ប្រពៃណីនៅក្នុងល្ខោនប្រពៃណីវៀតណាម

Báo Bình Định•06/04/2023

[ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម_1]

នៅទីបំផុត ទម្រង់សិល្បៈនីមួយៗមានកម្រិតនៃប្រពៃណីរៀងៗខ្លួន ខុសគ្នាតែកម្រិតនៃប្រពៃណីប៉ុណ្ណោះ មិនថាវាខ្ពស់ឬទាប ខ្លាំងឬខ្សោយនោះទេ។ មិនដូច ទម្រង់សិល្បៈជាច្រើនទៀតទេ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម (Tuong) មានកម្រិតនៃប្រពៃណីខ្ពស់ណាស់ ដែលបង្កើតតម្លៃស្នូលដ៏អស្ចារ្យនៃទម្រង់សិល្បៈនេះ។

ប្រពៃណីនៅក្នុងល្ខោនប្រពៃណីវៀតណាម (tuong) ត្រូវបានប្រើប្រាស់តាមរយៈការរៀបចំលំហ និងពេលវេលា។ ប្រពៃណីលំហមានច្រើនទម្រង់។ ទីមួយ វាត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈការនិទានរឿងរបស់តួអង្គ។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងល្ខោន tuong ដើម្បីពណ៌នាអំពីដំណើររាប់ពាន់ម៉ាយពីរាជវាំងទៅកាន់ព្រំដែនឆ្ងាយ តារាសម្តែងគ្រាន់តែត្រូវដើរពីរបីជុំជុំវិញឆាក ហើយបន្ទាប់មកប្រើពាក្យសម្ដីដើម្បីពិពណ៌នាអំពីការមកដល់របស់ពួកគេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត តាមរយៈការនិទានរឿងរបស់តួអង្គរួមផ្សំជាមួយនឹងចលនាដូចជាការដើរ ឈរ អង្គុយ រាំ និងសម្តែងក្នុងរង្វង់ពីរបីម៉ែត្រការ៉េនៃឆាក ទស្សនិកជនអាចស្រមៃមើលផ្ទៃមេឃដ៏ធំទូលាយ ពពក ភ្នំ និងជ្រោះ...

តួអង្គ ចូវ យូ នៅក្នុងឈុតដកស្រង់ចេញពីរឿង "វិញ្ញាណពីររបស់ ចូវ យូ"។ រូបថត៖ NTH

លើសពីនេះ ចលនាត្រូវបានប្រើដើម្បីតំណាងឱ្យលំហ។ នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម (tuong) តារាសម្តែងច្រៀងថា "ពាក្យសម្ដីទៅជាមួយចលនា"។ ដូច្នេះ នៅពេលដែលពួកគេប្រើការនិទានរឿងរបស់តួអង្គដើម្បីបង្កើតតំណាងនិមិត្តរូបនៃលំហ ពួកគេត្រូវតែផ្សំវាជាមួយនឹងចលនារាំសមស្របដែលត្រូវនឹងទំនុកច្រៀង កាលៈទេសៈ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់តួអង្គ។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងល្ខោន អូប៉េរ៉ា "Ho Sanh Dan" ឈុតឆាកដែល Tiet Cuong ជួប Lan Anh នៅតាមផ្លូវត្រឡប់ទៅជំរំភ្នំវិញ តាមបណ្តោយផ្លូវភ្នំខ្ពស់មួយដែលមានជ្រោះជ្រៅៗ គឺជារឿងដ៏លំបាកមួយ។ Tiet Cuong ចុះពីលើសេះ ប្រើពូថៅរបស់គាត់ដើម្បីសម្អាតផ្លូវ ហើយដើរជាមួយ Lan Anh។ គាត់នាំប្រពន្ធរបស់គាត់ឆ្លងកាត់អូរតែនៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់តារាសម្តែងប៉ុណ្ណោះ ហើយតាមរយៈចលនានិមិត្តរូប ទស្សនិកជននៅតែយល់ចិត្តតួអង្គ ដោយជឿថាផ្លូវពិបាក ហើយអូរមានគ្រោះថ្នាក់។ តាមរយៈការសម្តែងដ៏ប៉ិនប្រសប់ និងការបញ្ចេញមតិរបស់តារាសម្តែង ឈុតឆាកដ៏រស់រវើកមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនដោយសារតែសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើឱ្យជីវិតមានលក្ខណៈទូទៅជាមួយនឹងធម្មជាតិនិមិត្តរូបនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម។ នេះបង្ហាញថាកម្រិតខ្ពស់នៃនិមិត្តរូបគឺជាលក្ខណៈពិសេសតែមួយគត់នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម។

នៅក្នុងរឿង Tuong (ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបុរាណវៀតណាម) តារាសម្តែងតែងតែប្រើឧបករណ៍ភ្លេងដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍នៃលំហ ដែលជំរុញការស្រមើលស្រមៃរបស់ទស្សនិកជនអំពីសកម្មភាពរបស់តួអង្គ។ ឧទាហរណ៍ ដោយគ្រាន់តែមានរំពាត់សេះនៅក្នុងដៃ និងចលនាសមស្របពីតារាសម្តែង ទស្សនិកជនអាចមានអារម្មណ៍ និងស្រមៃឃើញតួអង្គកំពុងជិះសេះ ជិះសេះយ៉ាងស្រួល រត់លើភ្នំ ឬអូរ ឬបង្ហាញពីសេចក្តីរីករាយ ទុក្ខព្រួយ ជ័យជំនះ ឬបរាជ័យរបស់សេះ។ ឥទ្ធិពលនិមិត្តរូបនេះក៏អាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងចលនាដូចជាការចែវទូក ឬបើក និងបិទទ្វារ។ តាមរយៈចែវឈើនៅក្នុងដៃ រួមផ្សំជាមួយនឹងចលនារង្គើ និងលោតរបស់តារាសម្តែង ទស្សនិកជនឃើញតួអង្គកំពុងចែវទូក ឬរុករកចរន្តទឹកហូរខ្លាំង។

អនុសញ្ញាទាក់ទងនឹងការប្រើប្រាស់ឧបករណ៍ភ្លេងក៏អាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងពិធីជប់លៀងផងដែរ មិនថាធំឬតូចទេ ដោយតែងតែប្រើតុតែមួយជាមួយនឹងក្រឡស្រា និងពែងឈើ។ ប៉ុណ្ណឹងហើយ ប៉ុន្តែតាមរយៈបច្ចេកទេសប្រពៃណីនៅក្នុងល្ខោនប្រពៃណីវៀតណាម វិចិត្រករបង្ហាញអារម្មណ៍ និងចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្សនោះយ៉ាងពេញលេញ។ អនុសញ្ញាទាក់ទងនឹងលំហតាមរយៈការប្រើប្រាស់ឧបករណ៍ភ្លេងធ្វើឱ្យការនិទានរឿងនៅលើឆាកមានភាពរស់រវើក ទាក់ទាញ និងមានលក្ខណៈទូទៅខ្ពស់។

ប្រពៃណីនៃពេលវេលាក៏មានទម្រង់ផ្សេងៗគ្នាផងដែរ។ តាមរយៈប្រពៃណីនេះ ល្ខោន Tuong ដែលជារឿងរ៉ាវដែលលាតសន្ធឹងជាច្រើនថ្ងៃ ច្រើនខែ ឬសូម្បីតែច្រើនឆ្នាំ ត្រូវបានបង្រួមទៅជាការសន្ទនា ឬបទចម្រៀងមួយចំនួនដើម្បីតំណាងឱ្យការកន្លងផុតទៅនៃពេលវេលាសម្រាប់តារាសម្តែង។ មិនត្រឹមតែប្រើបទចម្រៀង និងការសន្ទនាប៉ុណ្ណោះទេ សិល្បៈ Tuong ក៏ប្រើចលនាសម្ដែងដើម្បីតំណាងឱ្យពេលវេលាផងដែរ។ នៅក្នុងរឿង "Son Hau " មានឈុតមួយដែល Dong Kim Lan អមដំណើរព្រះអង្គម្ចាស់ទៅកាន់ទីសុវត្ថិភាពក្នុងទីងងឹត ឆ្លងកាត់ភ្នំដ៏គ្រោះថ្នាក់។ នៅពេលនោះ Khuong Linh Ta (មិត្តជិតស្និទ្ធរបស់ Dong Kim Lan ដែលត្រូវបានសម្លាប់ដោយសត្រូវ) លេចឡើងជាចង្កៀងដើម្បីណែនាំមិត្តរបស់គាត់ និងព្រះអង្គម្ចាស់ឆ្លងកាត់ការលំបាក។ នៅពេលដែលមាន់ជល់នៅខាងក្រោយឆាក Kim Lan មានអារម្មណ៍រីករាយយ៉ាងខ្លាំងព្រោះពេលព្រឹកព្រលឹមបានរះ ហើយគ្រោះថ្នាក់បានចប់ហើយ។ តាមរយៈការសម្តែងដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់តារាសម្តែង ដែលពណ៌នាអំពីដំណើរដ៏លំបាក និងលំបាកនៃការរត់គេចពីសត្រូវពេញមួយយប់នៅក្នុងព្រៃស្ងាត់ជ្រងំ ដូចជាការសែងទាហានរបួស ការអោបព្រះអង្គម្ចាស់ ការអង្គុយ ការលើក និងការសែងទ្រង់ ទស្សនិកជនក៏អាចយល់ឃើញ និងមានអារម្មណ៍យ៉ាងច្បាស់អំពីការកន្លងផុតទៅនៃពេលវេលាពីយប់ដល់ព្រឹក និងយល់ពីអារម្មណ៍របស់តួអង្គនានា នៅចំពោះមុខកាលៈទេសៈខាងក្រៅដែលកំពុងផ្លាស់ប្តូរ។

លក្ខណៈធម្មតានៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាវៀតណាមក៏ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីធ្វើឱ្យទម្រង់ខាងក្រៅសាមញ្ញ និងផ្តោតលើការពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ខាងក្នុងរបស់តួអង្គផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ ឈុតឆាករបស់ Zhang Fei កំពុងផឹកស្រា (នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា Co Thanh ) មានគោលបំណងពណ៌នាអំពីកំហឹង ការអាក់អន់ចិត្ត និងទុក្ខវេទនារបស់បុរសម្នាក់ដែលត្រង់ៗ និងមានចរិតឆេវឆាវ ដែលប្រឈមមុខនឹងអ្វីដែលគាត់ជឿដោយច្រឡំថាជាការចុះចាញ់របស់ប្អូនប្រុសស្បថរបស់គាត់គឺ Guan Yu ទៅឱ្យសត្រូវ។

សរុបមក ប្រពៃណីគឺជាលក្ខណៈធម្មតាមួយក្នុងចំណោមលក្ខណៈធម្មតាទាំងបីនៃសិល្បៈទឿង (ល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម) (ប្រពៃណី រចនាប័ទ្ម និមិត្តរូប) ដែលត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ជាញឹកញាប់នៅលើឆាក។ ប្រពៃណីទាក់ទងនឹងលំហ និងពេលវេលាគឺជា "ដីមានជីជាតិ" សម្រាប់តារាសម្តែងដើម្បីបង្ហាញជំនាញរបស់ពួកគេ និងពង្រឹងវិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញតួអង្គរបស់ពួកគេ ដែលរួមចំណែកធ្វើឱ្យឆាកកាន់តែខិតជិតទៅនឹងជីវិតក្នុងកម្រិតខ្ពស់នៃភាពទូទៅ។

ង្វៀន ធុយ ហួង

[ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម_២]
ប្រភព