Hong Dao ແລະ Tuan Tran ບໍ່ມີ Tran Thanh

ເກືອບສອງປີຕໍ່ມາ ມື້ອື່ນ ເປັນຂອງ Tran Thanh, ຜູ້ຊົມໄດ້ເຫັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງ Tuan Tran ແລະ Hong Dao ປະສົມປະສານໃນຫນ້າຈໍ, ໃນຮູບເງົາ ເອົາແມ່ໄປ ໂດຍ Mo Hong Jin. ຄັ້ງນີ້, ເຖິງວ່າຈະຍັງເປັນສາຍສຳພັນແມ່-ລູກ ທີ່ມີຄວາມຂັດແຍ້ງກັນຫຼາຍດ້ານ, ແຕ່ໃນຕົວຈິງແລ້ວ, ຄູ່ນັກສະແດງຕ້ອງພົບກັບສິ່ງທ້າທາຍທີ່ແຕກຕ່າງຈາກເມື່ອກ່ອນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.

ດ້ວຍຮູບເງົາທີ່ເຮັດໃຫ້ນ້ຳຕາໄຫລອອກ, ຜູ້ກຳກັບສ.ເກົາຫຼີໄດ້ວາງຕົວລະຄອນຂອງຕົນໃນຄວາມໂສກເສົ້າອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຊີວິດມະນຸດ, ໃນກໍລະນີນີ້, ການເຈັບປ່ວຍແລະການສູນເສຍ. ໃນບົດບາດໂສກເສົ້າທີ່ຮຽກຮ້ອງບໍ່ພຽງແຕ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຟັງຕ້ອງເສຍຕາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມເລິກເຊິ່ງ, ທັງ Tuan Tran ແລະ Hong Dao ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນການປ່ຽນແປງໃນທາງບວກພາຍຫຼັງ 2 ປີ, ຈາກການປະຕິບັດຕົວເອງເຖິງຄວາມສາມັກຄີໃນການຮ່ວມມື.

ເພີ່ມເຕີມໃນປບັແລະປັບປຸງ

ໃນ ໃນການປະຖິ້ມແມ່ , Tuan Tran ແລະ Hong Dao ສະແດງບົດບາດແມ່ແລະລູກຊາຍທີ່ມີສະຖານະການຄອບຄົວທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ. Hoan (Tuan Tran) ເປັນພຽງຊ່າງຕັດຜົມ, ບໍ່ມີບ່ອນທຳມາຫາກິນ, ຕ້ອງມີອາໄສຢູ່ທາງຍ່າງຊົ່ວຄາວ. ໃນຂະນະນັ້ນ, ທ່ານນາງ Hanh (Hong Dao) ເປັນພະຍາດ Alzheimer ຮ້າຍແຮງ, ບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ຜູ້ໃດໄດ້ອີກແລ້ວ, ແລະ ໄດ້ເພິ່ງພາອາໄສລູກຊາຍໃນທຸກກິດຈະກຳສ່ວນຕົວ.

ເມື່ອເຂົາເຈົ້າຄິດວ່າເຂົາເຈົ້າມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກພໍແລ້ວ, ກໍມີເຫດການໜຶ່ງເກີດຂຶ້ນ, ເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າຕົກຢູ່ໃນສະພາບທີ່ເຂົາເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າຈະເອົາຊະນະແນວໃດ. ໂດຍສືບທອດມາຈາກການເປັນພະຍາດຂອງແມ່ຂອງລາວຈາກທ່ານນາງ Hanh, Hoan ກໍ່ເປັນພະຍາດທາງປະສາດໃນຕົ້ນໆ, ເຮັດໃຫ້ລາວມີອາການຊັກຫຼາຍຄັ້ງ. ສ່ວນໜຶ່ງຍ້ອນວ່າລາວຮູ້ສຶກວ່າຊີວິດຂອງລາວຫຍຸ້ງຍາກເກີນໄປ, ສ່ວນໜຶ່ງແມ່ນຍ້ອນລາວກັງວົນວ່າແມ່ຂອງລາວບໍ່ສາມາດເບິ່ງແຍງລາວໄດ້ຍ້ອນພະຍາດ, Hoan ໄດ້ຊອກຫາວິທີທີ່ຈະ “ປະຖິ້ມ” ແມ່ຂອງລາວໄປໃຫ້ນ້ອງຊາຍຂອງລາວຢູ່ເກົາຫຼີ - ຄົນທີ່ລາວບໍ່ເຄີຍພົບ.

ມັນບໍ່ຍາກທີ່ຈະເຫັນຄວາມແຕກຕ່າງໃນໂຄງການນີ້ເມື່ອທຽບກັບການຮ່ວມມືສອງປີກ່ອນ. Mai , ທັງສອງຄົນໄດ້ກາຍເປັນແມ່ແລະລູກຊາຍທີ່ອຸດົມສົມບູນ, ບໍ່ຢູ່ພາຍໃຕ້ຄວາມກົດດັນຂອງເງິນ. ຂໍ້ຂັດແຍ່ງລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າມາຈາກແມ່ຫ້າມຄວາມຮັກຂອງລູກຊາຍ - ປະເພດຂອງການຂັດແຍ້ງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ຈາກຮູບເງົາເຖິງໂທລະພາບ. ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າປາກົດຢູ່ຮ່ວມກັນ, duo ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການຂັດແຍ້ງແລະການປະເຊີນຫນ້າ.

ເຖິງວ່າຈະມີບົດບາດບໍ່ແມ່ນເລື່ອງໃໝ່, ແຕ່ເຄມີສາດລະຫວ່າງ Tuan Tran ແລະ Hong Dao ຍັງຄົງເປັນຈຸດເດັ່ນທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ຮູບເງົາໄດ້ຮັບການຕອບຮັບໃນແງ່ດີ. ຫຼາຍຄັ້ງ, ທັງສອງຄົນເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຕົກຢູ່ໃນບັນຍາກາດຂອງຄວາມເຄັ່ງຕຶງໃນຄອບຄົວ, ເມື່ອແຕ່ລະຝ່າຍມີການໂຕ້ຖຽງຂອງຕົນເອງ. ຜ່ານການໂຕ້ວາທີ, ເຂົາເຈົ້າທັງສອງໄດ້ສ້າງຄວາມກົດດັນ ແລະ ຂົ່ມຂູ່ຄວາມປາຖະໜາຂອງກັນແລະກັນ, ບາງເທື່ອຍັງເຮັດໃຫ້ອີກຝ່າຍຫວັ່ນໄຫວຍ້ອນການສົນທະນາທີ່ແຫຼມຄົມ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບາງຄັ້ງ, ການສະແດງຂອງ duo ແມ່ນຂາດເນື້ອໃນ, ການສົນທະນາຂອງເຂົາເຈົ້າຫຼາຍແມ່ນ overdratic, ເກີນໄປຂອງການສະແດງອອກຂອງ screaming ແລະຕາມ້ວນ. ພວກເຂົາເຈົ້າຍັງຂາດຄວາມຮູ້ສຶກອ່ອນໂຍນ, ພຽງພໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມມີຄວາມຮູ້ສຶກຂອງການຕໍ່ສູ້ຂອງຕົວອັກສອນ. ແທນທີ່ຈະ, ການຕໍ່ສູ້ພາຍໃນຂອງພວກເຂົາຖືກປົກຄຸມດ້ວຍການສະແດງທີ່ແປກປະຫຼາດ.

ຕໍ່ໄປ ໃນ Mang Me Di Bo , ທັງສອງໄດ້ນໍາເອົາການປະສົມປະສານທີ່ລະອຽດອ່ອນກວ່າ. ບໍ່ສາມາດປະຕິເສດໄດ້ວ່າບົດຂຽນຍັງໄດ້ປະກອບສ່ວນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ໃນເວລາທີ່ຮ່ວາງຮ່ວາແລະທ່ານນາງ Hanh ບໍ່ແມ່ນປະເພດຂອງການຂັດແຍ້ງກັນ, ມີການສົນທະນາທີ່ເຄັ່ງຕຶງ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອຕົວລະຄອນຖືກຈັດໃສ່ໃນຄວາມໂສກເສົ້າອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຊີວິດ, ມັນເປັນການຍັບຍັ້ງຂອງທັງສອງໃນ scenes ໂສກເສົ້າທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ພາລະບົດບາດບໍ່ຕົກຢູ່ໃນ "ກັບດັກ" ຂອງຕົນເອງ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມເມື່ອຍ.

ຄວາມສໍາພັນຂອງແມ່ແລະລູກສາວ, ບາງຄັ້ງຄວາມຮັກອັນເລິກເຊິ່ງ, ບາງຄັ້ງ "ບໍ່ມີອໍານາດ" ຕ້ອງການສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບກັນແລະກັນແຕ່ບໍ່ສາມາດ, ໄດ້ຖືກຖ່າຍທອດຢ່າງເຕັມສ່ວນ. ຄວາມຜູກພັນນີ້ກາຍເປັນຈຸດໃຈກາງຂອງເລື່ອງໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ, ນໍາພາຜູ້ຊົມຈາກຄວາມໂສກເສົ້າຂອງຊີວິດໄປສູ່ຊ່ວງເວລາທີ່ງຽບສະຫງົບ - ບ່ອນທີ່ຕົວລະຄອນສະແດງຄວາມຮັກຂອງພວກເຂົາໂດຍການເບິ່ງ.

ແລະເພື່ອບັນລຸໄດ້ນັ້ນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນການຫັນປ່ຽນທີ່ດີເລີດຂອງແຕ່ລະຄົນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ Tuan Tran ແລະ Hong Dao ກໍ່ມີເຄມີສາດທີ່ດີເດັ່ນໃນການເຮັດວຽກຮ່ວມກັນຄັ້ງທີ 2.

ການສະແດງຂອງ Hong Dao ແລະ Tuan Tran ແມ່ນ "ຈຸດເງິນ" ໃນ Mang me di bo.

ລັກສະນະຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບຂອງ Hong Dao ແລະວິທີ Tuan Tran ໄດ້ປັບປຸງ

ມື້ອື່ນ ແມ່ນວຽກງານທີ່ໄດ້ປູທາງມາເປັນເວລາ 2 ປີຂອງການສະແດງທີ່ບໍ່ຢຸດຢັ້ງຂອງ Hong Dao. ໃນໄລຍະນັ້ນ, ມີນັກສະແດງຈໍານວນຫນ້ອຍທີ່ມີຜົນງານຫຼາຍເທົ່ານາງ; ແລະເກືອບບໍ່ມີໃຜທີ່ຜ່ານຈຸດຂຶ້ນແລະລົງຂອງ cinema ພາຍໃນປະເທດ - ທີ່ມີການຂັດແຍ້ງຫຼາຍກ່ວາການສັນລະເສີນ - ແລະຍັງຄົງຮັກສາການປະຕິບັດທີ່ຫມັ້ນຄົງ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຄຸນນະພາບຂອງວຽກງານ, ຄືກັບນັກສະແດງຍິງອາຍຸ 62 ປີ.

ດ້ວຍ 5 ວຽກງານໃນ 2 ປີ, ທ່ານຫົງເຫຼີຍສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສາມັກຄີຫຼາຍດ້ານ. ທັງສອງແມ່ນແມ່, ແຕ່ເມື່ອພວກເຂົາເປັນ "ອຸປະສັກເຫຼັກ" ປົກປ້ອງລູກຂອງພວກເຂົາຈາກສິ່ງທີ່ພວກເຂົາຄິດວ່າຖືກຕ້ອງ. Mai , ບາງຄັ້ງໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ລ້ຽງດູ, ຜູ້ຍິງທີ່ປົກຄອງ. Lynx , ຫຼັງ ຈາກ ນັ້ນ ໄດ້ ຫັນ ເປັນ ແມ່ thorny ແຕ່ ບາດ ເຈັບ ທີ່ ມີ ເອື້ອຍ .

ແລະໃນປັດຈຸບັນ, ໃນ ເອົາແມ່ໄປ, ນອກນີ້ຍັງສາມາດເບິ່ງສອງຝ່າຍກົງກັນຂ້າມໃນບົດບາດດຽວກັນ , ບາງຄັ້ງຂາດສະຕິ ແລະບໍ່ມີຈິດວິນຍານໃນພາບຄວາມຈຳເສື່ອມ, ບາງຄັ້ງກໍເປັນທຸກທໍລະມານ ແລະໝົດຫວັງໃນຊ່ວງເວລາທີ່ຫາຍາກແຫ່ງຄວາມສົດຊື່ນ.

ນາງ Hanh, ໃນ scenes amnesia, ອາດເບິ່ງຄືວ່າເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈ naive ແລະການກະທໍາ impulsive. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຜູ້ຊົມຍັງສາມາດເຫັນຄວາມເຈັບປວດຢູ່ພາຍໃນຕົວນາງໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງ, ຈາກສາຍແຂນຂອງນາງທີ່ຫ່າງໄກສ.ເກົາຫຼີ, ຈົນເຖິງຄວາມວຸ້ນວາຍຂອງນາງເມື່ອລະນຶກເຖິງຜົວແລະລູກທີ່ຫ່າງເຫີນ; ແລະສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຄວາມຮັກທີ່ນາງມີຕໍ່ Hoan, ທັງໃນເວລາທີ່ນາງ sober ແລະໃນເວລາທີ່ນາງບໍ່ແມ່ນ.

ໃນຮູບເງົາຂອງຜູ້ກຳກັບ Mo Hong Jin, ນັກສະແດງຍັງເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກງຽບສະຫງົບ, ເມື່ອຕາຂອງນາງມາແທນການສົນທະນາ, ແລະເມື່ອຄວາມເຈັບປວດຂອງຕົວລະຄອນຢູ່ໃນເກືອບທຸກກອບ, ເຖິງແມ່ນວ່ານາງ Hanh ບໍ່ປະກົດຕົວ.

ດ້ວຍຫຼາຍລະດັບ, ເປັນທີ່ຈະແຈ້ງແລ້ວວ່າບໍ່ມີຊື່ໃດຢູ່ຫວຽດນາມທີ່ສາມາດບົ່ງບອກໄດ້ຄື Hong Dao.

ຄຽງຄູ່ກັນນັ້ນ, ທ່ານ Tuan Tran ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ພາຍຫຼັງ 2 ປີຜ່ານມາ, ລາວໄດ້ຮັບຄວາມຄືບໜ້າຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ບົດບາດທີ່ນຳມາເຊິ່ງຄວາມສຳເລັດຂອງທ່ານຕ໋ວນເຈີ້ນລ້ວນແຕ່ມີສີສັນຄືກັນ, ແມ່ນຄວາມຫຍາບຄາຍ, ເວົ້າລົມ, ແລະມີລັກສະນະ “ໜ້າຕາ” ແລະບໍ່ຄ່ອຍເປັນຄ່ອຍໄປຂອງໄວໜຸ່ມ. ມາຮອດປັດຈຸບັນ, ການສະແດງຂອງນັກສະແດງໄດ້ຮັບການສະເຫມີໄປໃນລະດັບທີ່ດີ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນັບແຕ່ລາວຢຸດການເຮັດວຽກກັບ Tran Thanh, ອາຊີບຂອງ Tuan Tran ໄດ້ຢຸດສະງັກລົງ, ຍ້ອນວ່າລາວບໍ່ໄດ້ຮັບການພັດທະນາຕົວລະຄອນທີ່ດີ ແລະ ມີຄວາມເຂົ້າກັນໄດ້, ມີຄວາມສາມາດສ້າງເຄມີລະຫວ່າງສອງຄົນ. ນອກຈາກນີ້, ການຮັບໜ້າທີ່ຄ້າຍໆກັນມາເປັນເວລາດົນແລ້ວ ຍັງເຮັດໃຫ້ຮູບແບບການສະແດງຂອງລາວມີຄວາມຊ້ຳກັນຫຼາຍ ຫຼື ໜ້ອຍ.

ເອົາແມ່ໄປ ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ຕວານເຈີ່ນໄດ້ບັນລຸຄວາມເຕີບໂຕດ້ານການສະແດງ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຄວາມສາມາດນຳພາຜູ້ຊົມຜ່ານການປ່ຽນແປງດ້ານຈິດໃຈທີ່ສັບສົນ. ໃນລາວ, ມີການຕໍ່ສູ້ລະຫວ່າງຄວາມຮັກແລະຄວາມສິ້ນຫວັງ, ລະຫວ່າງຄວາມປາດຖະຫນາທີ່ຈະຮັກສາແມ່ຂອງລາວແລະຄວາມຄິດທີ່ຈະປ່ອຍອອກມາເພື່ອໃຫ້ທັງສອງຮູ້ສຶກສະບາຍໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ. ການປ່ຽນແປງໃນສາຍຕາ, ທ່າທາງ ແລະການສົນທະນາຂອງລາວໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງອາລົມແຕ່ລະຄົນຢ່າງຈະແຈ້ງ, ເຮັດໃຫ້ການເດີນທາງຂອງຕົວລະຄອນມີຄວາມໜ້າເຊື່ອຖື.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນບາງຄັ້ງຕາເວັນຕົກກໍ່ສະແດງຄວາມຮີບຮ້ອນເມື່ອປ່ຽນຈາກສະພາບຈິດໃຈໜຶ່ງໄປເປັນອີກອາລົມໜຶ່ງ, ເຮັດໃຫ້ການເຄື່ອນໄຫວບໍ່ຄ່ອງແຄ້ວ. ບາງພາກສ່ວນຂາດການຢຸດຊົ່ວຄາວທີ່ຈໍາເປັນເພື່ອໃຫ້ອາລົມ "ແຊ່ນ້ໍາ" ດີກວ່າ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອທຽບໃສ່ບັນດາບົດບາດໃນເມື່ອກ່ອນແລ້ວ, ນີ້ຍັງແມ່ນບາດກ້າວທີ່ຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງ, ເປັນການພິສູດໃຫ້ເຫັນອີກເທື່ອໜຶ່ງວ່າ Tuan Tran ແມ່ນໜຶ່ງໃນບັນດາຊື່ຂອງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດໃນປະຈຸບັນ.

ທີ່ມາ: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html

: ເຈີ່ນແທງ peach ຕູ່ ເຕີນ

(0)

No data