ស្រឡាញ់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាមតាមបែបរបស់ង្វៀនតឹនដុង

ដោយបានឧទ្ទិសដល់សិល្បៈល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាមជិត ៣០ ឆ្នាំ សិល្បករឆ្នើម ង្វៀនតឹនដុង (រោងមហោស្រពសិល្បៈប្រពៃណីដាណាំង) បានបង្កើតកេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់ខ្លួនបន្តិចម្តងៗ។

វិចិត្រករ​ដ៏​មាន​កិត្តិយស ង្វៀន​តឹន​ដុង ណែនាំ​វិចិត្រករ​វ័យក្មេង​អំពី​ការ​គូរ​មុខ​របស់​អ្នក​សម្តែង​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​ប្រពៃណី​វៀតណាម។ រូបថត៖ NGOC HA។

វាគឺជាលទ្ធផលនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងអស់រយៈពេលជាច្រើនខែ ញើស និងទឹកភ្នែក ហើយជាចំណុចកំពូលនៃសេចក្តីស្រឡាញ់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះសិល្បៈប្រពៃណីរបស់ខេត្តក្វាងណាម។

ចាប់ផ្តើមអាជីពក្នុងល្ខោន

បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យវប្បធម៌ និងសិល្បៈ ដាណាំង (ឥឡូវជាមហាវិទ្យាល័យដាណាំង) ក្នុងឆ្នាំ ១៩៩៧ វិចិត្រករវ័យក្មេង ង្វៀន តឹនដុង បានចូលរួមជាមួយរោងមហោស្រពល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណី ង្វៀន ហៀនឌីញ ដោយមានមហិច្ឆតាជាច្រើន។

«ខ្ញុំស្រឡាញ់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាមខ្លាំងណាស់ ខ្ញុំពិតជាចាប់អារម្មណ៍នឹងវាណាស់។ ពេលឃើញលោកគ្រូ អ្នកគ្រូ និងតារាសម្តែងជើងចាស់សម្តែង ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំអាចធ្វើវាបានភ្លាមៗ។ ប៉ុន្តែនោះមិនមែនជាករណីនោះទេ។ ខ្ញុំធ្លាប់អង្គុយនៅពីក្រោយឆាក ហើយរៀន បន្ទាប់មកលោកគ្រូ អ្នកគ្រូនឹងណែនាំខ្ញុំ កែតម្រូវចលនារបស់ខ្ញុំ ហើយខ្ញុំបានអនុវត្ត និងប្រមូលបទពិសោធន៍បន្តិចម្តងៗ។ មានពេលខ្លះដែលខ្ញុំចង់ឈប់ ព្រោះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំមិនស័ក្តិសមសម្រាប់វិជ្ជាជីវៈនេះ ដែលខ្ញុំមិនអាចតាមទាន់។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលអ្នកស្រឡាញ់អ្វីមួយ អ្នកមិនអាចលះបង់បានទេ ដូច្នេះអ្នកគ្រាន់តែបន្តទៅមុខទៀត» វិចិត្រករដ៏មានកិត្តិយស ង្វៀន តាន់ដុង បានចែករំលែក។

បន្ទាប់ពីអាជីពនេះជាង ១០ ឆ្នាំ វិចិត្រករ ង្វៀន តាន់ដុង ត្រូវបានផ្តល់តួនាទីដំបូងរបស់គាត់ «ដែលមានឈ្មោះនៅក្នុងស្គ្រីប» ទោះបីជាគ្រាន់តែជាការដកស្រង់ក៏ដោយ ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាចំណុចរបត់ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងអាជីពរបស់គាត់។ ទោះបីជាត្រូវបានបណ្តុះបណ្តាលឱ្យដើរតួវិជ្ជមានក៏ដោយ គាត់បានសម្តែងជាតួអង្គអាក្រក់បានយ៉ាងល្អ ហើយបានរកឃើញចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់នៅក្នុងតួអង្គប្រភេទនេះ។ ការលើកទឹកចិត្ត និងការគាំទ្រពីមិត្តរួមការងារ និងទស្សនិកជនគឺជាកម្លាំងចលកររបស់គាត់។

ពេលក្រឡេកមើលទៅក្រោយវិញ គាត់មានមោទនភាពដែលទោះបីជាគាត់មិនមែនជាតួឯកសំខាន់ក៏ដោយ ក៏គាត់ត្រូវបានជ្រើសរើសឱ្យដើរតួជាតួអង្គអាក្រក់។ តួអង្គអាក្រក់ទាំងនេះមានពេលវេលាច្រើនលើអេក្រង់ បុគ្គលិកលក្ខណៈចម្រុះ និងភាពខុសគ្នាយ៉ាងសម្បូរបែប ដែលផ្តល់ឱ្យគាត់នូវឱកាសដើម្បីបង្ហាញជំនាញសម្ដែងពិសេសរបស់គាត់ និងជ្រមុជខ្លួនគាត់យ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងតួអង្គនោះ។ ការខិតខំប្រឹងប្រែងឥតឈប់ឈររបស់គាត់នៅក្នុងវិជ្ជាជីវៈរបស់គាត់បានធ្វើឱ្យគាត់ទទួលបានងារជាសិល្បករឆ្នើមក្នុងឆ្នាំ 2023។

ការសម្តែងរបាំអប្សរានៅរោងមហោស្រពល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីង្វៀនហៀនឌិញ។ រូបថត៖ VL

ថែរក្សាសិប្បកម្មដោយស្ងៀមស្ងាត់នៅក្នុងសិប្បកម្ម។

ក្រៅពីការលះបង់ឥតឈប់ឈររបស់លោកចំពោះតួនាទីរបស់លោក វិចិត្រករឆ្នើម ង្វៀន តឹនដុង ក៏ត្រូវបានមិត្តរួមការងារ និងវិចិត្រករវ័យក្មេងស្រឡាញ់ផងដែរ ចំពោះការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់របស់លោកចំពោះការតុបតែងមុខសម្រាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម។

យោងតាមវិចិត្រករដ៏មានកិត្យានុភាព ង្វៀន តឹនដុង នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម (tuong) ការតុបតែងមុខមិនមែនគ្រាន់តែជាការធ្វើឱ្យតួអង្គមើលទៅស្រស់ស្អាតនោះទេ ប៉ុន្តែជាប្រព័ន្ធនៃនិមិត្តសញ្ញាល្ខោនដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាច្រើនជំនាន់។ ដោយគ្រាន់តែមើលពណ៌ លក្ខណៈពិសេសលើមុខ ឬរចនាប័ទ្មពុកចង្ការ ទស្សនិកជនអាចស្គាល់ថាតើតួអង្គនោះជារដ្ឋមន្ត្រីស្មោះត្រង់ រដ្ឋមន្ត្រីក្បត់ ឬឧត្តមសេនីយ៍យោធា។ ឧទាហរណ៍ តួអង្គបុរាណដូចជា គីមឡាន ដាវតាមសួន កៅហ្វាយឌឹក ឬលីនតា សុទ្ធតែមានលំនាំតុបតែងមុខផ្ទាល់ខ្លួន ដែលត្រូវបានសិក្សា និងថែរក្សាដោយមនុស្សជំនាន់មុនៗ។

«គ្រូបង្រៀនកាលពីអតីតកាលបានសិក្សាវាដោយប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត។ ឥឡូវនេះ ការព្យាយាមរក្សាភាពត្រឹមត្រូវ និងសម្រស់គឺជារឿងពិបាករួចទៅហើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងស្តង់ដារនោះ នៅតែមានសញ្ញាសម្គាល់តែមួយគត់របស់សិល្បករម្នាក់ៗ។ តួនាទីប្រភេទដូចគ្នាអាចត្រូវបានដោះស្រាយខុសគ្នាដោយមនុស្សម្នាក់ៗ អាស្រ័យលើមុខ ភ្នែក ឬការគូសវាសនៅពេលតុបតែងមុខ។ មនុស្សដប់នាក់ដែលដើរតួជា Linh Tá នឹងមានរចនាប័ទ្មដប់ផ្សេងគ្នា។ ធាតុផ្សំទូទៅត្រូវតែរក្សា ប៉ុន្តែខ្លឹមសារស្ថិតនៅលើតារាសម្តែង» វិចិត្រករឆ្នើម Nguyen Tan Dong បានពន្យល់។

ពេញមួយអាជីពសិល្បៈជាច្រើនឆ្នាំរបស់លោក វិចិត្រករដ៏មានកិត្តិយស ង្វៀន តាន់ដុង បានរក្សា «សិប្បកម្មនៅក្នុងសិប្បកម្ម» របស់លោកដោយស្ងៀមស្ងាត់ — បច្ចេកទេសនៃការបង្កើតពុកចង្ការសម្រាប់តួអង្គក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម។ នៅលើឆាក លោកបានប្រែក្លាយទៅជាតួនាទីជាច្រើនប្រភេទជាមួយនឹងជំនាញ និងបច្ចេកទេសសម្តែងរបស់លោក។ នៅពីក្រោយពន្លឺភ្លើង ដៃទាំងនោះត្បាញពុកចង្ការនីមួយៗដោយអត់ធ្មត់ ដោយយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះរាល់ព័ត៌មានលម្អិតតូចៗ។ ពីព្រោះនៅក្នុងសិល្បៈល្ខោនអូប៉េរ៉ាវៀតណាម ពុកចង្ការមិនមែនគ្រាន់តែជាគ្រឿងតុបតែងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជា «ភាសាដែលមើលឃើញ» ផងដែរ ដែលរួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញមតិនៃចរិតលក្ខណៈរបស់តួអង្គ៖ ស្មោះត្រង់ ឬក្បត់ ខ្លាំង ឬសុភាព សុចរិត ឬអាក្រក់។

យោងតាមលោក ឧបករណ៍លើឆាកមិនត្រឹមតែបម្រើគោលបំណងនៃការសម្តែងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ភ្ជាប់ទៅនឹងស្មារតី និងប្រវត្តិរបស់តួអង្គនីមួយៗផងដែរ។ «បុរសដែលមានពុកចង្ការវែងត្រូវតែមានពុកចង្ការវែងដូចគ្នា មេទ័ពត្រូវតែមានមេទ័ពដូចគ្នា។ មិនអាចមានការភាន់ច្រឡំបានទេ» វិចិត្រករឆ្នើម ង្វៀន តាន់ដុង បានបញ្ជាក់។

ប្រភព៖ https://baodanang.vn/yeu-tuong-theo-cach-cua-nguyen-tan-dong-3336917.html