ការធ្វើដំណើរចូលទៅក្នុង ពិភព នៃគំនូររបស់គាត់ មនុស្សម្នាក់បានរកឃើញ «វិមាន» មួយសម្រាប់សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសុភមង្គលគ្រួសារ។ មនុស្សម្នាក់មើលឃើញចំណង់ចំណូលចិត្តក្នុងការស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារសាមញ្ញនៃជីវិត។ ជីវិតរបស់គាត់គឺដូចជារឿងល្ខោនដ៏រំភើបមួយដែលពោរពេញទៅដោយចំណុចកំពូល ហើយ Doãn Châu បានប្រើភាសានៃគំនូរជាឆាកមួយដើម្បីសម្តែងជីវិតរបស់គាត់តាមរយៈស្នាដៃនីមួយៗ។
កាលពីមុន គាត់បានគូររូបលើឆាកដើម្បីកំសាន្ដទស្សនិកជន។ ឥឡូវនេះគាត់គូររូបដើម្បីកំសាន្ដខ្លួនឯង។ តើនោះជាការពិតសម្រាប់គាត់ទេ?
ការគូរគំនូរលើឆាកគឺផ្អែកលើស្គ្រីប និងសាច់រឿង។ ការគូរគំនូរគឺខុសគ្នា ពីព្រោះវាបម្រើគោលបំណងពីរផ្សេងគ្នា។ ការគូរគំនូរបង្ហាញពីអារម្មណ៍ ហើយការគូរគំនូរលើឆាកក៏ដូចគ្នាដែរ ប៉ុន្តែវិចិត្រករមិនអាចគ្រប់គ្រងបានទេ។ វិចិត្រករលើឆាកត្រូវតែបម្រើអ្នកដឹកនាំរឿង។ នៅពេលគូរគំនូរ អ្នកដឹកនាំរឿងទាមទារប្រធានបទ ហើយវិចិត្រករត្រូវតែប្រកាន់ខ្ជាប់នូវចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង ដើម្បីបង្ហាញខ្លឹមសារនៃរឿងដល់ទស្សនិកជនតាមរបៀបដ៏ល្អបំផុត។ នៅពេលដែលខ្ញុំប្តូរទៅគូរគំនូរសម្រាប់ខ្លួនឯង ខ្ញុំនាំយករឿងភាគនៃជីវិតរបស់ខ្ញុំចូលទៅក្នុងគំនូររបស់ខ្ញុំ។
ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តដូចជាស្រមើស្រមៃ ពោរពេញដោយគំនិត និងអារម្មណ៍ច្របូកច្របល់។
ប៉ុន្តែពេលមើលគំនូររបស់លោក វាពិបាកទាយណាស់។ ពេលដែលវិចិត្រករល្បីឈ្មោះ ពួកគេមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន ប៉ុន្តែលោក ដូ ដួន ចូវ «សម្តែង» នៅលើ «ឆាក» ដែលមានភាសាច្រើនភាសា។ ហេតុអ្វី?
ខ្ញុំមិនបានធ្វើត្រាប់តាមលោក ដូ ដួន ចូវ ទេ ខ្ញុំមិនប្រើឈ្មោះរបស់ខ្ញុំជាខែលទេ។ ខ្ញុំជាវិចិត្រករចម្រុះមុខ។ គំនូររបស់ខ្ញុំរួមមានទេសភាព រូបមនុស្ស រូបគំនូរស្ងប់ស្ងាត់ និងរចនាប័ទ្មចាប់ពីគំនូរជក់បុរាណ និងការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ រហូតដល់សិល្បៈសហសម័យដូចជា អរូបី ការបញ្ចេញមតិនិយម និងសុរនិយមនិយម... គំនូរជក់របស់ខ្ញុំជួនកាលមានលក្ខណៈហ្មត់ចត់ និងធ្ងន់ធ្ងរ ជួនកាលមានលក្ខណៈសេរី និងស្រមើស្រមៃ អាស្រ័យលើអារម្មណ៍ភ្លាមៗរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំមិនកំណត់ខ្លួនឯងចំពោះ ឬធ្វើតាមរចនាប័ទ្មជាក់លាក់ណាមួយឡើយ។ នៅពេលដែលមនុស្សមើលគំនូររបស់ខ្ញុំ ហើយនិយាយថាពួកគេកំពុងឃើញវិចិត្រករប្រាំពីរឬប្រាំបីនាក់ផ្សេងគ្នា ខ្ញុំពិតជារីករាយណាស់។ នោះហើយជាអ្វីដែលខ្ញុំពិតជា។
ទីក្រុងហាណូយ ដ៏មមាញឹកក្នុងអំឡុងពេលម៉ោងមមាញឹក ប៉ុន្តែនៅតែរក្សាបាននូវសម្រស់ដែលរំលឹកដល់រចនាបថរបស់ដួនចូវ។
ក្នុងនាមជាមនុស្សម្នាក់ដែលស្រឡាញ់ទីក្រុងហាណូយ គាត់ពិពណ៌នាអំពី «ស្នេហា» នោះជាមួយនឹងពណ៌ដែលទាក់ទាញមនុស្សជាច្រើន សូម្បីតែពេលដែលមានផ្សែងអ័ព្ទ ការខកចិត្ត ការកកស្ទះចរាចរណ៍ និងអគារដ៏មមាញឹក និងច្របូកច្របល់ក៏ដោយ។ តើគាត់អាចពន្យល់ពីមូលហេតុបានទេ?
ខ្ញុំតែងតែចង់មើលជីវិតដោយទស្សនវិស័យវិជ្ជមាន។ ជីវិតត្រូវតែឆ្ពោះទៅមុខ។ ទីក្រុងហាណូយអាចដូចនេះឬបែបនោះ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនតូចចិត្តនឹងវាទេ។ ឥឡូវនេះខ្ញុំមានអាយុជាង ៨០ ឆ្នាំហើយ ដូច្នេះហេតុអ្វីបានជាមានទុទិដ្ឋិនិយម? មិត្តភក្តិភាគច្រើនរបស់ខ្ញុំដែលមានអាយុចន្លោះពី ២០ ទៅ ៥០ ឆ្នាំបានចាកចេញទៅហើយ ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែនៅទីនេះ។ ឥឡូវនេះ ខ្ញុំចំណាយពេលប្រហែល ៧០% នៃពេលវេលារបស់ខ្ញុំជារៀងរាល់ថ្ងៃគូរគំនូរ។ ខ្ញុំចាត់ទុកការគូរគំនូរជាមធ្យោបាយមួយដើម្បី «បង្ហាញការដឹងគុណចំពោះជីវិត» - ដែលក៏ជាចំណងជើងនៃការតាំងពិព័រណ៍ទោលរបស់ខ្ញុំដែលកំពុងប្រព្រឹត្តទៅនៅវិចិត្រសាល E Tễu (តំបន់ទីក្រុង Ecopark ស្រុក Văn Giang ខេត្ត Hưng Yên )។
ដោយបានរកឃើញសម្រស់ក្នុងភាពមិនល្អឥតខ្ចោះ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែលការប្រើប្រាស់ពណ៌របស់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរច្រើនតាមពេលវេលា ដោយមានអារម្មណ៍រស់រវើក និងលេងសើចកាន់តែច្បាស់នាពេលថ្មីៗនេះ?
នោះជាចេតនារបស់ខ្ញុំ ទស្សនវិជ្ជានៃជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំជឿថា មិនថាជីវិតមានភាពច្របូកច្របល់យ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សម្នាក់មិនគួរបាត់បង់សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះជីវិតឡើយ។ កុំបណ្តោយឱ្យភាពទុទិដ្ឋិនិយមបំផ្លាញជីវិតរបស់អ្នក កុំបណ្តោយឱ្យភាពទុទិដ្ឋិនិយមនាំឱ្យមានទុក្ខព្រួយ និងទុក្ខវេទនា។ សេចក្តីរីករាយ និងទុក្ខព្រួយនៃជីវិតគឺជាអារម្មណ៍ ហើយយើងត្រូវតែរៀនគ្រប់គ្រងអារម្មណ៍របស់យើង ដើម្បីជ្រើសរើសរស់នៅ និងគិតវិជ្ជមាន។
វិចិត្រករចម្រៀង Xam ហាធីកូវ ដែលបានទទួលមរណភាព បានគូររូបក្នុងគំនូររបស់ ដួនចូវ។
ប៉ុន្តែក្នុងនាមជាមនុស្ស ភាពសោកសៅគឺជៀសមិនរួច។ តើអ្នកធ្លាប់គូររូប «ភាពសោកសៅ» ដែរឬទេ?
មែនហើយ ខ្ញុំគូររូបសម្រស់នៃភាពសោកសៅ ខ្ញុំគូររូបអារម្មណ៍សោកសៅ។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ខ្ញុំអំពីទីក្រុងប្រាក (រដ្ឋធានីនៃសាធារណរដ្ឋឆែក) ខ្ញុំភ្ញាក់ពីដំណេកភ្លាមៗនៅព្រឹកមួយ ហើយនឹកទីក្រុងប្រាក ដូច្នេះខ្ញុំបានគូររូបភាពសោកសៅពីអតីតកាល ប៉ុន្តែវាជាភាពសោកសៅនៃការចង់បាន មិនមែនជាភាពសោកសៅទុទិដ្ឋិនិយមទេ។
ពេលក្រឡេកមើលរូបគំនូរខ្លួនឯង នៃរឿង "ថ្ងៃនេះរបស់ខ្ញុំ " ខ្ញុំសង្កេតឃើញមានសភាពសោកសៅបន្តិចបន្តួច មិនមែនជាអារម្មណ៍រីករាយដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍នៅពេលស្តាប់រឿងរ៉ាវរបស់គាត់ទេ។ តើគាត់មានអត្ថន័យលាក់កំបាំងនៅក្នុងភាពសោកសៅដែលនៅសេសសល់នោះទេ?
នោះជារូបភាពដែលរំលឹកអតីតកាល ហើយក៏ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតផងដែរ។ ខ្ញុំបានគូរគំនិតរបស់ខ្ញុំ។ នៅពេលនោះ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំលែងរស់នៅសម្រាប់តែខ្លួនឯងទៀតហើយ ប៉ុន្តែតាមរបៀបដែលនឹងបម្រើជាគំរូសម្រាប់កូនចៅរបស់ខ្ញុំ ដែលផ្តល់ឱ្យជីវិតនូវអត្ថន័យកាន់តែច្រើន។ ខ្ញុំហៅវាថាជារូបភាពដែលគិតគូរ។ រូបភាពដែលលើកឡើងពីបញ្ហា - តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ នោះជារូបភាពល្អ។
គាត់ពណ៌នាខ្លួនឯងថាជាវិចិត្រករពហុមុខ ប្រហែលជាដោយសារតែឥទ្ធិពលជ្រៅនៃការរចនាឆាក?
ត្រូវហើយ រឿងសំខាន់បំផុតនៅក្នុងសិល្បៈល្ខោនគឺខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជាដែលរឿងនីមួយៗបង្ហាញដល់ទស្សនិកជន។ វិចិត្រករមិនមែនគ្រាន់តែជាអ្នកដែលគ្រាន់តែរៀបចំ និងគូររូប ឬគ្រាន់តែជាជំនួយការរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងនោះទេ ប៉ុន្តែជាអ្នកដែលសហការជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងដើម្បីបង្ហាញខ្លឹមសារនៃរឿងដល់អ្នកទស្សនាបានល្អបំផុត។ រឿងនីមួយៗគឺខុសគ្នា។ អ្នកមិនអាចមានការតុបតែងដូចគ្នាបានទេ។ ឧទាហរណ៍ ថ្ងៃនេះខ្ញុំកំពុងធ្វើការលើរឿងរបស់ Shakespeare ថ្ងៃស្អែកលើរឿង Tran Huyen Tran បន្ទាប់មកលើរឿងរបស់ Van Cao, Kim Lan… ដូច្នេះ ខ្ញុំបានបង្កើតរឿង Do Doan Chau ដែលមានច្រើនផ្នែកសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ។
ខ្ញុំមានមោទនភាពដែលបានធ្វើការជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងច្រើនជាងគេនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម ចាប់ពីលោក ឌិញ ក្វាង (Dinh Quang), លោក យឿង ង៉ុក ឌឹក (Duong Ngoc Duc), លោក ង្វៀន ឌីញ ងី (Nguyen Dinh Nghi), លោក ដួន ហ្វាង យ៉ាង (Doan Hoang Giang), លោក ង៉ុក ភឿង (Ngọc Phuong), លោក ផាម ធី ថាញ់ (Pham Thi Thanh)... រហូតដល់យុវជនជំនាន់ក្រោយៗទៀត ដែលមិនអាចរាប់បាន។ រឿងនេះបានបង្កើតជាស្នាដៃចម្រុះមួយ ដែលមានសមត្ថភាពបំពេញតម្រូវការរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងជាច្រើនជំនាន់។
អគ្គីភ័យនៅវិហារ Notre Dame ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស អារម្មណ៍បានឡើងដល់ចំណុចកំពូល ហើយស្នាដៃសិល្បៈត្រូវបានបញ្ចប់ក្នុងរយៈពេលមួយថ្ងៃ (ថ្ងៃទី 17 ខែមេសា ឆ្នាំ 2019)។
គាត់គូររូបលើប្រធានបទជាច្រើន។ ប្រាកដណាស់ថាមានអ្វីមួយដែលគាត់ចូលចិត្ត ឬចំណុចខ្លាំងជាក់លាក់ណាមួយដែលគាត់តែងតែបង្ហាញ?
អ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតគឺការគូររូបជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដោយពណ៌នាអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សសាមញ្ញ។ ឧទាហរណ៍ អំឡុងពេលលេងបៀ ខ្ញុំសង្កេត និងពិពណ៌នាអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សម្នាក់ៗ នៅពេលពួកគេកាន់បៀរបស់ពួកគេ។ ឬឈុតឆាកនៃតំបន់ចាស់របស់ទីក្រុងហាណូយ មនុស្សចាស់ទិញផ្កាដើម្បីថ្វាយជាធូប ឬរូបភាពប្អូនស្រីពីរនាក់កំពុងរង់ចាំម្តាយរបស់ពួកគេ ឬសូម្បីតែស្ត្រីធ្វើពិធីសាសនា ហាងកាត់សក់ អ្នកចែកចាយដែកអេតចាយ អ្នកលេងអុកតាមដងផ្លូវ អ្នកលក់តាមដងផ្លូវដែលលក់ទូរស័ព្ទ...។ ប្រធានបទទាំងនេះ ដែលពោរពេញដោយខ្លឹមសារនៃជីវិត ធ្វើឱ្យខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍។
ដើម្បីរស់នៅប្រកបដោយសុភមង្គល និងគិតវិជ្ជមាន ដើម្បីបន្តដំណើរជីវិតដែលនៅសល់ នោះគឺ ដូដួនចូវ។
ដោយបានធ្វើដំណើរឆ្ងាយៗ ហើយបានត្រឡប់មកវិញជាមួយនឹងជីវិតដ៏មិនល្អឥតខ្ចោះ នៅតែពោរពេញដោយភាពស្មុគស្មាញ និងការថប់បារម្ភនៃអត្ថិភាពមនុស្ស ងាយនឹងធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទស្សនៈអវិជ្ជមាន ហេតុអ្វីបានជាគាត់ចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះជីវិត?
ដោយសារតែវាទាមទារឱ្យខ្ញុំសង្កេតមើល ចូលទៅជិត សញ្ជឹងគិត និងព្រួយបារម្ភយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ទើបខ្ញុំអាចមើលឃើញថា ក្នុងចំណោមភាពមិនសមហេតុផលនៃជីវិត មានរឿងល្អៗ និងស្រស់ស្អាតជាច្រើន តូចតាច ប៉ុន្តែមានតម្លៃ បានភ្លឺចែងចាំង។ រាល់ពេលដែលខ្ញុំដឹងពីសម្រស់នោះ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍សប្បាយរីករាយយ៉ាងខ្លាំង។ ហើយខ្លឹមសារនៃជីវិតក៏បាននាំមកនូវការចងចាំ និងអារម្មណ៍ជាច្រើនសម្រាប់ខ្ញុំផងដែរ។
ស្ថិតក្នុងវ័យប៉ែតសិបឆ្នាំ វិចិត្រករឆាក និងជាវិចិត្រករប្រជាជន ដូ យួនចូវ នៅតែពោរពេញដោយភាពរស់រវើក និងថាមពលច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងគំនូររបស់លោក។
ដោយបានប្រឈមមុខនឹងគែមនៃជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ ដោយបានភ្លក់រសជាតិទាំងភាពផ្អែមល្ហែម និងភាពល្វីងជូរចត់នៃជីវិត តើអ្នកធ្លាប់បញ្ចូលបទពិសោធន៍ជូរចត់ និងផ្អែមល្ហែមទាំងនោះទៅក្នុងគំនូររបស់អ្នកដែរឬទេ ហើយប្រសិនបើដូច្នោះមែន តើវានឹងទៅជាយ៉ាងណា?
គំនូររបស់ខ្ញុំតែងតែមានភាពស្វាហាប់ ភាសា ខ្លឹមសារ ហើយត្រូវតែមានភាពវិជ្ជមាន។ ជីវិតពោរពេញដោយការឡើងចុះ។ ប៉ុន្តែនោះមិនមានន័យថាខ្ញុំធ្វើទារុណកម្មខ្លួនឯងនោះទេ។ នៅពេលដែលខ្ញុំសោកសៅ ឬខកចិត្ត ខ្ញុំព្យាយាមស្វែងរកសេចក្តីរីករាយនៅក្នុងពួកវា។
ទាក់ទងនឹងសំណួរថាតើវាងាយស្រួលក្នុងការរកឃើញនៅពេលដែលគំនូរដូដួនចូវ "បង្កប់" សារទៅក្នុងគំនូរ តាមរចនាបថដូដួនចូវដែរឬទេ?
វាពិបាកនឹងសម្គាល់ណាស់ ឧទាហរណ៍ នៅពេលដែលខ្ញុំគូររូបជីវិតនៅលើទន្លេក្រហម អ្នកត្រូវតែសង្កេតមើលអ្នកបើកទូក នៅកណ្តាលផ្ទៃទឹកដ៏ធំទូលាយ សម្លឹងមើលទៅលើមេឃ ដោយមិនដឹងថាថ្ងៃស្អែកនឹងមានអ្វីកើតឡើង។ ខ្ញុំចូលចិត្តបង្កប់បញ្ហានៅក្នុងគំនូររបស់ខ្ញុំ ទាំងធំទាំងតូច។ តួអង្គនីមួយៗដើរតាមផ្លូវផ្សេងៗគ្នា។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងគំនូរបែប shamanistic មនុស្សគ្រប់គ្នាស្រវឹង។ ខ្ញុំចូលចិត្តឱ្យរបស់របរមានបញ្ហា។ ផ្ទាំងក្រណាត់គឺដូចជាឆាកមួយ វាត្រូវតែបង្ហាញសារ។
គាត់បានគូររូបបញ្ឈរជាច្រើន មិនដូចរូបថតទេ ប៉ុន្តែដូចជារូបបញ្ឈរទាំងនោះមានជីវិត មានសមត្ថភាពសន្ទនាជាមួយមនុស្សដែលប្រឈមមុខនឹងពួកគេ។
ខ្ញុំបានធ្វើការតាំងពិព័រណ៍ទោលអស់រយៈពេលជិត ១០ ឆ្នាំមកហើយ ដោយបង្ហាញរូបគំនូររបស់វិចិត្រករល្បីៗដូចជា ដាវម៉ុងឡុង ដួនហ្វាងយ៉ាង ភុងហ៊ុយប៊ិញ ថឺអាញ ដួនឌុង... ចំណុចរួមគឺថា រូបគំនូរទាំងនោះមានភាពស្វាហាប់ខ្លាំង។ ហេតុអ្វីបានជាមានភាពស្វាហាប់? ពីព្រោះវាតែងតែរំលឹកខ្ញុំ និងអ្នកដទៃទៀតថា ខ្ញុំជាវិចិត្រករលើឆាក ហើយធាតុផ្សំនៃល្ខោនត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈការគូរជក់របស់ខ្ញុំ។ ស្នាដៃសិល្បៈត្រូវតែមានគុណភាពល្ខោន វាត្រូវតែមានភាពស្វាហាប់។ នេះបង្ហាញពីកម្លាំងខាងក្នុង ឬចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្សដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបគំនូរ។ ឧទាហរណ៍ ដាវម៉ុងឡុងតែងតែដើរតួនាទីដែលបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរឹងមាំ ហើយវ៉ាន់ហៀបក៏ដូចគ្នាដែរ...
នៅក្នុងសិល្បៈល្ខោន មានគ្រានៃការឆ្លុះបញ្ចាំងដោយស្ងប់ស្ងាត់ និងព័ត៌មានលម្អិតនៃចំណុចកំពូល។ តើគំនូររបស់គាត់ឆ្លុះបញ្ចាំងពីរឿងនោះដែរឬទេ?
មែនហើយ គំនូរមានចំណុចកំពូល។ ស្នាដៃជាច្រើនបង្កើតអារម្មណ៍ក្នុងពេលតែមួយ ដែលជំរុញឱ្យខ្ញុំគូរភ្លាមៗ។ ឧទាហរណ៍ នៅព្រឹកថ្ងៃទី ១៧ ខែមេសា ឆ្នាំ ២០១៩ ខ្ញុំមិនអាចគេងលក់ទេ ដូច្នេះខ្ញុំភ្ញាក់ពីដំណេកដើម្បីមើលទូរទស្សន៍ ហើយឃើញវិហារ Notre Dame កំពុងឆេះនៅទីក្រុងប៉ារីស។ ខ្ញុំបានយំយ៉ាងខ្លាំងព្រោះទិដ្ឋភាពនោះពិតជាសោកសៅណាស់ ហើយខ្ញុំបានយកថ្នាំលាបរបស់ខ្ញុំចេញភ្លាមៗ ហើយចាប់ផ្តើមគូរ។ គំនូរនេះត្រូវបានបញ្ចប់ក្នុងរយៈពេលមួយថ្ងៃ។
វិចិត្រករប្រជាជន ដូយួនចូវ និងវិចិត្រករកិត្តិយស ប៊ីចធូ ដែលជា «និមិត្តរូប» នៃសេចក្តីស្រឡាញ់ពីមួយជំនាន់ទៅមួយជំនាន់។
ការគូរគំនូរលើឆាកត្រូវបានកំណត់ដោយខ្លឹមសារ និងដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំរឿង ខណៈពេលដែលការគូរគំនូរអនុញ្ញាតឱ្យគាត់បញ្ចេញមតិដោយសេរី ។ ប្រសិនបើមានជម្រើស តើគាត់ចង់គូរអ្វី?
ខ្ញុំចូលចិត្តពួកគេទាំងអស់ ពីព្រោះពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែអស្ចារ្យ។ ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះល្ខោន ពីព្រោះវាជាសរសៃឈាមជីវិត វាជាជីវិតពិត។ ខ្លឹមសារគឺអស្ចារ្យ ខ្លឹមសារនៃជីវិតគឺខ្លាំងជាងការគូរគំនូរ ហើយគំនិតក៏ខ្លាំងជាងដែរ ព្រោះវាត្រូវបានកែលម្អ។ ឧទាហរណ៍ អ្នកប្រហែលជាគិតអំពីរឿងជាច្រើនដែលច្របូកច្របល់ ប៉ុន្តែវាបង្រួមទៅជាព័ត៌មានលម្អិត 2-3 នៅលើឆាក ហើយអ្នកដឹកនាំរឿងដឹងពីរបៀបប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតទាំងនោះ ដែលធ្វើឱ្យវាកាន់តែប្រសើរឡើង។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ការគូរគំនូរគឺគ្រាន់តែជាអ្នក និងខ្ញុំប៉ុណ្ណោះ ដែលមានសេរីភាព ធ្វើអ្វីដែលអ្នកចូលចិត្ត។
តើពិតទេដែលថាការរចនាឆាកគឺជាការតុបតែងសុទ្ធសាធ?
នោះជាការពិតមួយផ្នែកប៉ុណ្ណោះ។ ខ្ញុំចាំបានថា ពេលខ្ញុំត្រឡប់ទៅណាំឌីញវិញ ខ្ញុំកំពុងតុបតែងឆាកសម្រាប់រឿង "រដូវក្តៅនៅសមុទ្រ" របស់អ្នកនិពន្ធចុង សួនទ្រីញ អំពីដំណើរការនៃការកែទម្រង់ ដែលដឹកនាំដោយ ផាម ធីថាញ់។ ខ្ញុំបានគិតអំពីវាអស់រយៈពេលយូរ ហើយនៅទីបញ្ចប់ ខ្ញុំគ្រាន់តែដាក់លេខពីរនៅលើឆាក គឺលេខ ៥ និងលេខ ៨ ដែលធំណាស់ តាំងបង្ហាញយ៉ាងស្រស់ស្អាត និងក្រាស់ ហើយអាចបញ្ច្រាស់បាន ជួនកាល ៥៨ ជួនកាល ៨៥។ តើអត្ថន័យនៅទីនេះជាអ្វី? វាគឺ "សួស្តីបងប្អូន! ឥឡូវនេះជាឆ្នាំ ១៩៨៥ មិនមែនឆ្នាំ ១៩៥៨ ទៀតទេ"។ នោះជាគំនិតនៅពីក្រោយការរចនាឆាក។ ការតុបតែងមិនគួរគ្រាន់តែស្រស់ស្អាតនោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីខ្លឹមសារ និងស៊ីជម្រៅផងដែរ។ នោះហើយជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យវាពេញចិត្តយ៉ាងខ្លាំង។
ក្នុងវិស័យរចនាឆាក ជាពិសេសសម្រាប់ការសម្តែងដែលមានប្រធានបទបរទេស តើអ្នកធ្លាប់ផ្សំធាតុផ្សំរបស់វៀតណាម និងលោកខាងលិចដែរឬទេ?
មានឧទាហរណ៍ជាច្រើន ឧទាហរណ៍ដូចជារឿង King Lear។ ទាក់ទងនឹងការរចនាឆាកសម្រាប់រឿងល្ខោននេះ វាត្រូវបានធ្វើយ៉ាងទូលំទូលាយរួចហើយនៅអឺរ៉ុប។ នៅពេលដែលខ្ញុំបង្កើតវា ខ្ញុំបានផ្សំបច្ចេកទេសល្ខោនអាយ៉ងប្រពៃណីជាមួយនឹងការរចនាឆាក ដែលបង្កើតឥទ្ធិពលគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលមួយ សូម្បីតែសម្រាប់មិត្តរួមការងារបរទេសរបស់ខ្ញុំក៏ដោយ។ ខ្ញុំបានទទួលការសរសើរជាច្រើនពីមិត្តរួមការងាររបស់ខ្ញុំ ហើយមនុស្សជាច្រើនថែមទាំងបានព្យាយាមស្វែងរកភស្តុតាងនៃការលួចចម្លង ប៉ុន្តែរកមិនឃើញ។ វាមិនមែនដោយសារតែខ្ញុំមានទេពកោសល្យពិសេសនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដោយសារតែខ្ញុំបានទទួលមរតក និងអភិវឌ្ឍគុណភាព "វៀតណាម" នៅក្នុងឈាមរបស់ខ្ញុំ។
អរគុណលោក!
[ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម_២]
តំណភ្ជាប់ប្រភព
Kommentar (0)