ពីរឿង "បង" ទៅរឿង ភ្លៀងក្រហម៖ វៀតណាមអាចយកកណ្តឹងទៅបរទេសបានទេ?

(Dan Tri) - អត្ថាធិប្បាយលើឯកសារនៃមហាសន្និបាតបក្សលើកទី ១៤ អ្នកជំនាញបាននិយាយថា ចាំបាច់ត្រូវអភិវឌ្ឍវប្បធម៌ស្របគ្នា ហើយទន្ទឹមនឹងនោះ ចាំបាច់ត្រូវមានយុទ្ធសាស្ត្ររយៈពេលវែងពីមនុស្សទៅទីផ្សារដើម្បីវិនិយោគលើវប្បធម៌។

វិចិត្រករ​វៀតណាម​មិន​អន់​ជាង​សិល្បករ​អន្តរជាតិ​ទេ។

សេចក្តីព្រាងឯកសារនៃមហាសន្និបាតបក្សលើកទី១៤ កំពុងតែទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ និងយោបល់យ៉ាងសាទរពីរដ្ឋាភិបាលគ្រប់លំដាប់ថ្នាក់ ប្រជាជន បញ្ញវ័ន្ត សិល្បករ អ្នកស្រាវជ្រាវ និងអ្នកគ្រប់គ្រងទូទាំងប្រទេស។

វិស័យវប្បធម៌ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាចំណុចលេចធ្លោពិសេសមួយ បង្ហាញពីការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងស៊ីជម្រៅក្នុងការគិតទ្រឹស្តី និងទិសដៅយុទ្ធសាស្ត្ររបស់បក្សឆ្ពោះទៅកាន់ប្រជាជន និងវប្បធម៌វៀតណាមក្នុងសម័យកាលថ្មី។

ដំណាក់​កាល “បង​ជំនះ​ឧបសគ្គ​រាប់​ពាន់” ត្រូវ​បាន​បណ្តាក់​ទុន​យ៉ាង​អធិកអធម និង​ទំនើប (រូបថត៖ Nguyen Ha Nam )។

ក្នុងរយៈពេល 2 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ យើងបានឃើញការផ្ទុះយ៉ាងខ្លាំងនៃវប្បធម៌វៀតណាម នៅពេលដែល តន្ត្រី ត្រូវបានលើកឡើងយ៉ាងច្រើនជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រីដូចជា៖ Anh trai vu ngan cong gai, Anh trai say hi (រួមហៅថា "Anh trai") , To quoc trong tim... ទាក់ទាញអ្នកទស្សនាពី 30,000 ទៅ 50,000 នាក់ក្នុងមួយយប់។

ការមើលឃើញនៃការឈរយ៉ាងខ្ចប់បានធ្វើឱ្យអ្នកជំនាញសង្ឃឹមលើការអភិវឌ្ឍន៍ទីផ្សារតន្ត្រីក្នុងស្រុក។ អ្នកជំនាញជាច្រើនជឿថា វៀតណាមឥឡូវនេះមានសមត្ថភាពរៀបចំការប្រគុំតន្ត្រីក្នុងទំហំ និងគុណភាព "មិនទាបជាងការប្រគុំតន្ត្រីរបស់តារាចម្រៀងកូរ៉េ"។ កម្មវិធី "Anh trai" (បងប្រុស) និង To quoc trong tim (Fatherland in the heart) រំលឹកអ្នកទស្សនា ការប្រគុំតន្ត្រី BornPink របស់ Blackpink នៅ ទីក្រុងហាណូយ ក្នុងឆ្នាំ 2023។

ក្រៅពីតន្ត្រី រោងកុនក៏មាន "ការផ្លាស់ប្តូរ" ខ្លាំងផងដែរ នៅពេលដែលនៅឆ្នាំ 2025 ភាពយន្តចំនួនពីរគឺ Red Rain (ដែលមានចំណូលពី Box Office ជាង 700 ពាន់លានដុង) និង Tunnels (ជាមួយប្រាក់ចំណូលជាង 172 ពាន់លានដុង) "បានធ្វើឱ្យរលក" នៅ Box Office ធ្វើឱ្យទស្សនិកជនផ្លាស់ប្តូរគំនិតរបស់ពួកគេចំពោះខ្សែភាពយន្តបែបសង្រ្គាមនៅប្រទេសវៀតណាម។

ចែករំលែកជាមួយ អ្នកយកព័ត៌មាន Dan Tri លោក Le Quang Duc អនុបណ្ឌិតផ្នែកវប្បធម៌ និងឧស្សាហកម្មច្នៃប្រឌិត សាកលវិទ្យាល័យ Sussex (UK) បានមានប្រសាសន៍ថា ជោគជ័យនៃរាត្រីតន្ត្រី "Anh trai", To quoc trong tim ឬភាពយន្ត Red Rain, Tunnels និងរឿងភាគ "បុក" របស់ Tran Thanh និង Ly Hai នៃអង្គការវប្បធម៌បានកំណត់ស្តង់ដារនិងឥទ្ធិពលសាធារណៈ។

សមិទ្ធិផលទាំងនេះបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនៅក្នុងផ្នត់គំនិតនៃផលិតកម្ម និងការប្រើប្រាស់វប្បធម៍វៀតណាម៖ ពីការចាត់ទុកជា “មិនរកប្រាក់ចំណេញ” វប្បធម៌កំពុងអះអាងតួនាទីរបស់ខ្លួនជាឧស្សាហកម្មសំខាន់ដែលអាចរួមចំណែកជាក់ស្តែងដល់កំណើនសេដ្ឋកិច្ច។

នេះគឺជាអ្វីដែលប្រទេសជាច្រើនបាននាំមុខគេ ដូចជាចក្រភពអង់គ្លេស ដែលឧស្សាហកម្មច្នៃប្រឌិតមានច្រើនជាង 6% នៃផលិតផលក្នុងស្រុកសរុប និងជាសសរស្តម្ភដ៏សំខាន់មួយនៃសេដ្ឋកិច្ចជាតិកំពុងមានគោលបំណង។

ការប្រគុំតន្ត្រីនាពេលថ្មីៗនេះបានទាក់ទាញអ្នកទស្សនារហូតដល់ 50.000 នាក់ បង្ហាញពីភាពទាក់ទាញនៃការវិនិយោគវប្បធម៌ (រូបថត៖ Nguyen Ha Nam)។

លោក Quang Duc ក៏បានលើកឡើងដែរថា ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌វៀតណាមកំពុងឈានទៅរកទស្សនិកជនពិភពលោកជាបណ្តើរៗ នៅពេលដែលមានបាតុភូតដូចជាបទចម្រៀង See tinh របស់ Hoang Thuy Linh, Ben tren thang lau ដោយ Tang Duy Tan ឬជ័យជំនះរបស់តារាចម្រៀង Duc Phuc ក្នុងបទសម្ភាសន៍ឆ្នាំ 2025 នៅប្រទេសរុស្ស៊ីនាពេលថ្មីៗនេះ គឺជាសញ្ញាល្អដើម្បីដាក់ម៉ាកយីហោវប្បធម៌របស់វៀតណាម។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លោក Le Quang Duc ជឿជាក់ថា ចាំបាច់ត្រូវបែងចែករវាងភាពជោគជ័យផ្ទាល់ខ្លួន និងសមិទ្ធិផលនៃប្រព័ន្ធ។ លោក ឌឹក គូសបញ្ជាក់ថា៖ សិល្បករវៀតណាមមិនអន់ជាងសិល្បករអន្តរជាតិទេ ទាក់ទងនឹងសមត្ថភាព ការយល់ឃើញ ឬនិន្នាការ ប៉ុន្តែនៅតែមានគម្លាតដ៏ធំរវាងទេពកោសល្យបុគ្គល និងកម្លាំងនៃ "ឧស្សាហកម្មតន្ត្រី"។

"សត្វលេបមួយចំនួនមិនបង្កើតនិទាឃរដូវទេ។ យើងអាចមើលទៅកូរ៉េខាងត្បូង ដែលជាកន្លែងជោគជ័យរបស់ K-pop មិនមែនគ្រាន់តែអំពីការតែង ឬការសម្តែងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែប្រព័ន្ធអេកូទាំងមូលនៃការបណ្តុះបណ្តាល ការផលិត ការសម្តែង ទីតាំងម៉ាក និងការនាំចេញវប្បធម៌។ ទាំងអស់នេះជាផ្នែកនៃយុទ្ធសាស្ត្រជាតិរយៈពេលវែង។

ខ្ញុំគិតថាយើងគួរតែចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងម៉ូដែលដែលមានឥទ្ធិពលដូចគ្នាទៅនឹងកម្មវិធីទូរទស្សន៍ការពិតតន្ត្រី ប៉ុន្តែជាមួយនឹងទម្រង់ក្នុងស្រុកដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រលឹង និងអត្តសញ្ញាណវៀតណាម។

លោក Quang Duc បាននិយាយថា “វាមិនមែនគ្រាន់តែចម្លងទម្រង់បរទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែបង្កើតចន្លោះថ្មី ពីសាច់រឿង សំឡេង និងរូបភាពរបស់ប្រទេសវៀតណាម។ នោះអាចជាផ្លូវរបស់យើងផ្ទាល់ ដូចជាផ្លូវនៅប្រទេសអង់គ្លេស និងកូរ៉េ ដែលទាំងពីរបានបង្កើតសាលាតន្ត្រីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ”។

អ្នកជំនាញរូបនេះបាននិយាយថា ភាពជោគជ័យនាពេលបច្ចុប្បន្នគួរតែត្រូវបានគេមើលឃើញថាមិនត្រឹមតែជាបាតុភូតដាច់ស្រយាលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាកាតាលីករសម្រាប់ការធ្វើផែនការគោលនយោបាយរយៈពេលវែង ដោយដាក់ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ជាសសរស្តម្ភមួយនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយចីរភាព និងអត្តសញ្ញាណជាតិក្នុងយុគសម័យសកលភាវូបនីយកម្ម។

សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Bui Hoai Son - សមាជិកគណៈកម្មាធិការវប្បធម៌ និងសង្គមនៃរដ្ឋសភាបានចែករំលែកជាមួយ អ្នកយកព័ត៌មាន Dan Tri ថា ការនាំយកផលិតផលតន្ត្រី និងភាពយន្តវៀតណាម "ទៅបរទេស" កត្តាសំខាន់មិនត្រឹមតែកន្លែងដែលផលិតផលរបស់យើងលេចមុខប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងថាតើគុណភាព អត្តសញ្ញាណ និងសាររបស់វៀតណាមអាចប៉ះបេះដូងមិត្តអន្តរជាតិបានឬអត់។

“តាមពិតទៅ Red Rain បានទទួលយកការអញ្ជើញទៅសម្តែងនៅមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិជាច្រើន ការប្រគុំតន្ត្រី “Fatherland in the Heart ” រាត្រីតន្ត្រី “Brother” មិនត្រឹមតែជាកម្មវិធីតន្ត្រីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែបានក្លាយទៅជា ព្រឹត្តិការណ៍ វប្បធម៌ និងស្មារតី ដែលនាំរឿងវៀតណាម និងស្នេហាជាតិវៀតណាមទៅកាន់សហគមន៍ក្នុង និងក្រៅប្រទេស។

លោក Bui Hoai Son បានចែករំលែកថា ទាំងនេះគឺជាសញ្ញាដំបូង ប៉ុន្តែគួរឱ្យទុកចិត្តបំផុតដែលថាយើងបានចាប់ផ្តើមនាំយកសំឡេង និងវប្បធម៌វៀតណាមទៅកាន់ពិភពលោកដោយប្រាប់រឿងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់យើង”។

ភាពយន្ត "Red Rain" បានក្លាយជារឿង Box Office ក្នុងឆ្នាំ 2025 ជាមួយនឹងចំណូលជាង 700 ពាន់លានដុង (រូបថត៖ ផ្តល់ដោយក្រុមការងារភាពយន្ត)។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកជំនាញ Quang Duc បានចង្អុលបង្ហាញការពិតថា ខ្សែភាពយន្តជាច្រើនដែលមានប្រាក់ចំណូល "ដ៏ធំ" ក្នុងស្រុក ដូចជារឿង Bo Gia, Nha Ba Nu, Mai ដោយ Tran Thanh... ពេលចេញលក់នៅបរទេសទទួលបានចំណូលតិចតួចប៉ុណ្ណោះ ដោយទស្សនិកជនសំខាន់ជាជនជាតិវៀតណាមនៅក្រៅប្រទេស។

សូម្បីតែ Red Rain ដែលជាបាតុភូតប្រអប់សំបុត្រក្នុងស្រុក ទើបតែយល់ព្រមពង្រីកការចែកចាយទៅកាន់ទីផ្សារអន្តរជាតិ។

“ប្រសិនបើយើងដាក់វានៅក្នុងទស្សនវិស័យក្នុងតំបន់ យើងនៅឆ្ងាយពីឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ដូចជាកូរ៉េ ជប៉ុន ចិន ឬសូម្បីតែប្រទេសថៃ។

ជាឧទាហរណ៍ ភាពយន្តថៃ Gia Tai Cua Ngoai រកចំណូលបានរហូតដល់ 90 ពាន់លានដុងនៅវៀតណាម ដែលជាទីផ្សារបរទេស។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ប្រហែលជាគ្មានភាពយន្តវៀតណាមណាអាចរកចំណូលបានសូម្បីតែ ១ ពាន់លានដុង (ឬ ១០០ លានដុង) នៅក្នុងរោងកុនថៃ។

តាមទស្សនៈនេះ ក្តីសុបិននៃភាពយន្តខ្នាតធំរបស់វៀតណាម ដែលអាចផ្សព្វផ្សាយពាសពេញទ្វីបអាស៊ី សូម្បីតែពិភពលោកក៏ដោយ ក៏នៅតែប្រឈមមុខនឹងបញ្ហាជាច្រើន។

វាទាមទារមិនត្រឹមតែកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់សិល្បករប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានការសម្របសម្រួលជាយុទ្ធសាស្ត្ររវាងរដ្ឋ អាជីវកម្ម ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងវេទិកាចែកចាយអន្តរជាតិផងដែរ។ លោក Le Quang Duc បាននិយាយដោយត្រង់ៗថា ខ្សែភាពយន្តមួយអាចចេញនៅក្នុងរោងកុន ប៉ុន្តែដើម្បី "ចេញទៅកាន់ពិភពលោក" ប្រព័ន្ធមួយគឺត្រូវការជាចាំបាច់ ដែលជាប្រព័ន្ធមួយដែលយើងកំពុងបង្កើតជាដុំៗ។

ដើម្បីចេញទៅ "សមុទ្រធំ" យើងត្រូវផ្តោតលើខ្សែសង្វាក់តម្លៃវប្បធម៌។

សាស្ត្រាចារ្យរងលោកបណ្ឌិត Bui Hoai Son បានបន្ថែមថា ពីជោគជ័យដំបូងរបស់តន្ត្រី និងភាពយន្តវៀតណាមក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ វប្បធម៌វៀតណាមកំពុងឈានចូលសម័យកាលថ្មី ពោលគឺជាដំណាក់កាលនៃទំនុកចិត្ត សមាហរណកម្ម និងការកសាងកម្លាំងទន់របស់ជាតិ។

អាស្រ័យហេតុនេះ សមាជលើកទី 14 គឺជាឱកាសមួយសម្រាប់ពួកយើងក្នុងការរៀបចំស្ថាប័ន និងគោលនយោបាយដែលរឹងមាំ ដើម្បីជំរុញលំហូរប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ដូច្នេះយើងអាចមិនត្រឹមតែមាន Red Rain និងការប្រគុំតន្ត្រីថ្នាក់ជាតិបន្ថែមទៀតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងកសាងឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ដ៏មានឥទ្ធិពលផងដែរ។

វិចិត្រករប្រជាជន Thu Huyen (កណ្តាល) បានសំដែងយ៉ាងប្រណិតភាព "Peach and Willow" ដោយបង្កប់នូវលក្ខណៈវប្បធម៌ប្រពៃណីនៅឯការប្រគុំតន្ត្រី "បងប្រុសជំនះបន្លាមួយពាន់" (រូបថត៖ Nguyen Ha Nam)។

លោក Le Quang Duc ជឿជាក់ថា ដើម្បីអភិវឌ្ឍវប្បធម៌វៀតណាមដ៏រឹងមាំ យុទ្ធសាស្ត្រជាតិច្បាស់លាស់ ជាក់ស្តែង និងយូរអង្វែងគឺត្រូវបានទាមទារ មិនមែនត្រឹមតែសិក្ខាសាលាទ្រឹស្តី ឬសមាគមបន្ទាប់បន្សំប៉ុណ្ណោះទេ។

ដូច្នោះហើយ យុទ្ធសាស្ត្រត្រូវកំណត់ឱ្យបានច្បាស់លាស់នូវឧស្សាហកម្មសំខាន់ៗ ដែលគួរតែផ្តល់អាទិភាពដល់ការសំដែងតន្ត្រី និងភាពយន្ត ដោយហេតុនេះបង្កើតច្រកផ្លូវច្បាប់ យន្តការគាំទ្រ និងជាពិសេសកន្លែងច្នៃប្រឌិតសម្រាប់ សហគ្រាស ឯកជន និងអង្គការច្នៃប្រឌិតឯករាជ្យ។

“កត្តាមួយដែលត្រូវការការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសគឺយន្តការភាពជាដៃគូសាធារណៈ និងឯកជន យើងត្រូវជៀសវាងស្ថានភាពអកុសលដូចជារឿង ដាវ ផូ និងព្យាណូ ពេលដែលទស្សនិកជនចង់ទស្សនា ប៉ុន្តែមិនមានរោងកុនច្រើនទេ ហើយរោងកុនឯកជនមួយចំនួនបានបញ្ចេញភាពយន្តនេះទៅ។ ប្រសិនបើការងារមានការទាក់ទាញ ប៉ុន្តែមិនបានទៅដល់សាធារណជនទេ នោះជាការខ្ជះខ្ជាយទាំងធនធាន និងភាពជឿជាក់។

ដើម្បីឱ្យឧស្សាហកម្មវប្បធម៌អាច “ចេញទៅសមុទ្រ” វៀតណាមត្រូវការចក្ខុវិស័យដែលមិនត្រឹមតែផ្តោតលើផលិតផលប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងយកចិត្តទុកដាក់លើខ្សែសង្វាក់តម្លៃទាំងមូលផងដែរ៖ ចាប់ពីការបណ្តុះបណ្តាលធនធានមនុស្សប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ការផលិត ការចែកចាយរហូតដល់ទីផ្សារសកល។ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត គឺត្រូវរក្សាអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ ដែលជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យមានភាពខុសគ្នា និងភាពទាក់ទាញយូរអង្វែងនៃឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ណាមួយក្នុងពិភពលោក” លោក Quang Duc បានសម្តែង។

លោក Bui Hoai Son ទស្សន៍ទាយថា ក្នុងរយៈពេល ២-៣ ឆ្នាំខាងមុខ តន្ត្រី និងភាពយន្តវៀតណាមនឹងបន្តឈានទៅមុខ។ នេះមិនមែនជាការវាយតម្លៃអារម្មណ៍ទេ ប៉ុន្តែផ្អែកលើមូលដ្ឋានជាក់ស្តែងច្បាស់លាស់៖ ការកើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃទីផ្សារទស្សនិកជន ភាពចាស់ទុំនៃកម្លាំងច្នៃប្រឌិតវ័យក្មេង ការបង្កើតគំរូផលិតកម្ម និងការចែកចាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ និងជាពិសេសទំនុកចិត្តផ្នែកវប្បធម៌ខ្លាំងជាងពេលណាទាំងអស់។

នេះគឺជាដំណាក់កាលដែលយើងត្រូវចាប់យកឱកាសដើម្បីផ្លាស់ទីពីភាពជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យទៅកាន់សមិទ្ធិផលស្ថាប័ន និងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ី។

បើតាមលោក សឺន ដើម្បីឱ្យមានស្នាដៃកាន់តែច្រើនឡើងដល់កម្រិតអន្តរជាតិ យើងត្រូវផ្តល់អាទិភាពលើទិដ្ឋភាពបីយ៉ាង៖ ទីមួយ ធ្វើឱ្យស្ថាប័នល្អឥតខ្ចោះ ដើម្បីលើកទឹកចិត្តដល់ការច្នៃប្រឌិត។ យើងត្រូវការគោលនយោបាយរឹងមាំលើមូលនិធិវិនិយោគវប្បធម៌ ការលើកទឹកចិត្តផ្នែកពន្ធ បញ្ជាទិញផលិតផលសិល្បៈសាធារណៈ គាំទ្រការចែកចាយអន្តរជាតិ រួមជាមួយនឹងច្រកផ្លូវច្បាប់ស្របគ្នាលើការរក្សាសិទ្ធិ ការធ្វើពាណិជ្ជកម្មនៃការច្នៃប្រឌិត និងការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញា។

វប្បធម៌អាចក្លាយជាឧស្សាហកម្មបានលុះត្រាតែសិល្បករមានអារម្មណ៍ថាមានសុវត្ថិភាពក្នុងការបង្កើត នៅពេលដែលអាជីវកម្មមានអារម្មណ៍ថាមានសុវត្ថិភាពក្នុងការវិនិយោគ ហើយនៅពេលដែលស្តង់ដារវិជ្ជាជីវៈ ក្រមសីលធម៌ និងសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធត្រូវបានការពារ។

ទីពីរគឺការវិនិយោគលើហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធ និងបច្ចេកវិទ្យាច្នៃប្រឌិត។ ពិភពលោកកំពុងមើលឃើញការបញ្ចូលគ្នានៃសិល្បៈ និងបច្ចេកវិទ្យា៖ ភាពវៃឆ្លាតសិប្បនិម្មិត សកលលោកឌីជីថល បច្ចេកវិទ្យាការសម្តែង សំឡេង និងពន្លឺទំនើប ការផ្សាយបន្តផ្ទាល់ជាសកល។

វៀតណាមពិតជាអាចដំណើរការបានយ៉ាងលឿនតាមរយៈការផ្សព្វផ្សាយមជ្ឈមណ្ឌលឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ ស្ទូឌីយ៉ូស្តង់ដារអន្តរជាតិ មជ្ឈមណ្ឌលសម្តែងទំនើប និងវេទិកាឌីជីថលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវៀតណាម ដើម្បីនាំយកផលិតផលទៅកាន់ពិភពលោក។ នេះ​មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​ជា​រឿង​នៃ​ការ​វិនិយោគ​សម្ភារៈ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​វិនិយោគ​ក្នុង​ការ​ប្រកួត​ប្រជែង​នា​ពេល​អនាគត។

ទីបី និងសំខាន់បំផុតគឺការអភិវឌ្ឍន៍មនុស្ស។ មិនអាចមានរោងកុនអន្តរជាតិដោយគ្មានអ្នកសរសេរអត្ថបទល្អ អ្នកដឹកនាំដែលមានទេពកោសល្យ វិស្វករសំឡេង និងពន្លឺ ផលិតករ និងក្រុមប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈនោះទេ។

មិនអាចមានឧស្សាហកម្មតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យដោយគ្មានតន្ត្រីករ អ្នកផលិតតន្ត្រី អ្នកគ្រប់គ្រងទេពកោសល្យ និងប្រព័ន្ធអប់រំអន្តរជាតិនោះទេ។ យើងត្រូវការយុទ្ធសាស្រ្តនៃការបណ្តុះបណ្តាលជំនាញ អាហារូបករណ៍ទេពកោសល្យ កិច្ចសហប្រតិបត្តិការអន្តរជាតិ ក៏ដូចជាការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់សិល្បករវ័យក្មេងក្នុងការប្រថុយប្រថាន និងប្រាប់រឿងវៀតណាមជាភាសាសកល។

តាមទស្សនៈវិស័យ លោក Bui Hoai Son ជឿជាក់ថា យើងមិនត្រឹមតែអាចរក្សាបាននូវនិន្នាការប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏អាចបង្កើតនិន្នាការថ្មីផងដែរ ប្រសិនបើយើងដឹងពីរបៀបផ្សព្វផ្សាយអត្តសញ្ញាណរបស់យើង ដែលជាអ្វីដែលឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ធំៗលើពិភពលោកកំពុងស្វែងរកដើម្បីបន្តជាថ្មី។

លោកបានមានប្រសាសន៍ថា “ខណៈដែលវៀតណាមឈានចូលសម័យកាលថ្មីនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដោយស្មារតី “សេចក្តីប្រាថ្នាដើម្បីអំណាច” វិស័យវប្បធម៌មានទំនួលខុសត្រូវអមដំណើរដោយការបង្កើតនូវនិមិត្តសញ្ញាវប្បធម៌ ស្នាដៃដែលមានកម្ពស់ និងរឿងរ៉ាវដែលផ្សព្វផ្សាយតម្លៃវៀតណាមទៅកាន់ពិភពលោក។

សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Bui Hoai Son - សមាជិកគណៈកម្មាធិការវប្បធម៌ និងសង្គមនៃរដ្ឋសភា បានចែករំលែកជាមួយអ្នកយកព័ត៌មាន Dan Tri អំពីបាតុភូត "ភ្លៀងក្រហម" (រូបថត៖ Dan Tri)។

លោក Son ក៏បានយល់ស្របជាមួយអ្នកជំនាញ Quang Duc ថា បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ មិនត្រឹមតែស្ថិតលើធនធាន ឬបច្ចេកវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែកាន់តែស៊ីជម្រៅនៅក្នុងស្ថាប័ន និងបរិយាកាសអភិវឌ្ឍន៍។

ទោះបីជាមានការផ្លាស់ប្តូរជាវិជ្ជមានជាច្រើនក៏ដោយ ក៏ប្រព័ន្ធគោលនយោបាយវប្បធម៌នៅតែបែកខ្ញែក ខ្វះយន្តការឈានមុខគេលើមូលធន ពន្ធ ការវិនិយោគសាធារណៈ និងឯកជន គណៈកម្មការច្នៃប្រឌិត និងស្តង់ដារច្បាស់លាស់ស្តីពីវិជ្ជាជីវៈ ក្រមសីលធម៌ និងការរក្សាសិទ្ធិក្នុងបរិយាកាសឌីជីថល។ ទាំង​នេះ​ជា​ឧបសគ្គ​ដែល​យើង​ត្រូវ​ដោះ​ស្រាយ​ឲ្យ​បាន​ឆាប់​បើ​យើង​ចង់​ប្រកួត​លើ​ឆាក​អន្តរជាតិ។

ការលំបាកមួយទៀតគឺការបណ្តុះបណ្តាលធនធានមនុស្សប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈសម្រាប់ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌។ ទីផ្សារកំពុងរីកចម្រើនយ៉ាងលឿន ប៉ុន្តែកម្លាំងពលកម្ម - ពីអ្នកសរសេររឿង អ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកផលិត អ្នកបច្ចេកទេស អ្នកគ្រប់គ្រងសិល្បករ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ... រហូតដល់ក្រុមគ្រប់គ្រងវប្បធម៌ - មិនគ្រប់គ្រាន់ទាំងបរិមាណ និងគុណភាព។

យើងត្រូវការយុទ្ធសាស្ត្របណ្តុះបណ្តាលជាប្រព័ន្ធ ទំនើប ភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងអន្តរជាតិ។ យើងត្រូវប្រែក្លាយសាលាវប្បធម៌ និងសិល្បៈទៅជា “កន្លែងបណ្តុះគំនិតច្នៃប្រឌិត” ដែលការបង្រៀន ការអនុវត្ត ការចាប់ផ្តើមបង្កើតវប្បធម៌ និងបច្ចេកវិទ្យាអាចត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នា។

លើសពីនេះ ប្រព័ន្ធ​អេកូឡូស៊ី​ច្នៃប្រឌិត​នៅតែ​ត្រូវ​ពង្រីក​ឱ្យ​កាន់តែ​ខ្លាំង។ ស្ថាប័នវប្បធម៌ពិតជាមិនបានក្លាយជាកម្លាំងចលករសម្រាប់ការបង្កើតថ្មីទេ។ ការភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរវាងគោលនយោបាយ អាជីវកម្ម កន្លែងបណ្តុះបណ្តាល និងសិល្បករនៅតែត្រូវបានបែងចែក។ យន្តការសង្គមភាវូបនីយកម្មត្រូវមានតម្លាភាព និងបើកចំហជាងមុន។

ជាពិសេស ក្នុងយុគសម័យឌីជីថល បញ្ហានៃការគ្រប់គ្រងខ្លឹមសារ ការការពារអត្តសញ្ញាណ និងការចិញ្ចឹមបីបាច់រសជាតិសាធារណៈ ត្រូវតែត្រូវបានផ្តល់ការយកចិត្តទុកដាក់ ទាំងការលើកទឹកចិត្តដល់ការច្នៃប្រឌិតដោយសេរី និងធានានូវតម្លៃវប្បធម៌ សីលធម៌ និងអត្តសញ្ញាណជាតិ។

ប៉ុន្តែបញ្ហាប្រឈមទាំងនេះក៏បើកឱកាសសម្រាប់យើងក្នុងការច្នៃប្រឌិតការគិតរបស់យើង និងធ្វើសកម្មភាពកាន់តែខ្លាំង។ គណបក្សរបស់យើងកំពុងរៀបចំសម្រាប់សមាជលើកទី 14 ដែលកំណត់យ៉ាងច្បាស់នូវវប្បធម៌ជាមូលដ្ឋានគ្រឹះ ធនធាន កម្លាំងគ្មានទីបញ្ចប់ និងកម្លាំងជំរុញសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍។

នេះគឺជាពេលវេលាមាស ដើម្បីរៀបចំចក្ខុវិស័យនោះ តាមរយៈគោលនយោបាយឈានមុខគេ ដោយបង្កើតបរិយាកាសច្នៃប្រឌិតប្រកបដោយភាពបើកចំហ ទំនើប និងប្រកបដោយមនុស្សធម៌ ការចិញ្ចឹមបីបាច់ទេពកោសល្យ និងលើកទឹកចិត្តសង្គមឱ្យវិនិយោគលើវប្បធម៌។

សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Bui Hoai Son ក៏ជឿជាក់ថា ជាមួយនឹងគុណភាពបច្ចេកទេសកាន់តែប្រសើរឡើង ការគិតផលិតកម្មប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ ការគាំទ្ររបស់រដ្ឋតាមរយៈយុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ និងធនធានសង្គមរឹងមាំកាន់តែខ្លាំង យើងអាចនិយាយបានថា ក្តីស្រមៃរបស់អាស៊ី សូម្បីតែភាពយន្ត និងតន្ត្រីលំដាប់ពិភពលោកក៏លែងមានទៅឆ្ងាយដែរ។

អ្នកជំនាញជឿជាក់ថា ជាមួយនឹងការបណ្តាក់ទុនស្របគ្នា ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌របស់វៀតណាមនឹងអភិវឌ្ឍស្របតាមនិន្នាការនៃសម័យកាល (រូបភាព៖ Nguyen Ha Nam)។

“សំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ជោគជ័យនាពេលថ្មីៗនេះ ផ្តល់ឱ្យយើងនូវទំនុកចិត្តបន្ថែមទៀត៖ នៅពេលដែលទេពកោសល្យត្រូវបានផ្តល់ឱកាស នៅពេលដែលទីផ្សារដំណើរការទៅតាមច្បាប់ ហើយនៅពេលដែលវប្បធម៌ស្ថិតនៅកម្រិតត្រឹមត្រូវ វៀតណាមអាចឈានជើងចូលទៅក្នុងពិភពលោកទាំងស្រុងជាមួយនឹងតម្លៃ អត្តសញ្ញាណ និងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់ខ្លួន។

សមាជិកទទួលបន្ទុកនៃគណៈកម្មាធិការវប្បធម៌ និងសង្គមនៃរដ្ឋសភាបានមានប្រសាសន៍ថា នេះជាពេលវេលាសម្រាប់ពួកយើងដើម្បីពង្រឹងជំនឿនោះជាមួយនឹងគោលនយោបាយយុទ្ធសាស្ត្រ លើកទឹកចិត្តការច្នៃប្រឌិត ការពារអត្តសញ្ញាណ និងជំរុញការរួមបញ្ចូលកាន់តែស៊ីជម្រៅក្នុងវិស័យវប្បធម៌”។

Dantri.com.vn

ប្រភព៖ https://dantri.com.vn/giai-tri/tu-anh-trai-den-phim-mua-do-viet-nam-mang-chuong-di-xu-nguoi-duoc-chua-20251110032121585.htm