Remaking ເປັນ script hit ເກົ່າ

ເບິ່ງຮອບລະຄອນຕຸກກະຕາຢູ່ນະຄອນ ໂຮ່ຈີມິນ, ເຫັນວ່າເກືອບທຸກຍີ່ຫໍ້ໃນໄລຍະນີ້ລ້ວນແຕ່ມີບົດລະຄອນເກົ່າໜຶ່ງຫຼືຫຼາຍບົດທີ່ໄດ້ຮັບການປັບປຸງ ແລະ ດຳເນີນຄືນໃໝ່.

ອີງຕາມການພາຍໃນ, ທ່າອ່ຽງຂອງການຟື້ນຟູການລະຄອນເກົ່າບໍ່ພຽງແຕ່ເນື່ອງຈາກການຂາດແຄນຂອງອັກສອນໃຫມ່, ແຕ່ຍັງເນື່ອງຈາກບາງຂັ້ນຕອນທີ່ຕ້ອງການນໍາໃຊ້ຄືນໃຫມ່ການລະຄອນທີ່ເຄີຍເປັນທີ່ຮັກຂອງຜູ້ຊົມ. ໜຶ່ງໃນບັນດາໄລຍະບຸກເບີກເພື່ອປ່ຽນໃໝ່ຕົວໜັງສືເກົ່າແມ່ນເວທີ ຮ່ວາງໄທແທ່ງ, ເຊິ່ງໄດ້ວາງແຜນຈະດຳເນີນຕາມລະດູການ ແລະ ບັນດາບົດລະຄອນເກົ່າໄດ້ຮັບການປັບປຸງຄືນໃໝ່ເພື່ອສະແດງ.

Stage 5B ຍັງພະຍາຍາມເອົາຊະນະຜູ້ຊົມດ້ວຍສະຄຣິບໃໝ່ທີ່ລົງທຶນຢ່າງລະມັດລະວັງ, ພ້ອມກັບບາງບົດລະຄອນຍອດນິຍົມເກົ່າທີ່ຈະສະແດງໃນສະບັບໃໝ່ພ້ອມກັບນັກສະແດງໃໝ່.

ພາບຈາກບົດລະຄອນ “ໃຫ້ຮັກກັນ” - ສະບັບໃໝ່ຂອງເວທີ IDECAF (ພາບ: IDECAF)

ສໍາລັບເວທີ, ການ re-staging ບົດລະຄອນເກົ່າແມ່ນຖືວ່າເປັນແຜນການທີ່ປອດໄພເພາະວ່າມັນເປັນພຽງແຕ່ການຕໍ່ອາຍຸໃນກອບເກົ່າ, ດິນຕອນ, ແລະລັກສະນະທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ອີງຕາມຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ນີ້ແມ່ນດາບສອງຄົມ, ເພາະວ່າວິທີການຫລີກລ້ຽງການຊໍ້າຄືນຂອງ script ເກົ່າແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍ. ມີບາງສະບັບໃຫມ່ຂອງລະຄອນ, ແຕ່ຄວາມແຕກຕ່າງຕົ້ນຕໍແມ່ນຢູ່ໃນຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງນັກສະແດງ.

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ເຈີ່ນມິງຫງອກ ໄດ້ຈັດລະຄອນເລື່ອງ “ກວ້າງ” ຫຼື “ຊີວິດຖືກລັກ” ສະບັບໃໝ່, ໂດຍກ່າວວ່າ: “ສະບັບໃໝ່ມັກຈະດີກວ່າ ເພາະໄດ້ສະຫຼຸບຜ່ານການພົວພັນກັບຜູ້ຟັງ, ຂີດໝາຍຂອງບົດລະຄອນເກົ່າໃນສະບັບໃໝ່ແມ່ນຕັດສິນໂດຍນັກສະແດງ”.

ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ຊົມມາເບິ່ງລະຄອນສະບັບໃຫມ່ເພື່ອເບິ່ງວ່ານັກສະແດງມີບົດບາດເກົ່າແກ່ຂອງດາວທີ່ແນ່ນອນ, ເພື່ອເບິ່ງວ່າພວກເຂົາປ່ຽນຕົວລະຄອນແນວໃດ. ປະຈຸບັນ, ດ່ານຈ່າງ, ດິງຕ໋ຽນ, ກວາງທ໋າຍ, ແທງທ້ຽນ… ແມ່ນນັກສະແດງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມຮັກແພງຈາກຜູ້ຊົມ, ເພາະວ່າເຂົາເຈົ້າໄດ້ຫັນປ່ຽນບົດບາດເກົ່າແຕ່ມີລຸ້ນໃໝ່.

ເຫັນໄດ້ວ່າບັນດາບົດລະຄອນເກົ່າໆທີ່ຜະລິດຄືນໃໝ່ນັ້ນມີຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຈາກບົດລະຄອນທີ່ມີຄວາມລະອຽດສູງ, ມີຄວາມເລິກ ເຊິ່ງໄດ້ຮັບການປະດິດສ້າງຢ່າງພິຖີພິຖັນໃນສະບັບທຳອິດ. ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນຂອງການສ້າງລະຄອນເກົ່າຄືນໃຫມ່ແມ່ນນັກສະແດງບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງປະກົດຕົວກັບຮາໂລເກົ່າຂອງອະດີດ, ແຕ່ຕ້ອງມີການສ້າງສັນໃຫມ່ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມໄດ້ຮັບປະສົບການໃຫມ່.

ທີ່ມາ: https://nld.com.vn/van-nghe/dung-lai-kich-ban-cu-an-khach-20231108210034221.htm

: ສະບັບໃຫມ່

(0)

No data