ຮີອີທຶໄຮ ແລະ ໂຮ ຫງອກ ຮາ ສົມຄວນທີ່ຈະເປັນດາວລະດັບ A ບໍ?

ໃນຂະນະທີ່ອຸດສາຫະກຳບັນເທີງທົ່ວໂລກປ່ຽນໄປສູ່ແນວໂນ້ມຕ່າງໆ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ "ຄົນດັງລະດັບ A" ກຳລັງຫຼົງທາງຈາກມາດຕະຖານແບບດັ້ງເດີມຫຼາຍຂຶ້ນເລື້ອຍໆ.

ເງື່ອນໄຂສຳລັບຄົນດັງລະດັບ A-list

ແນວຄວາມຄິດຂອງ "ດາວຊັ້ນນຳ" ໄດ້ເກີດຂຶ້ນໃນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາອາເມລິກາໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20, ໂດຍສະເພາະໃນຊ່ວງເວລາທີ່ Hollywood ຖືກຄອບງຳໂດຍ "ລະບົບສະຕູດິໂອ" - ຮູບແບບການຜະລິດຮູບເງົາທີ່ສະຕູດິໂອຂະໜາດໃຫຍ່ຄວບຄຸມຂະບວນການສ້າງຮູບເງົາທັງໝົດ: ຕັ້ງແຕ່ການຜະລິດ ແລະ ການຈຳໜ່າຍຈົນເຖິງການສາຍຮູບເງົາ.

ໃນເວລານັ້ນ, ສະຕູດິໂອຮູບເງົາໄດ້ແບ່ງດາວອອກເປັນປະເພດຕ່າງໆເຊັ່ນ A, B, C... ຢ່າງລັບໆ ເພື່ອກຳນົດເງິນເດືອນ, ບົດບາດ, ແລະ ການໂຄສະນາ. ການແບ່ງສ່ວນນີ້ແມ່ນອີງໃສ່ປະສົບການ ແລະ ຄວາມຮູ້ສຶກສ່ວນຕົວຂອງຫົວໜ້າສະຕູດິໂອແຕ່ລະຄົນ.

ໃນປີ 1997, ນັກຂ່າວ ແລະ ນັກວິຈານຮູບເງົາ James Ulmer ໄດ້ຈັດລະບົບ ແລະ ວັດແທກແນວຄວາມຄິດນີ້ເຂົ້າໃນຊຸດມາດຖານທີ່ຊັດເຈນ, ເຊິ່ງເອີ້ນວ່າ The Ulmer Scale.

ດັ່ງນັ້ນ, ອຳນາດທາງການຄ້າຂອງນັກສະແດງຈຶ່ງຖືກວັດແທກໂດຍອີງໃສ່ສີ່ປັດໃຈຫຼັກຄື: ຄວາມສາມາດດ້ານທະນາຄານ - ຄວາມສາມາດໃນການ "ຮັບປະກັນ" ລາຍຮັບ ແລະ ດຶງດູດການລົງທຶນ; ການຄຸ້ມຄອງອາຊີບ - ຍຸດທະສາດສຳລັບການເລືອກບົດບາດ ແລະ ທິດທາງອາຊີບ; ຄວາມເປັນມືອາຊີບ - ຄວາມເປັນມືອາຊີບໃນວຽກງານຂອງເຂົາເຈົ້າ; ແລະ ປັດໄຈຄວາມສ່ຽງ - ອົງປະກອບຂອງຄວາມສ່ຽງ.

Taylor Swift, Beyoncé, BTS... ແມ່ນດາລາລະດັບ A ໃນວົງການ ດົນຕີ . ຮູບພາບ: ເອກະສານເກັບມ້ຽນ.

ແນວຄວາມຄິດຂອງດາວ A-list, B-list, ແລະ C-list ບໍ່ໄດ້ຈຳກັດຢູ່ໃນຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ; ມັນຍັງຖືກນຳໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນຂົງເຂດຕ່າງໆເຊັ່ນ: ດົນຕີ, ແຟຊັ່ນ ແລະ ກິລາ.

ໃນປັດຈຸບັນ, ເນື່ອງຈາກຜົນກະທົບຂອງຍຸກສະໄໝ, ອຸດສາຫະກຳບັນເທີງທົ່ວໂລກກຳລັງປ່ຽນໄປສູ່ແນວໂນ້ມທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍຢ່າງ. ເກນຂອງ Ulmer Scale ສຳລັບການປະເມີນດາວ A-list ແມ່ນບໍ່ຖືກຕ້ອງອີກຕໍ່ໄປ, ໂດຍສະເພາະໃນສະພາບການທີ່ອຸດສາຫະກຳບັນເທີງໄດ້ຮັບອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກສື່ສັງຄົມ ແລະ ວັດທະນະທຳໄອດໍ. ຕົວຢ່າງ, ໃນບາງກໍລະນີ, ປັດໄຈຕ່າງໆເຊັ່ນ: ການເບິ່ງ YouTube, ການພົວພັນໃນ X, ຫຼື ການເຂົ້າເຖິງສື່ສັງຄົມແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍກວ່າຕົວເລກການຂາຍ.

ອີງຕາມທັດສະນະຂອງປະຊາຊົນທົ່ວໄປ, ນັກສິລະປິນທີ່ຖືກພິຈາລະນາເປັນ A-list ໃນວົງການບັນເທີງໃນປະຈຸບັນອາດຈະຕ້ອງຕອບສະໜອງເງື່ອນໄຂເຊັ່ນ:

- ມູນຄ່າທາງການຄ້າສູງ (ສະແດງໃຫ້ເຫັນຜ່ານການຂາຍຜະລິດຕະພັນ, ຄ່າທຳນຽມສູງ, ສັນຍາໂຄສະນາ, ແລະອື່ນໆ);

- ລະດັບຄວາມນິຍົມ ແລະ ອິດທິພົນສູງ (ສະແດງໃຫ້ເຫັນຜ່ານຄວາມສາມາດໃນການດຶງດູດສາທາລະນະ, ສື່ມວນຊົນ ແລະ ການລາຍງານຂ່າວສື່ສັງຄົມອອນລາຍ, ຄວາມສາມາດໃນການກຳນົດແນວໂນ້ມ, ຄວາມສາມາດໃນການກາຍເປັນສັນຍະລັກວັດທະນະທຳທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມ, ແລະອື່ນໆ);

- ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບສຳລັບຜົນສຳເລັດໂດຍສາທາລະນະຊົນ ແລະ/ຫຼື ຜູ້ຊ່ຽວຊານ (ສະແດງໃຫ້ເຫັນຜ່ານການເປັນເຈົ້າຂອງຜົນງານ/ຜະລິດຕະພັນທີ່ໂດດເດັ່ນ, ລາງວັນທີ່ມີຊື່ສຽງ, ແລະອື່ນໆ);

- ມີຍີ່ຫໍ້ສ່ວນຕົວທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ເປັນມືອາຊີບ, ແລະ ຍາວນານ (ລວມທັງອົງປະກອບທັງໝົດເຊັ່ນ: ທີມງານ, ຍຸດທະສາດການພັດທະນາ, ບໍ່ມີເລື່ອງບໍ່ດີໃຫຍ່, ຄວາມສາມາດໃນການສ້າງແຮງບັນດານໃຈ, ແລະອື່ນໆ);

ການຈັດອັນດັບຂອງ HIEUTHUHAI ໄດ້ກໍ່ໃຫ້ເກີດການໂຕ້ຖຽງກັນຍ້ອນການມີຊື່ສຽງເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງໄວວາຂອງລາວ. ຮູບພາບ: FBNV

ມີດາລາລະດັບ A-list ຈັກຄົນໃນວົງການບັນເທີງຫວຽດນາມ?

ໃນອຸດສາຫະກຳດົນຕີ, ນັກຂ່າວ VietNamNet ໄດ້ສຳຫຼວດບຸກຄົນ ແລະ ໜ່ວຍງານຫຼາຍໆແຫ່ງທີ່ເຊື່ອວ່າມີຄວາມຕ້ອງການສູງສຸດສຳລັບການຈັດອັນດັບນັກຮ້ອງ, ເຊັ່ນ: ຜູ້ຈັດງານ, ຜູ້ຈັດງານ, ຍີ່ຫໍ້ ແລະ ອົງການຕ່າງໆ. ພວກເຂົາໄດ້ຮຽນຮູ້ວ່າ ທຸລະກິດບັນເທີງຫວຽດນາມໃນປະຈຸບັນຍັງຂາດມາດຕະຖານ ຫຼື ລະບົບຮ່ວມກັນສຳລັບການປະເມີນ ແລະ ການຈັດອັນດັບນັກຮ້ອງຢ່າງຖືກຕ້ອງ ແລະ ສະໝໍ່າສະເໝີ.

ເວົ້າອີກຢ່າງໜຶ່ງ, ໃນປີ 2025, ການຈັດປະເພດ ແລະ ການຈັດອັນດັບນັກຮ້ອງໃນວົງການບັນເທີງຫວຽດນາມຈະຍັງອີງໃສ່ປະສົບການ ແລະ ຄວາມຮູ້ສຶກສ່ວນຕົວຂອງແຕ່ລະຄົນ, ຂຶ້ນກັບຕຳແໜ່ງ, ວຽກງານ ແລະ ບໍລິສັດຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ຕາມນັ້ນ, ບັນດາດາລາລະດັບ A ໃນຫວຽດນາມສາມາດແບ່ງອອກເປັນສາມກຸ່ມຫຼັກຄື:

- ໜຸ່ມ ດາວຮຸ່ງ : ເຮຶຶຶຶຶຮາຍ , ໂມໂນ , ພູມີໄຊ , ດວງໂດກ...

- ນັກສິລະປິນທີ່ໄດ້ສ້າງຍີ່ຫໍ້ສ່ວນຕົວທີ່ເຂັ້ມແຂງ ແລະ ຍັງຄົງມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້ລວມມີ: ໂຮ ຫງອກ ຮາ, ຊູ ບິນ, ຮວ່າງ ຖູ ລິນ, ຮວາ ມິນຊີ, ນູ ເຟືອກ ທິ້ງ...

- ນັກສິລະປິນທີ່ມີຍີ່ຫໍ້ສ່ວນຕົວທີ່ແຂງແກ່ນໃນໄລຍະຫຼັງຈຸດສູງສຸດ: ດຳວິງຮຸ່ງ, ລາມເຈືອງ, ໂຮ ກວິ່ງເຮືອງ, ເລ ກວຽນ...

ຢືນຢູ່ອັນດັບຕົ້ນໆຂອງລາຍຊື່ A ແມ່ນດາວດັງສີ່ດວງໃນລາຍຊື່ S ຄື: ມີຕາມ, ຮ່າແອງຕວນ, ເຊີນຕຸ່ງ M-TP, ແລະ ເດັນເວົາ - ຜູ້ທີ່ເຄີຍຖືກນຳສະເໜີໂດຍ VietNamNet ໃນບົດຄວາມ "ຄ່າທຳນຽມຂອງດາວດັງຫວຽດນາມສູງເຖິງ 2 ຕື້ດົ່ງ/ລາຍການ" .

ມີຕາມ - ດາວດັງລະດັບຕົ້ນໆ, ໂຮຫງອກຮ່າ - ນັກຮ້ອງລະດັບ A ທີ່ມີຍີ່ຫໍ້ສ່ວນຕົວທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ຮູບພາບ: FBNV

ເມື່ອພິຈາລະນາກຸ່ມດາວ A-list ທັງສາມກຸ່ມ, ມີສອງຈຸດທີ່ຄວນສັງເກດ. ທຳອິດ, ມັນຈຳເປັນຕ້ອງແຍກແຍະລະຫວ່າງວົງເລັບຄ່າທຳນຽມ ແລະ ການຈັດອັນດັບໂດຍອີງໃສ່ຕຳແໜ່ງແບຣນສ່ວນຕົວຂອງນັກສິລະປິນໃນຕະຫຼາດ. ລະບົບການຈັດອັນດັບສອງຢ່າງນີ້ມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັນຢ່າງໃກ້ຊິດແຕ່ບໍ່ແມ່ນຄືກັນສະເໝີໄປ.

"ຈຳນວນເງິນທີ່ຕ້ອງການເພື່ອເຊີນ Dam Vinh Hung ມາຮ້ອງເພງນັ້ນບໍ່ຫຼາຍ, ພຽງແຕ່ເທົ່າກັບລະດັບ B ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຕຳແໜ່ງແບຣນຂອງລາວແນ່ນອນວ່າແມ່ນລະດັບ A. ໃນທຳນອງດຽວກັນ, ໃນກໍລະນີຂອງນັກຮ້ອງ Van Mai Huong, ປະຊາຊົນທົ່ວໄປອາດຈະບໍ່ຄິດວ່ານາງສ່ວນໃຫຍ່ຖືກວາງຕຳແໜ່ງເປັນນັກສິລະປິນລະດັບ A. ລາຄາທີ່ສະເໜີຂອງ Huong ກໍ່ຂ້ອນຂ້າງ 'ສົມເຫດສົມຜົນ', ປະມານລະດັບ B+, ດັ່ງນັ້ນທັງສອງຝ່າຍຈຶ່ງພໍໃຈ ແລະ ສາມາດເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໄດ້ໃນໄລຍະຍາວ," ແຫຼ່ງຂ່າວກ່າວ.

ບຸກຄົນຜູ້ນີ້ຍັງໄດ້ເນັ້ນໜັກວ່ານັກຮ້ອງຫຼາຍຄົນຕັ້ງໃຈສະເໜີລາຄາສູງເພື່ອເສີມຂະຫຍາຍພາບລັກຂອງຍີ່ຫໍ້ຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງສົ່ງຜົນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ "ຢູ່ເຮືອນເປັນເວລາໜຶ່ງປີເຕັມໆ ເພາະບໍ່ມີໃຜເຊີນເຂົາເຈົ້າມາສະແດງ."

ອັນທີສອງ, ການຈັດອັນດັບຂອງສິລະປິນໃນວົງການບັນເທີງບໍ່ເຄີຍຖືກກຳນົດໄວ້ແນ່ນອນ, ໂດຍບໍ່ຄຳນຶງເຖິງວ່າເຂົາເຈົ້າຈະເປັນດາວໜຸ່ມທີ່ກຳລັງມາແຮງ ຫຼື ນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ມີຍີ່ຫໍ້ສ່ວນຕົວທີ່ແຂງແກ່ນ.

ນັກຮ້ອງໜຸ່ມກາຍເປັນດາວດັງໃນຂ້າມຄືນຍ້ອນລາຍການໂທລະທັດຄວາມເປັນຈິງ, ສະແດງຄືກັບຄົນດັງລະດັບ A, ແຕ່ຫຼັງຈາກສອງສາມເດືອນ, ຄວາມນິຍົມຂອງພວກເຂົາກໍ່ຈາງຫາຍໄປ ແລະ ພວກເຂົາກໍ່ຫຼຸດລົງສູ່ສະຖານະພາບ B - ນີ້ແມ່ນເຫດການທີ່ພົບເລື້ອຍ.

ກໍລະນີທີ່ພົບເລື້ອຍເທົ່າທຽມກັນແມ່ນກໍລະນີທີ່ນັກສິລະປິນມີສ່ວນຮ່ວມໃນເລື່ອງອະນາຈານທີ່ຮ້າຍແຮງ, ສູນເສຍ "ຄວາມໂປດປານ" ຈາກສາທາລະນະຊົນ ແລະ ຍີ່ຫໍ້ຕ່າງໆ, ແລະ ສາມາດຕົກຈາກອັນດັບ S ຫຼື A ມາເປັນ B ຫຼື C ໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ.

ທ້າວ ຊັນ ຕຸງ M-TP.

ໃນຂະນະທີ່ຕະຫຼາດພັດທະນາ, ການແຂ່ງຂັນ ແລະ ຄວາມກົດດັນໃນການກຳຈັດຄູ່ແຂ່ງກໍ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ວົງຈອນການຈັດອັນດັບສິລະປິນທີ່ສັ້ນລົງ.

ໂດຍທົ່ວໄປ, ການຈັດອັນດັບຂອງຄົນດັງແມ່ນຫົວຂໍ້ທີ່ໜ້າສົນໃຈຂອງສາທາລະນະຊົນສະເໝີ, ແລະມັກຈະເຮັດໃຫ້ເກີດການໂຕ້ຖຽງກັນໃນບັນດາຊຸມຊົນແຟນໆ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນວ່າບໍ່ມີໃຜຢາກໃຫ້ໄອດໍຂອງເຂົາເຈົ້າຕ່ຳກວ່າຄົນອື່ນ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນຕະຫຼາດທີ່ຍັງບໍ່ທັນມີຄວາມເປັນມືອາຊີບຢ່າງເຕັມທີ່ຄືກັບຫວຽດນາມ, ແນວຄວາມຄິດຂອງຄົນດັງລະດັບ A ຍັງບໍ່ຈະແຈ້ງ, ຂາດມາດຖານທົ່ວໄປ, ແລະສ່ວນຫຼາຍແມ່ນອີງໃສ່ຄວາມຮູ້ສຶກສ່ວນຕົວ ຫຼື ແມ່ນແຕ່ແນວໂນ້ມໄລຍະສັ້ນ - ກົງກັນຂ້າມກັບຕະຫຼາດສາກົນ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອເບິ່ງດາວ A-list ສ່ວນໃຫຍ່ໃນປະຈຸບັນ, ເຮົາສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າສາຍຮ່ວມກັນຂອງເຂົາເຈົ້າແມ່ນການເດີນທາງດົນຕີທີ່ດຸໝັ່ນຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງສ້າງຂຶ້ນບົນພື້ນຖານຄວາມສຳເລັດຂອງເຂົາເຈົ້າໃນໄລຍະເວລາ.

ສາລະສຳຄັນຂອງສິລະປະແມ່ນຕົວຜົນງານສະເໝີ; ນັກສິລະປິນຜູ້ທີ່ອຸທິດຕົນຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງໃຫ້ກັບຫັດຖະກຳຂອງຕົນ, ຮັບໃຊ້ຜູ້ຊົມ, ແລະ ຮັກສາມາດຕະຖານດ້ານຈັນຍາບັນ ຈະໄດ້ຮັບຕຳແໜ່ງທີ່ສອດຄ່ອງກັບພອນສະຫວັນຂອງຕົນ.

ຕອນໜຶ່ງຈາກມິວສິກວິດີໂອເພງ "Can't Get Drunk" - HIEUTHUHAI

ບິຊຮັອບ

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://vietnamnet.vn/showbiz-viet-co-bao-nhieu-sao-hang-a-2421467.html