ຄາດຄະເນກ່ຽວກັບ “ອຸດສາຫະກຳດົນຕີ” ຂອງຫວຽດນາມ

ດ້ວຍຄວາມໄດ້ປຽບຂອງການປະສານສົມທົບຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງ ດົນຕີ , ການສົນທະນາ, ທ່າເຕັ້ນ, ແລະ ການສະແດງ, ປະເພດດົນຕີນັບມື້ນັບໄດ້ຮັບການພິສູດໃຫ້ເຫັນເຖິງບັນດາຜູ້ຊົມທີ່ທັນສະໄໝ.

ເຫັນໄດ້ວ່າບໍ່ເຄີຍມີຜູ້ຊົມຫວຽດນາມໄດ້ມີໂອກາດເຂົ້າເຖິງ ແລະ ມ່ວນຊື່ນກັບບັນດາຜົນງານດົນຕີຫຼາຍຢ່າງຄືໃນປະຈຸບັນ. ເປັນທີ່ໜ້າສັງເກດ, ນອກຈາກຮູບການລະຄອນທີ່ມີລັກສະນະຄລາສສິກຂອງຕາເວັນຕົກທີ່ເຂັ້ມແຂງແລ້ວ, ຍັງມີບົດລະຄອນຫຼາຍຢ່າງ ໂອເປຣາ ບັນດາຮູບເງົາທີ່ຊາວຫວຽດນາມ ໄດ້ປະພັນ ແລະ ເລົ່າເລື່ອງກ່ຽວກັບຊາວ ຫວຽດນາມ ກໍ່ແມ່ນບັນດາຫົວໜ່ວຍສິລະປະ “ທີ່ຕັ້ງໃຈ” ເອົາໃຈໃສ່.

ບັນດາບົດດົນຕີທີ່ບໍລິສຸດຂອງຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບຄວາມຮັກແພງຫຼາຍຈາກຜູ້ຊົມໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້ລວມມີ: “ເລື່ອງຮາວທີ່ເກີດຂອງຊາວເຄັກ” ( ໂຮຈີມິນ ບະເລ ສິມໂຟນີ Orchestra ແລະ Opera); “ຫິມະຢູ່ເມືອງໄຊງ່ອນ”, “ຕາມແຄມ”, “ເທຍທິງ-ເດັກທີ 101” (ກຸ່ມໂຮງລະຄອນຄວາຍ); "Tien Nga" (ໂຮງລະຄອນ Idecaf); “ໄຕຮວາວັງ”, “ເພງ”, “Vien da ngu sac” (ໂຮງລະຄອນ Tuoi Tre)… ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ຍັງມີບັນດາລາຍການດົນຕີການເມືອງທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດ, ປົກກະຕິແມ່ນ “Nguoi cam nhien” (ໂຮງລະຄອນຕຳຫຼວດປະຊາຊົນ) ສ້າງຊີວິດ ແລະ ອາຊີບປະຕິວັດຂອງປະທານ ໂຮ່ຈີມິນ ຫຼື ດົນຕີ “Khat au docli” ຂອງມະຫາວິທະຍາໄລ. ກັບໂຮງລະຄອນລະຄອນຕຸກກະຕາ ແລະ ບາເລແຫ່ງຊາດ ຫວຽດນາມ), ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເລື່ອງລາວກ່ຽວກັບອຸດົມການຂອງທະຫານທັນສະໄໝ...

ພິເສດ, ການປະກົດຕົວຂອງບົດດົນຕີຫວຽດນາມບໍລິສຸດ 2 ເລື່ອງໃນງານມະຫາກຳດົນຕີ ແລະ ຟ້ອນແຫ່ງຊາດປີ 2024 ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້: “ຄວາມຝັນຂອງຈີ່ເຟ່” (ດົນຕີແລະລະຄອນຟ້ອນ-ລາງວັນດີເລີດ) ແລະ “Bi Vo – Cung Mot Kiep Ngui” – ຫຼຽນເງິນ, ໄດ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍປະຫຼາດໃຈຍ້ອນບໍ່ຄາດວ່າບັນດາບົດດົນຕີຈະດີຫຼາຍ. ໃນບັນດາຜົນງານດັ່ງກ່າວ, ມີບັນດາຜົນງານທີ່ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກວັນນະຄະດີ ແລະ ປະຫວັດສາດ ຫວຽດນາມ ແລະ ຍັງມີບັນດາຜົນງານທີ່ມີລັກສະນະໃໝ່ຄົບຖ້ວນ, ຫຼື ອີງໃສ່ບັນດາເລື່ອງລາວຕົວຈິງ, ປະສົບຜົນສຳເລັດແຕກຕ່າງກັນ, ແຕ່ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ລ້ວນແຕ່ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການປະຕິບັດຄວາມຝັນຂອງຂະແໜງດົນຕີ “ຜະລິດຢູ່ ຫວຽດນາມ” ແລະ ຢັ້ງຢືນທ່າແຮງພັດທະນາຂອງຕະຫຼາດດົນຕີຂອງປະເທດ.

ນັບແຕ່ “ນາງສາວ” (ບົດ, ດົນຕີ: ດ່າວຮວນ), ດົນຕີຫວຽດນາມ ຊຸດທຳອິດ, ໄດ້ອອກສາຍໃນປີ 1965, ບັນດາເຄື່ອງດົນຕີຂອງປະເທດເຮົາໄດ້ຜ່ານຜ່າການພັດທະນາເກືອບ 60 ປີ. ແຕ່ຕ້ອງຍອມຮັບຢ່າງກົງໄປກົງມາວ່າ ຖ້ານັກດົນຕີຫວຽດນາມຢາກໄປໄກ ແລະ ຢືນຢັນຊື່ສຽງຂອງຕົນ, ເຂົາເຈົ້າຍັງຕ້ອງມີອາຊີບໃນຫຼາຍໄລຍະ. ເມື່ອທຽບໃສ່ບາງຮູບແບບສິລະປະອື່ນໆ, ດົນຕີແມ່ນພາກສ່ວນທີ່ຂ້ອນຂ້າງຍາກ. ຕາມທ່ານຜູ້ກຳກັບ - ນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ Le Anh Tuyet ແລ້ວ, “ດົນຕີແມ່ນຄືພູສູງທີ່ມີແສງຕາເວັນທີ່ຮຸ່ງເຮືອງເຫຼືອງເຫຼື້ອມຢູ່ເທິງນັ້ນ, ແຕ່ເພື່ອສຳຜັດໄດ້ນັ້ນ, ທ່ານຕ້ອງມີຄວາມສາມາດ ແລະ ຝຶກຝົນຫຼໍ່ຫຼອມພູສູງ”.

ດົນຕີຮຽກຮ້ອງໃຫ້ນັກສະແດງມີຄວາມຊໍານິຊໍານານໃນສອງຫຼືສາມທັກສະ, ຈາກການເຕັ້ນ, ຮ້ອງເພງຈົນເຖິງການສະແດງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມີນັກສະແດງຢູ່ຫວຽດນາມບໍ່ຫຼາຍຄົນທີ່ສາມາດມີຄວາມສາມາດເຫຼົ່ານີ້ ແລະ ນຳໃຊ້ໄດ້ຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວໃນເວທີ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ປະເທດຂອງພວກເຮົາຍັງບໍ່ມີບ່ອນຝຶກອົບຮົມວິຊາສະເພາະໃນການສະແດງດົນຕີ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ຫນ່ວຍງານສິລະປະເຊັ່ນດຽວກັນກັບນັກສິລະປິນຕ້ອງ "ຮຽນຮູ້ໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາໄປ" ເມື່ອສະແດງລະຄອນ.

ເບິ່ງຮູບພາບຂອງບັນດານັກດົນຕີຫວຽດນາມ, ເຫັນໄດ້ຄວາມບໍ່ສົມດຸນທາງດ້ານເຕັກນິກການສະແດງຂອງນັກສິລະປິນ. ເບິ່ງຜົນງານຂອງບັນດາຫົວໜ່ວຍທີ່ເນັ້ນໃສ່ການສະແດງລະຄອນ, ຈະເຫັນວ່າການສະແດງມີຄວາມໂດດເດັ່ນຫຼາຍກວ່າການຮ້ອງເພງ ແລະ ເຕັ້ນລຳ. ກົງກັນຂ້າມ, ດ້ວຍເຄື່ອງດົນຕີຂອງບັນດາໜ່ວຍທີ່ສຸມໃສ່ການຮ້ອງເພງ ແລະ ການເຕັ້ນ, ທ່ານຈະເຫັນວ່າຄວາມສາມາດດ້ານການສະແດງຍັງອ່ອນລົງ. ດ້ວຍດົນຕີ, ດົນຕີແມ່ນອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນ, ແຕ່ໃນບາງບົດລະຄອນ, ອົງປະກອບນີ້ບໍ່ໄດ້ຖືກລົງທຶນ.

ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ດ້ວຍການສະໜັບສະໜູນອຸປະກອນການສາຍ, ເທັກໂນໂລຍີສຽງ ແລະແສງສະຫວ່າງທີ່ທັນສະໄໝ, ອົງປະກອບທາງດ້ານສາຍຕາຂອງເຄື່ອງດົນຕີໄດ້ຮັບການລົງທຶນເພີ່ມຂຶ້ນ, ແຕ່ຍັງມີຊ່ອງຫວ່າງໃນທີມນັກປະພັນ, ກຳມະການ ແລະນັກຂຽນບົດເພງພາຍໃນປະເທດ ທີ່ເຂົ້າໃຈດົນຕີຢ່າງແທ້ຈິງ ແລະມີຄວາມສາມາດສ້າງດົນຕີ.

ຊອກຫາຢູ່ໃນເກົາຫຼີ, ດົນຕີໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໃຫ້ປະເທດນີ້ໃນປະມານ 60s ຂອງສະຕະວັດທີ 20, ຊຶ່ງເປັນເວລາດຽວກັນກັບເວລາທີ່ດົນຕີປາກົດຢູ່ໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ. ແຕ່ຮອດປີ 2000, ສ.ເກົາຫຼີມີບັນດາໂຄງການ ສຶກສາ ດົນຕີອາຊີບແລະຄູສອນດົນຕີທີ່ມີຄຸນນະພາບ, ສ້າງການພັດທະນາຢ່າງວ່ອງໄວໃຫ້ແກ່ຂະແໜງການນີ້. ເປັນເວລາ 20 ປີ, ລັດຖະບານ ສ.ເກົາຫຼີ ໄດ້ຜັນຂະຫຍາຍຍຸດທະສາດຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງເພື່ອໃຫ້ບັນດາເຄື່ອງດົນຕີຂອງ ສ.ເກົາຫຼີ ເຂົ້າສູ່ທົ່ວໂລກ, ໂດຍຜ່ານການປຶກສາຫາລືການລົງທຶນໂດຍກົງ, ເຊື່ອມໂຍງບັນດາຜະລິດຕະພັນພາຍໃນກັບບັນດາຄູ່ຮ່ວມມືສາກົນ... ແລະ ມາຮອດປະຈຸບັນ, ສ.ເກົາຫຼີ ໄດ້ກາຍເປັນໜຶ່ງໃນ 4 ຕະຫຼາດດົນຕີໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນໂລກ.

ຈາກປະສົບການພັດທະນາຂອງປະເທດຕົນ, ເຫັນໄດ້ວ່າ, ຖ້າບັນດານັກດົນຕີຫວຽດນາມ ປາດຖະໜາຢາກກ້າວໄປໜ້າຢ່າງຍາວນານ, ກໍ່ຕ້ອງມີກົນໄກພິເສດເພື່ອບຳລຸງສ້າງ ແລະ ບຳລຸງສ້າງແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນມະນຸດອາຊີບດົນຕີ ແລະ ມີການລົງທຶນທີ່ເໝາະສົມເພື່ອຊຸກຍູ້ການປະດິດສ້າງ, ສ້າງບັນດາຜົນງານດົນຕີທີ່ມີເອກະລັກສະເພາະ ແລະ ຍີ່ຫໍ້ຫວຽດນາມ. ຄຽງຂ້າງນັ້ນ, ຍັງຕ້ອງມີນະໂຍບາຍສ້າງຕະຫຼາດດົນຕີ, ພັດທະນາອຸດສາຫະກຳດົນຕີເທື່ອລະກ້າວ, ປະກອບສ່ວນແທດຈິງເຂົ້າໃນການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ.

ທີ່ມາ