្រប់គ្រាន់ហើយ ប៉ុន្តែខ្ញុំដឹងថាវាបានខិតខំប្រឹងប្រែងប៉ុណ្ណា"។
គោលការណ៍សំខាន់បំផុតមួយនៅក្នុងការងាររបស់សិប្បករទាំងនេះគឺ "ជួសជុលឡើងវិញ មិនមែនបង្កើតឡើងវិញទេ"។ នេះតម្រូវឱ្យមានការយល់ដឹងស៊ីជម្រៅអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ សិល្បៈ និងទស្សនវិជ្ជានៃការអភិរក្ស។
យោងតាមសិប្បករ ង៉ូ ឌីញត្រុង សំណង់នីមួយៗមានស្លាកស្នាមនៃពេលវេលា - ស្នាមប្រេះ ថ្នាំលាបដែលរសាត់ ឬសូម្បីតែភាពមិនល្អឥតខ្ចោះ។ នោះជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ប្រសិនបើអ្នកលុបវាចោលទាំងអស់ សំណង់នឹងបាត់បង់តម្លៃរបស់វា។ ដោយបានចូលរួមក្នុងសិល្បៈនៃការលាបមាស និងលាបពណ៌អស់រយៈពេលជាង 25 ឆ្នាំមកហើយ លោកត្រុងមិនអាចចាំបានថាគាត់បានជួយជួសជុលសំណង់ប៉ុន្មានខ្នងនោះទេ។ ប៉ុន្តែរាល់ពេលដែលគាត់ឈរនៅមុខវិមានចាស់ គាត់នៅតែមានអារម្មណ៍ភ័យដូចលើកដំបូង។ គាត់និយាយថា "រាល់ព័ត៌មានលម្អិតមានរឿងរ៉ាវផ្ទាល់ខ្លួន។ អ្នកមិនអាចធ្វើវាដោយមិនប្រុងប្រយ័ត្នបានទេ"។
ការជួសជុលអេក្រង់នៅក្នុងកំពែងអធិរាជហ្វេ គឺជាភស្តុតាងច្បាស់លាស់នៃរឿងនេះ។ អេក្រង់ទាំងនេះមិនត្រឹមតែមានមុខងារការពារប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានសារៈសំខាន់តាមហុងស៊ុយ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីអំណាច និងសោភ័ណភាពរបស់តុលាការអធិរាជ។ សិប្បករ ឃៀន បានចែករំលែកថា៖ «ព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនបានបាត់បង់ទាំងស្រុង ដូច្នេះយើងត្រូវស្វែងរកឯកសារ ប្រៀបធៀបវាជាមួយស្នាដៃសហសម័យ ហើយថែមទាំងពិគ្រោះជាមួយគំនូរ និងរូបថតចាស់ៗ ដើម្បីជួសជុលវាឡើងវិញ»។ ដំណើរការនេះមិនមែនគ្រាន់តែជាការងារបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាដំណើរនៃការ «បកស្រាយ» ប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។ រាល់លំនាំ ពណ៌នីមួយៗត្រូវតែស្របតាមស្មារតីនៃរាជវង្សង្វៀន។ លោក ឃៀន បានសង្កត់ធ្ងន់ថា «យើងមិនបានបង្កើតតាមគំនិតរបស់យើងទេ ប៉ុន្តែត្រូវគោរពអ្វីដែលមានរួចហើយ»។
នៅក្នុងសម័យទំនើប សិប្បកម្មប្រពៃណីដូចជាការគូរគំនូរលើម្រ័ក្សណ៍ ការលាបស្លឹកមាស និងការឆ្លាក់កំពុងប្រឈមមុខនឹងបញ្ហាប្រឈមជាច្រើន។ ប្រាក់ចំណូលទាប ការងារលំបាក និងតម្រូវការនៃការតស៊ូព្យាយាម ធ្វើឱ្យយុវជនជាច្រើនមានការរារាំង។ សិប្បករ ទ្រិញ បានត្អូញត្អែរថា “មនុស្សជាច្រើនមករៀនមួយរយៈ ហើយបន្ទាប់មកឈប់រៀន។ ពួកគេមិនអាចទ្រាំទ្រនឹងល្បឿនយឺតនៃសិប្បកម្មបានទេ”។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅតែមានសញ្ញាលើកទឹកចិត្ត។ ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ គម្រោងជួសជុល និងអភិរក្សសម្រាប់ទីតាំងប្រវត្តិសាស្ត្រនៅទីក្រុងហ្វេ ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងឡើង ដែលបង្កើតឱកាសសម្រាប់សិប្បករក្នុងការបន្តអនុវត្តសិប្បកម្មរបស់ពួកគេ និងបន្តវាទៅមនុស្សជំនាន់ក្រោយ។ លោក ត្រុង បានមានប្រសាសន៍ថា “សិប្បកម្មនេះមិនអាចរក្សាទុកតែម្នាក់ឯងបានទេ។ ដរាបណាយុវជនមានការលះបង់ ខ្ញុំត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីបង្រៀនពួកគេ”។
«ខ្ញុំមិនធ្វើបែបនេះដើម្បីកិត្តិនាមទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសង្ឃឹមថា នៅពេលដែលមនុស្សមើលវា ពួកគេនៅតែអាចមើលឃើញព្រលឹងនៃទីក្រុង Hue ចាស់» លោក Trong បានសារភាព។ នោះហើយជាអ្វីដែលបានរក្សាសិប្បករដូចជាគាត់នៅទីនេះអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ មិនមែនសម្រាប់ផលប្រយោជន៍សម្ភារៈទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ជំនឿមួយ៖ បេតិកភណ្ឌមិនមែនគ្រាន់តែជាអតីតកាលនោះទេ ប៉ុន្តែជាផ្នែកមួយដ៏រស់រវើកនៃបច្ចុប្បន្នកាល និងអនាគត។
ស្រទាប់នៃថ្នាំលាបមាស ចម្លាក់លៀន និងផ្ទាំងសេរ៉ាមិច... នឹងបន្តរសាត់បាត់ទៅតាមពេលវេលា។ ប៉ុន្តែសម្រាប់ប្រជាជនដែលកំពុងថែរក្សាសិប្បកម្មទាំងនេះទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ «ព្រលឹងមាស» នៃរាជធានីបុរាណនឹងនៅតែស្ថិតស្ថេរយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ ដូចចង្វាក់ជីវិតដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នៅទីក្រុងហ្វេដែរ។
ប្រភព៖ https://nhandan.vn/gin-giu-net-vang-son-xu-hue-post956544.html
Kommentar (0)