ການເກີດໃໝ່ຂອງໂທລະພາບ

ໃນທ້າຍເດືອນຕຸລາ, ເມື່ອມີພະຍຸຕິດຕໍ່ກັນພັດເຂົ້າປະເທດຂອງພວກເຮົາ, ເຮັດໃຫ້ເກີດຝົນຕົກໜັກຢ່າງກວ້າງຂວາງ ແລະ ນ້ຳຖ້ວມຮ້າຍແຮງໃນຫຼາຍແຂວງ ແລະ ນະຄອນຫຼວງໃນພາກເໜືອ ແລະ ພາກກາງ, ຮູບພາບນ້ຳຖ້ວມ ແລະ ດິນເຈື່ອນໄດ້ແຜ່ລາມໄປທົ່ວສື່ສັງຄົມອອນລາຍ. ສິ່ງນີ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍນຶກເຖິງປະສົບການຂອງຂ້ອຍໃນການລາຍງານກ່ຽວກັບນ້ຳຖ້ວມໃນລະຫວ່າງພະຍຸປະມານ 20 ປີກ່ອນ.

ຍຸກຂອງອຸປະກອນອະນາລັອກ

ໃນເວລານັ້ນ, ຂ່າວກ່ຽວກັບພາຍຸ ແລະ ນໍ້າຖ້ວມແມ່ນຈຸດແຂງຂອງສະຖານີໂທລະພາບ. ປະຊາຊົນທົ່ວປະເທດ, ໂດຍສະເພາະຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນພາກໃຕ້, ໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບນໍ້າຖ້ວມ ແລະ ພາຍຸຍ້ອນໜ້າຈໍໂທລະພາບຕອນແລງຂອງເຂົາເຈົ້າ. ນັກຂ່າວໂທລະພາບຄົນໜຶ່ງຍັງມີແນວຄວາມຄິດທີ່ຈະນຳເອົາເຄື່ອງຫຼິ້ນ ວິດີໂອ ມາວາງໄວ້ກາງຕະຫຼາດເບນແທ່ງເພື່ອສະແດງຂ່າວກ່ຽວກັບສະພາບຄວາມທຸກຍາກຂອງປະຊາຊົນໃນພາກກາງຂອງຫວຽດນາມໃນຊ່ວງນໍ້າຖ້ວມ, ໂດຍຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການບໍລິຈາກຈາກຜູ້ຂາຍ.

ນັກຂ່າວ ແລະ ບັນນາທິການຂອງ ສູນພັດທະນາເນື້ອຫາດີຈີຕອລຂອງໜັງສືພິມ ແທ່ງນຽນ ໄດ້ຖ່າຍທຳການສຳພາດກັບກົງສຸນໃຫຍ່ສະຫະລັດ ປະຈຳນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ. ພາບ: ດັງ ຄວາ

ໃນຕອນນັ້ນ, ເພື່ອຜະລິດລາຍງານຂ່າວໂທລະພາບ, ນັກຂ່າວຕ້ອງຖືກ້ອງຖ່າຍຮູບ U-matic ຂະໜາດໃຫຍ່, ຄືກັບກະເປົ໋າເດີນທາງຂະໜາດນ້ອຍ, ນ້ຳໜັກຫຼາຍກວ່າ 10 ກິໂລກຣາມ, ພ້ອມກັບແບັດເຕີຣີສຳຮອງ, ສາຍໄຟ, ໄມໂຄຣໂຟນ, ແລະ ຂາຕັ້ງກ້ອງ. ຕໍ່ມາ, ກ້ອງຖ່າຍຮູບ M7 ແລະ M9000 ຂອງ Panasonic, ເຊິ່ງຖ່າຍດ້ວຍເທບ S-VHS, ມີນ້ຳໜັກເບົາກວ່າ, ແຕ່ນັກຂ່າວຍັງຕ້ອງກັງວົນກ່ຽວກັບກ້ອງຖ່າຍຮູບທີ່ຈະປຽກໃນສະພາບອາກາດທີ່ມີຝົນຕົກ ຫຼື ມີລົມແຮງ. ຫຼັງຈາກຖ່າຍພາບໄດ້ສອງສາມນາທີ, ບາງຄັ້ງກ້ອງຖ່າຍຮູບຈະແຂງຕົວ, ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ພວກເຂົາເອົາເທບອອກ, ເຊັດຫົວແມ່ເຫຼັກດ້ວຍເຫຼົ້າ, ແລະ ເຊັດກ້ອງໃຫ້ແຫ້ງພາຍໃຕ້ແຜ່ນພາດສະຕິກ ຫຼື ດ້ວຍໄດເປົ່າຜົມ. ການຖ່າຍພາບແມ່ນຍາກລຳບາກ, ແຕ່ການອອກອາກາດລາຍງານຂ່າວກ່ຽວຂ້ອງກັບຫຼາຍຂັ້ນຕອນ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນການໂອນເທບໄປທີ່ສະຖານີ ແລະ ການແກ້ໄຂ. ເທບວິດີໂອສາມາດຂົນສົ່ງໄດ້ທາງຖະໜົນ, ທາງລົດໄຟ, ຫຼື ທາງອາກາດເທົ່ານັ້ນ. ໃນລະຫວ່າງງານກິລາຊີເກມທີ່ຈັດຂຶ້ນທີ່ປະເທດໄທ ແລະ ອິນໂດເນເຊຍ, ທີມງານລາຍງານຂ່າວຫຼາຍທີມຕ້ອງຕິດຕໍ່ ສາຍການບິນຫວຽດນາມ ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ໂດຍສານຖືເທບວິດີໂອກັບຄືນ, ແລະ ສະຖານີຈະສົ່ງຄົນໄປຮັບມັນທີ່ສະໜາມບິນພາຍໃນປະເທດ. ເມື່ອເທບມາຮອດສະຖານີ, ຂະບວນການແກ້ໄຂຍັງເປັນສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍ.

ຜູ້ທີ່ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບລາຍງານຂ່າວ ແລະ ສາລະຄະດີໃນຍຸກອານາລັອກແນ່ນອນວ່າຈະບໍ່ລືມມື້ທີ່ໃຊ້ເວລາ "ກິນ ແລະ ນອນ" ກັບເຄື່ອງຕັດຕໍ່ MX, ເຊິ່ງເປັນສັນຍາລັກຂອງຍຸກສະໄໝຂອງການຜະລິດໂທລະພາບດ້ວຍມື, ເຊິ່ງສ້າງຂຶ້ນຢ່າງລະອຽດລະອໍໃນທຸກໆເຟຣມ. ເຄື່ອງຕັດຕໍ່ນັ້ນ, ເບິ່ງຄືວ່າງ່າຍດາຍໃນຕອນທຳອິດ, ເປັນຮູບແບບສິລະປະທີ່ໃຊ້ງານໄດ້ຢ່າງລາບລື່ນ, ຕ້ອງການທັກສະ, ສະມາທິ, ແລະ ບາງຄັ້ງກໍ່ມີຄວາມອົດທົນທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດ.

ຄອນໂຊນແກ້ໄຂ MX ແມ່ນໜ່ວຍຄວບຄຸມສູນກາງທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ກັບເຄື່ອງຫຼິ້ນ, ຄອມພິວເຕີ (ສຳລັບຮູບພາບ) ເປັນອິນພຸດ, ແລະເຄື່ອງບັນທຶກເປັນອິນພຸດ. ທຸກໆການດຳເນີນງານ - ການຕັດ, ການໃສ່ຮູບພາບ, ການເພີ່ມສຽງ - ຕ້ອງເຮັດດ້ວຍຕົນເອງ. ເພື່ອຕັດສ່ວນໜຶ່ງຂອງພາບ, ຊ່າງເຕັກນິກຕ້ອງກຳນົດເວລາແຕ່ລະເຟຣມຢ່າງລະມັດລະວັງ, ໂດຍມ້ວນເທບກັບຄືນໄປຫາອັນທີສອງດ້ວຍຕົນເອງ. ການຜິດພາດພຽງຄັ້ງດຽວຈະເຮັດໃຫ້ຮູບພາບເລື່ອນ ແລະ ສຽງບໍ່ສະໝ່ຳສະເໝີ. ແລະເທບແມ່ເຫຼັກບໍ່ສາມາດ "ຍົກເລີກ" ໄດ້ຄືກັບປະຈຸບັນ - ການຕັດຜິດພຽງຄັ້ງດຽວໝາຍເຖິງການສູນເສຍສ່ວນທັງໝົດ, ບາງຄັ້ງຕ້ອງການການແກ້ໄຂໃໝ່ທັງໝົດ. ບັນນາທິການຮູບເງົາຕ້ອງຟັງຜ່ານຫູຟັງໃນຂະນະທີ່ຕິດຕາມໜ້າຈໍຢູ່ສະເໝີ, ກຳນົດເວລາການຕັດ "ເຂົ້າ" ແລະ "ອອກ" ຢ່າງອົດທົນ. ໃນຕົ້ນຊຸມປີ 2000, ລະບົບການແກ້ໄຂທີ່ບໍ່ແມ່ນເສັ້ນຊື່ແມ່ນມີໃຫ້ໃຊ້, ແຕ່ການຜະລິດວິດີໂອຍັງຢູ່ໃນເທບແມ່ເຫຼັກ, ສະນັ້ນຂະບວນການປ່ຽນຂໍ້ມູນເທບເປັນໄຟລ໌ກໍ່ເປັນສິ່ງທ້າທາຍເຊັ່ນກັນ.

ທີມງານເຕັກນິກຂອງໜັງສືພິມ ແທ່ງນຽນ ໄດ້ຖ່າຍທອດສົດເຫດການ A80 ໃນເວທີຂອງແທ່ງນຽນ. ຮູບພາບ: ຈູງຫຽວ

ເລື່ອງລາວທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງຫຼາຍໆເລື່ອງຈາກອຸດສາຫະກຳໂທລະພາບໃນຕອນນັ້ນ ປະຈຸບັນເປັນເລື່ອງທີ່ໄວໜຸ່ມບໍ່ສາມາດຈິນຕະນາການໄດ້ ເພາະວ່າຄົນລຸ້ນ Z ເຕີບໃຫຍ່ມາພ້ອມກັບໂທລະສັບມືຖື, ແລະ ຕັ້ງແຕ່ປີຮຽນມັດທະຍົມຕົ້ນ, ພວກເຂົາສາມາດຖ່າຍທຳ ແລະ ຜະລິດວິດີໂອເພື່ອ "ອອກອາກາດ" ທາງອອນລາຍໄດ້ແລ້ວ!

ຈຸດປ່ຽນສຳລັບວາລະສານໂທລະພາບ.

ເທັກໂນໂລຢີດີຈີຕອລ ໄດ້ສ້າງອຸປະກອນຂະໜາດກະທັດຮັດ ແລະ ຂະໜາດເທົ່າຝາມື ເຊິ່ງປະສົມປະສານທຸກໜ້າທີ່ຂອງການບັນທຶກ, ການແກ້ໄຂ ແລະ ການສົ່ງສັນຍານໄປຫາສະຖານີໄດ້ທັນທີຜ່ານ 3G, 4G, ແລະ ປະຈຸບັນແມ່ນ 5G. ປະຈຸບັນ, ນັກຂ່າວໜຸ່ມສາມາດ "ເຮັດວຽກ" ໄດ້ດ້ວຍຕົວຄົນດຽວ: ຖ່າຍວິດີໂອ, ແກ້ໄຂ, ຂຽນ, ລາຍງານຈາກສະຖານທີ່ເກີດເຫດ, ແລະ ອອກອາກາດທັນທີຈາກໂທລະສັບຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຂ່າວຖືກອັບໂຫຼດທາງອອນລາຍພຽງແຕ່ນາທີຫຼັງຈາກເຫດການເກີດຂຶ້ນ.

ດ້ວຍການພັດທະນາຂອງອິນເຕີເນັດ ແລະ ສື່ສັງຄົມອອນລາຍ, ວາລະສານໂທລະພາບໄດ້ມີການປ່ຽນແປງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້. ທ່າອ່ຽງຂອງວາລະສານຫຼາຍແພລດຟອມຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ຊົມສາມາດເຂົ້າເຖິງເນື້ອຫາໄດ້ຕາມຄວາມຕ້ອງການໃນອຸປະກອນ ແລະ ແພລດຟອມຕ່າງໆ. ໂທລະພາບໃນຫ້ອງຮັບແຂກ ແລະ ຫ້ອງນອນບໍ່ໄດ້ມີບົດບາດດຽວໃນການເຜີຍແຜ່ຂ່າວໂທລະພາບອີກຕໍ່ໄປ. ໃນທ່າອ່ຽງນີ້, ອົງການຂ່າວໄດ້ຖືກບັງຄັບໃຫ້ພັດທະນາເນື້ອຫາໃນເວທີດິຈິຕອນ. ບາງອົງການທີ່ເຂັ້ມແຂງທາງດ້ານການເງິນໄດ້ລົງທຶນໃນການສ້າງເວທີດິຈິຕອນຂອງຕົນເອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຫ້ອງຂ່າວສ່ວນໃຫຍ່ຍັງໃຊ້ເວທີຟຣີ, ເຊິ່ງເປັນທີ່ນິຍົມຂອງປະຊາກອນສ່ວນໃຫຍ່, ເພື່ອເຜີຍແຜ່ເນື້ອຫາໂທລະພາບ.

ໜັງສືພິມ Thanh Nien ຍັງເປັນຜູ້ບຸກເບີກທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດໃນການພັດທະນາວາລະສານມັນຕິມີເດຍໃນເວທີດິຈິຕອນ. ຊ່ອງຂອງ Thanh Nien ໄດ້ກາຍເປັນຍີ່ຫໍ້ທີ່ດຶງດູດປະຊາຊົນຢ່າງໄວວາຍ້ອນຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງວ່ອງໄວກ່ຽວກັບແນວຄິດການຜະລິດເນື້ອຫາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜູ້ຊົມຂອງເວທີໃໝ່.

ງານດັ່ງກ່າວໄດ້ມີການຖ່າຍທອດສົດຂອງໂຄງການໃຫ້ຄຳປຶກສາລະດູການສອບເສັງໃນ ເວທີຂອງ Thanh Nien . ຮູບພາບ: THANH HAI

ເຄືອຂ່າຍສື່ສັງຄົມຂອງໜັງສືພິມ ແທ່ງນຽນ ກຳລັງຂະຫຍາຍຕົວ ແລະ ພັດທະນາຢ່າງໄວວາ. ມາຮອດເດືອນພະຈິກ 2025, ສູນພັດທະນາເນື້ອຫາດີຈີຕອລຂອງໜັງສືພິມ ແທ່ງນຽນ (ເມື່ອກ່ອນເອີ້ນວ່າພະແນກໂທລະພາບ) ດຳເນີນງານ 5 ຊ່ອງ YouTube, 5 ຊ່ອງ TikTok, ແລະ ຊ່ອງວິດີໂອ ແລະ ພອດແຄສອື່ນໆອີກຈຳນວນຫຼາຍ, ໂດຍມີຜູ້ຕິດຕາມທັງໝົດເກືອບ 16 ລ້ານຄົນໃນທົ່ວລະບົບນິເວດ.

ເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ຊ່ອງ YouTube ຂອງໜັງສືພິມ Thanh Nien ໄດ້ຄອງຕຳແໜ່ງເປັນຊ່ອງຂ່າວຊັ້ນນຳໃນບັນດາສື່ສື່ມວນຊົນຫວຽດນາມຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ໂດຍມີຜູ້ຕິດຕາມເກືອບ 6.3 ລ້ານຄົນ. ໃນແຕ່ລະປີ, ຊ່ອງຂອງໜັງສືພິມ Thanh Nien ໃນທຸກແພລດຟອມດຶງດູດຜູ້ເຂົ້າຊົມເກືອບ 2 ຕື້ຄົນ, ກາຍເປັນລະບົບຊ່ອງທາງຂໍ້ມູນຂ່າວສານທີ່ໜ້າເຊື່ອຖືທີ່ໄດ້ຮັບການຄັດເລືອກຈາກຜູ້ຊົມຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ.

ມີການປ່ຽນແປງຫຼາຍຢ່າງໃນຮູບແບບ ແລະ ວິທີການຜະລິດເນື້ອຫາຂ່າວໂທລະພາບໃນຍຸກທີ່ປະຊາຊົນໃຊ້ໂທລະສັບສະຫຼາດເພື່ອເບິ່ງ, ເລື່ອນ, ຢຸດຊົ່ວຄາວ ແລະ ເລື່ອນອີກຄັ້ງພາຍໃນສອງສາມວິນາທີໃນ TikTok, Facebook Reels, ຫຼື YouTube Shorts - ແພລດຟອມທີ່ເນື້ອຫາຕ້ອງສັ້ນ, ຕັ້ງ ແລະ ກະຕຸ້ນອາລົມທັນທີ.

ການຖ່າຍລະຄອນໂທລະທັດຢູ່ແຄມຝັ່ງທະເລສາບຮວ່ານກ໋ຽມ (ຮ່າໂນ້ຍ) ໂດຍໃຊ້ກ້ອງເທບ, ສາຍໄມໂຄຣໂຟນຕ້ອງໄດ້ຕິດກັບຄັນເບັດເພື່ອວາງມັນໄວ້ເໜືອຫົວຂອງຕົວລະຄອນເພື່ອບໍ່ໃຫ້ພວກມັນຢູ່ໃນກອບ. ຮູບພາບ: TGCC

ກຸ່ມນັກຂ່າວໂທລະພາບຫວຽດນາມໃນຊ່ວງພັກຜ່ອນໃນຂະນະທີ່ລາຍງານຂ່າວການແຂ່ງຂັນກິລາຊີເກມຄັ້ງທີ 22 (2003). ຮູບພາບ: TGCC

ກຳລັງຈັດລາຍການສົນທະນາໃນຍຸກເຕັກໂນໂລຊີອະນາລັອກ. ຮູບພາບ: TGCC

ກຳລັງຈັດລາຍການສົນທະນາໃນຍຸກເຕັກໂນໂລຊີອະນາລັອກ. ຮູບພາບ: TGCC

ຕົວຢ່າງໜຶ່ງຂອງການປ່ຽນແປງນີ້ແມ່ນການຮັບຮອງເອົາຮູບແບບວິດີໂອແນວຕັ້ງ. ອັດຕາສ່ວນ 9:16—ທີ່ເຄີຍຖືກພິຈາລະນາວ່າບໍ່ເປັນມືອາຊີບ—ໄດ້ກາຍເປັນມາດຕະຖານໃນຍຸກມືຖື. ວິດີໂອແນວຕັ້ງ 60 ວິນາທີໃນ TikTok ສາມາດເຂົ້າເຖິງຜູ້ຄົນຫຼາຍລ້ານຄົນພາຍໃນສອງສາມຊົ່ວໂມງ. ເລື່ອງຂ່າວທີ່ຍາວກວ່າ ແລະ ສາລະຄະດີທີ່ລະອຽດອາດຈະຖືກມອງຂ້າມພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າພວກມັນບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນກອບແນວຕັ້ງ ແລະ ຂາດ "ຈຸດດຶງດູດ" ທີ່ເຂັ້ມແຂງພຽງພໍໃນ 5 ວິນາທີທຳອິດ.

ໂທລະພາບແບບດັ້ງເດີມແມ່ນສ້າງຂຶ້ນບົນຫຼັກການຂອງນັກຂ່າວທີ່ເຂັ້ມງວດ: ການຄັດເລືອກພາບຖ່າຍຕ້ອງລະມັດລະວັງ, ການບັນຍາຍຕ້ອງຖືກຕັດຕໍ່ຢ່າງລະອຽດ, ແລະ ເລື່ອງລາວຕ້ອງຍຶດໝັ້ນກັບໂຄງສ້າງທີ່ເໝາະສົມກັບປະເພດ. ນັກຂ່າວໂທລະພາບແມ່ນນັກເລົ່າເລື່ອງ, ແຕ່ຍັງເປັນ "ຜູ້ກຳນົດຈັງຫວະ", ປັບປຸງຜົນງານໃຫ້ສົມບູນແບບກ່ອນອອກອາກາດ. ໃນຮູບແບບນີ້, ຜູ້ຊົມມັກຈະເປັນຜູ້ຮັບທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ.

ໃນຂະນະດຽວກັນ, ວິດີໂອຂ່າວໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍເຮັດວຽກດ້ວຍເຫດຜົນທີ່ແຕກຕ່າງຢ່າງສິ້ນເຊີງ. ເລື່ອງບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຄົບຖ້ວນ; ມັນຕ້ອງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈທັນທີ. ຄວາມເປັນມືອາຊີບບໍ່ໄດ້ຢູ່ທີ່ຄຸນນະພາບຂອງກ້ອງຖ່າຍຮູບ ຫຼື ການຜະລິດຫຼັງການຜະລິດ, ແຕ່ຢູ່ທີ່ຄວາມໃກ້ຊິດ, ຄວາມຖືກຕ້ອງ, ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການແບ່ງປັນ. ວິດີໂອແນວຕັ້ງບໍ່ຕ້ອງການຄຳສັບທີ່ສົມບູນແບບ, ແຕ່ຕ້ອງການການສະແດງອອກ. ມັນບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບການອ່ານຂ່າວ, ແຕ່ກ່ຽວກັບການເວົ້າກັບຜູ້ຊົມຄືກັບເພື່ອນ. ໃນສະພາບແວດລ້ອມນີ້, ຜູ້ຊົມບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຜູ້ຊົມເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງເປັນຜູ້ຮ່ວມສ້າງ, ພົວພັນ, ຕອບສະໜອງ, ແບ່ງປັນ, ແລະ ແມ່ນແຕ່ສ້າງວິດີໂອຄືນໃໝ່ໃນແບບຂອງຕົນເອງ.

ກຳລັງຈັດລາຍການສົນທະນາໃນຍຸກເຕັກໂນໂລຊີອະນາລັອກ. ຮູບພາບ: TGCC

ຄວາມແຕກຕ່າງນີ້ສ້າງຊ່ອງຫວ່າງທີ່ສຳຄັນລະຫວ່າງແນວຄິດການອອກອາກາດໂທລະພາບແບບດັ້ງເດີມ ແລະ ແນວຄິດຂ່າວສື່ສັງຄົມອອນລາຍ. ຝ່າຍໜຶ່ງເນັ້ນໜັກໃສ່ການວາງແຜນຢ່າງລະມັດລະວັງ, ໂຄງສ້າງ ແລະ ການນຳສະເໜີທີ່ໄດ້ມາດຕະຖານ; ອີກຝ່າຍໜຶ່ງເນັ້ນໃສ່ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ການຕອບສະໜອງ, ຮູບແບບແນວຕັ້ງ, ການເຄື່ອນທີ່, ແລະ ການສຳຜັດສ່ວນຕົວທີ່ເຂັ້ມແຂງ.

"ຖືກຕ້ອງ - ພຽງພໍ - ງາມ" ຫຼື "ໄວ - ສຳຜັດແທ້ໆ"?

ວາລະສານໂທລະພາບໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນມາເປັນເວລາຫຼາຍທົດສະວັດໂດຍຫຼັກການທີ່ບໍ່ສັ່ນຄອນ: ຮູບພາບຕ້ອງສວຍງາມ, ສຽງຊັດເຈນ, ການບັນຍາຍສັ້ນ, ແລະຂໍ້ມູນມີຈຸດປະສົງ ແລະ ຖືກກວດສອບແລ້ວ. ຕັ້ງແຕ່ສະຕູດິໂອຈົນເຖິງການແກ້ໄຂສຸດທ້າຍ, ທຸກໆອົງປະກອບແມ່ນຖືກຄວບຄຸມ, ແລະນັກຂ່າວໂທລະພາບແມ່ນ "ນັກເລົ່າເລື່ອງສູນກາງ," ນຳພາຜູ້ຊົມໃຫ້ເຂົ້າເຖິງຂໍ້ມູນໃນແບບເສັ້ນຊື່, ມີຈຸດເລີ່ມຕົ້ນ, ຈຸດສຸດຍອດ, ແລະຈຸດຈົບ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໂລກຂອງສື່ສັງຄົມໄດ້ປ່ຽນແປງເຫດຜົນນັ້ນ. ຖ້າໂທລະພາບເປັນສິລະປະຂອງການເລົ່າເລື່ອງຜ່ານຮູບພາບ, ວິດີໂອແນວຕັ້ງ, ດ້ວຍອົງປະກອບທີ່ມີໂຄງສ້າງ ແລະ ເນັ້ນໜັກ, ແມ່ນບົດໃໝ່ໃນສິລະປະນັ້ນ, ດ້ວຍພາສາໃໝ່, ເວທີໃໝ່, ແລະຜູ້ຊົມໃໝ່. ແນວຄິດຂອງວາລະສານໂທລະພາບທີ່ມີລະບຽບວິໄນ ແລະ ການຄວບຄຸມສູງຂອງມັນກຳລັງປະທະກັນຢ່າງຮຸນແຮງກັບແນວຄິດຂອງສື່ສັງຄົມ, ບ່ອນທີ່ຄວາມເປັນທຳມະຊາດ, ອາລົມ, ແລະ ຄຳຕິຊົມໃນເວລາຈິງມີຢູ່. ໃນ TikTok, ຜູ້ຜະລິດສາມາດຕັດ 3 ວິນາທີທຳອິດຂອງສ່ວນຂ່າວໂທລະພາບອອກອາກາດເພື່ອສ້າງ meme. ໃນ Reels, ຜູ້ໃຊ້ພຽງແຕ່ຕ້ອງການການແນມເບິ່ງຊົ່ວຄາວເພື່ອຢຸດ ແລະ ເບິ່ງວິດີໂອສັ້ນໆ. ໃນໂລກນັ້ນ, ການຄິດແບບເສັ້ນຊື່ເປີດທາງໃຫ້ຄວາມຄິດທີ່ສະທ້ອນຄືນ, ແລະ ຄວາມເປັນສ່ວນຕົວມີຄວາມສຳຄັນກວ່າສະຖາບັນ. ຜູ້ຊົມສົນໃຈໃບໜ້າ, ສຽງ ແລະ ອາລົມສ່ວນຕົວຫຼາຍກວ່າແບບທາງການຂອງອົງການຂ່າວ.

ໃນຍຸກຂອງເທັກໂນໂລຢີອະນາລັອກ, ເມື່ອທ່ານບໍ່ສາມາດຊອກຫາສະຕູດິໂອສະເໝືອນໄດ້, ທ່ານຕ້ອງອອກແບບພື້ນຫຼັງທີ່ແທ້ຈິງ! (ຮູບພາບ: TGCC)

ໃນໂທລະພາບແບບດັ້ງເດີມ, ນັກຂ່າວຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຄວບຄຸມທຸກໆເຟຣມ, ເລືອກການບັນຍາຍ ແລະ ຄຳເຫັນຢ່າງລະມັດລະວັງ, ແກ້ໄຂພາບຢ່າງລະອຽດ, ແລະ ຍຶດໝັ້ນກັບບົດສະເໝີ. ແຕ່ລະເຟຣມມີຈຸດປະສົງ, ແຕ່ລະແຖວຂອງການສົນທະນາມີຂໍ້ມູນ. ຄວາມຖືກຕ້ອງ, ຄວາມຄົບຖ້ວນ, ແລະ ຄວາມງາມແມ່ນມາດຕະຖານອັນດັບຕົ້ນໆ. ລາຍງານຂ່າວ ຫຼື ສາລະຄະດີສັ້ນອາດໃຊ້ເວລາຫຼາຍຊົ່ວໂມງ ຫຼື ແມ່ນແຕ່ຫຼາຍມື້ເພື່ອຜະລິດ: ຕັ້ງແຕ່ການຖ່າຍທຳຢູ່ໃນສະຖານທີ່, ການຂຽນບົດ, ການຜະລິດຫຼັງການຜະລິດ, ການທົບທວນເນື້ອຫາ, ແລະ ຫຼັງຈາກນັ້ນອອກອາກາດຕາມເວລາທີ່ກຳນົດໄວ້. ໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍ, ໂດຍສະເພາະ TikTok, ຜູ້ຊົມບໍ່ຕ້ອງການວິດີໂອທີ່ຖືກແກ້ໄຂຢ່າງລະອຽດ. ພວກເຂົາຕ້ອງການອາລົມທີ່ແທ້ຈິງ, ສະຖານະການທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ສາຍຕາທີ່ສາມາດສຳຜັດຫົວໃຈຂອງພວກເຂົາພາຍໃນເວລາພຽງບໍ່ເທົ່າໃດວິນາທີ. ຜູ້ທີ່ສ້າງເນື້ອຫາສັ້ນ TikTok ແລະ YouTube ມັກເວົ້າວ່າ: ຖ້າທ່ານບໍ່ສາມາດດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມໄດ້ພາຍໃນ 3 ວິນາທີທຳອິດ, ເນື້ອຫາແມ່ນຄວາມລົ້ມເຫຼວ. ເລື່ອງບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງເລີ່ມຕົ້ນຕາມລຳດັບ; ມັນສາມາດໂດດໄປຫາຈຸດສຸດຍອດໄດ້ໂດຍກົງ. ແທນທີ່ຈະໃຊ້ສຽງເວົ້າໃນສະຕູດິໂອທີ່ບໍ່ມີສຽງລົບກວນ, ຜູ້ນຳສະເໜີສາມາດເບິ່ງກ້ອງຖ່າຍຮູບໂດຍກົງ ແລະ ເວົ້າໂດຍກົງກັບຜູ້ຊົມດ້ວຍສຽງທີ່ແທ້ຈິງຂອງພວກເຂົາ ແລະ ດ້ວຍການສະແດງອອກທີ່ແທ້ຈິງຕໍ່ກັບພື້ນຫຼັງຂອງສຽງສົດ. ແນວຄິດທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງການຜະລິດວິດີໂອສຳລັບເວທີສື່ສັງຄົມເນັ້ນໜັກເຖິງການຕອບສະໜອງທີ່ວ່ອງໄວ, ຄວາມກະທັດຮັດ, ແລະ ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງມະນຸດ. ວິດີໂອທີ່ຖ່າຍດ້ວຍໂທລະສັບອາດຈະສັ່ນ ຫຼື ບໍ່ຊັດເຈນເລັກນ້ອຍ, ແຕ່ຖ້າພວກມັນເປັນຂອງແທ້ ແລະ ເຄື່ອນໄຫວ, ພວກມັນສາມາດມີຜົນກະທົບຫຼາຍກວ່າການອອກອາກາດຂ່າວທີ່ຜະລິດຢ່າງລະອຽດ.

ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງຈາກປະເພນີຫຼາຍຢ່າງ, ແຕ່ນີ້ບໍ່ໄດ້ໝາຍຄວາມວ່ານັກຂ່າວໂທລະພາບສະໄໝໃໝ່ຕ້ອງປະຖິ້ມຫຼັກການ ແລະ ວິທີການຂອງວາລະສານໂດຍທົ່ວໄປ, ແລະ ວາລະສານໂທລະພາບໂດຍສະເພາະ. ນັກຂ່າວໃນຍຸກດິຈິຕອນຍັງຕ້ອງຮຽນຮູ້ຫຼັກການຂອງການປະຕິບັດວຽກງານນັກຂ່າວ ແລະ ຄຸນຄ່າຄລາສສິກຂອງອາຊີບ, ພ້ອມທັງຮຽນຮູ້ "ພາສາຂອງສື່ສັງຄົມ" - ຕັ້ງແຕ່ການເລົ່າເລື່ອງ, ການແກ້ໄຂວິດີໂອ, ການເລືອກເພງພື້ນຫຼັງ, ການອອກແບບກຣາບຟິກ, ຫົວຂໍ້ຂ່າວ, ແລະ ຂໍ້ຄວາມເລື່ອນ, ຈົນເຖິງການພົວພັນກັບຜູ້ຊົມ - ເພື່ອປັບຕົວເຂົ້າກັບບົດບາດຂອງເຂົາເຈົ້າໃນການຮັບໃຊ້ສາທາລະນະຊົນໃນສະພາບການໃໝ່ນີ້.

ນັກສຶກສາຝຶກງານສ້າງລາຍການສົນທະນາໃນແບບທີ່ "ເປັນມິດກັບງົບປະມານ", ໂດຍນຳໃຊ້ອຸປະກອນທີ່ມີຢູ່ທັງໝົດສຳລັບການຖ່າຍທຳ ແລະ ບັນທຶກສຽງ. ຮູບພາບ: TGCC

ສະຫຼຸບແລ້ວ, ໂທລະພາບບໍ່ໄດ້ຕາຍ. ມັນກຳລັງເກີດໃໝ່ໃນຮູບແບບໃໝ່. ໂທລະພາບກຳລັງຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປັບຕົວເພື່ອຄວາມຢູ່ລອດໃນລະບົບນິເວດສື່ໃໝ່. ແລະຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານໂທລະພາບ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຍຸກສະໄໝໃດກໍຕາມ, ຍັງຄົງເປັນຜູ້ຊອກຫາຄວາມຈິງ, ຜ່ານກ້ອງຖ່າຍຮູບ, ສຽງ, ແລະຄວາມເຊື່ອຂອງພວກເຂົາທີ່ວ່າເລື່ອງທີ່ບອກຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ໃນເວທີໃດກໍ່ຕາມ, ຍັງສາມາດສ້າງແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ກັບຜູ້ຄົນໄດ້. ຂ້ອຍເຫັນ Thanh Nien (ຊາວໜຸ່ມ) ໃນສະພາບການນັ້ນ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm