គំនូរព្រាងពណ៌នាអំពីពេលវេលា

អ្នកនិពន្ធមិនមានសំណាងបានជួប និងនិយាយជាមួយវិចិត្រករ ង៉ុក ថូ កាលគាត់នៅមានជីវិត។ ប៉ុន្តែគំនូរព្រាងរបស់គាត់នៅតែនិយាយមកខ្ញុំដោយស្ងៀមស្ងាត់អំពីមនុស្សសាមញ្ញបំផុតដែលមុខរបស់គាត់តែងតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពស្រស់ស្អាតនៃការព្រួយបារម្ភ ការលំបាក និងក្តីសង្ឃឹម។ ឆ្នាំនៃយុវវ័យរបស់គាត់ និងគំនូរជាច្រើនរបស់គាត់បានកន្លងផុតទៅហើយ ប៉ុន្តែយុវជននោះនៅតែមានវត្តមានជារៀងរហូត នៅលើក្រដាសដ៏សាមញ្ញទាំងនេះ។

Báo Nhân dân•16/01/2025

Cam Pha ល្ងាចថ្ងៃទី ២៨ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៦៩ ខ្មៅដៃ និងធ្យូងលើក្រដាស។

គំនូរនីមួយៗបង្ហាញពីក្តីសង្ឃឹម។

ស្នាមញញឹមដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់អ្នកជីករ៉ែក្នុងគំនូរព្រាងបញ្ឈរទ្វេដែលមានចំណងជើងថា “ខេមផា ល្ងាចថ្ងៃ 28-3-69” ទាក់ទាញក្រសែភ្នែករបស់នរណាម្នាក់ដែលប្រឈមមុខនឹងគាត់ ខ្ញុំប្រាកដណាស់។ អ្នករុករករ៉ែទាំងពីរនាក់លែងពាក់មួកសុវត្ថិភាពទៀតហើយ។ ចន្លោះពណ៌សនៅលើមុខរបស់មនុស្សនៅខាងឆ្វេងនៅលើមុខនិងករបស់មនុស្សនៅខាងស្តាំផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃពន្លឺនៅពីមុខពួកគេ។

វិចិត្រករបានប្រើតែបន្ទាត់ខ្មៅដៃស្តើងមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះដើម្បីកំណត់គ្រោងមួក មុខ និងកអាវរបស់តួអង្គ។ នៅសល់គាត់បានប្រើធ្យូងស្រាលដើម្បីបង្កើតរូបរាង។ គ្រាន់តែគែមស្មាបន្តិចនៃតួអក្សរនៅខាងស្តាំត្រូវបានលើកឡើងបន្តិចបង្ហាញពីរូបរាង ផ្តល់អារម្មណ៍ថាមនុស្សនេះនៅខាងក្រោយបន្តិច។ ពណ៌ធ្យូងនៅខាងឆ្វេងគឺងងឹតជាងខាងស្ដាំមួយកម្រិតទៀត នៅតែបង្ហាញថាពន្លឺនៅខាងមុខបែរទៅខាងស្ដាំបន្តិច ហើយប្រាកដណាស់ថាជាពន្លឺពីចង្កៀងខ្យល់ព្យុះ។ មនុស្សដែលនៅខាងឆ្វេងមានភ្នែកធំទូលាយ មានការតាំងចិត្ត ផ្តោតលើអ្វីមួយនៅខាងមុខ អ្វីមួយដែលត្រូវផ្តោតទៅលើ។ អ្នកដែលនៅខាងស្ដាំមានភាពធូរស្រាលជាង បង្ហាញដោយស្នាមញញឹមធម្មជាតិ និងការសម្លឹងមើលយ៉ាងទន់ភ្លន់។

ដោយសារខ្ញុំមិនមានឱកាសសួរគាត់អំពីប្រភេទគំនូរព្រាងពីរប្រភេទនេះ ជួនកាលពេលមើលគំនូរ ខ្ញុំគិតថាគាត់ច្បាស់ជាបានចាត់ទុកវាជាវិធីមួយដើម្បីសន្សំក្រដាសពេលគាត់ទៅបំពេញបេសកកម្មនៅមីនក្នុងសម័យសង្គ្រាម។ ប៉ុន្តែទោះបីជាតួអង្គទាំងពីរស្ថិតក្នុងស្ថានភាពពីរផ្សេងគ្នា ឬតួអង្គពីរក្នុងស្ថានភាពដូចគ្នា ប៉ុន្តែមិនមានភាពស្និទ្ធស្នាលដូចក្នុងគំនូរក៏ដោយ ភាពស្រដៀងគ្នារវាងតួអង្គទាំងពីរ និងទំនាក់ទំនងខាងវិញ្ញាណរវាងពួកគេគឺពិតប្រាកដ។ ដោយសារតែវិធីដែលវិចិត្រករបង្កើត និងតម្រង់ជួរយ៉ាងរហ័ស បង្កើតរូបភាពពីរសន្លឹកពីបំណែកធ្យូងដែលមិនមានថ្នេរ បង្ហាញតែប្លុកប៉ុណ្ណោះ ដែលបង្ហាញពីភាពខុសគ្នារវាងតួអក្សរទាំងពីរ ដោយសារការគូសវាសដែលចាំបាច់មួយចំនួន។ ទាំងអស់នេះផ្តល់នូវអារម្មណ៍ថាមិនមានចម្ងាយរវាងពួកគេ។ ភាពស្និទ្ធស្នាល, ភាពសុខដុម!

ភាពរសើប និងភាពប៉ិនប្រសប់របស់វិចិត្រករនាំខ្ញុំត្រឡប់ទៅពណ៌ទឹកមួយរបស់គាត់ ដែលជារូបស្ត្រីចំណាស់ម្នាក់កាន់ចៅរបស់គាត់នៅក្នុងដៃរបស់គាត់។ ផ្ទាំងគំនូរនេះរំលេចនូវទិដ្ឋភាពនៃភាពត្រជាក់ត្រេកត្រអាលនៅភាគខាងជើង (ចុះថ្ងៃទី ១៧ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៥៦) នៅពេលដែលវិចិត្រកររូបនេះជានិស្សិតឆ្នាំទី១ នៅសាកលវិទ្យាល័យវិចិត្រសិល្បៈវៀតណាម។

បំណះតូចៗពណ៌ផ្កាឈូក-ត្នោតដ៏ឈ្ងុយឆ្ងាញ់នៅលើថ្ពាល់របស់តួអង្គជួយបង្ហាញមុខស្ត្រីចំណាស់យ៉ាងរស់រវើកនៅក្នុងរចនាប័ទ្មត្រជាក់តែមួយគត់នៅភាគខាងជើង។ ជញ្ជីងខ្មៅ ស្តើង ឬក្រាស់ ភ្ជាប់គ្នា ឬបំបែកដោយអាស្រ័យលើទីតាំង បង្ហាញស្បែករបស់តួអង្គជាមួយនឹងស្នាមជ្រួញជាច្រើនដងនៅជ្រុងមាត់ ការ៉េ ក្រាស់ ដៃ និងជើង។ គាត់ក៏មិនភ្លេចព័ត៌មានលម្អិតនៃម្រាមជើងតូចនៅលើជើងឆ្វេងរបស់តួអង្គដែលលាតសន្ធឹងបន្តិច។ រាងកាយមាំមួន ដៃស្ត្រីចំណាស់ឱបទារកយ៉ាងតឹង បង្ហាញពីក្តីស្រលាញ់ដ៏ជ្រាលជ្រៅ។

ក្នុងជីវិតរបស់គាត់ វិចិត្រករ ង៉ុក ថូ ជាមនុស្សស្ងប់ស្ងាត់ជាមួយនឹងការពិសោធន៍ជាច្រើន និងសម្ភារៈចម្រុះ និងបច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិត៖ ក្ដារលាយពណ៌សម្បូរបែប ជក់ខ្លាំង បើកចិត្តទូលាយ រំជើបរំជួលអារម្មណ៍ បំបែកចេញពីវិធីគិតដែលធ្លាប់ស្គាល់។

គាត់បានលះបង់ពេលវេលា និងការយកចិត្តទុកដាក់ទាំងអស់របស់គាត់ក្នុងការគូរ ហើយតែងតែប្រាថ្នាចង់រក្សាការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ទាំងអស់។ គំនូរព្រាងជាក់ស្តែងរបស់គាត់គឺជាមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏រឹងមាំសម្រាប់ការពិសោធន៍នៅពេលក្រោយរបស់គាត់ ជាមួយនឹងសាលានៃ impressionism, expressionism និង, ពេលខ្លះ, ទំនោរទៅរក abstraction expressionist ។

ប៉ុន្តែប្រហែលជាវិចិត្រករបានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងក្នុងការពណ៌នាភ្នែកដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយអាយុចាស់មើលទៅចុះក្រោមបន្តិចដោយព្រួយបារម្ភ។ ចំណុចតូចមួយនៃពណ៌ដូចគ្នានឹងក្រដាសនៅជ្រុងនៃភ្នែកខាងឆ្វេងគឺគ្រប់គ្រាន់ហើយ វិធីដ៏ឆ្ងាញ់នៃ "គូសភ្នែក" នៅសល់ទាំងអស់សុទ្ធតែជាស្នាមខ្មៅស្រាលៗ ប៉ុន្តែមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះទេ។ អាវខាងក្នុងរបស់ជីដូនមានបំណះ។ ប៉ុន្តែនៅក្បែរបំណះនោះគឺមុខដ៏ស្រទន់របស់ចៅស្រីដែលកំពុងឱបវា។ ទារកនេះពាក់អាវកប្បាសមានផ្កាពណ៌ក្រហម និងផ្កាឈូកជាច្រើន ហើយមួករោមចៀមមានព្រំផ្កាពណ៌ក្រហម។ ជម្រើសនៃពណ៌ និងព័ត៌មានលម្អិតដូចនោះ បានធ្វើឱ្យកណ្តាលនៃផ្ទាំងគំនូរមានពន្លឺដោយភាពកក់ក្តៅ ហាក់ដូចជាផ្តល់ក្តីសង្ឃឹម ដើម្បីធ្វើឱ្យមានតុល្យភាពនៃការព្រួយបារម្ភនៅលើមុខរបស់ជីដូន។

និងបញ្ឈប់ពេលវេលា

ការគូសវាសគឺដើម្បីកត់ត្រាអារម្មណ៍ដំបូងមុននឹងកន្លែងកើតហេតុ និងមនុស្ស ប៉ុន្តែដោយសារឥទ្ធិពលខាងក្រៅជាច្រើន សិល្បករមិនមានកន្លែង និងពេលវេលាច្រើនក្នុងការចងគំនុំ តម្រឹម និងជ្រើសរើស ដូច្នេះជារឿយៗគាត់ត្រូវគូរយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ដូច្នេះតើភាពរសើបនៃការសង្កេត និងការគណនាប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈកម្រិតណា គុណធម៌បច្ចេកទេស និងអារម្មណ៍នៃប្រធានបទត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា ហូរកាត់ច្រាស បំណះពណ៌... ជាពិសេសក្នុងបរិបទនៃសង្រ្គាម ការធ្វើដំណើរពិតប្រាកដរបស់សិល្បករនៅតែកើតឡើងក្នុងភាពបន្ទាន់ និងការលំបាក ព្រោះគ្រោះថ្នាក់នៃគ្រាប់បែក និងគ្រាប់កាំភ្លើងគ្មានសល់។

Một ký họa mầu nước tại Hải Phòng, 1966.

គំនូរពណ៌ទឹកនៅ ទីក្រុង Hai Phong ឆ្នាំ 1966 ។

ក្រៅពីដំណើររបស់គាត់ទៅកាន់តំបន់រុករករ៉ែ គំនូរព្រាងដែលវិចិត្រករ ង៉ុកថូ បង្ហាញឱ្យឃើញថា ក្នុងអំឡុងឆ្នាំរបស់គាត់នៅភាគខាងជើងមុនឆ្នាំ 1975 គាត់ក៏បានឆ្លៀតឱកាសទៅទស្សនាភូមិជនបទធម្មតាមួយចំនួនដូចជា Thu Thi (ឥឡូវនៅស្រុក Yen My ខេត្ត Hung Yen )។

ជាពិសេស គាត់បានធ្វើដំណើរទៅលេងតំបន់កំពង់ផែ Hai Phong (ក្នុងឆ្នាំ 1966) ដែលគាត់បានគូររូបពណ៌ទឹកពីខាងក្រោយបងប្អូនស្រី និងម្តាយដែលកំពុងឈរ និងអង្គុយនៅលើរន្ទាខ្ពស់ ដោយឧស្សាហ៍គូរគំនូរ និងផ្សារដែកកប៉ាល់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកគេមួយចំនួនមិនបានស្លៀកឯកសណ្ឋានកម្មករទេ ប៉ុន្តែមានខោសូត្រពណ៌ខ្មៅ ជើងធំទូលាយ ជាមួយនឹងអាវផាយពណ៌ត្នោតពណ៌ផ្កាឈូក ឬពណ៌បៃតងខ្ចី ពាក់មួក ដោយមានជញ្ជីងពណ៌ខ្មៅមួយចំនួននៅខាងក្រោយអាវ ដែលបង្ហាញពីរូបភាពសក់ខ្មៅវែង ចងយ៉ាងស្អាត។

រូបតូចស្ដើងទាំងនោះ ផ្ទុយស្រឡះពីសំពៅធំ ងងឹត ជាមួយនឹងសត្វក្រៀលខ្ពស់ត្រដែត មានមោទនភាព និងភាពច្របូកច្របល់ និងភាពច្របូកច្របល់នៃទិដ្ឋភាពវាលស្រែ។ ផ្ទាំងគំនូរនេះហាក់ដូចជាត្រជាក់មួយភ្លែត ធ្វើឱ្យអ្នកទស្សនាមានគំនិតជាច្រើនអំពីភាគខាងជើងក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម នៅពេលដែលស្ត្រីបានបំពេញកិច្ចការជាច្រើនសម្រាប់បុរសនៅខាងក្រោយ ហើយផ្នែកខាងក្រោយនោះក៏មានពេលខ្លះដែលវារងនូវគ្រាប់បែក និងគ្រាប់កាំភ្លើងផងដែរ...

រូបគំនូររបស់ជាងដែកស្ត្រីនៅតែពាក់របាំងមុខនៅលើស្មា ដៃរបស់ពួកគេនៅតែកាន់ដែកផ្សារដោយភ្ជាប់ជាមួយកំណាត់ដែក ឬកម្មករស្ត្រី និងកម្មករការពារខ្លួនដែលមានសក់វែងពាក់ពីរ ដៃទាំងពីរកាន់កាំភ្លើងវែងយ៉ាងរឹងមាំ មុខក្មេងប៉ុន្តែស្ងប់ស្ងាត់ និងតាំងចិត្តត្រូវបានគូសវាសដោយគាត់នៅ Hai Phong ក្នុងខែតុលា ឆ្នាំ 1966 បន្តរហូតដល់អតីតកាល។

អ្នកស្រី Yen Hoa ភរិយារបស់គាត់បាននិយាយដូច្នេះថា "វាមិនមែនដោយចៃដន្យទេដែលមនុស្សតែងតែនិយាយថាការគូសវាសគឺជាចង្វាក់បេះដូងរបស់វិចិត្រករ" - អ្នកស្រី Yen Hoa ភរិយារបស់គាត់បាននិយាយដូច្នេះក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនាអំពីនាយករដ្ឋមន្រ្តីរបស់គាត់ - លះបង់ចំពោះការធ្វើដំណើរនិងគំនូរ។

នៅក្នុងក្ដារលាយពណ៌ដ៏សាមញ្ញ និងសមរម្យ គំនូរព្រាងរបស់ ង៉ុក ថូ ក៏លេចធ្លោជាមួយនឹងចំណុចរួមមួយផងដែរ៖ វិចិត្រករបានសម្តែងដោយស្មោះស្ម័គ្រអំពីភាពជាក់ស្តែងនៃទឹកដី និងប្រជាជនដែលគាត់បានមក។ គាត់មិនរ៉ូមែនទិកនឹងការពិត ឬគ្រាន់តែចង់ដាក់វត្ថុនោះនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់ជាការពេញលេញសម្រាប់ការពិសោធន៍ជាផ្លូវការ។ គាត់កត់ត្រានូវអត្ថិភាពភ្លាមៗនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់ដោយអស់ពីដួងចិត្ត៖ ការព្រួយបារម្ភ ភាពធូរស្រាល ការថប់បារម្ភ ភាពស្ងប់ស្ងាត់... ហើយនៅទីនោះ ដែលផ្ទុកនូវព័ត៌មានលម្អិតគ្រប់គ្រាន់ដែលហាក់ដូចជាធម្មតា ប៉ុន្តែចម្លែក បង្ហាញយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីលក្ខណៈនៃពេលវេលាដែលមានស្រាប់ ប្រែក្លាយរាល់ពេលទៅជាអ្វីមួយដូចជាវាត្រូវបានកក និងអស់កល្បជានិច្ច។

វិចិត្រករ Ngoc Tho (1925-2016) មានដើមកំណើតមកពី Binh Thuan ។ គាត់បានចូលរួមក្នុងសង្រ្គាមតស៊ូនៅ Nha Trang ដើមឆ្នាំ ហើយបានប្រមូលផ្តុំនៅភាគខាងជើងក្នុងឆ្នាំ 1954 ។ គាត់គឺជាសិស្សនៃថ្នាក់ដំបូង (ថ្នាក់ To Ngoc Van, 1955-1957) នៃសាលាវិចិត្រសិល្បៈវៀតណាម (ឥឡូវជាសាកលវិទ្យាល័យវិចិត្រសិល្បៈវៀតណាម) បន្ទាប់ពីត្រឡប់មកហាណូយពីមូលដ្ឋានតស៊ូរបស់វៀតបាក់វិញ។

គាត់គឺជាសាស្ត្រាចារ្យនៅមហាវិទ្យាល័យវិចិត្រសិល្បៈឧស្សាហកម្ម (ឥឡូវជាសាកលវិទ្យាល័យវិចិត្រសិល្បៈឧស្សាហកម្ម) ចាប់ពីឆ្នាំ 1962 រហូតដល់គាត់ចូលនិវត្តន៍។

Dao Mai Trang

ប្រភព៖ https://nhandan.vn/ky-hoa-chan-dung-khac-hoa-thoi-cuoc-post856166.html