ໂຮງໜັງຫວຽດນາມຕ້ອງມີຮູບເງົາອັນໃດທີ່ດີເດັ່ນ?

(ພໍ່ແມ່) - ໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບການພັດທະນາຢ່າງຟົດຟື້ນ ດ້ວຍຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງທີ່ໄດ້ຮັບລາຍຮັບນັບຮ້ອຍຕື້ໂດລາ, ພ້ອມກັນນັ້ນຍັງມີຄວາມດຸ່ນດ່ຽງດ້ານການບັນເທິງ ແລະ ສິລະປະ, ແກ້ໄຂບັນດາເລື່ອງທີ່ມີມະນຸດສະທຳ, ໃນປະຈຸບັນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເພື່ອມີບັນດາຜົນງານດີເດັ່ນ, ຕາມທ່ານສາດສະດາຈານ ໂດເລງຮົ່ງທູ, ປະທານສະມາຄົມຮູບເງົາ ຫວຽດນາມ ແລ້ວ, ເລື່ອງລົງທຶນໃນຮູບເງົາຍັງຕ້ອງໄດ້ຮັບຄວາມເອົາໃຈໃສ່.

ງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາກົນຮ່າໂນ້ຍ ດ້ວຍຄຳຂວັນ “ຮູບເງົາ: ປະດິດສ້າງ - ຍົກອອກ” ໂດຍກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ ສົມທົບກັບຄະນະກຳມະການປະຊາຊົນນະຄອນ ຮ່າໂນ້ຍ ໄດ້ດຳເນີນໄປແຕ່ວັນທີ 7-11/11 ດ້ວຍບັນດາກອງປະຊຸມສຳມະນາ, ວາງສະແດງຮູບເງົາ, ຕະຫຼາດໂຄງການ, ແລກປ່ຽນ... ປະກອບສ່ວນຊຸກຍູ້ ແລະ ພັດທະນາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບການຜັນຂະຫຍາຍ. ຢູ່ນອກງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາກົນຮ່າໂນ້ຍ ຄັ້ງທີ 7, ຮອງສາດສະດາຈານດຣ Do Lenh Hung Tu, ປະທານສະມາຄົມຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ແບ່ງປັນເລື່ອງລາວມຸ່ງໄປເຖິງຄວາມມຸ່ງມາດປາດຖະໜາຢາກມີຜົນງານຮູບເງົາດີເດັ່ນ, ເພື່ອໃຫ້ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ ແລະ ກ້າວໄປໜ້າ.

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 1. — ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບການພັດທະນາຢ່າງຟົດຟື້ນ ດ້ວຍຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງທີ່ໄດ້ຮັບລາຍຮັບຫຼາຍຮ້ອຍຕື້ໂດລາ, ພ້ອມທັງສ້າງຄວາມດຸ່ນດ່ຽງດ້ານການບັນເທິງ ແລະ ສິລະປະ, ແກ້ໄຂເລື່ອງມະນຸດສະໄໝໃໝ່.

+ ທ່ານ ສາດສະດາຈານ ໂດ໋ເລືອງຮົ່ງຕື, ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມ ໄດ້ສ້າງເຄື່ອງໝາຍດ້ວຍຮູບເງົາບັນເທີງເບົາ, ເຮັດຢ່າງລະມັດລະວັງ, ຫຼືຖືກຕ້ອງກວ່ານັ້ນ, ນັກສ້າງຮູບເງົາບັນເທີງກໍ່ເລີ່ມເຄົາລົບອົງປະກອບສິລະປະ. ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານ, ນີ້ແມ່ນທ່າອ່ຽງທີ່ດີທີ່ຄວນຈະຊຸກຍູ້ໃຫ້ຮູບເງົາຫວຽດນາມດຸ່ນດ່ຽງບັນດາບັນດາອົງປະກອບສິລະປະ?

- ນີ້ແມ່ນແນວໂນ້ມທີ່ດີ. ເນື່ອງຈາກວ່າໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້ອຍ, ຄວາມຄິດສ້າງສັນບໍ່ມີຂອບເຂດ, ມັນບໍ່ມີຂອບເຂດເຖິງແມ່ນວ່າສໍາລັບຜູ້ສ້າງເພາະວ່າການສ້າງຕໍ່ໄປພະຍາຍາມບໍ່ເຮັດຊ້ໍາການສ້າງທີ່ຜ່ານມາບໍ່ວ່າມັນຈະປະສົບຜົນສໍາເລັດຢ່າງໃດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ບັນຫາຂອງເອກະລັກ, ຖ້າເຈົ້າໄປເຖິງຈຸດສິ້ນສຸດຂອງເອກະລັກ, ທ່ານຈະເຂົ້າເຖິງຫົວໃຈຂອງມະນຸດ. ດັ່ງນັ້ນ, ຮູບເງົາຫຼາຍ, ວິທີການເລົ່າເລື່ອງຫຼາຍ, ຜູ້ຂຽນມີສ່ວນຮ່ວມຫຼາຍ, ປະເພດຂອງຮູບເງົາຫຼາຍ, ມີເງື່ອນໄຂຫຼາຍເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມມີທາງເລືອກ.

ຕົວຢ່າງ, ໂຮງໜັງອິນເດຍ, ເຂົາເຈົ້າຜະລິດຮູບເງົາ 1000 ເລື່ອງຕໍ່ປີ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ສະແດງຕະຫຼາດພາຍໃນປະເທດແມ່ນພຽງພໍທີ່ຈະຄືນທຶນໄດ້ໂດຍບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຂາຍໃຫ້ຕ່າງປະເທດ. ສະນັ້ນ, ດ້ວຍຕະຫຼາດໃຫຍ່ດັ່ງກ່າວ, ການສ້າງຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງ, ຜູ້ຊົມມີສິດເລືອກ, ຜູ້ຊົມສາມາດເບິ່ງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ບໍ່ເບິ່ງຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນ. ແລະຄວາມມັກຫຼືບໍ່ມັກເປັນເລື່ອງປົກກະຕິຫຼາຍ, ມັນເປັນທໍາມະຊາດແລະກົດຫມາຍຂອງການລົບລ້າງ, ຮູບເງົາມີຜູ້ຊົມຫຼາຍ, ມັນພິສູດວ່າມັນໄດ້ເຂົ້າເຖິງຫົວໃຈຂອງຜູ້ຊົມສ່ວນໃຫຍ່. ແລະ ຍັງຂຶ້ນກັບຫຼາຍປັດໃຈເຊັ່ນ: ປັດໄຈທາງດ້ານເຕັກນິກ, ການສະແດງ, ຊື່ຂອງນັກສິລະປິນທີ່ເຂົ້າຮ່ວມໃນຮູບເງົາ ແລະ ປັດໄຈສໍາຄັນແມ່ນປັດໄຈສື່ມວນຊົນ. ສື່ມວນຊົນທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ເຈາະເຂົ້າໄປໃນຫຼາຍທາງບໍ່ພຽງແຕ່ໃນໂທລະພາບ, ຫນັງສືພິມ, ໂປສເຕີໃນຮູບເງົາ, ແຕ່ຍັງຜ່ານຄໍາເວົ້າຂອງຜູ້ຊົມ, ມັນເຮັດໃຫ້ເກີດອາການໄຂ້, ອາການໄຂ້ຂອງສ່ວນຫຼາຍແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ. ໂດຍສະເພາະໃນເວທີດິຈິຕອນໃນປັດຈຸບັນ, ມີຫຼາຍວິທີການຂອງການສື່ສານຈາກ zalo, facebook ... ມັນມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງສົມບູນກັບເວລາຂອງມື້ນີ້.

+ ຮູບເງົາທາງດ້ານການຄ້າ ແຕ່ມີສິລະປະໃນ ໂລກ ບໍ່ຂາດແຄນ ແລະ ພິສູດໄດ້ວ່າຮູບເງົາທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມນອກຈາກປັດໄຈດ້ານຄວາມບັນເທີງແລ້ວ ຕ້ອງມີຄຸນນະພາບສູງ. ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານ, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຄວນເຮັດແນວໃດເພື່ອຜະລິດຮູບແບບຄຸນນະພາບສູງ?

- ຄວາມຈິງແລ້ວ, ຮູບເງົາໂລກຍັງມີ 2 ສາຍຄື: ຮູບເງົາສິລະປະເພື່ອແນໃສ່ງານບຸນຮູບເງົາ ແລະ ລາງວັນ, ແລະ ຮູບເງົາການຄ້າແນໃສ່ຜູ້ຊົມ ແລະ ທຶນຮອນ. ກ່ອນໜ້ານີ້, ນັກສ້າງຮູບເງົາລ້ວນແຕ່ຄິດແນວນັ້ນ, ແຕ່ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ທັດສະນະດັ່ງກ່າວຍັງຕ້ອງມີການປ່ຽນແປງ. ການຄ້າຍັງຕ້ອງການສິລະປະ, ສິນລະປະຍັງຕ້ອງການການຄ້າ.

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 2.

ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຫັນໄດ້, ຮູບເງົາ Titanic ທີ່ກໍາກັບໂດຍ James Cameron, ແມ່ນແນໃສ່ການໂຄສະນາ, ແຕ່ຮູບເງົາແມ່ນສິລະປະຢ່າງແທ້ຈິງແລະໄດ້ຮັບລາງວັນ Oscar ຫຼາຍ, ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນຮູບເງົາທີ່ມີຊີວິດຢູ່ຕະຫຼອດໄປ. ແລະໃນປັດຈຸບັນ, ຫຼັງຈາກເກືອບ 30 ປີຂອງການອອກຮູບເງົາ, ເບິ່ງຮູບເງົາອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ພວກເຮົາຍັງເຫັນຂັ້ນຕອນຂອງການທີ່ລະອຽດອ່ອນ, ມີສິລະປະຫຼາຍ, ແຕ່ຫຼາຍຂອງຜູ້ຊົມ. ບັນຫາແມ່ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນຮູບເງົາທີ່ພວກເຮົາຖ່າຍທອດຂໍ້ຄວາມ "ຂີ້ຮ້າຍ", ຖ້າບໍ່ມີຜູ້ຊົມ, ມັນຈະລົ້ມເຫລວ. ນອກຈາກນັ້ນ, ປະຈຸບັນ, ກໍ່ມີຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນໃນງານວາງສະແດງຮູບເງົາສາກົນ, ແຕ່ເມື່ອໄດ້ວາງສະແດງແລ້ວບໍ່ມີຜູ້ຊົມ. ບັນຫານີ້ແມ່ນຂຶ້ນກັບຫຼາຍປັດໃຈ, ປັດໃຈສື່, ລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມ, ແລະເວລາທີ່ຮູບເງົາອອກ.

ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາຮູ້ແລ້ວ, ຢູ່ໂຮງຮູບເງົາ, ພວກເຂົາມີຫ້ອງສະແດງແລະເວລາສະແດງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ຖ້າອັດຕາລາຍຮັບຂອງຮູບເງົານັ້ນຕໍ່າ, ເຂົາເຈົ້າຈະຖອນຮູບເງົານັ້ນມາແທນທີ່ຮູບເງົາອື່ນ, ຕາມເປົ້າໝາຍທຸລະກິດຂອງເຂົາເຈົ້າ. ສະນັ້ນ, ຮູບເງົາດີ ແລະ ສິລະປະ ແຕ່ມີຢູ່ໃນລະບົບໂຮງໜັງ 2-3 ມື້ ບໍ່ໄດ້ເວົ້າຫຍັງ ແລະ ຈະບໍ່ຫວັງທີ່ຈະມີລາຍໄດ້ສູງ.

ສະນັ້ນ, ເມື່ອລັດຕັດສິນໃຈລົງທຶນໃນຮູບເງົາບາງເລື່ອງ, ລັດຈະເອົາໃຈໃສ່ເຖິງບັນຫາເນື້ອໃນສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍ ແລະ ຍາວນານ, ບັນຫາການສະໜອງທຶນ ແລະ ຄຳສັ່ງຂອງລັດ ມັກຈະມຸ່ງໄປເຖິງບັນດາຮູບເງົາທີ່ມີຄຸນຄ່າມະນຸດສະທຳ, ປະຫວັດສາດ ແລະ ປະເພນີປະຕິວັດ. ນັ້ນແມ່ນມາດຖານຂອງລັດ ເພາະພາກເອກະຊົນບໍ່ໄດ້ລົງທຶນຜະລິດເຂົ້າໃນຂົງເຂດນັ້ນ, ລັດເຮັດໄດ້ດີ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ລັດຍັງເລີ່ມຄິດກ່ຽວກັບຄວາມຈິງທີ່ວ່າຮູບເງົາດັ່ງກ່າວຍັງຕ້ອງການຜູ້ຊົມ. ແຕ່ປະຈຸບັນ, ຍັງຕິດຢູ່ໃນເລື່ອງການລົງທຶນຂອງລັດ ແລະ ເອກະຊົນ, ເມື່ອຮູບເງົາໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນການຜະລິດ, ຈະຕ້ອງລົງທຶນຈັດຈຳໜ່າຍ, ໂຄສະນາ, ນັ້ນແມ່ນການລະດົມທຶນສົມທົບ.

ຖ້າທ່ານພຽງແຕ່ລົງທຶນໃນຂັ້ນຕອນຫນຶ່ງຂອງການຜະລິດ, ຍອມຮັບມັນ, ສະແດງມັນສໍາລັບງານວາງສະແດງຈໍານວນຫນ້ອຍແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເກັບຮັກສາໄວ້ໃນການເກັບຮັກສາ, ມັນເປັນການລົງທຶນເບື້ອງຕົ້ນເທົ່ານັ້ນ. ໃນໄລຍະຕໍ່ມາ, ໂຮງໜັງຈະຢູ່ພາຍໃຕ້ການຄຸ້ມຄອງຂອງເອກະຊົນ, ມີພຽງແຕ່ໂຮງໜັງຈຳນວນໜຶ່ງຈະຢູ່ພາຍໃຕ້ການຄຸ້ມຄອງຂອງລັດ, ສະນັ້ນ ຫົນທາງໃຫ້ຮູບເງົາທີ່ລັດສັ່ງໃຫ້ເຂົ້າໂຮງໜັງປົກກະຕິແມ່ນຍາກ, ເພາະບໍ່ມີກົນໄກ “ແບ່ງປັນ” ຕາມອັດຕາສ່ວນ. ນັ້ນແມ່ນຂອດຂອງກົນໄກທີ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂເພື່ອບໍ່ໃຫ້ເສຍຫາຍ.

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 3. — “ຫວຽດນາມ ຈັດຕັ້ງ 3 ຫຼື 5 ງານມະໂຫລານຮູບເງົາແມ່ນບໍ່ຫຼາຍ, ບັນຫາແມ່ນຈະຈັດຕັ້ງແນວໃດເພື່ອໃຫ້ໄດ້ໝາກຜົນດີທີ່ສຸດ” - ຮອງສາດສະດາຈານ ດຣ ດ່າວເລີນຮົ່ງທູ ແບ່ງປັນ.

+ ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ຫວຽດນາມເລີ່ມມີງານມະໂຫລານຮູບເງົາຕື່ມອີກໜ້ອຍໜຶ່ງເຊັ່ນ: ງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາກົນ ນະຄອນໂຮ່ຈີມິນ , ງານມະໂຫລານຮູບເງົາອາຊີ ດ່າໜັງ, ໃນຂະນະທີ່ປະເທດອື່ນໆໃນໂລກມີງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫຼາຍແຫ່ງ, ຫວຽດນາມມີພຽງ 2-3 ເທດສະການຮູບເງົາ ແຕ່ຖືກວິພາກວິຈານວ່າມີງານບຸນຮູບເງົາຫຼາຍເກີນໄປ. ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານ, ງານບຸນຮູບເງົາໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາແນວໃດ?

- ກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຮູບເງົາສະບັບປັບປຸງ, ມີຜົນສັກສິດນັບແຕ່ວັນທີ 1 ມັງກອນ 2023 ເປັນຕົ້ນໄປ, ໄດ້ກຳນົດຢ່າງຈະແຈ້ງວ່າບັນດາສະມາຄົມ, ບຸກຄົນ ແລະ ນິຕິບຸກຄົນລ້ວນແຕ່ມີສິດຈັດງານບຸນຮູບເງົາ. ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງພວກເຮົາ, ນີ້ແມ່ນຈຸດກ້າວຫນ້າທີ່ດີຫຼາຍຂອງກົດຫມາຍວ່າດ້ວຍຮູບເງົາ. ບໍ່ໄດ້ຫ້າມການຈັດງານບຸນຮູບເງົາ, ແຕ່ບັນຫາແມ່ນຢູ່ໃນເງື່ອນໄຂຂອງຜູ້ຈັດຕັ້ງ ແລະ ຜູ້ຈັດງານບຸນຮູບເງົາວ່າເຂົາເຈົ້າມີທຶນທີ່ຈະເຮັດຫຼືບໍ່. ເພາະຍັງຕິດພັນກັບຂະໜາດຂອງອົງການ, ງົບປະມານຂອງອົງການ, ມູນຄ່າຂອງລາງວັນ, ອົງປະກອບຂອງຄະນະກຳມະບານ ແລະ ອື່ນໆ, ສະນັ້ນ, ຖ້າຫາກມີງົບປະມານຫຼາຍ, ງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາມາດຈັດຂື້ນໃນຂອບເຂດທີ່ກວ້າງຂວາງ, ຖ້າງົບປະມານໜ້ອຍກໍ່ຈະເຮັດແບບບໍ່ສົນໃຈ ແລະ ບໍ່ເປັນໄປຕາມຄາດໝາຍທີ່ວາງໄວ້.

ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ຫວຽດນາມໄດ້ຈັດຕັ້ງຫຼາຍງານບຸນຮູບເງົາຄື: ງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ງານຮູບເງົາອາຊີດ່ານັງ, ງານວາງສະແດງຮູບເງົາສາກົນນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ, ງານວາງສະແດງຮູບເງົາສາກົນຮ່າໂນ້ຍ... ຕາມຂ້າພະເຈົ້າແລ້ວ, ງານມະໂຫລານຮູບເງົານັບມື້ນັບໄດ້ຮັບການຈັດຕັ້ງ, ໄດ້ຮັບຄວາມສະດວກດີໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາ. ນີ້ແມ່ນໂອກາດເພື່ອໃຫ້ບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາໄດ້ແລກປ່ຽນ ແລະ ຖອດຖອນບົດຮຽນເຊິ່ງກັນ ແລະ ກັນ. ຄຽງຄູ່ກັນນັ້ນ, ງານມະໂຫລານຮູບເງົາກໍ່ເປັນຄື “ງານບຸນ” ຂອງຂະແໜງອຸດສາຫະກຳ ເພື່ອສ້າງເງື່ອນໄຂໃຫ້ບັນດາການເຄື່ອນໄຫວຂອງໂຮງໜັງ, ໃນນັ້ນມີບັນດາການເຄື່ອນໄຫວງານບຸນຮູບເງົາໃຫ້ພັດທະນາ. ແລະ ຖ້າຂະໜາດການຈັດຕັ້ງດີ, ບັນດາຄະນະສາຍຮູບເງົາຕ່າງປະເທດກໍ່ສາມາດເຊີນຜູ້ຄົນໃຫ້ຮູ້ກ່ຽວກັບຮູບເງົາຫວຽດນາມຕື່ມອີກ. ໃນບັນດາການເຄື່ອນໄຫວຂອງງານມະໂຫລານຮູບເງົາ, ບໍ່ພຽງແຕ່ມີການສາຍຮູບເງົາ, ຕັດສິນແລະມອບລາງວັນເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງມີຕະຫຼາດໂຄງການຮູບເງົາ, ສຳມະນາເປີດກວ້າງສິ່ງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ເກືອບຈະສົມທົບກັນເຂົ້າເປັນຊຸດກິດຈະກຳເພື່ອຊຸກຍູ້ການແລກປ່ຽນ ແລະ ພັດທະນາຮູບເງົາ. ຕາມຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ເຖິງວ່າ ຫວຽດນາມ ຈະຈັດຕັ້ງງານມະໂຫລານຮູບເງົາ 3 ຫຼື 5 ເທື່ອກໍບໍ່ຫຼາຍ, ແຕ່ບັນຫາແມ່ນຈະຈັດຕັ້ງແນວໃດໃຫ້ມີປະສິດທິຜົນທີ່ສຸດ.

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 4.

+ ດັ່ງທີ່ເຈົ້າເວົ້າແລ້ວ, ຮູບເງົາເລື່ອງ Titanic ແມ່ນມີທັງທາງດ້ານການຄ້າ ແລະ ສິລະປະ ຈຶ່ງໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຊົມເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ, ໃນຂະນະທີ່ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຍັງຂາດຜົນງານທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ຕາມຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານແລ້ວ, ແມ່ນຫຍັງຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມບໍ່ມີຜົນງານທັງດ້ານສິລະປະ ແລະ ດຶງດູດຜູ້ຊົມເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້?

- ຢູ່ຫວຽດນາມ, ພວກເຮົາບໍ່ຂາດນັກສິລະປິນທີ່ມີພອນສະຫວັນ, ຕົວໜັງສືດີ, ແຕ່ບັນຫາແມ່ນທຶນຮອນ ແລະ ຜົນຜະລິດ. ດ້ວຍເຫດນັ້ນ, ພວກເຮົາຍັງຄົງເຫັນການລົງທຶນ 20 – 30 ຕື້ໂດລາໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາ, ແລະ ຖືວ່າແມ່ນການລົງທຶນໃຫຍ່ສຳລັບຮູບເງົາເລື່ອງໜຶ່ງເມື່ອທຽບໃສ່ບັນດາເງື່ອນໄຂຂອງຫວຽດນາມ, ແຕ່ເມື່ອທຽບໃສ່ກັບໂລກແລ້ວ, ການລົງທຶນດັ່ງກ່າວຍັງມີໜ້ອຍ.

ສະນັ້ນໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດແມ່ນທຶນສໍາລັບການລົງທຶນ, ດັ່ງນັ້ນນັກສິລະປິນສາມາດນໍາເອົາຮູບພາບຂອງຕົນໄດ້. ໃນນັ້ນ, ມີການຄັດເລືອກ, ຈາກຮູບເງົາເລື່ອງທຳອິດ ຜູ້ກຳກັບຈະໄດ້ຮັບປະສົບການໃນຮູບເງົາຕໍ່ໄປ, ຄືກັບວ່າຜູ້ກຳກັບສາມາດສ້າງຮູບເງົາໄດ້ 5-10 ເລື່ອງ ແລະ ຜູ້ກຳກັບຫຼາຍຄົນເຮັດຮູບເງົາ 5-10 ເລື່ອງ, ຈາກນັ້ນພວກເຮົາຈະມີຮູບເງົາຫຼາຍຮ້ອຍເລື່ອງ, ເປັນພັນໆຮູບເງົາ ແລະ ໃນທີ່ສຸດກໍມີຫຼາກຫຼາຍຮູບແບບ. ດ້ວຍວິທີນັ້ນ, ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້ອຍ, ພວກເຮົາມີວຽກສູງສຸດ. ເຖິງແມ່ນວ່າຄໍາສັບເທິງແມ່ນຍັງບໍ່ມີຕົວຕົນຫຼາຍ, ໂດຍບໍ່ມີການກໍານົດຄຸນນະພາບຫຼືປະລິມານສະເພາະ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ແນວຄວາມຄິດຂອງພວກເຮົາ. ແຕ່ຕາມທີ່ເຮົາເຫັນ, ມີຮູບເງົາໂດຍຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມມີ 500-600 ຕື້, ແຕ່ຫຼາຍຄົນບອກວ່າບໍ່ແມ່ນອັນດັບໜຶ່ງ, ເປັນພຽງລາຍຮັບທີ່ສູງ, ຄົນເບິ່ງຫຼາຍຄົນ. ບໍ່ມີໃຜສາມາດກໍານົດສິ່ງທີ່ເທິງແມ່ນ. ພວກຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ດີໃຈທີ່ມີຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງເຂົ້າໂຮງ, ໄດ້ສາຍມາຫຼາຍມື້, ຜູ້ຊົມໄດ້ຊົມຮູບເງົາຫຼາຍຂຶ້ນ, ເວົ້າເຖິງຮູບເງົາເຫຼົ່ານັ້ນຫຼາຍກວ່າ… ນີ້ກໍ່ແມ່ນເລື່ອງດີສຳລັບຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

+ ຂໍຂອບໃຈທ່ານສາສະດາຈານ, ດຣ Do Lenh Hung Tu!

ທີ່ມາ: https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm