ការលុបបំបាត់ការលំបាកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរដ្ឋដើម្បីទៅដល់ទស្សនិកជន

កាលពីមុន តាមប្រពៃណី ភាពយន្តរដ្ឋច្រើនតែត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងដោយឥតគិតថ្លៃក្នុងឱកាស បុណ្យខួប ឬថ្ងៃបុណ្យធំៗ។ មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិស្ទើរតែជាកន្លែងតែមួយគត់ក្នុងទីក្រុងហាណូយ ដែលអនុវត្តភារកិច្ចផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តក្នុងអំឡុងយុទ្ធនាការឃោសនា ខួប ឬថ្ងៃបុណ្យសំខាន់ៗ រួមជាមួយនឹងភាពយន្តដែលរៀបចំដោយវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាម ដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅរោងកុនរបស់វិទ្យាស្ថាន។ មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិក៏ជាអង្គភាពគណនេយ្យដោយខ្លួនឯងដែរ មានន័យថា ត្រូវតែធានាទាំងការងារឃោសនា និងការងារ សេដ្ឋកិច្ច ក្នុងពេលតែមួយ។

ជាមួយនឹងរឿង "Peach, Pho and Piano" នៅពេលដែលចំនួនការចាក់បញ្ចាំងមានការកើនឡើង មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិត្រូវកាត់បន្ថយការបញ្ចាំងភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មផ្សេងទៀត ហើយប្រគល់ចំណូលពីការលក់សំបុត្រទាំងអស់ទៅជាថវិកាវិញ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ មជ្ឈមណ្ឌលនៅតែត្រូវចំណាយលើថ្លៃភ្លើង ទឹក ប្រតិបត្តិការល្ខោន កម្លាំងពលកម្មជាដើម រួមជាមួយនឹងការចំណាយផ្សេងៗជាច្រើនទៀត។

ស្រដៀងគ្នានេះដែរ នៅពេលដែលរោងមហោស្រពទាំងពីរ Beta Cinema និង Cinestar បានចែកចាយភាពយន្ត "Dao, Pho and Piano" ពួកគេបានប្រកាសថាពួកគេនឹងចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តនេះក្នុងគោលបំណងមិនស្វែងរកប្រាក់ចំណេញ ហើយការចំណាយលើសំបុត្រទាំងអស់នឹងត្រូវបង់ជាថវិកា។

មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ ដែលភាពយន្តដែលផលិតដោយរដ្ឋត្រូវបានបង្ហាញ និងផ្សព្វផ្សាយ។

តាមទស្សនៈពាណិជ្ជកម្ម វាច្បាស់ណាស់ថា ដើម្បីចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តដែលឧបត្ថម្ភថវិកាដោយរដ្ឋ រោងកុនទាំងនេះត្រូវតែរ៉ាប់រងរាល់ការចំណាយពាក់ព័ន្ធទាំងអស់ ដោយមិនគិតពីឱកាសក្នុងការចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តល្បីៗផ្សេងទៀត។ នេះប្រហែលជាឧបសគ្គដ៏ធំបំផុតសម្រាប់រោងកុនពាណិជ្ជកម្មផ្សេងទៀត ដែលបច្ចុប្បន្នមានប្រព័ន្ធ និងបន្ទប់បញ្ចាំងភាពយន្តដ៏ធំ និងទូលាយបំផុតនៅក្នុងប្រទេស។ សមីការធុរកិច្ចមិនដែលមានភាពងាយស្រួលក្នុងបរិបទនៃឧស្សាហកម្មកម្សាន្តជាមួយនឹងការប្រកួតប្រជែងដ៏ខ្លាំងក្លាដូចសព្វថ្ងៃនេះទេ ហើយរោងកុនទើបតែងើបចេញពីវិបត្តិ Covid-19 ហើយនៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលស្តារឡើងវិញ។

លើសពីនេះ ខ្សែភាពយន្តនីមួយៗដែលបង្ហាញក្នុងរោងកុនជាធម្មតាមានសមាមាត្រចែករំលែកប្រាក់ចំណូលជាក់លាក់ជាមួយរោងកុន ជាធម្មតា 40-50% ឬច្រើនជាងនេះអាស្រ័យលើខ្សែសង្វាក់ភាពយន្ត និងរោងកុន ដោយមិនគិតពីតម្លៃចែកចាយ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ភាពយន្តរដ្ឋពិតជាមិនមានបទប្បញ្ញត្តិស្តីពីសមាមាត្រនេះទេ ដូច្នេះនៅពេលដែលភាពយន្តរដ្ឋត្រូវបានចេញផ្សាយនៅក្នុងរោងកុន ភាគីទាំងអស់មានការភ័ន្តច្រឡំ។ លើសពីនេះ ភាពយន្តរដ្ឋជាធម្មតាត្រូវវិនិយោគលើតម្លៃផលិតកម្មតែប៉ុណ្ណោះ ដោយមិនមានការផ្សព្វផ្សាយ ឬការចែកចាយជាដាច់ខាត។ ពេលបញ្ចប់រឿងនេះត្រូវប្រគល់ឱ្យនាយកដ្ឋានភាពយន្តដើម្បីគ្រប់គ្រង។ គេអាចមើលឃើញថា ភាពយន្តរបស់រដ្ឋមិនមានអង្គភាពចែកចាយណាមួយឡើយ លើកលែងតែមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ ដែលទទួលការបញ្ចាំងតាមបេសកកម្មរបស់ខ្លួន។

លោកស្រី Ngo Thi Bich Hanh អគ្គនាយកក្រុមហ៊ុន BHD បានមានប្រសាសន៍ថា នាពេលថ្មីៗនេះ រដ្ឋាភិបាល បានលើកឡើងអំពីបញ្ហានេះយ៉ាងច្បាស់ណាស់ គឺការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ ជំនួសឱ្យការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ដូចពីមុន។ ការប្រែក្លាយវប្បធម៌ទៅជាឧស្សាហកម្មប្រកបដោយនិរន្តរភាព ជំនួសឲ្យយន្តការនៃការស្នើសុំ និងការផ្តល់ឱ្យក្នុងវិស័យវប្បធម៌ដូចពីមុន។ ដូច្នេះហើយ សម្រាប់ភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ ការកសាងយន្តការចែកចាយដែលសមស្របនឹងឧស្សាហកម្ម គឺជាបញ្ហាស្នូលសម្រាប់ភាពយន្តដើម្បីទៅដល់ទស្សនិកជន។

នេះគឺជាពេលវេលាដែលមិនអាចដោះស្រាយនៅពេលក្រោយដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាយន្តការនេះ។ រោងកុននៅវៀតណាមតិចតួចណាស់ដែលដំណើរការដូចមជ្ឈមណ្ឌលជាតិរោងកុន ដែលជាសហគ្រាសគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋ នៅពេលដែលរដ្ឋផ្តល់ដី និងវិនិយោគលើថ្លៃសាងសង់ទាំងអស់ និងទិញគ្រឿងចក្រ... រោងកុនឯកជនផ្សេងទៀត ពេលចាក់បញ្ចាំងរឿងណាមួយ ត្រូវបង់ថ្លៃជួលខ្ពស់ណាស់សម្រាប់ទីតាំងបច្ចុប្បន្ន ថ្លៃភ្លើង និងទឹកដែលគិតតាមតម្លៃពាណិជ្ជកម្ម រំលស់ម៉ាស៊ីន និងឧបករណ៍ ថ្លៃពលកម្ម... និងតម្លៃទីផ្សារ និងផ្សព្វផ្សាយផ្សេងៗទៀត។

អ្នកស្រី Ngo Thi Bich Hanh ក៏បានចែករំលែកផងដែរថា វាជារឿងកម្រណាស់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរដ្ឋដូចជា "Dao Pho va Piano" ដែលអាចលក់សំបុត្រក្នុងរោងភាពយន្ត។ ពីមុនមានរឿង "Gai nhay" របស់ Giai Phong Film Studio ដែលបានចាក់បញ្ចាំង និងទទួលបានប្រជាប្រិយភាពក្នុងឆ្នាំ 2003។ វាត្រូវចំណាយពេលប្រហែល 20 ឆ្នាំសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តបែបនោះទើបនឹងចេញ ដូច្នេះរោងភាពយន្តមិនពិបាកក្នុងការគាំទ្រការបញ្ចាំងដោយឥតគិតថ្លៃសម្រាប់កម្មវិធីមួយចំនួននោះទេ ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចបន្តធ្វើរហូតនោះទេ ព្រោះមានភាពយន្តជាច្រើនទៀត។

លោកស្រី Ngo Thi Bich Hanh ជឿជាក់ថា នេះក៏ជាឱកាសមាសដើម្បីអភិវឌ្ឍវប្បធម៌ និងភាពយន្ត៖ "យើងគិតថាការចាប់យកឱកាសនេះ មានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការបង្កើតយន្តការដ៏ត្រឹមត្រូវ និងរឹងមាំ ដើម្បីបង្កើតមូលដ្ឋានរយៈពេលវែងសម្រាប់ការចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញ ឬគាំទ្រដោយរដ្ឋ ប្រសិនបើមាន"។

អគ្គនាយក BHD ក៏បានចែករំលែកផងដែរថា លើសពីនេះ បទពិសោធន៍ខ្លះពីបរទេសអាចយកមកអនុវត្តបានក្នុងករណីភាពយន្តដែលទទួលបន្ទុកការងារ។ នោះគឺនៅពេលដែលរដ្ឋផ្តល់កម្រៃជើងសារដើម្បីផ្សព្វផ្សាយខ្លឹមសារជាក់លាក់ ឬក្រុមហ៊ុនពាណិជ្ជកម្មផ្តល់កម្រៃជើងសារឱ្យវាផ្សព្វផ្សាយផលិតផល ពួកគេក៏នឹងបង់ 100% នៃថ្លៃចែកចាយ ឬគាំទ្រការចែកចាយផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ នៅប្រទេសបារាំង រដ្ឋាភិបាលនឹងគាំទ្រថ្លៃទីផ្សារដែលមិនអាចដកវិញបាន និងសំណងចំណូលសម្រាប់ម្ចាស់រោងកុន នៅពេលដែលអត្រាកាន់កាប់មិនខ្ពស់ដូចភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មផ្សេងទៀតសម្រាប់ភាពយន្តបារាំងនៅក្នុងទីផ្សារមួយចំនួន។ ទាំងនេះគឺជាគន្លឹះនៃយន្តការទីផ្សារដើម្បីលើកទឹកចិត្តឱ្យមានការបញ្ចាំងភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មដែលមិនពេញនិយមជាមួយនឹងប្រធានបទដែលត្រូវការលើកទឹកចិត្ត។

ដំណោះស្រាយមួយទៀតគឺការចូលរួមក្នុងទីផ្សារវប្បធម៌ក្នុងនាមជាអ្នកវិនិយោគ និងទទួលបានប្រាក់ចំណេញក្នុងនាមជាអ្នកវិនិយោគ បន្ទាប់មកគ្រប់ជំហានត្រូវតែអនុវត្តតាមបទប្បញ្ញត្តិទីផ្សារ។ ឬរួមបញ្ចូលគ្នានូវការផ្តល់មូលនិធិ ឬការវិនិយោគដែលមិនអាចដកវិញបានជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌចុងក្រោយសម្រាប់វិស័យសេដ្ឋកិច្ចទាំងអស់ដើម្បីបង្កើតខ្សែភាពយន្តជាមួយនឹងប្រធានបទដែលលើកទឹកចិត្តដោយរដ្ឋាភិបាល ប៉ុន្តែប្រសិនបើប្រធានបទនេះមិនត្រូវបានគាំទ្រដោយរដ្ឋាភិបាលនោះ មានមនុស្សតិចណាស់ដែលចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការវិនិយោគ (ដូចជារដ្ឋាភិបាលសិង្ហបុរី)។

ចាំបាច់ត្រូវបង្កើតយន្តការសមស្របមួយ ដើម្បីបង្កលក្ខណៈងាយស្រួលសម្រាប់ភាពយន្តរបស់រដ្ឋក្នុងការចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងកុន មិនត្រឹមតែរួមចំណែកដល់ការអនុវត្តគោលនយោបាយរបស់រដ្ឋក្នុងការអភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ នាំយកភាពយន្តប្រកបដោយសោភ័ណភាព និងតម្លៃមនុស្សធម៌ដល់ទស្សនិកជន ជាពិសេសទស្សនិកជនវ័យក្មេងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលើកទឹកចិត្តឱ្យផលិតករភាពយន្តស្វែងយល់ បង្កើត និងផលិតភាពយន្តគុណភាពខ្ពស់ ដែលឆ្លើយតបនឹងតម្រូវការទស្សនិកជន។

ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីខ្សែភាពយន្តរឿង "ដាវ ផូ និងព្យាណូ" បានបង្កើតគ្រុនក្តៅភ្លាមៗនៅក្នុងរោងកុន ក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍បានចេញឯកសារលើកទឹកចិត្តដល់គ្រឹះស្ថានរោងកុនឱ្យចូលរួមក្នុងការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្ត ដាវ ផូ និងព្យាណូ ព្រមទាំងភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ និងភាពយន្តវៀតណាមជាទូទៅ។ ឯកសារក៏បានបញ្ជាក់ផងដែរថា ដោយផ្អែកលើបទប្បញ្ញត្តិបច្ចុប្បន្ន និងតម្រូវការជាក់ស្តែង ក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ កំពុងដឹកនាំស្ថាប័នជំនាញស្រាវជ្រាវ និងផ្តល់យោបល់លើការបន្តធ្វើបទប្បញ្ញត្តិច្បាប់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះ ដើម្បីលើកទឹកចិត្ត និងបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់គ្រឹះស្ថានភាពយន្តក្នុងការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ។

ប្រភព