사운드트랙 배틀

nhạc phim - Ảnh 1. — 작곡가 Kangding Ray - 사진: Tom Durston

2025년 가장 기괴한 영화 장면이 될지도 모릅니다. 불량배 무리와 노인이 실종된 아이를 찾아 사막으로 향하는데, 두 개의 스피커에서 종말론적인 테크노 음악을 크게 틀어놓고 리듬에 맞춰 몸을 흔들다가 갑자기 그중 한 명이 지뢰에 폭발해 죽습니다.

그 일행은 지뢰밭에 발을 들여놓은 셈이었다. 스페인 영화감독 올리버 락세가 연출한 영화 <시라트>는 매우 독특한 음악을 가지고 있다.

귀청을 찢는 전자 음악과 황량한 사막 풍경이 서로 상쇄되면서 허무주의와 공허감이 감돈다. 파티의 소리였어야 할 음악은 갑자기 위협적이고 비인간적으로 변하고, 한 박자 한 박자가 마치 죽음의 종소리처럼, 잔혹한 죽음의 예언처럼 들린다.

이슬람 전통에서 영화 제목이 악인이 지옥으로 떨어지고 선인이 천국으로 인도되는 깨지기 쉬운 다리를 의미한다면, 사운드트랙은 무작위적인 우연과 인간의 운명으로 가득 찬 삶과 죽음의 게임과 같습니다.

영화 '시라트'의 음악 감독인 캉딩 레이는 전자 음악 DJ로 경력을 시작했습니다. 이번 작품은 그의 두 번째 영화 음악 작업이며, 칸 영화제에서 음악상을 수상하는 영예를 안았고, 올해 아카데미 시상식을 앞두고 주요 영화제에서 수많은 후보 지명을 받았습니다.

올해 골든 글로브 영화 음악 부문 후보에 강딩 레이를 비롯해 조니 그린우드(영화 '원 배틀 애프터 어나더' 음악), 루드비히 고란손(영화 '시너' 음악 - 이 부문 수상작) 등이 이름을 올리면서, 영화 음악의 거장 한스 짐머(F1 음악)나 알렉상드르 데스플라(영화 '프랑켄슈타인' 음악)와 같은 전통적인 취향의 작곡가들과 흥미로운 경쟁 구도가 형성되었다.

그들의 영화 음악 미학과 철학은 어떻게 다른가?

공통된 주제를 다룬 두 영화, <시너스>와 <프랑켄슈타인>을 비교해 보겠습니다. 두 영화 모두 인간이 괴물에 맞서 싸우는 이야기를 담고 있습니다.

《시너스》에서는 블루스 음악가들이 영혼과 음악을 훔치려는 뱀파이어들과 충돌합니다. 《프랑켄슈타인》에서는 한 과학자가 죽음을 막으려는 욕망에 사로잡혀 자신이 창조한 불멸의 길들여지지 않은 괴물과 싸웁니다. 하지만 이 두 작품에서 사운드트랙의 역할은 상당히 다릅니다.

누구나 잘 아는 고전적인 줄거리인 프랑켄슈타인을 위해, 드뷔시와 라벨을 들으며 자란 프랑스 작곡가 데스플라는 매우 비극적이고, 매우 고전적이며, 매우 낭만적이고, 매우 유럽적인 음악을 선택했습니다.

극적인 첫 장면부터 현악 오케스트라의 반주가 펼쳐집니다. 데스플라의 음악은 멜로디에 집중하며, 과학자의 영혼과 괴짜의 영혼을 암시하며 등장인물의 성격을 표현합니다. 음악은 사색을 이끌어가며, 인물의 내면을 섬세하게 묘사하는 도덕적 서사를 담고 있습니다.

반면, 괴란손의 음악 <죄인들>은 리듬에 집중한다. 우리는 박자를 듣고, 충동을 느끼고, 두드리는 소리를 들으며 음악에 몰입하게 되고, 선과 악, 옳고 그름, 비난받아야 할 것과 그렇지 않은 것에 대한 어떤 결론을 내리기 전에 몸서리치게 된다.

몸은 이성을 동원해 판단하기 전에 음악에 반응합니다. 그리고 블루스, 노동 계급의 음악, 억압받는 자들의 음악에서 영감을 받았기 때문에, 영화 <시너스>의 사운드트랙은 한 인물의 영혼에서 나온 표현이라기보다는 집단적인 의식, 공유된 역사처럼 느껴집니다.

그러므로 프랑켄슈타인의 괴물은 자신만의 주제곡과 음악 스타일을 가지고 있으며, 괴물에 대한 음악은 때로는 혐오감을, 때로는 공포를, 때로는 공감, 연민, 동정을 불러일으킵니다.

하지만 <시너스>에 등장하는 뱀파이어들은 훨씬 더 복잡합니다. 그들에게는 반복되는 주제곡이 하나도 없습니다. 음악적으로 특정한 "얼굴"을 가진 존재도 아닙니다. 특정 개인이 아니라 하나의 시스템, 하나의 사회를 상징합니다.

루드비히 괴란손이나 캉딩 레이 같은 실험적인 작곡가들이 골든 글로브나 로스앤젤레스 비평가 협회상 같은 아카데미상 전 시상식에서 수상한 것이 반드시 전통적인 영화 음악의 쇠퇴를 의미하는 것은 아닙니다.

그들은 음악이 영화에 새로운 축을 열어줄 수 있음을 보여줄 뿐입니다. 이미지와 평행한 축일 필요는 없지만, 수직적인 축, 비스듬한 축이 되어 화면에 보이는 것을 깨뜨릴 수도 있습니다. 영화는 바로 음악이 이미지를 "깨뜨리는" 지점에 존재합니다.

히엔 트랑