최근 하이퐁 노래와 춤 극단이 공연한 응우옌 홍 작가의 동명 문학 작품을 각색한 뮤지컬 '비보(Bỉ vo)'는 관객뿐만 아니라 전문가들로부터도 칭찬을 받았습니다.

응우옌 홍 작가의 동명 소설을 원작으로 한 뮤지컬 '비보(하이퐁 노래와 춤 극단)'의 한 장면.
뮤지컬로 도전하다
뮤지컬 <벨지안 셸>은 작가 응우옌 홍의 원작을 그대로 보여주는 것이 아니라, 텍스트의 맥락과는 매우 다르지만 하이퐁의 정체성을 담고 있는 옛 사진과 추억에 가까운, 작가의 생각과 비전을 담아내고자 합니다. 작품의 깊은 곳에는 여전히 하이퐁의 삶, 아니, 그곳을 스쳐 지나간 베트남의 순간들에 대한 갈망이 담겨 있습니다.
베트남 문학예술협회 도 홍 쿽 회장은 뮤지컬이 매우 어려운 장르이기 때문에 응우옌 홍 작가의 소설을 무대에 올리기로 한 것은 예술가들의 과감한 선택이었다고 밝혔습니다. 더욱이 <비보>의 이야기는 단순히 과거에 대한 이야기가 아니라 미래 교육 에 대한 이야기라는 점에서 매우 의미가 깊습니다. 베트남 무대예술가협회 회장인 인민예술가 찐 투이 무이는 이러한 의견에 공감하며 "베트남 사회 역사를 다룬 뮤지컬은 처음 봤습니다."라고 말했습니다. 원작의 메시지를 뮤지컬 언어에 적합하면서도 관객의 감정을 사로잡는 것은 제작진에게 매우 큰 도전이었습니다.
무용극 <미>, 발레 <끼 에우>, 뮤지컬 <드 멘 다이어리>의 성공 이후, 안무가 뚜옛 민은 유명 문학 작품을 각색하여 서양 뮤지컬 언어로 베트남 이야기를 전달하는 여정을 이어갑니다. 끊임없는 창의성을 요구하는 험난하고 험난한 여정 속에서도 베트남 문화의 아름다움을 기리는 것이 바로 이러한 예술가의 방식입니다. "오늘날 새롭게 창조되는 민족 문화는 계속 존재하며 활력을 유지할 것입니다. 이것이 그 가치를 보존하고 알리는 가장 효과적인 방법입니다."라고 예술가 뚜옛 민은 말했습니다.
아티스트의 재능을 보여줄 수 있는 기회
비보(Bi Vo)의 경우, 안무가 뚜옛 민(Tuyet Minh)은 제작진의 참여를 매우 세심하게 유도했습니다. "가장 큰 부담을 느꼈던 것은 이야기 속 인물들의 비참한 감정을 온전히 표현할 음악적 흐름을 찾는 것이었습니다. '뮤지컬'이라는 두 단어는 세계 무대 공연 장르로 이해하면 관객에게 생소한 단어는 아니지만, 베트남 전통 문화와 연관 지어 생각하면 관객이 베트남의 영혼을 잃지 않으면서도 본래의 음악적 스타일을 느낄 수 있도록 조정해야 했습니다. 베트남어는 매우 풍부하고 다양하지만, 음악가들이 작곡하는 멜로디에 연출가의 본래 의미를 담고자 할 때 항상 어려운 문제입니다. 저는 항상 그 의미를 그대로 유지하려고 노력하며, 적절한 음정으로 부르기 위해 몇 마디만 바꿉니다."라고 음악가 루 꽝 민(Luu Quang Minh)은 말했습니다. 그는 어둡고 강렬하며 찢어지는 감정이 필요한 일부 부분에 록 소재를 사용했습니다. 또한, 펑키의 활기찬 소재나 재즈의 양식화는 극의 다른 장면에 다채로운 색깔을 더했습니다.
뮤지컬 무대에서 비보 의 음악은 당시 인도차이나에서 가장 번화한 무역 도시였던 하이퐁을 묘사했습니다. 하이퐁은 모든 계층이 공존하는 곳이었고, 사납고 무모하지만 동시에 플레이보이적이고 기사도적인 "형님"들이 있었습니다. 남사이공과 그의 패거리, 그리고 땀빈은 비보 뮤지컬 무대에서 묘사된 인물들이었습니다. 예술가, 배우, 무대 효과, 음악은 작품의 이념을 표현했습니다. 사회에는 불의와 모순이 있었지만, 작품 속은 여전히 사람들 사이의 사랑과 지지로 가득했습니다.
이 공연은 각 극단의 아티스트들이 자신의 한계를 극복할 수 있는 기회이기도 합니다. 뮤지컬처럼 학문적인 예술 형태는 아티스트들의 전문성을 향상시킬 뿐만 아니라 노래, 춤, 안무, 연기, 음악적 감각 등 다양한 기술을 함양하고, 특히 공연자와 관객과의 소통 능력을 향상시켜 주기 때문입니다. 뚜옛 민 연출가는 첫 두 번의 "매진" 공연이 뮤지컬 <비보>가 예술적 가치를 지녔을 뿐만 아니라, 지금 가장 중요한 것은 대중의 사랑을 받는 것이며, 이를 통해 전문적인 예술 활동을 위한 진정한 시장을 열어준다는 것을 보여주는 신호라고 생각합니다.
Saigon Giai Phong 신문에 따르면
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