민토 고대 오페라 100주년

5월 9일 저녁, 고전적인 전통 오페라 "말 안장의 시"가 쩐 후우 짱 극장에서 다시 공연되며, 6대에 걸친 가문의 100주년을 기념합니다.

혁신을 멈추지 마세요

민토 가문은 남부 오페라 예술에 뿌리를 두고 있으며, 한 세기 동안 오페라와 혼합된 개량 오페라, 중국 오페라, 광둥 오페라, 그리고 고전 오페라로 발전해 왔습니다. 현재까지 6대째 이어져 내려오는 민토 가문은 6대째 이어져 내려오고 있습니다.

1975년 이전 사이공의 까이 르엉 무대는 모두 뚜옹 거장들의 창의적 성향에 기반한 공연 스타일로 자체 브랜드를 만들었습니다. 즉, 중국 뚜옹, 서양 뚜옹, 일본 뚜옹, 베트남 뚜옹 또는 인도 뚜옹과 같은 한 가지 유형의 뚜옹을 전문적으로 공연했습니다. 각본과 무대는 향기, 색채, 검술, 사회 심리학, 선녀, 부처, 야자 등의 장르로 나뉘었습니다. 특히 빈 쑤언 부인의 오페라에서 유래한 브랜드가 있었고, 탕 씨 시대에는 까이 르엉 뚜엉 스타일을 갖춘 극단이었습니다. 즉, 오페라 이야기의 보물 창고에서 가져온 중국 이야기에서 연극을 공연하는 데 전문화되었다는 의미입니다. 처음에는 노래라는 예술을 사용하여 창작했고, 그다음에는 각 공연을 통해 예술가들이 상황을 형성하여 연극을 만들었습니다.

공로 예술가 트룽 손은 이렇게 분석했습니다. "당시 원로들은 줄거리를 완벽하게 파악하고 있었고, 개막 전에 함께 앉아 배역을 정했습니다. 그들은 무대에 올라 등장인물들의 성격을 이해하고 소통했습니다. 밴드에 녹아들기 위해 손가락과 몸짓을 사용하는 방식에 대한 자신만의 규칙을 정했고, 밴드는 그에 맞춰 드럼과 악기를 연주했습니다. 이러한 독립적인 창의성은 예술가들의 풍부한 상상력을 발휘했습니다. 매 공연마다 새로운 그림이 펼쳐졌고, 어떤 공연도 똑같지 않았습니다. 점차 호꽝 오페라의 스타일이 형성되어 외국의 줄거리를 차용했지만, 그 이야기를 전달하는 방식은 우리만의 것이었습니다."

반 칸 홍 민 토는 호꽝 개혁 오페라의 예술을 바탕으로 탄생했으며, 개혁 오페라의 선율을 중국 음악 에 접목했습니다. 1975년 이후, 인민 예술가 탄 통은 70~80%의 국산 음악을 사용하며 점차 외국 음악을 대체할 것을 주장했습니다. "순수 베트남" 음악을 사용하는 방향은 음악가 득 푸의 몫이며, 민 토 고대 개혁 오페라단은 이러한 변화의 선두적인 예술 집단으로 인정받고 있습니다.

민토 극단은 1997년 말부터 활동을 중단했지만, 이는 단지 이름(단체 간판)으로만 활동이 중단된 것일 뿐, 실제로 극단의 많은 단원들이 오늘날까지 예술계에서 꾸준히 활동하고 있습니다. 예술가 탄 손(Thanh Son)은 "민토의 후예들(Minh To's Descendants)" 극단을, 예술가 콩 민(Cong Minh)은 "새로운 세대의 배우들과 함께하는 민토(Minh To with the new generation of actor)" 극단을, 인민 예술가 탄 통(Thanh Tong)의 사위인 공로 예술가 킴 투 롱(Kim Tu Long)은 "삼대 원점으로의 회귀(Three generations returned to the origin)" 극단을 창단했습니다.

인민예술가 토이 미에우는 다음과 같이 논평했습니다. "민또(Minh Tơ) 개혁 오페라 가문은 자체적인 방향으로 예술을 발전시키고 있습니다. 4대째인 인민예술가 탄똥(Thanh Tòng)부터 새로운 것을 수용하고, 선택하고, 창작해 온 것은 주목할 만한 일입니다. 그 결과, 오늘날에도 많은 고전 대본이 대중의 사랑을 받고 있습니다. 특히 "안장의 시(詩)", "히엔탄의 재판(To Hien Thanh's Tribune)", "바오탑 응우옌퐁(Bao top Nguyen Phong)", "깐냔 무 쑤엉(Canh Nhan Mu Suong)" 등이 그렇습니다."

100 năm tuồng cổ Minh Tơ - Ảnh 1. — 배우 투 꾸옌(왼쪽)과 홍 꾸옌은 민토 가문의 유산을 이어가는 6대손으로, 어머니와 함께 연극 '말안장의 시'에서 공연을 펼치고 있다. 5대손인 투 쑤옹은 공로예술가다.

금과 옥을 보존하다

인민 예술가 탄 통은 과학 연구 저서 "핫 보이에서 까이 르엉 뜨엉 꼬까지"를 통해 다음과 같이 썼습니다. 1세대는 핫 보이 극단 감독 빈 쑤언의 조부모(즉, 인민 예술가 탄 통의 증조부)였고, 2세대는 응우옌 반 탕(예명 하이 탕, 즉 바우 탕 - 인민 예술가 탄 통의 할아버지)으로, 아버지 바우 빈과 어머니 다오 쑤언에게 예술을 전수받았습니다. 탕 씨는 20세에 핫 보이 극단 빈 쑤언의 극단 감독 겸 스승으로서 주인공을 전문적으로 연기했습니다. 그는 남부 전역에서 유명했습니다.

탕 씨는 3대째 여덟 자녀를 두었는데, 그중 세 명은 프랑스에 맞서 싸우러 나갔습니다. 하이치, 남쑤, 사우꽌, 그리고 다섯 명은 가수가 되었습니다. 민또, 칸홍, 후인마이, 박꾹, 득푸입니다. 민또 씨는 인민예술가 탄똥의 아버지였습니다. 이후 인민예술가 탄똥은 자신의 이름을 딴 간판에 "동어민또"라는 이름을 붙여, 10세에서 13세 사이의 젊은 세대가 가수가 되도록 이끌었습니다.

민또 씨와 그의 부인인 예술가 바이 수는 인민 예술가 탄통과 예술가 쑤언 옌, 탄 로안, 민땀, 꽁 민, 쑤언 투, 탄 썬을 4대째 낳았습니다. 자녀를 두고 예술 활동을 이어가는 이 가문의 구성원들은 5대째입니다. 쑤언 쭉, 공로 예술가 찐찐(예술가 쑤언 옌의 딸), 인민 예술가 께 쩐(인민 예술가 탄통의 딸), 응옥 응아, 공로 예술가 뚜 쑤엉, 레 탄 타오(예술가 탄 로안, 쯔엉 썬의 딸) 등이 있습니다.

민땀(Minh Tam)은 전통 뜨엉(Tuong) 무대를 위한 음악 작곡을 전문으로 하는 음악가입니다. 예술가 콩민(Cong Minh)은 유명 배우일 뿐만 아니라 유명한 무대 의상 전문가이기도 합니다. 예술가 탄손(Thanh Son)은 호찌민시 연극영화대학교의 무용 강사입니다. 예술가 후인 마이(Huynh Mai)와 그녀의 남편인 인민 예술가 탄통(Thanh Ton)의 일족은 박리엔(Bach Lien), 박레(Bach Le), 박르우(Bach Luu), 박리(Bach Ly), 박롱(Bach Long), 그리고 공로 예술가 탄록(Thanh Loc)을 낳았습니다.

칸홍 예술가 가문에는 예술가 치 바오가 있으며, 그는 유명 배우입니다. 박꾹-황 느어이 가문에는 감독 푸옹 황이 있으며, 그는 1990년대부터 현재까지 약 200편의 까이 르엉 비디오 와 CD를 제작했습니다. 예술가 득 푸는 후계자가 없지만, 많은 제자를 두고 있습니다. 그는 1960년대와 1970년대에 전통 오페라를 위한 많은 새로운 작품을 작곡했으며, 공로 예술가이자 음악가인 민 땀에게 자신의 직업을 물려주었습니다.

여섯 번째 세대에는 배우들이 포함됩니다: 홍 꾸옌, 투 꾸옌(예술가 투 쑤엉의 딸), 킴 투(응옥 응아의 딸), 타오 짬(레 탄 타오의 딸), 리틀 민 캉(인민 예술가 탄 통의 손자)... 연극 "말 안장의 시"에는 현재 홍 꾸옌과 투 꾸옌이 참여하고 있습니다.

1924년, 바우탕(Bau Thang) 씨는 바 응오안(Ba Ngoan) 씨의 오페라단을 물려받았습니다. 1925년, 빈쑤언(Vinh Xuan) 오페라단 반 바우탕(Ban Bau Thang)이 공식적으로 설립되어 예르신 거리(현재 호치민시 1군)에 있는 꺼우 콴(Cau Quan) 사당에 영구적으로 자리 잡았습니다. 1939년, 바우탕 씨가 세상을 떠났지만, 그의 가족은 계속해서 이 극단을 유지하며 이름을 "도안 바우탕 - 칸홍(Doan Bau Thang - Khanh Hong)"으로 바꾸고 하이치(Hai Chi) 씨를 감독으로 삼았습니다. 하이치가 프랑스와 싸우러 나갔을 때, 그는 이 극단을 두 동생 민토(Minh To)와 칸홍(Khanh Hong)에게 물려주었습니다. 민토 씨는 자신이 지휘하는 히엡탄 - 민토 오페라단을 설립했고, 칸홍 씨는 자신이 감독하는 빈쑤언 중국 오페라단을 설립했습니다.

6대에 걸쳐 이 직업을 이어온 민토 가문은 무대에서 이 직업을 전수해 왔습니다. 즉, 그들의 후손들은 이 직업을 배우고 각 역할을 통해 실천하고 창작합니다.

(계속)

출처: https://nld.com.vn/100-nam-tuong-co-minh-to-19625050721523635.htm