សារព័ត៌មានភាពយន្ត - ជា «អណ្តូងរ៉ែមាស» ដែលមិនទាន់បានប្រើប្រាស់។

(PLVN) - នៅក្នុងរោងកុនវៀតណាមសម័យទំនើប ប្រធានបទនៃស្នេហា ឧក្រិដ្ឋកម្ម ចិត្តវិទ្យាសង្គម និងគ្រួសារនៅតែគ្របដណ្ដប់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាងាយស្រួលក្នុងការមើលឃើញថា ខ្សែភាពយន្តអំពីសារព័ត៌មាន - វិជ្ជាជីវៈដែលសម្បូរទៅដោយរឿងភាគ ពោរពេញដោយការថប់បារម្ភ និងមានជម្រៅសង្គមយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ - គឺកម្រមានណាស់ ស្ទើរតែត្រូវបានមើលរំលងទាំងស្រុង។ នេះជារឿងគួរឱ្យសោកស្តាយសម្រាប់ទាំងអ្នកកាសែត និងអ្នកទស្សនាភាពយន្ត។

ខ្សែភាពយន្តអំពីសារព័ត៌មានមានតិចតួចណាស់។

វិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មានគឺជា «អណ្តូងរ៉ែមាស» សម្រាប់រោងកុន៖ វាផ្តល់នូវធាតុផ្សំដ៏អស្ចារ្យ ជម្រៅសង្គម ជម្លោះ និងការតស៊ូផ្ទៃក្នុងពិតប្រាកដ។ ចាប់ពីការរាយការណ៍ស៊ើបអង្កេត រហូតដល់ការអត្ថាធិប្បាយសង្គម ចាប់ពីអ្នកសារព័ត៌មានដែលប្រឈមមុខនឹងគ្រោះថ្នាក់ រហូតដល់សម្ពាធរវាងវិជ្ជាជីវៈ និងក្រមសីលធម៌ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ ទាំងអស់នេះគឺជាសម្ភារៈដ៏មានតម្លៃ។

នៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តអភិវឌ្ឍន៍ដូចជាសហរដ្ឋអាមេរិក កូរ៉េខាងត្បូង ជប៉ុន និងបារាំង សារព័ត៌មានត្រូវបានបង្ហាញនៅលើអេក្រង់ថាជានិមិត្តរូបនៃការរិះគន់សង្គម និងជាសំឡេងនៃយុត្តិធម៌។ ខ្សែភាពយន្តដូចជា Spotlight (សហរដ្ឋអាមេរិក), The Post (សហរដ្ឋអាមេរិក), Kill the Messenger និង Argon (កូរ៉េខាងត្បូង) សុទ្ធតែទទួលបានការសរសើរចំពោះខ្លឹមសារដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ និងទស្សនៈស្មោះត្រង់របស់ពួកគេលើវិជ្ជាជីវៈនេះ។

នៅប្រទេសវៀតណាម ចំនួនខ្សែភាពយន្តអំពីសារព័ត៌មានអាចរាប់បានដោយម្រាមដៃម្ខាង។ ភាគច្រើនជារឿងភាគទូរទស្សន៍ចាស់ៗ ហើយស្ទើរតែគ្មានរឿងបែបនេះនៅក្នុងរោងកុនទេ។ នៅឆ្នាំ ២០០៦ រឿងភាគចំនួន ២០ ភាគ "វិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន" ដោយអ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បានបង្កឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើលនៅក្នុងមតិសាធារណៈ។ តួអង្គនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះរួមមានអ្នកដែលបានអនុវត្តវិជ្ជាជីវៈរបស់ពួកគេដោយស្មោះត្រង់ ក៏ដូចជាអ្នកដែលបាត់បង់ខ្លួនឯងដោយសារការល្បួងលុយ។ ខ្សែភាពយន្តនេះក៏បានស្វែងយល់ដោយផ្ទាល់អំពីទិដ្ឋភាពងងឹតជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងអំពើពុករលួយ ការសូកប៉ាន់ និងគ្រោះថ្នាក់ដែលអ្នកសារព័ត៌មានអាចប្រឈមមុខក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។

រឿងភាគចំនួន ១២ ភាគ ដែលមានចំណងជើងថា "ពន្លឺពណ៌លឿង" ដែលផ្អែកលើប្រលោមលោកដែលមានឈ្មោះដូចគ្នារបស់ Tran Chien ប៉ះពាល់ដល់បញ្ហាបន្ទាន់នៃជីវិតដែលមើលពីទស្សនៈសារព័ត៌មាន ដូចជា ការអប់រំ និងអំពើពុករលួយដីធ្លី។ នៅឆ្នាំ ២០០៧ អ្នកដឹកនាំរឿង Quoc Trong បានផលិតខ្សែភាពយន្ត "អ្នកយកព័ត៌មានហ្វឹកហាត់" ដែលរៀបរាប់ពីរឿងរ៉ាវរបស់អ្នកយកព័ត៌មានថ្មី ព័ត៌មានលម្អិតអំពីស្នេហា និងឧត្តមគតិរបស់យុវវ័យ។ "របាំងស្បែកមនុស្ស" (២០១២) គឺជាសមរភូមិដ៏រឹងមាំរវាងសច្ចភាព និងភាពមិនពិត ល្អ និងអាក្រក់នៅក្នុងមនុស្សម្នាក់ៗ។ ជាមួយនឹងស្គ្រីបដ៏មុតស្រួច និងទាក់ទាញដោយ Nguyen Xuan Truong អ្នកដឹកនាំរឿង Mai Hong Phong រៀបរាប់ពីរឿងរ៉ាវនៃសារព័ត៌មាន ដែលជាវិជ្ជាជីវៈខុសគ្នាទាំងស្រុងពីអ្វីដែលមនុស្សតែងតែស្រមៃ ដែលតែងតែប្រឈមមុខនឹងគ្រោះថ្នាក់ និងសម្ពាធ។

មិនអាចប្រកែកបានថា រឿងភាគទូរទស្សន៍វៀតណាមមួយចំនួនបានបង្ហាញពីតួអង្គអ្នកកាសែត ប៉ុន្តែភាគច្រើនលេចឡើងជាតួនាទីគាំទ្រ ដែលជារឿយៗត្រូវបានពិពណ៌នាតាមរបៀបធម្មតា - ទាំងជាតួអង្គដែលមានឧត្តមគតិហួសហេតុពេក ឬជាតួអង្គដែលពោរពេញដោយអារម្មណ៍ខ្វះជម្រៅវិជ្ជាជីវៈ។ ឈុតឆាកដែលធ្លាប់ស្គាល់ដូចជាអ្នកកាសែតវាយអក្សរលើកុំព្យូទ័រ កាន់ឧបករណ៍ថតសំឡេង ឬធ្វើការដោយមិនប្រាកដនិយមនៅក្នុងវាល ឬកាន់សៀវភៅកត់ត្រាជានិច្ច ហើយសូម្បីតែរឿងភាគខ្លះក៏បំផ្លើសដោយពណ៌នាអំពីអ្នកកាសែតដែលកាន់កាប់ការងារស៊ើបអង្កេតរបស់ប៉ូលីស ធ្វើឱ្យអ្នកទស្សនាមានអារម្មណ៍ថាមិនមានទំនាក់ទំនង។ កង្វះភាពត្រឹមត្រូវ និងរឿងភាគវិជ្ជាជីវៈរារាំងរឿងភាគទាំងនេះពីការទាក់ទាញទស្សនិកជន។

ត្រូវការ «ការជំរុញ» ពីអ្នកសារព័ត៌មាន និងឧស្សាហកម្មសារព័ត៌មានខ្លួនឯង។

ទោះបីជាអ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានចាត់ទុកថាជា «លេខាធិការដ៏ស្មោះត្រង់នៃសម័យកាល» ដែលតែងតែនៅជួរមុខនៃព័ត៌មានក៏ដោយ រូបភាពនេះមិនត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តវៀតណាមទេ។ ហេតុអ្វីបានជាវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន — ដែលជាវិជ្ជាជីវៈមួយដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុផ្សំនៃការស៊ើបអង្កេត និងមនុស្សធម៌ ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការតស៊ូ និងការលះបង់ — កម្រត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តវៀតណាមណាស់?

យោងតាមអ្នកដឹកនាំរឿង និងអ្នកនិពន្ធរឿងមួយចំនួន មូលហេតុចម្បងមួយដែលធ្វើឲ្យអ្នកផលិតភាពយន្តស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តអំពីសារព័ត៌មាន គឺដោយសារតែប្រធានបទនេះ "ងាយរងគ្រោះ" និងងាយនឹងមានភាពចម្រូងចម្រាស។ វិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មានតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពអវិជ្ជមានក្នុងសង្គម ការលាតត្រដាងការពិតដ៏ឃោរឃៅ និងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងអំពើពុករលួយ - នេះធ្វើឱ្យអ្នកផលិតព្រួយបារម្ភអំពីការត្រូវកែសម្រួលស្គ្រីបច្រើនពេក។ លើសពីនេះ ការបង្កើតស្គ្រីបភាពយន្តអំពីសារព័ត៌មានទាមទារឱ្យអ្នកនិពន្ធមានការយល់ដឹងស៊ីជម្រៅអំពីវិជ្ជាជីវៈ បទពិសោធន៍ជីវិត និងចំណេះដឹងជាក់ស្តែង។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការពណ៌នាអំពីអ្នកសារព័ត៌មានដោយគ្រាន់តែហៅទូរស័ព្ទពីរបីដង និងវាយអក្សរលើក្តារចុច។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធរឿង និងអ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងជាច្រើននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះមានឱកាសតិចតួចក្នុងការចូលរួមយ៉ាងស៊ីជម្រៅជាមួយវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន ដូច្នេះហើយខ្វះការយល់ដឹងពិតប្រាកដ។ នេះនាំឱ្យពួកគេស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការចូលទៅជិតប្រធានបទ។

ហេតុផលមួយទៀតគឺថា ទស្សនិកជនវៀតណាមបច្ចុប្បន្នចូលចិត្តប្រធានបទកម្សាន្តដែលងាយស្រួលទទួលបាន៖ រឿងស្នេហា គ្រួសារ សកម្មភាព ជាដើម។ ខ្សែភាពយន្តស៊ើបអង្កេត និងការអត្ថាធិប្បាយសង្គម ដូចជាខ្សែភាពយន្តអំពីសារព័ត៌មាន ត្រូវបានចាត់ទុកថា "ពិបាកយល់" ហើយមិនងាយទាក់ទាញទស្សនិកជនសំខាន់ៗនោះទេ។

ប្រសិនបើអ្នកកាសែតជាអ្នកនិទានរឿងសម្រាប់សង្គម នោះរោងកុនគឺជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីរៀបរាប់រឿងរ៉ាវទាំងនោះឡើងវិញតាមរបៀបដែលពោរពេញដោយអារម្មណ៍ និងរស់រវើកជាងមុន។ ខ្ញុំជឿជាក់ថា ប្រសិនបើ សមាគមអ្នកកាសែតវៀតណាម បានរៀបចំសិក្ខាសាលាផលិតភាពយន្ត និងសិក្ខាសាលាស្តីពីសារព័ត៌មាន ឬរៀបចំការប្រកួតប្រជែងសរសេររឿងអំពីវិជ្ជាជីវៈនេះ វានឹងក្លាយជាឱកាសមួយដើម្បីនាំរោងកុនឱ្យកាន់តែខិតជិតជីវិតរបស់អ្នកកាសែត។

ចំណែកឯអ្នកសារព័ត៌មានវិញ ចាប់ពីអង្គការប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងសមាគមអ្នកសារព័ត៌មាន រហូតដល់អ្នកសារព័ត៌មាន និងអ្នកកែសម្រួលម្នាក់ៗ កំពុងសហការយ៉ាងសកម្មជាមួយអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្ត ដើម្បីរៀបរាប់រឿងរ៉ាវដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ។ អ្នកសារព័ត៌មានមិនត្រឹមតែស៊ើបអង្កេតអំពើពុករលួយ និងនិយាយការពិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងចូលរួមក្នុងការសង្គ្រោះគ្រោះមហន្តរាយ គាំទ្រដល់ជនងាយរងគ្រោះ និងរៀបរាប់រឿងរ៉ាវដ៏កក់ក្តៅផងដែរ។ ប្រធានបទទាំងនេះគឺស័ក្តិសមឥតខ្ចោះសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត ដោយផ្តល់នូវទស្សនៈវិជ្ជមាន មនុស្សធម៌ និងរំជួលចិត្ត។

ធុយ ឌួង

ប្រភព៖ https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html