ការយល់ដឹងអំពីឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ឱ្យបានត្រឹមត្រូវ

TPO - ពហុកីឡដ្ឋានដែលមានមនុស្សច្រើនកុះករ និងប្រាក់ចំណូលពីការរកចំណូលបានច្រើនបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ គឺជាសូចនាករវិជ្ជមានដែលមិនអាចប្រកែកបាននៃសក្តានុពលសម្រាប់ការរីកចម្រើននៅក្នុងទីផ្សារវប្បធម៌របស់ប្រទេសវៀតណាម។

ប៉ុន្តែចំនួនទាំងនោះអាចបង្កើតការបំភាន់បានយ៉ាងងាយថាយើងមានឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ ខណៈពេលដែលតាមពិតទៅ ទាំងនេះអាចគ្រាន់តែជាភាពជោគជ័យដាច់ដោយឡែកប៉ុណ្ណោះ ដែលមិនទាន់មាននិរន្តរភាពគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្កើតជាប្រព័ន្ធមួយ។

នៅចុងឆ្នាំមុន នៅពេលដែលខ្ញុំបានចូលរួមសន្និសីទ វិទ្យាសាស្ត្រ មួយស្តីពីឧស្សាហកម្មវប្បធម៌នៅទីក្រុងហូជីមិញ ការសង្កេតដែលហាក់ដូចជាសាមញ្ញមួយបានបង្កឱ្យមានប្រតិកម្មគួរឱ្យកត់សម្គាល់មួយ។ នៅពេលដែលខ្ញុំបានស្នើថាឧស្សាហកម្មវប្បធម៌នៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមកំពុងត្រូវបានយល់តាមរបៀប "សាមញ្ញ" - ដោយប្រៀបធៀបវាទៅនឹងផលិតផលជោគជ័យមួយចំនួន - អ្នកចូលរួមជាច្រើនមានការភ្ញាក់ផ្អើល។ ក្រោយមក មនុស្សជាច្រើនបានចែករំលែកថាពួកគេមិនដែលបែងចែកយ៉ាងច្បាស់រវាង "ព្រឹត្តិការណ៍ជោគជ័យ" និង "ប្រព័ន្ធឧស្សាហកម្ម" នោះទេ។

ការភាន់ច្រឡំនេះមិនមែនគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃការយល់ឃើញនោះទេ។ វាកំពុងកំណត់ពីរបៀបដែលឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ត្រូវបានយល់ឃើញ និងប្រហែលជារបៀបដែលវាកំពុងត្រូវបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។

បទ "See The Light" របស់ Mỹ Tâm បានទាក់ទាញអ្នកទស្សនាជាង ៤០,០០០ នាក់។

ភាពជោគជ័យរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗមិនបង្កើតប្រព័ន្ធទេ។

ប្រទេសវៀតណាមកំពុងឃើញតួលេខកំណើនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងវិស័យវប្បធម៌ពេញនិយម។ ប៉ុន្តែតួលេខជាក់លាក់ទាំងនេះក៏បង្ហាញពីរូបភាពស្មុគស្មាញជាងនេះទៅទៀត។

យោងតាមទិន្នន័យពី Box Office វៀតណាម និងរបាយការណ៍ទីផ្សារភាពយន្ត ប្រាក់ចំណូលភាពយន្តវៀតណាមក្នុងឆ្នាំ ២០២៥ តែមួយត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងឈានដល់ប្រមាណ ៣.៦៥០ ពាន់លានដុង ដែលស្ទើរតែទ្វេដងនៃឆ្នាំ ២០២៤។ ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តទាំង ១០ ដែលរកចំណូលបានខ្ពស់បំផុត រឿង "Red Rain" បានបំបែកកំណត់ត្រាគ្រប់ពេលវេលាជាមួយនឹងចំណូលប្រហែល ៧១៤ ពាន់លានដុង ខណៈដែលខ្សែភាពយន្តចំនួន ៦ ផ្សេងទៀតរកបានលើសពី ២០០ ពាន់លានដុង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមជាងពាក់កណ្តាលដែលចេញផ្សាយជាលក្ខណៈពាណិជ្ជកម្មបានបរាជ័យក្នុងការរកប្រាក់ចំណេញ។ ខ្សែភាពយន្តជាងដប់រឿងបានរងការខាតបង់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ខ្សែភាពយន្តជាច្រើនមិនទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំង ហើយក្នុងករណីខ្លះ ប្រាក់ចំណូលបានឈានដល់ត្រឹមតែ 153 លានដុងប៉ុណ្ណោះ ដូចជារឿង "The Pawnshop: You Play, You Pay"។ ឬដូចជារឿង Hoang Nam ដែលជាអ្នកដឹកនាំរឿងដែលខ្សែភាពយន្តដំបូងរបស់គាត់ធ្លាប់រកចំណូលបានជាង 100 ពាន់លានដុង ដែលគម្រោងរបស់គាត់ "The Generation of Miracles" (ចេញផ្សាយនៅចុងឆ្នាំ 2025) រកចំណូលបានត្រឹមតែ 853 លានដុងប៉ុណ្ណោះ ហើយបានចាកចេញពីរោងភាពយន្តបន្ទាប់ពីពីរសប្តាហ៍។

ការបែកបាក់គ្នានេះបង្ហាញពីការពិតមួយដែលទីផ្សារមាន "កំពូល" ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក ប៉ុន្តែនៅតែខ្វះ "ជម្រៅ" និងស្ថេរភាព។ ចំនួនខ្សែភាពយន្តដែលខាតបង់នៅតែមានច្រើនជាងចំនួនខ្សែភាពយន្តដែលទទួលបានជោគជ័យ ហើយការជជែកវែកញែកអំពីគុណភាពកាន់តែរីករាលដាល។

ការប្រគំតន្ត្រី "បងប្រុសយកឈ្នះលើឧបសគ្គមួយពាន់" និង "បងប្រុសសួស្តី" បានដាក់គ្រឹះសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ក្នុងវិស័យ តន្ត្រី ។

នៅក្នុងវិស័យតន្ត្រី រូបភាពគឺស្រដៀងគ្នា។ ទីផ្សារមានភាពរស់រវើក ប៉ុន្តែមិនទាន់មានស្ថេរភាពនៅឡើយទេ។ រដូវកាលទីមួយនៃស៊េរីការប្រគំតន្ត្រី "Brother Says Hi" បានឈានដល់កម្មវិធីទីប្រាំបួនរបស់ខ្លួន (គិតត្រឹមខែមេសា ឆ្នាំ 2026) ប៉ុន្តែរដូវកាលទីពីរបានបញ្ចប់មុនអាយុដោយសារតែការលក់សំបុត្រយឺត (មានតែកម្មវិធីទីពីរប៉ុណ្ណោះដែលបានបញ្ចប់រហូតមកដល់ពេលនេះ)។ "Brother Overcomes Thousands of Obstacles" ក៏បានគ្រប់គ្រងការបង្កើតកម្មវិធីជាច្រើនជាប់ៗគ្នាផងដែរ ប៉ុន្តែទម្រង់ដែលស្ទើរតែដូចគ្នាទៅនឹង "Beautiful Sister" មិនអាចសម្រេចបានជោគជ័យនោះជាមួយនឹងទម្រង់ការប្រគំតន្ត្រីនោះទេ ទោះបីជាមានអ្នកផលិតដូចគ្នាក៏ដោយ។

នៅកម្រិតបុគ្គល កម្មវិធី See The Light របស់ My Tam អាចទាក់ទាញអ្នកទស្សនាប្រហែល 40,000 នាក់នៅឯពហុកីឡដ្ឋាន My Dinh ប៉ុន្តែសិល្បករភាគច្រើនផ្សេងទៀតនៅតែពឹងផ្អែកលើកម្មវិធីតូចៗ ព្រឹត្តិការណ៍ពាណិជ្ជកម្ម ឬការឧបត្ថម្ភវីដេអូតន្ត្រី។

អ្នកប្រហែលជាចូលចិត្តផងដែរ

វិញឡុង៖ ពិធីបុណ្យគោរពបូជាសមុទ្រមីឡុងដ៏ពិសេសមួយដែលមានអាយុកាល ១០៧ ឆ្នាំ(CLO) ពិធីបុណ្យគោរពបូជាសមុទ្រមីឡុង (ខេត្តវិញឡុង) ដែលប្រារព្ធឡើងចាប់ពីថ្ងៃទី១០ ដល់ថ្ងៃទី១២ ខែឧសភា តាមប្រតិទិនចន្ទគតិជារៀងរាល់ឆ្នាំ មិនត្រឹមតែជាឱកាសសម្រាប់អ្នកនេសាទថ្លែងអំណរគុណដល់សមុទ្រ និងអធិស្ឋានសុំអាកាសធាតុអំណោយផលប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌អរូបីជាតិ ដែលមានស្លាកស្នាមខាងវិញ្ញាណដ៏រឹងមាំនៃតំបន់ទន្លេផងដែរ។

កាលវិភាគ និងការផ្សាយផ្ទាល់ FIFA World Cup 2026™ នៅលើ VTV នៅថ្ងៃទី 27 ខែមិថុនា៖ បែលហ្ស៊ិក និងអ៊ុយរូហ្គាយមុនការប្រកួត; ការប្រកួតរវាងបារាំង និងន័រវែស។VTV.vn - ការប្រកួតវគ្គចែកពូល FIFA World Cup 2026™ ឈានដល់ថ្ងៃចុងក្រោយរបស់ខ្លួន ជាមួយនឹងការប្រកួតចំនួនប្រាំមួយចុងក្រោយនៃពូល G, H និង I ដែលប្រព្រឹត្តទៅនៅថ្ងៃទី 27 ខែមិថុនា។

ប្រទេសចិន៖ មនុស្សចាស់ជាង ១០០ នាក់ត្រូវបានបោកប្រាស់យកប្រាក់ចំនួន ១,៥ លានដុល្លារក្នុងគម្រោង «បន្សាបជាតិពុលក្នុងពោះវៀនដែលមានមូលដ្ឋានលើទឹកស៊ីអ៊ីវ»។ប៉ូលីសចិនបានបង្ក្រាបការឆបោកមួយដែលផ្តោតលើមនុស្សចាស់ ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងជនរងគ្រោះរាប់រយនាក់ និងបណ្តាលឱ្យមានការខាតបង់ចំនួន 1,5 លានដុល្លារ។ គម្រោងដ៏ស្មុគស្មាញនេះបានកេងប្រវ័ញ្ចភាពឯការបស់មនុស្សចាស់ ដែលនាំឱ្យមនុស្សជាច្រើនធ្លាក់ចូលទៅក្នុងអន្ទាក់។

នៅក្នុងឧស្សាហកម្មថតសំឡេង ទំហំទីផ្សារនៅតែមានកម្រិត។ យោងតាមសហព័ន្ធអន្តរជាតិនៃឧស្សាហកម្មថតសំឡេង (IFPI) និងការវិភាគពីអាស៊ីអាគ្នេយ៍ ប្រាក់ចំណូលរបស់ឧស្សាហកម្មថតសំឡេងនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមនៅតែមានចំណែកតូចមួយនៃតម្លៃទីផ្សារកម្សាន្តសរុប ហើយពឹងផ្អែកយ៉ាងខ្លាំងទៅលើវេទិកាអន្តរជាតិដូចជា YouTube, TikTok និង Spotify។

ចំណុចគួរឱ្យកត់សម្គាល់មួយទៀតគឺសក្តានុពល "ឆ្លងកាត់ព្រំដែន" មានកម្រិតទាំងផ្នែកតន្ត្រី និងភាពយន្ត។ ខ្សែភាពយន្តជាច្រើនទទួលបានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ពីការលក់សំបុត្រក្នុងស្រុក ប៉ុន្តែមិនបានបង្កើតប្រាក់ចំណូលអន្តរជាតិច្រើនទេ ឬត្រូវបានចេញផ្សាយតែក្នុងទំហំមានកំណត់ ដែលផ្តោតជាចម្បងលើជនជាតិវៀតណាមនៅក្រៅប្រទេស។ ដូចគ្នានេះដែរចំពោះតន្ត្រី។ សូម្បីតែដំណើរទេសចរណ៍ក្នុងតំបន់សម្រាប់សិល្បករវៀតណាមក៏នៅតែមិនមានដែរ ហើយការសម្តែងនៅបរទេស ប្រសិនបើមាន គឺផ្តោតជាចម្បងលើទស្សនិកជនវៀតណាម។

គម្លាតនេះបង្ហាញថា ទីផ្សារកម្សាន្តវៀតណាមនៅតែយឺតយ៉ាវជាងទីផ្សារដូចជាកូរ៉េខាងត្បូង ឬថៃ ទាក់ទងនឹងការកសាងសមត្ថភាពក្នុងការនាំចេញផលិតផលកម្សាន្ត។

ដូច្នេះ ខណៈពេលដែលតួលេខ និងសមិទ្ធផលក្នុងស្រុកឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពជោគជ័យមួយចំនួន ពួកវាមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធឧស្សាហកម្មដ៏រឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ឡើងវិញនោះទេ។ យោងតាមនិយមន័យរបស់អង្គការយូណេស្កូ ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌មិនត្រូវបានកំណត់ដោយ "កំពូលភ្នំ" ដាច់ដោយឡែកនោះទេ។ ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ពិតប្រាកដត្រូវតែជាសមត្ថភាពក្នុងការរៀបចំផលិតកម្ម ការចែកចាយ និងការប្រើប្រាស់ទៅជាខ្សែសង្វាក់តម្លៃដែលអាចធ្វើម្តងទៀត និងពង្រីកបានតាមពេលវេលា។ ក្នុងន័យនេះ ប្រទេសវៀតណាមនៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលដំបូងនៅឡើយ។

មិនមាន "ឧស្សាហកម្ម" តែមួយនៅក្នុងវិស័យវប្បធម៌ទេ។

ផ្នែកមួយនៃភាពច្របូកច្របល់នេះកើតចេញពីរបៀបដែលយើងសំដៅទៅលើឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ថាជា "ឧស្សាហកម្មតែមួយ"។ តាមពិតទៅ វាគឺជារចនាសម្ព័ន្ធអន្តរវិញ្ញាសា ហើយឧស្សាហកម្មច្នៃប្រឌិតត្រូវបានយល់ថាជាខ្សែសង្វាក់នៃសកម្មភាពចាប់ពីការបង្កើត និងផលិតកម្មរហូតដល់ការចែកចាយផលិតផលដោយផ្អែកលើភាពច្នៃប្រឌិត និងដើមទុនបញ្ញា។

នៅក្នុងតក្កវិជ្ជានោះ វិស័យដូចជាភាពយន្ត តន្ត្រី និងខ្លឹមសារឌីជីថលមិនដំណើរការដោយឡែកពីគ្នាទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានភ្ជាប់គ្នាក្នុងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីតែមួយនៃតម្លៃ។ ភាពយន្តមិនអាចបំបែកចេញពីប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយបានទេ។ តន្ត្រីមិនអាចបំបែកចេញពីវេទិកាឌីជីថលបានទេ។ ម៉ូដ ទេសចរណ៍ និងខ្លឹមសារឌីជីថលដំណើរការក្នុងតក្កវិជ្ជាតម្លៃដូចគ្នា។ សូម្បីតែការបោះពុម្ពផ្សាយ បេតិកភណ្ឌ និងហ្គេមវីដេអូក៏ស្រដៀងគ្នាដែរ។

គំរូអន្តរជាតិបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីរឿងនេះ ប៉ុន្តែតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។

នៅសហរដ្ឋអាមេរិក ហូលីវូដមិនមែនគ្រាន់តែជាការផលិតខ្សែភាពយន្តនោះទេ វាគឺជាប្រព័ន្ធកម្មសិទ្ធិបញ្ញាសកល ដែលស្នាដៃមួយអាចត្រូវបានកេងប្រវ័ញ្ចនៅទូទាំងរោងភាពយន្ត វេទិកាឌីជីថល សួនកម្សាន្ត និងទំនិញប្រើប្រាស់។ យោងតាមសមាគមភាពយន្ត ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត និងទូរទស្សន៍អាមេរិករួមចំណែកជាង 279 ពាន់លានដុល្លារដល់សេដ្ឋកិច្ច និងគាំទ្រដល់ការងារជាង 2.3 លាន។

នៅចក្រភពអង់គ្លេស ឧស្សាហកម្មច្នៃប្រឌិតរួមចំណែកជាង ១២០ ពាន់លានផោនជារៀងរាល់ឆ្នាំ (យោងតាមក្រសួងវប្បធម៌ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងកីឡាចក្រភពអង់គ្លេស (DCMS)) ដែលមានការរីកចម្រើនលឿនជាងវិស័យប្រពៃណីជាច្រើន ដោយសារចង្កោមច្នៃប្រឌិត និងគោលនយោបាយគាំទ្រ។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ ប្រទេសកូរ៉េខាងត្បូងបានបង្កើតរលក Hallyu ជាប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីដែលមានការរួមបញ្ចូលគ្នាខ្ពស់ ជាកន្លែងដែលតន្ត្រី ទូរទស្សន៍ ម៉ូដ និងទំនិញប្រើប្រាស់ដំណើរការជាខ្សែសង្វាក់តម្លៃបង្រួបបង្រួម ដោយបង្កើតចំណូលរាប់សិបពាន់លានដុល្លារក្នុងការនាំចេញជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ អំណាចទន់បច្ចុប្បន្នរបស់កូរ៉េខាងត្បូងភាគច្រើនកើតចេញពីឧស្សាហកម្មវប្បធម៌របស់ខ្លួន។ ហើយគំរូឧស្សាហកម្មវប្បធម៌កូរ៉េខាងត្បូងបង្ហាញពីសមត្ថភាពក្នុងការភ្ជាប់ និងផ្សព្វផ្សាយតម្លៃ។

ជាពិសេស ប្រាក់ចំណូលពីការលក់សំបុត្រលើសពី 710 ពាន់លានដុងសម្រាប់រឿង "Red Rain" និងការព្យាករណ៍ប្រាក់ចំណូលជាង 3,500 ពាន់លានដុងសម្រាប់ភាពយន្តវៀតណាមនៅឆ្នាំ 2025 ជាទូទៅ ទស្សនិកជនមានក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ភាពជោគជ័យក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្ត។

វៀតណាមមិនខ្វះភាពច្នៃប្រឌិតទេ ប៉ុន្តែវាត្រូវយល់វាឲ្យបានត្រឹមត្រូវ។

ការប្រៀបធៀបអន្តរជាតិនាំឱ្យមានការសន្និដ្ឋានច្បាស់លាស់មួយ៖ ទោះបីជាមានភាពស្រដៀងគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធប្រតិបត្តិការក៏ដោយ ក៏គ្មានគំរូណាមួយអាចចម្លងបានយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនោះទេ។ ការរៀនសូត្រពីការអនុវត្តល្អបំផុតរបស់អន្តរជាតិគឺមានសារៈសំខាន់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការចម្លងគំរូ មិនថាហូលីវូដ មជ្ឈមណ្ឌលច្នៃប្រឌិតរបស់ចក្រភពអង់គ្លេស ឬ K-pop ទេ ជារឿយៗនាំឱ្យមានការមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ដែលផលិតផលត្រូវបានធ្វើឱ្យប្រសើរឡើង ប៉ុន្តែប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីគាំទ្រមិនមានតាមនោះទេ។

សហរដ្ឋអាមេរិក - វៀតណាម: កុំខកខាន

វៀតណាមលើកទឹកចិត្តដល់អាជីវកម្មអាមេរិកឱ្យពង្រីកការវិនិយោគលើបច្ចេកវិទ្យាខ្ពស់។នៅព្រឹកថ្ងៃទី ២៦ ខែមិថុនា នៅទីស្នាក់ការរដ្ឋាភិបាល ឧបនាយករដ្ឋមន្ត្រី ហូ ក្វឹកឌុង បានទទួលជួបលោក Jeff Place នាយកខ្សែសង្វាក់ផ្គត់ផ្គង់នៃក្រុមហ៊ុន Coherent Group (សហរដ្ឋអាមេរិក)។ ក្នុងជំនួបនេះ ឧបនាយករដ្ឋមន្ត្រីបានអះអាងថា វៀតណាមលើកទឹកចិត្តដល់អាជីវកម្មអាមេរិកឱ្យពង្រីកការវិនិយោគ ជាពិសេសនៅក្នុងឧស្សាហកម្មបច្ចេកវិទ្យាខ្ពស់ នវានុវត្តន៍ និងឧស្សាហកម្មអេឡិចត្រូនិក។

លើកទឹកចិត្ត​អាជីវកម្ម​អាមេរិក​ឲ្យ​ពង្រីក​ការវិនិយោគ​លើ​វិស័យ​បច្ចេកវិទ្យា​ខ្ពស់។ឧបនាយករដ្ឋមន្ត្រី ហូ ក្វឹកឌុង បានមានប្រសាសន៍ថា វៀតណាមស្វាគមន៍ក្រុមហ៊ុនអាមេរិកក្នុងការបន្តពង្រីកប្រតិបត្តិការរបស់ពួកគេនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម ជាពិសេសនៅក្នុងឧស្សាហកម្មបច្ចេកវិទ្យាខ្ពស់ និងវិស័យដែលមានតម្លៃបន្ថែមខ្ពស់។

វៀតណាម និងសហរដ្ឋអាមេរិក ពង្រឹងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការ ក្នុងការដោះស្រាយផលវិបាកនៃសង្គ្រាម។VTV.vn - រសៀលថ្ងៃទី ២២ ខែមិថុនា អគ្គលេខាធិការ និងជាប្រធានរដ្ឋវៀតណាម លោក To Lam បានទទួលជួបជាមួយលោក Hung Cao រដ្ឋមន្ត្រីស្តីទីនៃកងទ័ពជើងទឹកអាមេរិក។

នៅក្នុងការសិក្សារបស់ពួកគេលើសេដ្ឋកិច្ចច្នៃប្រឌិត លោក Richard Florida និងលោក Charles Landry សុទ្ធតែសង្កត់ធ្ងន់ថា ប្រទេសនីមួយៗត្រូវកសាងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីដោយផ្អែកលើធនធានវប្បធម៌ និងលក្ខខណ្ឌស្ថាប័នរបស់ខ្លួន។ សេដ្ឋកិច្ចច្នៃប្រឌិតអាចផ្លាស់ប្តូរសក្តានុពលរបស់ពួកគេទៅជាតម្លៃប្រកបដោយចីរភាពបានលុះត្រាតែមានធាតុផ្សំបីយ៉ាងបញ្ចូលគ្នា៖ ហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធច្នៃប្រឌិត ធនធានមនុស្សដែលមានជំនាញ និងការតភ្ជាប់ឧស្សាហកម្ម។

នៅប្រទេសវៀតណាម កត្តាទាំងបីនេះកំពុងអភិវឌ្ឍ ប៉ុន្តែវាមិនទាន់រឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ មានទំនាក់ទំនងគ្នាគ្រប់គ្រាន់ ឬមានស្ថេរភាពគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្កើតជាប្រព័ន្ធពេញលេញមួយនៅឡើយទេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ប្រទេសវៀតណាមមានសមត្ថភាពច្នៃប្រឌិត ប៉ុន្តែខ្វះគំរូច្បាស់លាស់សម្រាប់បំលែងថាមពលនោះទៅជាតម្លៃប្រកបដោយចីរភាព។

ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌មិនត្រូវបានវាស់វែងដោយគ្រានៃភាពជោគជ័យដ៏ខ្លាំងក្លានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ វាត្រូវបានវាស់វែងដោយសមត្ថភាពរបស់វាក្នុងការចម្លងឡើងវិញដោយជោគជ័យ។ ខ្សែភាពយន្តជោគជ័យអាចនាំឱ្យមានគម្រោងបន្តជាច្រើន។ សិល្បករជោគជ័យអាចបង្កើតប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ី។ ផលិតផលវប្បធម៌អាចរីករាលដាលដល់វិស័យទេសចរណ៍ ម៉ូដ និងទំនិញប្រើប្រាស់។

អ្វីដែលវៀតណាមកំពុងបង្ហាញគឺជាសញ្ញាគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ ប៉ុន្តែសញ្ញាទាំងនោះមិនមែនជាប្រព័ន្ធទេ។ បើគ្មានភាពខុសគ្នាច្បាស់លាស់ទេ គោលនយោបាយ និងគំរូវប្បធម៌អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងងាយស្រួលលើកត្តាដែលអាចវាស់វែងបានដូចជា ប្រាក់ចំណូល ចំនួនមើល និងចំនួនទស្សនិកជនម្នាក់ៗ ជាជាងកត្តាកំណត់រយៈពេលវែងដូចជា រចនាសម្ព័ន្ធ ការតភ្ជាប់ និងលទ្ធភាពផលិតឡើងវិញ។

ហើយបន្ទាប់មក អ្វីដែលហៅថា "ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌" អាចគ្រាន់តែជាការបំភាន់មួយ ដែលបង្កើតឡើងដោយតួលេខត្រឹមត្រូវ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការយល់ដឹងមិនពេញលេញ។

លេ ក្វាង ឌឹក អនុបណ្ឌិត - អាហារូបករណ៍ Chevening ឆ្នាំ២០២៤-២០២៥ អនុបណ្ឌិតផ្នែកឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ និងច្នៃប្រឌិត សាកលវិទ្យាល័យ Sussex ចក្រភពអង់គ្លេស

ប្រភព៖ https://tienphong.vn/hieu-dung-ve-cong-nghiep-van-hoa-post1852986.tpo