ອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາບໍ່ຄວນປະຕິບັດຕາມລົດຊາດ trivial!

ຢູ່ ຫວຽດນາມ, ພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳກໍ່ຖືວ່າເປັນໜຶ່ງໃນບັນດາບຸລິມະສິດສຳຄັນ, ແຕ່ຍັງມີສິ່ງທ້າທາຍ ແລະ ສິ່ງກີດຂວາງຫຼາຍຢ່າງ.

ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳມີບົດບາດສຳຄັນໃນການປົກປັກຮັກສາ, ຊຸກຍູ້ ແລະ ຊຸກຍູ້ຄວາມຫຼາກຫຼາຍດ້ານວັດທະນະທຳ, ພ້ອມທັງປະກອບສ່ວນສຳຄັນເຂົ້າໃນການພັດທະນາ ເສດຖະກິດ ຂອງປະເທດຕ່າງໆ.

ຄວາມສໍາຄັນຂອງການພັດທະນາອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາ

ອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາແມ່ນເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຂະບວນການຂອງການນໍາໃຊ້ຜົນສໍາເລັດ ທາງວິທະຍາສາດ ແລະເຕັກໂນໂລຊີ, ຄຽງຄູ່ກັບທັກສະທຸລະກິດ, ການນໍາໃຊ້ຄວາມສາມາດສ້າງສັນຂອງນະຄອນຫຼວງວັດທະນະທໍາເພື່ອສ້າງຜະລິດຕະພັນແລະການບໍລິການວັດທະນະທໍາ, ຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການຂອງການບໍລິໂພກແລະຄວາມສຸກວັດທະນະທໍາຂອງປະຊາຊົນ.

ປະຈຸບັນ, ໃນທ່າອ່ຽງເຊື່ອມໂຍງ, ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳນັບມື້ນັບຢືນຢັນບົດບາດສຳຄັນຂອງຕົນໃນການປົກປັກຮັກສາ, ຊຸກຍູ້, ຊຸກຍູ້ຄວາມຫຼາກຫຼາຍດ້ານວັດທະນະທຳ, ປະກອບສ່ວນອັນໃຫຍ່ຫຼວງເຂົ້າໃນການພັດທະນາເສດຖະກິດຂອງແຕ່ລະປະເທດ.

Công nghiệp văn hóa đừng chạy theo thị hiếu tầm thường

ກຸ່ມສາວເກົາຫຼີ Blackpink ສະແດງຢູ່ຫວຽດນາມ. (ທີ່ມາ: Blackpink)

ຕາມບົດລາຍງານຂອງອົງການສະຫະປະຊາຊາດກ່ຽວກັບເສດຖະກິດສ້າງສັນ, ໃນປີ 2023, ສ່ວນແບ່ງອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຈະກວມເອົາປະມານ 2,9% GDP ຂອງໂລກ.

ໂດຍສະເພາະ, ຂໍ້ມູນຂອງຫ້ອງການສະຖິຕິແຫ່ງຊາດຂອງອັງກິດສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າອຸດສາຫະກໍາສ້າງສັນ, ລວມທັງອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາຢູ່ທີ່ນີ້, ກວມເອົາປະມານ 5,9% ຂອງ GDP; ສະຫະພັນອຸດສາຫະກຳປະດິດສ້າງຂອງເຢຍລະມັນກ່າວວ່າ, ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳແລະປະດິດສ້າງຂອງເຢຍລະມັນກວມປະມານ 5,5% GDP.

ອີງຕາມບົດລາຍງານຂອງກະຊວງວັດທະນະທໍາແລະການທ່ອງທ່ຽວຂອງຈີນ, ອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາແລະສ້າງສັນຂອງປະເທດກວມເອົາປະມານ 4.5% ຂອງ GDP, ໃນຂະນະທີ່ຕົວເລກຂອງກະຊວງວັດທະນະທໍາ, ກິລາ ແລະການທ່ອງທ່ຽວຂອງເກົາຫລີໃຕ້ຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາກວມເອົາປະມານ 4.5% ຂອງ GDP.

ຢູ່ອາເມລິກາ, ອຸດສາຫະກຳປະດິດສ້າງຄືຮູບເງົາ, ໂທລະພາບ, ດົນຕີ, ສິລະປະ... ກວມປະມານ 4,3% ຂອງ GDP (ອີງຕາມການຄົ້ນຄວ້າຂອງກະຊວງການຄ້າອາເມລິກາ).

ເພື່ອມີການພັດທະນາຢ່າງເດັ່ນຊັດໃນຂົງເຂດອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ, ປະເທດຕ່າງໆເຊັ່ນ: ອັງກິດ, ເຢຍລະມັນ, ສ.ເກົາຫຼີ, ຈີນ... ໄດ້ມີການລົງທຶນຢ່າງແຂງແຮງໃນພື້ນຖານໂຄງລ່າງເຕັກໂນໂລຊີສູງ ດ້ວຍແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນມະນຸດທີ່ມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ ແລະ ວິຊາສະເພາະ.

ໂດຍສະເພາະ, ລັດຖະບານໃນປະເທດເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ອອກນະໂຍບາຍທາງດ້ານກົດຫມາຍທີ່ເຫມາະສົມກັບໂຄງການສະຫນັບສະຫນູນຢ່າງຫ້າວຫັນເຊັ່ນການສະຫນອງຊັບພະຍາກອນທາງດ້ານການເງິນ, ແຮງຈູງໃຈດ້ານພາສີແລະກົນໄກອື່ນໆ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ບັນດາປະເທດເຫຼົ່ານີ້ຍັງສຸມໃສ່ການລົງທຶນເຂົ້າບັນດາກຸ່ມອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາທີ່ໂດດເດັ່ນ, ຜະລິດ, ແຈກຢາຍຜະລິດຕະພັນວັດທະນະທໍາແຫ່ງຊາດ, ດຶງດູດແຫຼ່ງການລົງທຶນ, ຊຸກຍູ້ການພັດທະນາທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາ.

ຢູ່ຫວຽດນາມ, ທັດສະນະກ່ຽວກັບການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງໃນກອງປະຊຸມໃຫຍ່ຄັ້ງທີ 6 ຂອງພັກກອມມູນິດຫວຽດນາມ ເມື່ອເດືອນ 12/1986 ແລະ ສືບຕໍ່ໄດ້ຮັບການຍົກອອກມາໃນເອກະສານ, ມະຕິຂອງກອງປະຊຸມໃຫຍ່ຂອງພັກ.

ທີ່ກອງປະຊຸມໃຫຍ່ຜູ້ແທນທົ່ວປະເທດຄັ້ງທີ 13 ຂອງພັກ, ເລື່ອງພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ ແລະ ເສີມຂະຫຍາຍກຳລັງແຮງດ້ານວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ ແມ່ນໜຶ່ງໃນບັນດາເນື້ອໃນສຳຄັນເພື່ອໃຫ້ວັດທະນະທຳ ແລະ ປະຊາຊົນ ຫວຽດນາມ ກາຍເປັນກຳລັງແຮງທີ່ສຸດ, ເປັນກຳລັງແຮງຊຸກຍູ້ການພັດທະນາປະເທດຊາດ ແລະ ປ້ອງກັນປະເທດ.

ທີ່ກອງປະຊຸມວັດທະນະທຳແຫ່ງຊາດປີ 2021, ທ່ານເລຂາທິການໃຫຍ່ ຫງວຽນຟູ໋ຈ້ອງ ຍັງເນັ້ນໜັກເຖິງຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການຄື: “ສ້າງສະພາບແວດລ້ອມວັດທະນະທຳດີຈີຕອນໃຫ້ເໝາະສົມກັບເສດຖະກິດດີຈີຕອນ, ສັງຄົມດີຈີຕອນ ແລະ ພົນລະເມືອງດີຈີຕອນ, ເຮັດໃຫ້ວັດທະນະທຳສາມາດປັບຕົວ ແລະ ຄວບຄຸມການພັດທະນາແບບຍືນຍົງຂອງປະເທດໃນສະພາບການປະຕິວັດອຸດສາຫະກຳທີ 4 ຢ່າງຮີບດ່ວນ.

ບົດຮຽນຂອງຫວຽດນາມ

ເຫັນໄດ້ວ່າ, ພາຍຫຼັງເກືອບ 40 ປີແຫ່ງການປະດິດສ້າງດ້ວຍນະໂຍບາຍພັດທະນາວັດທະນະທຳ, ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ ພວມຄ່ອຍໆຂະຫຍາຍຕົວ ແລະ ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍດ້ວຍບັນດາຂະແໜງອຸດສາຫະກຳຕົ້ນຕໍຄື: ພິມຈຳໜ່າຍ, ຮູບເງົາ, ໂທລະພາບ, ດົນຕີ, ສິລະປະການສະແດງ, ການທ່ອງທ່ຽວ, ໂຄສະນາ, ເກມ, ຊອບແວ, ອອກແບບ, ຫັດຖະກຳ...

UNESCO, ສະພາອັງກິດ, ສະຖາບັນ Goethe, ສະຖານທູດ ແດນມາກ ແລະ ຊູແອັດ ແລະ ອື່ນໆ ກໍ່ໄດ້ໃຫ້ຄຳປຶກສາ ໜູນຊ່ວຍ ຫວຽດນາມ ປັບປຸງ ຄວາມເຂົ້າໃຈ ແລະ ຄວາມຮັບຮູ້ ກ່ຽວກັບ ການພັດທະນາ ອຸດສາຫະກຳ ວັດທະນະທຳ ໃນຊີວິດສັງຄົມ.

ຫວຽດນາມ ແມ່ນປະເທດທີ່ມີມໍລະດົກວັດທະນະທຳທີ່ອຸດົມສົມບູນ ແລະ ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ, ນັບແຕ່ປະຫວັດສາດ, ສິລະປະພື້ນເມືອງເຖິງຈຸດວັດທະນະທຳທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະຂອງບັນດາເຜົ່າ.

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ອີງຕາມນັກຄົ້ນຄວ້າວັດທະນະທໍາ, ບົດບາດແລະທ່າແຮງອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາບໍ່ໄດ້ຖືກປະເມີນຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ດັ່ງນັ້ນ, ນະໂຍບາຍການສະຫນັບສະຫນູນແລະແຮງຈູງໃຈສໍາລັບອຸດສາຫະກໍາແມ່ນຍັງຂາດແຄນແລະບໍ່ມີປະສິດຕິຜົນ.

ທ່ານຮອງສາດສະດາຈານ ຫງວຽນທິທູຟຸກ, ຜູ້ອຳນວຍການສະຖາບັນວັດທະນະທຳ ແລະ ສິລະປະແຫ່ງຊາດ ຫວຽດນາມ ແບ່ງປັນວ່າ: “ ຫວຽດນາມ ມີວັດຖຸອຸປະກອນຫຼາຍຢ່າງ ແຕ່ຍັງບໍ່ທັນມີບັນດາຜະລິດຕະພັນວັດທະນະທຳລະດັບໂລກ ຍ້ອນຂາດການລົງທຶນທີ່ເໝາະສົມ.

ພວກເຮົາໄດ້ຮຽນຮູ້ຈາກປະສົບການຂອງ 5 ປະເທດອັນດັບໜຶ່ງໃນດ້ານພະລັງງານອ່ອນທີ່ຕ້ອງເລືອກເຟັ້ນ ແລະ ຫັນຊັບພະຍາກອນທີ່ອ່ອນຂອງວັດທະນະທຳເປັນກຳລັງອ່ອນຂອງວັດທະນະທຳ. ໃນເວລານີ້, ຖ້າຫາກພວກເຮົາໃຫ້ບຸລິມະສິດເລືອກເຟັ້ນເອົາແບບຢ່າງ, ຫວຽດນາມ ຄວນອ້າງເຖິງປະສົບການຂອງ ສ.ເກົາຫຼີ.

ຕາມທ່ານນາງ ຫງວຽນທິຟຸ່ງ, ກ່ອນທີ່ຈະສ້າງຄື້ນວັດທະນະທຳ ສ.ເກົາຫຼີ, ປະເທດນີ້ຫາກໍ່ຜ່ານຜ່າວິກິດການເສດຖະກິດ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ເລືອກເຟັ້ນພັດທະນາບັນດາຂະແໜງການເນື້ອໃນ (ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ), ສຸມໃສ່ KPop, ລະຄອນໂທລະພາບ, ເກມ ແລະ ນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີທີ່ດີທີ່ສຸດ.

ຫຼັງຈາກ Kpop ກາຍເປັນຍີ່ຫໍ້ເກົາຫຼີ, ປະເທດຍັງສືບຕໍ່ໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກຄື້ນເກົາຫຼີທີ່ຂະຫຍາຍອອກໄປທົ່ວໂລກ, ແຕ່ໄດ້ສຸມໃສ່ຜະລິດຕະພັນທີ່ມີການໂຕ້ຕອບຫຼາຍຂື້ນໃນສະພາບແວດລ້ອມດິຈິຕອນເຊັ່ນ webtools, manhwa, ແລະກາຕູນຕົວລະຄອນ.

ສະນັ້ນ, ຫວຽດນາມຕ້ອງຊີ້ນຳວິທີທີ່ສ.ເກົາຫຼີຄິດໄລ່ໃນໄລຍະທຳອິດເພື່ອພິຈາລະນາວ່າຊັບພະຍາກອນອ່ອນດ້ານວັດທະນະທຳໃດແມ່ນຈຳເປັນ ແລະ ສຸມໃສ່ແກ້ໄຂບັນຫາຫັນເປັນກຳລັງອ່ອນດ້ານວັດທະນະທຳ.

ອາດເວົ້າໄດ້ວ່າ, ຢູ່ປະເທດພວກເຮົາຍັງຄົງມີສິ່ງກີດຂວາງຫຼາຍຢ່າງໃນການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ, ຄວາມສາມາດຜະລິດ ແລະ ຈຳໜ່າຍຂອງວິສາຫະກິດໃນຂົງເຂດນີ້ຍັງຈຳກັດ.

ຫົວໜ່ວຍນ້ອຍຫຼາຍແຫ່ງຍັງຂາດທຶນຮອນ, ເຕັກໂນໂລຊີ ແລະ ປະສົບການໃນການຄຸ້ມຄອງ, ເຮັດໃຫ້ການຜະລິດ ແລະ ການຕະຫຼາດຜະລິດຕະພັນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ.

ລະບົບການຈຳໜ່າຍ, ການຕະຫຼາດ ແລະ ການໂຄສະນາຜະລິດຕະພັນວັດທະນະທຳຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການພັດທະນາຢ່າງແຂງແຮງ; ຕະຫລາດການບໍລິໂພກພາຍໃນປະເທດຂອງຜະລິດຕະພັນອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາຂອງຫວຽດນາມຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການຂຸດຄົ້ນຢ່າງເຕັມທີ່.

ຄວາມຕ້ອງການຂອງປະຊາຊົນ ແລະກໍາລັງຊື້ຜະລິດຕະພັນເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ສູງ, ໃນຂະນະທີ່ການແຂ່ງຂັນກັບຜະລິດຕະພັນວັດທະນະທໍາຕ່າງປະເທດຍັງປະເຊີນກັບສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງ.

ບັນຫາຫຼັກແມ່ນການລົງທຶນໃນການພັດທະນາວັດທະນະທໍາ, ລວມທັງອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາ, ຍັງຄົງຕໍ່າ. ງົບປະມານແຫ່ງລັດສຳລັບຂະແໜງການນີ້ຍັງບໍ່ຫຼາຍພໍ, ໃນຂະນະທີ່ການດຶງດູດການລົງທຶນຂອງເອກະຊົນເຂົ້າໃນອຸດສາຫະກຳກໍ່ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍຢ່າງຍ້ອນບັນດາກົນໄກດ້ານນະໂຍບາຍ.

ເຖິງວ່າເອກະລັກວັດທະນະທຳຂອງຫວຽດນາມ ແມ່ນອຸດົມສົມບູນ, ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ ແລະ ເປັນເອກະລັກສະເພາະກໍ່ຕາມ, ແຕ່ບັນດາຜະລິດຕະພັນອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ ຍັງຂາດຄວາມເປັນເອກະລັກສະເພາະ ແລະ ການນຳໃຊ້, ການສະແດງອອກຍັງຖືກຈຳກັດ, ບໍ່ໄດ້ຍົກໃຫ້ເຫັນເອກະລັກວັດທະນະທຳ.

ສະນັ້ນ, ຜະລິດຕະພັນຂອງອຸດສາຫະກຳນີ້ຍັງບໍ່ທັນຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການດ້ານວັດທະນະທຳ ແລະ ການຊົມໃຊ້ຂອງຕະຫຼາດພາຍໃນ ແລະ ສາກົນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ. ສະນັ້ນ, ຕະຫຼາດວັດທະນະທຳພາຍໃນປະເທດພວມໄດ້ຮັບການບຸກທະລຸໂດຍຜະລິດຕະພັນອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຈາກປະເທດກຳລັງວັດທະນະທຳໃນພາກພື້ນອາຊີຄືຫວຽດນາມ ເຊັ່ນ: ສ.ເກົາຫຼີ, ຍີ່ປຸ່ນ, ຈີນ.

ຍຸກໂລກາພິວັດກຳລັງເກີດຂຶ້ນຢ່າງໄວວາ ຈົນວັດທະນະທຳທີ່ມີຄວາມສ່ຽງບໍ່ສາມາດປັບຕົວ ແລະປົກປ້ອງຕົວຕົນຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້.

ປະຈຸບັນ ຫວຽດນາມ ຍັງບໍ່ທັນມີຂອບເຂດກົດໝາຍທີ່ຈະແຈ້ງໃນການຄຸ້ມຄອງ ແລະ ຄວບຄຸມການດຳເນີນທຸລະກິດຜະລິດຕະພັນວັດທະນະທຳ, ຂາດບັນດາເອກະສານນິຕິກຳທີ່ກຳນົດຢ່າງຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບບົດບາດຂອງການຄຸ້ມຄອງລັດ, ຄວາມຮັບຜິດຊອບ ແລະ ສິດອຳນາດຂອງບັນດາກະຊວງ, ສາຂາ ແລະ ທ້ອງຖິ່ນໃນການປະຕິບັດການຄຸ້ມຄອງອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຂອງລັດ.

ນີ້ເຮັດໃຫ້ຜະລິດຕະພັນວັດທະນະທໍາທີ່ມີຄຸນນະພາບບໍ່ດີເພີ່ມຂຶ້ນແລະການລະເມີດລິຂະສິດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ວິສາຫະກິດອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາຈໍານວນຫຼາຍ, ເພື່ອຜົນປະໂຫຍດທາງດ້ານເສດຖະກິດ, ສ້າງວຽກງານທີ່ມີຮູບແບບປານກາງ, ເຖິງແມ່ນວ່າມີເນື້ອໃນທີ່ບໍ່ດີ, ເປັນພິດ, ແລະບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ຜົນກະທົບຕໍ່ຄຸນຄ່າພື້ນເມືອງແລະບິດເບືອນຄວາມຮັບຮູ້ຂອງຜູ້ບໍລິໂພກ, ໂດຍສະເພາະໄວຫນຸ່ມ.

ຜູ້ຊົມເຂົ້າຮ່ວມງານບຸນດົນຕີສາກົນ Monsoon ຢູ່ ຮ່າໂນ້ຍ. (ທີ່ມາ: ຄະນະຈັດຕັ້ງ)

ນັກປັດຊະຍາເຍຍລະມັນ Theodor W. Adorno (1903-1969) - ຜູ້ທີ່ທໍາອິດໃຊ້ຄໍາວ່າ "ອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາ" ໃນປີ 1944, ໄດ້ເຕືອນກ່ຽວກັບການຫຼຸດລົງຂອງການສະແຫວງຫາຜົນປະໂຫຍດອັນບໍລິສຸດ.

ທ່ານເຊື່ອໝັ້ນວ່າ, ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳແມ່ນຜະລິດຕະພັນຂອງລັດທິທຶນນິຍົມ, ວຽກງານວັດທະນະທຳວິຊາການຈະຫັນເປັນວັດທະນະທຳນິຍົມ; ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງກໍາຈັດຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງມະນຸດໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ, ປ່ອຍໃຫ້ພຽງແຕ່ stereotypes, ພໍໃຈກັບລົດຊາດການບັນເທີງ trivial.

ເປັນທີ່ປະຕິເສດບໍ່ໄດ້ວ່າ ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳແມ່ນຊັບສິນຍຸດທະສາດໃນນະໂຍບາຍການຕ່າງປະເທດ ແລະ ການຮ່ວມມືສາກົນ, ຊ່ວຍເພີ່ມທະວີຄວາມເປັນເອກະລັກສະເພາະຂອງຊາດ ແລະ ມີບົດບາດສຳຄັນໃນການເຊີດຊູເອກະລັກວັດທະນະທຳ; ພ້ອມກັນນັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ມີປະສິດທິຜົນໃນການເຕີບໂຕດ້ານເສດຖະກິດ ແລະ ນະວັດຕະກຳ.

ບັນຫາການພັດທະນາວັດທະນະທໍາ, ອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາຍັງໄດ້ຮັບການເອົາໃຈໃສ່ເປັນພິເສດຈາກພັກແລະລັດຂອງພວກເຮົາ, ແຕ່ຍັງມີສິ່ງທ້າທາຍແລະຂໍ້ຈໍາກັດຫຼາຍທີ່ຈະຕ້ອງໄດ້ແກ້ໄຂ.

ໃນຕໍ່ໜ້າ, ຕ້ອງສ້າງກອບກົດໝາຍທີ່ເໝາະສົມ ເພື່ອແກ້ໄຂຄວາມຜິດພາດໃນຂະບວນການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຢ່າງທັນການ, ຮັບປະກັນຄວາມກົມກຽວກັນລະຫວ່າງບັນດານະໂຍບາຍວັດທະນະທຳກັບບັນດານະໂຍບາຍອື່ນໆເຊັ່ນ: ການສຶກສາ, ເສດຖະກິດ ແລະ ສັງຄົມ, ສ້າງສະພາບແວດລ້ອມແຫ່ງການດຳເນີນທຸລະກິດ ແລະ ການຄ້າ ເພື່ອພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ.

ສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ໃນຂະບວນການພັດທະນາອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາ, ຕ້ອງເອົາໃຈໃສ່ເປັນພິເສດເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການຂັດແຍ້ງລະຫວ່າງເປົ້າຫມາຍຂອງການປົກປັກຮັກສາແລະສົ່ງເສີມຄຸນຄ່າວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງແລະສົ່ງເສີມການພັດທະນາເສດຖະກິດແລະການຄ້າ.

ທີ່ມາ: https://baoquocte.vn/cong-nghiep-van-hoa-dung-chay-theo-thi-hieu-tam-thuong-280991.html