베트남 영화가 외국 영화의 '그림자'에서 벗어나려면 무엇을 해야 할까요?

올해 들어 베트남 영화는 극장가에서 대체로 조용했지만, "마이", "다시 만난 임산부", "플립 페이스 7: 원 위시" 세 편이 흥행에 성공하며 예외적인 모습을 보였습니다. 이는 베트남 영화가 아직 관객들에게 강한 매력을 어필하지 못하고 있으며, 외국 영화와의 치열한 경쟁에 직면해 있음을 보여줍니다.

주제는 여전히 가족을 중심으로 전개됩니다.

8월 30일, 부 탄 빈 감독의 영화 '하이 무오이'(두 개의 소금)가 극장에서 개봉합니다. 가족애를 주제로 한 이 영화는 아버지와 아들의 관계를 그려내며, 감독은 소금의 짠맛과 인생의 짠맛을 통해 관객들의 마음을 울리기를 바란다고 전했습니다.

20여 년 만에 스크린으로 복귀하는 꾸옌린 배우는 인민예술가 홍반, 인민예술가 비엣안, 공훈예술가 꽁닌을 비롯해 민루안, 쩐킴하이, 후인바오응옥, 투찌, 남차 등 훌륭한 배우들과 함께 출연합니다.

감독이자 공훈예술가인 부 탄 빈(Vu Thanh Vinh)이 영화 프로젝트 "하이 무오이(Hai Muoi)"에 대한 생각을 나누고 있다. 사진: KK

영화 '하이 무이'에서의 자신의 역할에 대해 배우 꾸옌 린은 매우 도전적인 작업이었다고 말했다. 분장 없이 최대한 사실적으로 캐릭터를 표현하고 싶었던 그는 6개월 동안 수염과 머리카락을 길렀고, 단기간에 20kg 이상을 감량하기 위해 노력했다고 밝혔다.

부 탄 빈 감독 겸 공훈예술가는 “영화 ‘하이 무오이’가 관객 여러분의 사랑과 호응을 받기를 바랍니다. 이 영화는 무오이의 험난한 성장기를 통해 많은 교훈을 전달하며, 아버지와 아들의 사랑과 가족의 소중함을 깊이 깨닫게 해 줄 것입니다.”라고 소감을 밝혔습니다.

올해 초부터 가족 관계를 다룬 영화들이 많이 개봉되었지만, "마이"(5천억 동 이상), "플립 페이스 7: 원 위시"(4,820억 동), "임신한 여자를 다시 만나다"(1,000억 동 돌파)와 같이 수천억 동을 벌어들이며 "박스오피스 왕"으로 등극한 작품은 몇 편에 불과하다.

다른 영화들은 로맨틱한 관계와 사회생활에 초점을 맞췄지만, "복숭아, 쌀국수 그리고 피아노"(208억 동)와 "행복의 가격"(260억 동)처럼 수백억 동 정도의 흥행 수익을 올리는 데 그쳤습니다. 나머지 영화들은 "꽃보다 남자"(4억 3천만 동)처럼 수억 동에서 100억 동 미만의 수익을 올렸고, 가장 최근작인 "화양연화"는 높은 기대에도 불구하고 손실을 기록했습니다. 6월 28일 개봉한 이 영화는 40억 동이 조금 넘는 수익을 올리고 빠르게 극장에서 내려졌습니다.

'가장 아름다운 여름' 이전에도 '클로스'(수익 38억 VND), '4층 살인사건'(수익 19억 VND) 등 여러 베트남 영화들이 흥행에 실패했습니다. 최근 몇 년간 대부분의 베트남 영화들이 적자를 기록했지만, 2024년에도 흥행 참패를 당한 제작자들은 마이 투 후옌과 쑤언 란처럼 놀라움과 충격을 금치 못하며 도움을 호소했습니다.

베트남 박스오피스 자료에 따르면, 국내 영화들의 총 수익이 1조 5천억 VND를 돌파했습니다. 특히, 리하이 감독의 <플립 페이스 7: 원 위시>와 쩐탄 감독의 <마이> 두 작품이 전체 시장 점유율의 3분의 2 이상을 차지했습니다. 한편, 침체되고 수익성이 저조한 베트남 영화 시장과는 대조적으로, 올여름 베트남에서 개봉한 해외 영화들은 강렬한 인상을 남기며 큰 성공을 거두었습니다. <누비타와 지구의 교향곡>은 약 1,500억 VND, <슈퍼배드>는 1,300억 VND 이상, 그리고 <이모셔널 피시즈 2>는 약 880억 VND의 수익을 기록했습니다.

리하이 감독의 영화 "페이스 오프 7: 원 위시"는 4820억 VND의 흥행 수익을 올렸다.

많은 베트남 영화들이 흥행에 실패한 이유를 설명하며 영화 평론가 응우옌 퐁 비엣은 다음과 같이 말했습니다. "영화 간의 질적 격차는 베트남 영화 시장의 영화 수준이 불안정하고 지속 가능하지 않다는 것을 보여줍니다. 따라서 올해 초부터 높은 흥행 수익을 올린 세 편의 영화를 제외하고는 '클로스', '가장 아름다운 여름', '행복의 가격'과 같은 영화들은 주제는 다소 참신하고 베트남 영화 시장의 다양화에 기여했지만, 스토리나 접근 방식이 관객을 끌어들일 만큼 매력적이거나 흥미롭지 못했습니다."

게다가 베트남에서 상영되는 외국 영화는 대개 흥행에 성공한 블록버스터급 영화이며, 심지어 해외 시장에서 큰 성공을 거둔 애니메이션 영화도 포함됩니다. 따라서 올여름 베트남에서 개봉된 외국 영화의 박스오피스 수익은 꾸준히 높았으며, 많은 영화가 1,000억 VND를 넘어섰습니다.

"한편, 여름 영화 시즌 동안 베트남 영화 시장은 애니메이션 영화의 부족이라는 약점을 가지고 있습니다. 그 이유는 베트남 영화 제작자들이 다른 나라 영화들처럼 극장에서 상영할 만한 수준 높고 매력적인 애니메이션 영화를 제작할 능력이 부족하기 때문입니다. 이는 매우 안타까운 일이며, 베트남 영화는 여름철에 상당한 관객층을 놓치고 있습니다."라고 영화 평론가 응우옌 퐁 비엣은 말했습니다.

공포 영화 및 공포 영화 각색 작품에 대한 기대.

박스오피스 베트남의 설립자 응우옌 칸 즈엉은 "우리의 관찰에 따르면, 코로나19 팬데믹 이전과 비교했을 때 베트남 영화에 대한 관객의 관심과 영화 관람 습관이 크게 변화했습니다. 쩐 탄 감독과 리 하이 감독은 관객 심리를 매우 잘 이해하고 있기 때문에, 대중적인 취향에 맞는 작품을 만드는 데 어려움이 거의 없는 것 같습니다."라고 말했습니다.

베트남 영화계는 현재 어린 관객을 겨냥한 애니메이션 영화가 부족하다. (이미지: 코난 영화 포스터)

하지만 많은 사람들은 모든 영화가 관객, 특히 오늘날 영화 관객의 대다수를 차지하는 젊은층의 심리적 핵심을 정확하게 포착하는 것은 아니라고 주장합니다. 따라서 영화 제작자, 작가, 감독은 관객을 끌어들이기 위해 관객의 취향에 맞는 다양한 시나리오를 만들어야 합니다.

응우옌 칸 즈엉 씨에 따르면, 베트남 영화 시장은 2024년 상반기에 다소 침체되었지만, 앞으로 연말까지 베트남 민속 설화를 바탕으로 한 일련의 공포 영화들의 등장으로 돌파구와 변화를 경험할 것으로 예상된다.

최근 '악마견', '영혼 포식자', '박 킴 탕', '집 근처의 귀신 이야기' 등 베트남 공포 영화들이 흥행에 성공하면서, 베트남 영화 제작자들은 작품에 민속 설화 요소를 점점 더 많이 접목하고 있습니다. 올해 말까지 공포와 영적 주제를 다룬 영화가 최소 네 편 이상 개봉 예정입니다. 응우옌 후 호앙 감독의 '마다'(8월 16일 개봉), 응우옌 낫 쭝 감독의 '귀신과 돈 벌기'(8월 30일 개봉), 쩐 후 탄 감독의 '깜'(9월 개봉), 그리고 루 탄 루안 감독의 '린 미에우'(11월 22일 개봉)입니다.

"이 영화들은 다수의 성공작을 보유한 유명 감독들이 제작했습니다. 따라서 앞으로 연말까지 이 공포 영화들이 안정적인 수익을 올릴 것이며, 일부 작품은 높은 수익을 달성할 수도 있을 것으로 확신합니다."라고 응우옌 칸 즈엉 씨는 밝혔습니다.

또한, 하반기에는 영화화 작품들이 큰 기대를 모으고 있는데, 특히 응우옌 낫 안 작가의 작품을 원작으로 한 영화들에 대한 관심이 높습니다. 그중에서도 영화 '옛날 옛적 사랑 이야기'는 하반기 영화 시장에 큰 영향을 미칠 것으로 예상됩니다.

오는 8월 개봉 예정인 베트남 공포 영화 두 편이 최근 흥행 추세를 이어가며 박스오피스 수익을 창출할 것으로 제작진은 기대하고 있다. (이미지: 영화 "마 다"와 "람 토이 보이 마" 포스터)

"특히 음력 설 연휴 영화 시즌을 맞아 연말에 베트남 영화계에 큰 변화가 있을 것으로 예상됩니다. 쩐 탄, 티엔 루앗, 투 트랑 같은 감독들이 이 시기에 개봉할 신작 영화들을 발표했으니까요. 하지만 베트남 영화계가 더욱 체계적이고 꾸준한 변화를 이루려면, 감독들이 작품의 콘셉트와 시나리오부터 홍보 방식까지 모든 면에서 더욱 발전시켜야 합니다. 동시에 양질의 영화를 상영할 수 있는 영화관도 더 많이 생겨야 한다고 생각합니다."라고 영화 평론가 응우옌 퐁 비엣은 말했습니다.

하지만 베트남 영화계의 치열한 경쟁은 외국 영화뿐 아니라 온라인 스트리밍 서비스에서도 비롯되어, 베트남 영화 제작자들은 다가오는 극장 개봉에 대한 불안감을 느끼고 있습니다. 실제로 관객들의 영화 관람 습관은 특히 최근 몇 년 동안 크게 변화했습니다. 온라인 스트리밍 플랫폼의 폭발적인 성장과 현대적인 음향 시스템 및 TV의 발달로 인해 극장을 찾는 사람들이 줄어들었습니다. 게다가 이러한 플랫폼들은 장편 영화부터 장기 방영 드라마까지 다양한 국가의 영화를 폭넓게 제공하여 관객들에게 풍부한 선택권을 제공합니다. 따라서 이미 어려웠던 극장 관객 유치는 더욱 어려운 과제가 되었습니다.

응우옌 꽝 둥 감독에 따르면, 영화가 박스오피스에서 1,000억 VND의 수익을 올리는 것은 여러 요인에 달려 있으며, 그 예측 가능성이 점점 더 낮아지고 있다고 합니다. 따라서 베트남 영화계는 관객을 극장으로 끌어들이는 여정에서 그 어느 때보다 더 큰 어려움에 직면하고 있습니다.

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