ការបែងចែកប្រាក់ចំណូល
ក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែដំបូងនៃឆ្នាំ ២០២៦ ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមជាង ៣០ រឿងត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងភាពយន្ត ដែលជាប់ចំណាត់ថ្នាក់លេខពីរបន្ទាប់ពីខ្សែភាពយន្តអាមេរិក (ប្រហែល ៤០ រឿង) ដែលលើសខ្សែភាពយន្តមកពីកូរ៉េខាងត្បូង ជប៉ុន ឬ ថៃ ឆ្ងាយណាស់។ ដោយបន្តនិន្នាការកំណើននៃឆ្នាំ ២០២៥ ទីផ្សារបានកត់ត្រាខ្សែភាពយន្តចំនួន ៩ ដែលលើសពី ១០០ ពាន់លានដុងក្នុងប្រាក់ចំណូល រួមមាន៖ ធុយ!! (ដឹកនាំដោយ Tran Thanh), Báu vật trời cho (Le Thanh Son), Nhà ba tôi một phòng (Truong Giang), Tài (Mai Tai Phen), Quỷ nhập tràng 2 (Pom Nguyen), Hẹn em ngày một phòng ( Ngày nhật ) (Luu Thanh Luan), Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng (Do Quoc Trung) និង Ma xó (Phan Ba Hy)។

ក្រៅពីភាពជោគជ័យនៃប្រអប់សំបុត្រ សញ្ញាវិជ្ជមានមួយគឺការពង្រីកទាំងប្រភេទរឿង និងពេលវេលាចេញផ្សាយ។ រដូវកាលភាពយន្តបុណ្យចូលឆ្នាំចិននៅតែបន្តលេចធ្លោ ដោយរួមចំណែកដល់ភាពយន្តចំនួនបីដែលរកចំណូលបានជាង 100 ពាន់លានដុង។ ទន្ទឹមនឹងនេះ រយៈពេលដែលពីមុនត្រូវបានចាត់ទុកថាមានតម្រូវការទាប ដូចជាខែមីនា និងមិថុនា កាន់តែមានភាពរស់រវើក។ ភាពជោគជ័យនៃរឿង "Meet Me on the Eclipse Day" (Le Thien Vien ប្រភេទរឿងស្នេហា) និង "Thank You for Staying Up with Me" (Chung Chi Cong ប្រភេទ តន្ត្រី ) បង្ហាញពីភាពបើកចំហរបស់ទស្សនិកជនក្នុងការទទួលយកភាពយន្តដែលទាក់ទាញគ្រប់គ្រាន់។ ប្រភេទរឿងភ័យរន្ធត់នៅតែបន្តរក្សាភាពទាក់ទាញរបស់ខ្លួន ដោយសារការកេងប្រវ័ញ្ចធាតុផ្សំក្នុងស្រុក និងរឿងព្រេងនិទានប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។ ករណីនៃរឿង "Uncle Hoa's Mansion " (ដឹកនាំរឿងដោយ Hung Tran) ក៏បង្ហាញពីកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តក្នុងការស្វែងរកវិធីសាស្រ្តនិទានរឿងថ្មីៗផងដែរ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទីផ្សារភាពយន្តក៏កំពុងជួបប្រទះនឹងភាពបែកបាក់គ្នាយ៉ាងខ្លាំងផងដែរ។ អ្នកដឹកនាំរឿង Khoa Nguyen បាននិយាយថា ប្រាក់ចំណូលសរុបរបស់ភាពយន្តវៀតណាមមានប្រមាណ 1,800 ពាន់លានដុង ប៉ុន្តែប្រហែល 1,300 ពាន់លានដុងត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងក្រុមភាពយន្តឈានមុខគេ។ ខ្សែភាពយន្តជាង 20 រឿងដែលនៅសល់មានប្រាក់ចំណូលតិចតួចណាស់ ដូចជា៖ Bus - One-Way Journey, The Godfather Returns, The Warrior - Cicada Shedding Its Skin, The Legendary Night House, A Time We Loved... ដែលរកចំណូលបានត្រឹមតែពីរបីរយលានទៅពីរបីពាន់លានដុងប៉ុណ្ណោះ។
លើសពីនេះ ប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ពីការលក់សំបុត្រមិនតែងតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីគុណភាពភាពយន្តបានត្រឹមត្រូវនោះទេ។ ខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុងនៅតែបង្កើតការជជែកវែកញែកជាច្រើនអំពីខ្លឹមសារ ការបង្ហាញ និងតម្លៃសិល្បៈរបស់ពួកគេ ដូចជា "The Corpse Possessed 2" និង "The Five-Toed Pig"... ថ្មីៗនេះ នាយកដ្ឋានភាពយន្តថែមទាំងបានចេញការព្រមានមួយ ដោយណែនាំអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ឱ្យកាត់បន្ថយអំពើហិង្សា និងអបិយជំនឿ ដោយផ្តោតជំនួសវិញលើការកសាងតម្លៃមនុស្សធម៌ និងបញ្ជូនសារវិជ្ជមាន។
«ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមកំពុងត្រូវបានផលិតក្នុងចំនួនកាន់តែច្រើនឡើងៗ ប៉ុន្តែចំនួនបុគ្គលិកដែលមានគុណភាពខ្ពស់មិនកើនឡើងសមាមាត្រទេ។ បច្ចុប្បន្ននេះ ឧស្សាហកម្មភាពយន្តក្នុងស្រុកកំពុងប្រឈមមុខនឹងកង្វះខាតបុគ្គលិកស្ទើរតែគ្រប់វិស័យ ចាប់ពីអ្នកដឹកនាំរឿង តារាសម្តែង ការដឹកនាំសិល្បៈ រហូតដល់សំឡេង ការថតភាពយន្ត និងផលិតកម្ម... នេះក៏ជាឧបសគ្គចម្បងមួយចំពោះការអភិវឌ្ឍប្រកបដោយចីរភាពនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តក្នុងស្រុកផងដែរ» តារាសម្តែង និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង ហុង អាញ បានចែករំលែក។
ការទម្លាយភាពទាល់ច្រក ឬការបន្សុទ្ធ?
នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃឆ្នាំ ២០២៦ ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងឃើញការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តវៀតណាមប្រហែល ៣០ រឿង រួមទាំងគម្រោងសំខាន់ៗជាច្រើន៖ "វិញ្ញាណវីរបុរស - អាថ៌កំបាំងនៃផ្នូររបស់ស្តេចឌិញ" (Nguyen Phan Quang Binh) "វិស្សមកាលរដូវក្តៅភ័យខ្លាចការចូលនិវត្តន៍" (Huynh Lap) "អ្នកស៊ើបអង្កេត Kien - បណ្តាសាមាស" (Victor Vu) "ខ្សែស្រឡាយក្រហម" (Ham Tran) "ការងើបឡើងដល់វិបុលភាព" (Khuong Ngoc)... ការផ្គត់ផ្គង់ដ៏សម្បូរបែបនេះផ្តល់ជូនទស្សនិកជននូវជម្រើសជាច្រើន ប៉ុន្តែក៏បង្កើនការប្រកួតប្រជែងក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តផងដែរ។
រូបមន្តសម្រាប់ភាពជោគជ័យនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះពឹងផ្អែកលើកត្តាពីរយ៉ាង៖ គុណភាព និងការផ្សព្វផ្សាយពីមាត់មួយទៅមាត់មួយ។ ខ្សែភាពយន្តដែលមានស្គ្រីបមិនទាក់ទាញ ឬខ្សែភាពយន្តដែលពឹងផ្អែកតែលើឥទ្ធិពលរបស់តារាសម្ដែងល្បីៗ ទំនងជាមិនទទួលបានជោគជ័យនោះទេ។ នេះត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ដោយការបរាជ័យនៃខ្សែភាពយន្តដែលមានឈ្មោះល្បីៗជាច្រើន ដូចជា៖ Blood Moon Party 8, Hero, The Scent of Pho និង Muses of Beauty… “ទស្សនិកជនឥឡូវនេះចូលចិត្តខ្សែភាពយន្តដែលមានរឿងរ៉ាវដែលអាចទាក់ទងគ្នាបាន និងពិតប្រាកដ” អ្នកដឹកនាំរឿង Ham Tran បានចែករំលែក។
ដោយក្រឡេកមើលរូបភាពទូលំទូលាយ ឆមាសទីពីរនៃឆ្នាំ ២០២៦ ក៏នឹងក្លាយជាការសាកល្បងសក្តានុពលអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយចីរភាពរបស់រោងកុនវៀតណាមផងដែរ។ ការពិតដែលថាខ្សែភាពយន្តវៀតណាមជាច្រើនទទួលបានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ពីការលក់សំបុត្រគឺជាសញ្ញាវិជ្ជមានមួយ ប៉ុន្តែវាមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបញ្ជាក់ពីភាពចាស់ទុំនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តនោះទេ។
យោងតាមអ្នកដឹកនាំរឿង Khoa Nguyen បានឲ្យដឹងថា “លុះត្រាតែប្រាក់ចំណូលសរុបពីការលក់សំបុត្រកុន ដែលចែកចាយលើចំនួនខ្សែភាពយន្តសរុបដែលបានចេញផ្សាយ ឈានដល់ចំណុចស្មើយ៉ាងហោចណាស់ ទើបអាចហៅថាជាទីផ្សារដែលមានសុខភាពល្អ និងកំពុងអភិវឌ្ឍ”។
បន្ទាប់ពីលទ្ធផលនៃការលក់សំបុត្រភាពយន្តដ៏ខ្ពស់បំផុតក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែដំបូងនៃឆ្នាំនេះ សំណួរដ៏ធំសម្រាប់រោងកុនវៀតណាមមិនមែនគ្រាន់តែជាភាពយន្តប៉ុន្មានរឿងទៀតដែលនឹងរកចំណូលបាន 100 ពាន់លានដុងនោះទេ ប៉ុន្តែគឺធ្វើដូចម្តេចដើម្បីផ្សព្វផ្សាយកំណើននោះពាសពេញប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីទាំងមូល ដោយបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តប្រកបដោយចីរភាព។
ប្រភព៖ https://www.sggp.org.vn/phia-sau-nhung-phim-viet-tram-ty-dong-post859391.html







