ວາລະສານຮູບເງົາ - 'ຂຸດຄົ້ນບໍ່ແຮ່ຄໍາ' ທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ

(PLVN) - ໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມໃນປະຈຸບັນ, ຫົວຂໍ້ຄວາມຮັກ, ອາຊະຍາກໍາ, ຈິດໃຈສັງຄົມຫຼືຄອບຄົວຍັງກວມເອົາອັດຕາສ່ວນຫຼາຍ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນເປັນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະເຫັນວ່າຮູບເງົາກ່ຽວກັບວາລະສານ - ອາຊີບທີ່ອຸດົມສົມບູນໃນລະຄອນ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມກັງວົນແລະຄວາມເລິກຂອງສັງຄົມ - ປະກົດວ່າບໍ່ຄ່ອຍຫຼາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າເກືອບລືມ. ນີ້ແມ່ນຄວາມເສຍໃຈຂອງທັງນັກຂ່າວແລະຜູ້ຊົມທີ່ຮັກຮູບເງົາ.

Báo Pháp Luật Việt Nam•21/06/2025

ຮູບເງົາກ່ຽວກັບອາຊີບນັກຂ່າວທີ່ສາມາດນັບໄດ້ດ້ວຍນິ້ວມື

ວາລະສານແມ່ນ "ບໍ່ແຮ່ຄໍາ" ຂອງ cinema: ມັນມີອົງປະກອບລະຄອນ, ຄວາມເລິກຂອງສັງຄົມ, ຄວາມຂັດແຍ້ງແລະການຕໍ່ສູ້ພາຍໃນທີ່ແທ້ຈິງຫຼາຍ. ຈາກບົດລາຍງານການສືບສວນເຖິງການວິພາກວິຈານຂອງສັງຄົມ, ຈາກນັກຂ່າວທີ່ປະເຊີນກັບອັນຕະລາຍ, ຄວາມກົດດັນລະຫວ່າງການປະກອບອາຊີບແລະຈັນຍາບັນສ່ວນບຸກຄົນ, ທັງຫມົດແມ່ນອຸປະກອນທີ່ມີຄຸນຄ່າ.

ໃນໂຮງຮູບເງົາທີ່ພັດທະນາແລ້ວເຊັ່ນ: ສະຫະລັດ, ເກົາຫຼີໃຕ້, ຍີ່ປຸ່ນຫຼືຝຣັ່ງ, ວາລະສານໄດ້ຖືກນໍາມາສູ່ຫນ້າຈໍເປັນສັນຍາລັກຂອງການວິພາກວິຈານຂອງສັງຄົມແລະສຽງຂອງຄວາມຍຸຕິທໍາ. ຮູບເງົາເຊັ່ນ: Spotlight (ສະຫະລັດ), The Post (ສະຫະລັດ), Kill the Messenger, ຫຼື Argon (ເກົາຫຼີໃຕ້) ລ້ວນແຕ່ໄດ້ສ້າງສຽງດັງຍ້ອນເນື້ອໃນທີ່ໜ້າສົນໃຈ ແລະ ທັດສະນະທີ່ກົງໄປກົງມາກ່ຽວກັບວາລະສານ.

ຢູ່ຫວຽດນາມ, ຈຳນວນຮູບເງົາກ່ຽວກັບນັກຂ່າວສາມາດນັບໄດ້ດ້ວຍນິ້ວມື. ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງພວກເຂົາແມ່ນຊຸດໂທລະພາບເກົ່າ, ແລະໃນຮູບເງົາ, ເກືອບບໍ່ມີໃຜ. ໃນປີ 2006, ຮູບເງົາ 20 ຕອນ “ວາລະສານ” ຂອງຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son ໄດ້ສ້າງຄວາມວຸ້ນວາຍໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງປະຊາຊົນ. ຕົວລະຄອນໃນຮູບເງົາປະກອບມີຜູ້ທີ່ປະກອບອາຊີບຂອງພວກເຂົາຢ່າງຊື່ສັດ, ແຕ່ກໍ່ຍັງມີກໍລະນີທີ່ເຂົາເຈົ້າສູນເສຍຕົນເອງຍ້ອນການລໍ້ລວງຂອງເງິນ. ຮູບເງົາຍັງໄດ້ຂຸດຄົ້ນໂດຍກົງຫຼາຍມຸມທີ່ຊ້ໍາຊ້ອນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການສໍ້ລາດບັງຫຼວງ, ການໃຫ້ສິນບົນ, ແລະອັນຕະລາຍທີ່ນັກຂ່າວອາດຈະພົບໃນເວລາເຮັດວຽກ.

12 ຕອນຂອງຮູບເງົາ “ແສງເຫຼືອງ” ໂດຍອີງໃສ່ນະວະນິຍາຍຊື່ດຽວກັນຂອງທ່ານ ເຈີ່ນຈ້ຽນເຍີນ, ໄດ້ສຳຜັດກັບບັນດາບັນຫາອັນຮີບດ່ວນຂອງຊີວິດທີ່ເບິ່ງຈາກທັດສະນະຂອງນັກຂ່າວຄື: ການສຶກສາ ແລະ ການສໍ້ລາດບັງຫຼວງທີ່ດິນ. ປີ 2007, ຜູ້ກຳກັບ ກວ໋າງຈ່າງ ໄດ້ປະກອບຮູບເງົາ “ນັກຂ່າວທົດລອງ”, ເລົ່າເລື່ອງຂອງນັກຂ່າວໃໝ່, ລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບຄວາມຮັກແພງ ແລະ ອຸດົມການຂອງໄວໜຸ່ມ. “Human Skin Mask” (2012) ແມ່ນການຕໍ່ສູ້ທີ່ບໍ່ຍອມແພ້ລະຫວ່າງຄວາມຈິງແລະຄວາມຜິດ, ຄວາມດີແລະຄວາມຊົ່ວພາຍໃນແຕ່ລະຄົນ. ດ້ວຍບົດປະພັນທີ່ແຫຼມຄົມ ແລະ ຈັບອົກຈັບໃຈຂອງນັກແຕ່ງໂດຍ ຫງວຽນຊວັນເຈືອງ, ຜູ້ກຳກັບ ໄມຮົ່ງຟອງ ໄດ້ເລົ່າເລື່ອງຂອງໜັງສືພິມ, ອາຊີບໜຶ່ງທີ່ແຕກຕ່າງຢ່າງສິ້ນເຊີງຈາກສິ່ງທີ່ຄົນມັກຈິນຕະນາການ, ເຄີຍປະເຊີນກັບໄພອັນຕະລາຍ ແລະ ຄວາມກົດດັນ.

ປະຕິເສດບໍ່ໄດ້ວ່າບາງເລື່ອງຂອງໂທລະພາບຫວຽດນາມ ໄດ້ສະແດງຕົວລະຄອນນັກຂ່າວ, ແຕ່ສ່ວນຫຼາຍແລ້ວ ລ້ວນແຕ່ປະກົດຕົວເປັນຕົວຊ່ວຍ, ຫຼືແມ່ນແຕ່ໄດ້ຮັບການສ້າງແບບຢ່າງເປັນແບບຢ່າງ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນນັກຂ່າວຊື່ສັດເຖິງຈຸດດີ, ຫຼືເປັນຕົວລະຄອນ “ອາລົມ” ທີ່ມີຄວາມເລິກເຊິ່ງເປັນມືອາຊີບໜ້ອຍ. ສາກທີ່ຄຸ້ນເຄີຍເຊັ່ນ: ນັກຂ່າວພິມຄອມພິວເຕີ, ຖືເຄື່ອງບັນທຶກສຽງ ຫຼື “ກິ້ງໄປມາ” ຢູ່ບ່ອນເກີດເຫດໃນທາງທີ່ບໍ່ເປັນຈິງ, ຫຼືຖືປື້ມບັນທຶກຢູ່ໃນມື, ໜັງຫຼາຍເລື່ອງຍັງເວົ້າເກີນຈິງ ເມື່ອນັກຂ່າວປ່ຽນແທນຕຳຫຼວດໃນການສືບສວນ ແລະ ແກ້ໄຂອາດຊະຍາກຳ… ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຮູ້ສຶກຫ່າງໄກ. ການຂາດຄວາມແທ້ຈິງແລະການຂາດການລະຄອນມືອາຊີບເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມພຽງພໍ.

ຕ້ອງການ "ຊຸກຍູ້" ຈາກນັກຂ່າວແລະອຸດສາຫະກໍາຫນັງສືພິມ

ເຖິງວ່ານັກຂ່າວໄດ້ຮັບຖືວ່າ “ເລຂາທິການທີ່ສັດຊື່ໃນຍຸກສະໄໝ”, ແຕ່ຢູ່ແຖວໜ້າຂອງຂໍ້ມູນຂ່າວສານສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍ, ແຕ່ຮູບພາບນີ້ບໍ່ໄດ້ຖືກສະແດງອອກຢ່າງຈະແຈ້ງໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ເປັນຫຍັງໜັງສືພິມ, ອາຊີບທີ່ມີທັງການສືບສວນ ແລະ ມະນຸດສະທຳ, ການຕໍ່ສູ້ ແລະ ການອຸທິດຕົນ, ບໍ່ຄ່ອຍມີຢູ່ໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ?

ອີງຕາມການຂອງຜູ້ກໍາກັບແລະຜູ້ກໍານົດຮູບເງົາບາງຄົນ, ເຫດຜົນສໍາຄັນທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາລັງໃຈທີ່ຈະເຮັດຮູບເງົາກ່ຽວກັບການສື່ມວນຊົນແມ່ນເນື່ອງຈາກວ່າຫົວຂໍ້ນີ້ແມ່ນ "ອ່ອນໄຫວ" ແລະສໍາພັດໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ. ເນື່ອງຈາກວ່າວາລະສານແມ່ນສະເຫມີກ່ຽວຂ້ອງກັບການສະທ້ອນທາງລົບຂອງສັງຄົມ, ຄວາມຈິງທີ່ມີ thorny, ແລະການຕໍ່ສູ້ຕ້ານກັບ negativity - ນີ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດກັງວົນກ່ຽວກັບການດັດແກ້ script ຫຼາຍເກີນໄປ. ນອກຈາກນັ້ນ, ເພື່ອສ້າງບົດເລື່ອງຮູບເງົາກ່ຽວກັບວາລະສານ, ນັກຂຽນຕ້ອງມີຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບອາຊີບ, ມີປະສົບການຊີວິດແລະການປະຕິບັດຕົວຈິງ. ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະສ້າງນັກຂ່າວຜ່ານໂທລະສັບສອງສາມຄັ້ງແລະການພິມເທິງແປ້ນພິມ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ນັກຂຽນບົດເລື່ອງແລະຜູ້ກໍາກັບໄວຫນຸ່ມຈໍານວນຫຼາຍໃນມື້ນີ້ມີໂອກາດຫນ້ອຍທີ່ຈະມີການພົວພັນກັບນັກຂ່າວໃນແບບເລິກເຊິ່ງ, ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າຂາດຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແທ້ຈິງ. ນີ້ນໍາໄປສູ່ການລັງເລໃນເວລາທີ່ເຂົ້າຫາຫົວຂໍ້.

ອີກເຫດຜົນໜຶ່ງແມ່ນຍ້ອນຄວາມນິຍົມຂອງຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ ໃນປະຈຸບັນແມ່ນແນໃສ່ບັນດາຫົວເລື່ອງບັນເທິງທີ່ເບິ່ງງ່າຍຄື: ຄວາມຮັກ, ຄອບຄົວ, ການກະທຳ... ເລື່ອງສືບສວນ ແລະ ວິຈານສັງຄົມຄືບັນດາວາລະສານລ້ວນແຕ່ຖືວ່າ “ຍາກທີ່ຈະກືນກິນ” ແລະ ບໍ່ງ່າຍທີ່ຈະດຶງດູດຜູ້ຊົມ.

ຖ້ານັກຂ່າວເປັນນັກເລົ່າເລື່ອງໃຫ້ກັບສັງຄົມ, ໜັງແມ່ນວິທີບອກເລົ່າເລື່ອງເຫຼົ່ານັ້ນດ້ວຍອາລົມ ແລະ ຊີວິດຊີວາ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ຖ້າ ສະມາຄົມນັກຂ່າວຫວຽດນາມ ມີບັນດາຂະບວນການ, ເຂດສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວເລື່ອງໜັງສືພິມ, ຫລື ຈັດຕັ້ງການແຂ່ງຂັນຂຽນໜັງສືກ່ຽວກັບໜັງສືພິມ, ນີ້ຈະແມ່ນໂອກາດເພື່ອ “ດຶງດູດ” ໂຮງໜັງເຂົ້າໃກ້ຊີວິດອາຊີບນີ້.

ສໍາລັບສ່ວນຂອງພວກເຂົາ, ນັກຂ່າວຈາກອົງການຂ່າວ, ສະມາຄົມນັກຂ່າວ, ໄປຫານັກຂ່າວສ່ວນບຸກຄົນແລະບັນນາທິການໄດ້ເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງຈິງຈັງກັບນັກສ້າງຮູບເງົາເພື່ອບອກເລື່ອງມືອາຊີບທີ່ມີຄວາມຫມາຍທີ່ພວກເຂົາດໍາລົງຊີວິດທຸກໆມື້. ນັກຂ່າວບໍ່ພຽງແຕ່ສືບສວນການສໍ້ລາດບັງຫຼວງແລະບອກຄວາມຈິງເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງໃຫ້ການຊ່ອຍເຫຼືອກູ້ໄພ, ໄປຄຽງຄູ່ກັບຜູ້ດ້ອຍໂອກາດ, ແລະ ເລົ່າເລື່ອງທີ່ດີ. ຫົວຂໍ້ເຫຼົ່ານີ້ສາມາດຖືກສ້າງເປັນຮູບເງົາໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ມີທັດສະນະໃນທາງບວກ, ມະນຸດ, ແລະການເຄື່ອນໄຫວອາລົມ.

ທຸຍດວງ

ທີ່ມາ: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html